浅析中国汉代雕塑的造型特点
汉代玉马鞍雕刻特征
汉代玉马鞍雕刻特征汉代玉马鞍雕刻特征汉代（公元前206年至公元220年）是中国历史上的重要时期，也是中国古代文化的其中一个高峰之一。
在汉代，玉器工艺达到了新的高度，其中玉雕马鞍更是代表着汉代玉器工艺的成就之一。
下面就来详细介绍一下汉代玉马鞍雕刻的特征。
一、造型设计精美汉代玉马鞍的造型设计非常精美，每个细节都被雕刻得十分清晰，给人留下了深刻的印象。
玉马鞍的整体形状是呈凹形，上面分布着许多波浪状凸起和通道。
这些波浪状凸起和通道是为了使马鞍更加舒适，并且在马背上更好