张先《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》诗词赏析
张三影云破花解语
张三影云破花解语张先生性开朗，喜好戏虐，一辈子都过着有诗酒和声妓相伴的闲雅生活。
他年纪稍长晏殊，而略少于柳永，活了将近九十岁的高寿。
张先不仅活得长，而且活得相当有质量。
他在垂暮之年八十五岁高龄时尚纳一妾，当时苏东坡等挚友去拜访张先，言及此事时，张先满面春风地随口赋诗一首云：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
”此诗颇似眀末的老郎配钱谦益与柳如的一番戏谑之言，河东君问牧斋先生“公爱吾何？”答曰：“爱汝之黑者发，而白者面。
”牧斋先生亦问之。
河东君答言：“既爱公之白者发，而黑者面也。
”东坡后为张先晚年纳妾事作诗一首：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，当然这里对张先的行为还是带有一点嘲讽之意。
他后半生与下一辈的王安石、苏轼等著名文人也都有交往，特殊的经历使他成了北宋词由逐渐兴盛走向全面繁荣的见证人。
同时他本人的词，也以其独特的兼容与创新并存的特质，成为宋词的发展道路上的一个里程碑。
宋太宗淳化元年，张先出生在乌程，即浙江湖州。
他的故乡濒临太湖，风光秀美。
张先的父亲张维是一位安贫乐道，善于教子的诗人。
北宋孙觉的《十咏图序》中说，张维“少年学书，贫不能卒业，去而躬耕以为养。
善教其子，至于有成。
平居好诗，以吟咏自娱。
浮游里闾上下，于溪湖山谷之间。
遇物发兴，率然成章，不事雕琢之巧，采绘之华，而雅意自得。
倘佯其闲肆，往往与异时处士能诗者为辈。
盖非无忧于中无求于世，其言不能若是也。
”仁宗庆历六年（1046）张维去世，活了九十一岁，看来张先的家族中有长寿的基因。
张先家世不显，中进士的时候已经四十岁，之前的事迹多不可考。
大凡文人都有红袖添香、歌妓佐酒情结，张先也是诗酒风流，喜欢吟诗弄月。
据《绿窗新话》卷上引《古今词话》：“子野尝与一尼私约，其老尼性严，每卧于池岛中一小阁上。
俟夜深人静，其尼潜放下梯，使子野登阁相遇。
临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀。
”同书并载：“张子野往玉仙观，中路逢谢媚卿，初未相识，但两相闻名。
谢池春
谢池春》是词牌名，又称为《玉莲花》、《怕春归》、《风中柳》、《风可柳令》、《卖花声》等。
双调﹐六十六字﹐前后段各六句﹐四仄韵﹔亦有六十四字﹐五仄韵﹐以及六十四字﹐四仄韵的变体。
《词律》、《词谱》均以路由词为正体。
乾道八年（1172），陆游四十八岁，那年二月，由夔州（治今四川奉节）通判转任四川宣抚使王炎幕下的干办公事兼检法官。
同年十月，因王炎被召还，幕府遭解散，游于十一月赴成都上新任。
宣抚司治所在南郑（今陕西汉中），是当时西北前线的军事要地。
陆游在这里任职，有机会到前线参加一些军事活动，符合他的想效力于恢复旧山河事业的心愿。
所以短短不到一年的南郑生活，成为他一生最适意、最爱回忆的经历。
这首词是陆游老年居家，回忆南郑幕府生活而作。
陆游在南郑，虽然主管的是文书、参议一类工作，但他也曾戎装骑马，随军外出宿营，并曾亲自在野外雪地上射虎，所以他认为过的是从军生活。
那时候，他意气风发，抱着“莫作世间儿女态，明年万里驻安西”（《和高子长参议道中二绝》）的一举收复西北失地的雄心。
词的上片开头几句：“壮岁从戎，曾是气吞残虏。
阵云高、狼烟夜举。
朱颜青鬓，拥雕戈西戍”，都可以从他的诗中得到印证：“如《书事》的“云埋废苑呼鹰处，雪暗荒郊射虎天”，《蒸暑思梁州述怀》的“柳阴夜卧千驷马，沙上露宿连营兵。
胡笳吹堕漾水月，烽燧传到山南城”，《秋怀》的“朝看十万阅武罢，暮驰三百巡边行。
马蹄度陇雹声急，士甲照日波光明”，等等。
上面几句词写得极为豪壮，使人颇感振奋。
但全词感概，也仅止于此。
接下去一句：“笑儒冠自来多误”，突然转为对这种生活消失的感慨。
其一反前文的情况，有如辛弃疾《破阵子》词结尾的“可怜白发生”一句。
杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》的“纨绔不饿死，儒冠多误身”，为本句词语的出处；作者《观大散关图有感》的“上马击狂胡，下马草军书。
二十抱此志，五十犹癯儒。
..丈夫毕此愿，死与蝼蚁殊。
志大浩无期，醉胆空满躯”，则可为本句内容的注脚。
明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。
明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。
出自宋代的《虢国夫人夜游图》佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。
金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。
宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真贵人，走马来看不动尘。
明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。
人间俯仰成今古，吴公台下雷塘路。
当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。
【译文及注释】译文这位佳人驾驭玉花骢马，淡妆多态。
她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。
飞龙骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。
为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。
此时宫中正在演奏曾被附会为能催发杏柳开花的乐曲，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。
在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。
秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。
虢国夫人素妆淡雅，乘车缓缓而行，入宫以后马的步子放慢，惊尘不动。
这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。
人在世上，繁花如梦，俯仰之间，重滔覆辙者比比皆是。
隋炀帝与陈叔宝一样国破家亡，身死人手，埋葬于吴公台下、雷塘路边。
可是当年他却曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。
注释⑴虢（guó）国夫人夜游图：唐代画作。
此画在北宋末期已成为稀世珍品，曾藏于宋徽宗画院，据说上面有徽宗的题字。
此画原图已佚，今辽宁博物馆有宋仿者一帧。
绢本，横卷，题《临张萱虢国夫人游春图》。
虢国夫人：唐朝杨贵妃三姐的封号。
据《旧唐书·杨贵妃传》，杨贵妃“有姊三人，皆有才貌。
长曰大姨，封韩国夫人；三姨封虢国夫人；八姨封秦国夫人。
并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”。
⑵鞚（kòng）：勒马的绳。
玉花骢（cōng）：唐玄宗的名马。
⑶蹋（tà）：踏。
飞龙：特指唐代御厩中右膊印飞字、左项印龙形的马。
⑷金鞭争道：指杨家与广平公主争道西市门，杨家豪奴竟然挥鞭惊吓公主落马。
多情似我以卿狂
限的欣悦尽于此句中展 现出来 。沈 际飞 《 草堂余 正 集》 有评他 的一 字之妙 ： 心与景会 ， “ 落笔 即是 ； 着意 即非 ， 当脍炙。” 故 杨慎《 品》 词 亦有语 ：景物如画， “ 画 亦不能至此 ， 绝倒绝倒 ！” 而我在此时 ， 面对着他也拊
掌一赞 ：画龙点睛 ， “ 莫非如此 ， 绝妙绝妙 ！ 虽不 自量 ” 力有抬高 自我与贤齐的嫌疑 ， 慨叹之余 ， 也无论他 人
的空 灵 、 美 ， 谓极 致 。 工 可
酒先醒 ， 未却半分一如愁 。这份意境 。 我把他 与冯延 已的 ＜ 鹊踏枝）有效地联系了起来 ： 昨夜笙歌 容易 “ 散， 酒醒添得愁无限” 。笙歌散尽 ， 欢宴已昨 ， 年华难
觅 ， 帐 如今 谁 共 我 ？ “ 晚 镜 ， 流 景 。 ” 这 里 的 惆 临 伤 在
慢 慢 迷 离 起 来 。这 个 历 史 上 最 花心 最 风 流 的词 人 ， 个 迷 倒 万 千 美 女 的 风 月 场 里 的 花 魁 ， 向 这 他
我伸 出手来。我没有犹豫 ， 也许是因了这月光 太 旖旎 ， 也许 是他 当我 面吟唱的这首＜ 水仙子＞ 拨动 了
我 的心 弦 ， 时 的我 也 有些 许的 迷离 。 此 我 把 手 轻轻 地 递 与 他 ， 他 暖 暖 地 轻 轻地 握住 。 被
同庚 ， 隔 中 间一 花 甲。 ” 只
笑我 ； 马屁如斯 ， 更无论他人笑否 ！ 思绪偕他到朱楼画阁。 风熄 了红烛 ， 怕 将帘幕密
密地遮拢 ， 却还是挡不住风 中那 丝丝 的寒意。烛光摇 曳， 歌罄宴罢 。 已深 ， 夜 人初静 ， 我的内心却还不能平
●林纾英
多情似我以卿
在 内心 里 ， 总 觉 得 要 读 宋 词 ， 需 要 一 个 我 是
浅谈张先词作特点与赏析
浅谈张先词作特点与赏析张先是北宋时期著名的词人，字子野。
词与柳永齐名，但在现代却没有像柳永那般受人欢迎。
婉约派的代表人物，张先中过进士，也当过官，故而其词大多反映的是士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会也有所反映。
张先的生平与苏轼、梅尧臣等人相交，喜爱吟咏诗词。
也是老当益壮，一生安享富贵，据传他八十岁时迎娶了一名十八岁的少女。
抛开他的个人生活，我们来解读一下张先词作。
张先擅长于小令，亦作慢词。
所以他在词由小令向慢词的过渡中起了很大的作用。
我比较喜欢的是他所作的词，清新深婉，颇有情韵。
而张先所作之词，第一大特点便是擅长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
这一特点在他的词中多处可循，以他这首《减字木兰花》为例。
全词“垂螺近额，走上红裀初趁拍。
只恐轻飞。
拟倩游丝惹住伊。
文鸳绣履。
去似杨花尘不起。
舞彻伊州。
头上宫花颤未休。
”这首词读完，一个少年舞女的形象跃然纸上。
在张先看来，舞女从起舞到急舞、缓舞再到舞罢，都不容他在词中有所删减，他用了三句话便将这一段完整的舞蹈记录了下来。
而作为观众，他也写出了自己的感受，就好像如今的我们看杂技一般，他也为舞女捏着一把汗，于是想用空中的游丝将她拉住。
直到一曲终了，舞女停下来舞蹈，她头上的宫花仍在颤抖。
在古典诗词中专门描写舞蹈的作品并不多见，而张先在这一方面是个行家，只用了四十四个字，将舞女的整段舞蹈和观众的内心感受表达得淋漓尽致。
而他第二大特点则是更为显而易见。
张先有一外号，称为“张三影”。
原因便是他善于对自然景物的描写，尤其是对物影的描写，以此突出景物的美感。
据考证，张先词中写影的地方多达29处，其中三句最为有名的，也是他外号中的三影。
一是“云破月来花弄影”《天仙子》、二是“娇柔懒起，帘押残花影”《归朝欢》、三是“柳径无人，堕絮飞无影”《翦牡丹》。
此三句可谓是张先写影的巅峰，也是张先第二大特点的具体表现。
第三点则是此前说到的，张先改变了词的发展方向。
这一点可以从两个方面来看待，第一点是张先大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。
“长调中纯用小令作法”--张先《谢池春慢》赏析
具 体而 言，这 首 《 谢池 春 慢 》“ 纯 用小 令作 法 ” 的艺 术 特点 主要体 现在 以下三 个方 面： 其 一是在 布局 谋篇和 抒情 方法上 ，借 鉴 了小 令先 景后 情 的模 式和意 象烘托 传情 法 。唐 五代 小令 最常见 的抒情 方 法 ，是 意象烘 托传情 法 。即运用 比兴 手段 ，通过 一系列 外 在 的物象 来烘托 、 映衬 、渲染抒 情主 人公刹 那间 的情思 心 绪 。张先 的这 首慢词 即采用 了小 令 中惯 用 的先景后 情 的结 构 模式 和 意 象烘 托 传 情 法 。此 词 上片 写 贵 家池 馆 春 晓 之 景 ，下 片抒 道 中遇 艳相 慕之 情 。词 的上 片从 “ 重 院 啼莺 ” 入手 ，继 而写到 了余 寒春 晓、朱 槛飞 絮、径 莎池水 、 日长 风静 、花影 闲照 ，描 画出一 幅暮春 池馆 图 ，表 现 出浓 厚 的 惜春情 绪 。与 同类 题材 的小令 相 比，这 首词上 片所 写的一 系列春 晓 意象虽不 够精 炼 ，略显冗 长 ，但 其 目的也是 为接 下来 的抒遇艳 相慕 之情 营造氛 围 。 其 二是对 于城 南道 中邂逅 谢 女、相慕 相思这 一主 要情 节 ，只 写 了作 者 瞬 间 的感 受 ，而 缺 乏对 整 个 情 事 过程 的 详 细 铺 叙 。对 于 两 人 的 相遇 ，词 人 只用 了 “ 逢 谢 女 ，城 南 道 ”短短六 个字 ，而将 笔墨 集 中在 对谢 女美丽 形象 的描 摹 上 ：其秀 艳 出于天 然 ，胜似 浓妆 （ “ 秀 艳过 施粉 ” ） ，轻 轻 一笑 ，便生 出无 限妩 媚 （ “ 多媚 生轻 笑 ” ） ；其衣 色鲜 艳 夺 目，随 身 所 佩之 玉 饰 如 双 蝉般 小 巧 可爱 ， 更加 衬 托 出 其 人身 段之 窈 窕， 品位之 高贵 （ “ 斗 色鲜 衣薄 ，碾 玉双 蝉 小” ） 。这 些对 谢女容 貌和 媚态 的描写 ，乍看 显得 浅显 ，实 则句 句用 情 ，以此见 出词 人的惊 艳之情 和倾 慕之深 。这 种 略 去次要 情节 而突 出 “ 第 一印 象 ”的手 法 ，在小令 中非 常 多见 ，被 誉为 “ 小令 圣手 ”的著 名词人 晏几 道就经 常使 用 这种 手法 。 其三 是结尾 委婉 含蓄 ，留给 读者无 限想 象的空 间 。这 首词 写艳遇 ，但 对于读 者最 想看 到的这 场艳遇 的结 局 ，词 人却 以 “ 琵琶流 怨 ，都入相 思调 ”一语 轻轻 带过 。短短九 个 字 ，却 需要读 者细细 品味 和领会 ，令 人 回味无穷 。这种 手 法 ，本也 是令 词所特 有 的。南宋 著名 词学理论 家 张炎 曾 专 门谈 到过 令词应 当如 何结 尾 ，他 说 “ 词之难 于令 曲，如 诗 之难 于绝句 。不过十 数句 ，一字 一句 闲不得 。末句 最 当 留意 ，有有余 不尽 之意始 佳 。 谈 到这里 ，我 们不禁 越 发感到夏 敬观 先生对 张先 慢词 的评 价 ：“ 慢 词亦 多用 小令 作 法 ……在 北宋 诸 家 中 ，可 云 独 树一 帜 ” ，“ 长调 中纯用 小令 作法 ，别具 一种风 味 ” （ 《 映 庵词评》 ） ，可 谓 一语 中 的，抓 住 了张 先慢 词 的艺 术特 点 ， 表 现 出一种敏 锐而 又深远 的文 学史 眼光 ，堪称 的评 。而相 信 读者对 于张 先慢 词 的艺 术探 索和成 败得 失也 已经有 了 比 较 全面和 切实 的 了解 ． 参考文献 ： ［ １ ］ 龙榆 生 ， 《 唐 宋名 家词选 》 ，上 海古籍 出版社 ，１ ９ ８ ０
《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》原文、译文、注释及赏析
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿宋代：张先原文缭墙重院，时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒，画幕明新晓。
朱槛连空阔，飞絮无多少。
径莎平，池水渺。
日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。
秀艳过施粉，多媚生轻笑。
斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。
欢难偶，春过了。
琵琶流怨，都入相思调。
译文高墙环绕重重深院，耳畔不时传来燕啼莺嗽。
绣被抵御拂晓的残寒，画阁辉映朝霞的璀灿。
朱红的栏杆拥抱水天的空阔，飞舞的柳絮呵，何处才是你的边沿？路上的青草，平整如剪;池中的春水，宽阔渺远。
春日迟迟，风也似在偷懒—花枝，把身影投向悠闲的水面。
尘雾的余香轻拂着马的鞍，谢媚卿呵，与你幸会在城南路边。
面容比敷过胭脂还更觉秀艳，微笑似妩媚的歌声在耳边震颤。
色彩入时，着一身薄薄的春衫，面容如玉，鬓发似透明的双蝉。
相见恨晚，相爱恨晚，春天呵，离我们越去越远？听，琵琶的旋律似流水潺潺，流不尽的是相思的幽怨。
注释谢池春慢：词牌名，慢词，与六十六字令词《谢池春》不同。
双调九十字，仄韵格。
玉仙观：在汴京城南,是当时游人游春的名胜场所。
谢媚卿：北宋名伎。
缭墙重院：高墙缭绕的深宅大院。
朱槛：红淳窗提。
画阁朱槛均指精美的建筑。
径莎平：路上长满了莎草。
尘香拂马：指往玉仙观途中，尘土和着花香扑面而来。
赏析起首一句，点出主人公的居处所。
“时闻有”，承上句，乃由于高墙缭绕、院宇深邃的缘故，而接下句则为人春眼之中的缘故。
这时而一闻的莺啼把人唤醒了。
“绣被掩余寒”，可见被未折叠，而“画阁明新晓”，天已大亮了。
“朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处环境，与“缭墙重院”相应，虽富丽然而寂寥，其境过清。
“飞絮知多少”暗点时令为暮春。
这样，春晓、恬睡、闻鸟，与“飞絮知多少”之景相连，就构成一个现成思路，间接表现出浓厚的惜春情绪。
“径莎平”句以下续写暮春景象，路上长满野草，池面渐广，风平浪静时，时有花影倒映。
“日长风静”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。
这几句暗示出词中人小园芳径之上徘徊不定，百无聊赖的独特情绪。
张先《醉垂鞭-双蝶绣罗裙》原文、注释、译文及赏析
张先《醉垂鞭-双蝶绣罗裙》原文、注释、译文及赏析
【译文】
《醉垂鞭-双蝶绣罗裙》
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
①细看诸处好，人人道，柳腰身。
②昨日乱山昏，来时衣上云。
③
【注释】
①朱粉：脂粉。
朱，正红色。
深匀：指浓妆。
匀，抹;搽。
②诸处：各处、处处。
柳腰身：指腰肢纤细柔软如柳条。
③宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。
朝朝暮暮，阳台之下。
”似为此二句所本。
【译文】
她身穿绣着双飞蝴蝶的罗裙，在东池的宴会上我们第一次相见。
她略施脂粉，就象淡淡的春色中一朵幽闲的小花。
仔细端详，处处妩媚可爱，人们却只称道她婀娜的腰身。
昨天看到缭绕群山的云彩，原来是她罗衣上的满幅烟云。
【集评】
清·周济：“横绝。
”(《宋四家词选》)
现代·沈祖棻：“筵前赠妓，题材纯属无聊。
但词人笔下这幅素描还是动人的。
‘闲花’一句所给与读者的有关一与多的启示，‘昨日’两句所给与读者的有关真与幻的启示，也可供今天写诗的参考。
”(《宋词赏析》)
【赏析】
这是一首赠妓之作，在题材和观念方面并没有什么新的东西。
它的成就在于把这位歌妓的神情和风度写得比较脱俗。
“朱粉”两句写她的闲情和淡雅;“昨日”两句写她给人的亦俗亦仙、似真似幻的美感，造语新奇而设色简淡。
作品的风格与作品中人的风格和谐统一。
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张先《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》诗词赏析
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
宋代：张先
缭墙重院，时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒，画幕明新晓。
朱槛连
空阔，飞絮无多少。
径莎平，池水渺。
日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。
秀艳过施粉，多媚生轻笑。
斗色鲜
衣薄，碾玉双蝉小。
欢难偶，春过了。
琵琶流怨，都入相思调。
赏析
起首一句，点出主人公的居处所。
“时闻有”，承上句，乃因为
高墙缭绕、院宇深邃的缘故，而接下句则为人春眼之中的缘故。
这时
而一闻的莺啼把人唤醒了。
“绣被掩余寒”，可见被未折叠，而“画
阁明新晓”，天已大亮了。
“朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处环境，与“缭墙重院”相对应，虽富丽不过寂寥，其境过清。
“飞絮知
多少”暗点时令为暮春。
这样，春晓、恬睡、闻鸟，与“飞絮知多少”之景相连，就构成一个现成思路，间接表现出浓厚的惜春情绪。
“径
莎平”句以下续写暮春景象，路上长满野草，池面渐广，风平浪静时，时有花影倒映。
“日长风静”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。
这
几句暗示出词中人小园芳径之上徘徊不定，百无聊赖的独特情绪。
过片承上启下。
“尘香拂马”，要去城南的玉仙现，一路上愁红
惨绿，偏又不期不过然地，“逢谢女，城南道”。
两人早已互相慕名的，而百闻不如一见，于是“一见慕悦”。
她明艳绝伦，秀丽出于天然，“秀艳过施粉”，虽只微微一笑，便有无限妩媚而其衣色鲜艳夺目，日暖衣薄，更显示出其身段之窈窕，就连她随身佩带之玉饰，雕
琢成双蝉样，也格外玲珑可爱。
这里以工笔重彩，画出一个天生丽人，从中流露出一见倾心的愉悦。
不过紧接六字“欢难偶，春过了”，是
说有无穷后时之悔。
从“琵琶流怨，都入相思调”二句看，二人可说
是“心有灵犀一点通”了。
用笔变化，有相得益彰之妙。
作者并没有
花太多笔墨来写二人相遇如何的交谈或品乐，却通过相顾无言的描写
将彼此的倾倒爱悦和相见恨晚的惆怅情绪表露得淋漓尽致。
“春过了”三字兼挽上片，惜春之情与相见恨晚之悔打成一片，情景莫辩。
这首词结构紧凑，上下呼应。
写两人一见钟情，有主有宾，有实
有虚，有浓有淡，用笔灵活，疏密相间，轻重得当。
他们之间以目传情，未曾讲一句话。
创作背景
张先前往玉仙观随喜，半路上遇上一个漂亮的姑娘。
他让仆人前
去打听，原来是オ女谢媚卿。
谢媚卿也从侍女那里得知，这位风流倜
傥的官人叫张先。
两人都久闻对方大名，互相以眼色示意。
分手以后，张先失魂落魄，回去便写下了这首《谢池春慢》，记叙邂适谢媚卿之事，写出自己的愁绪。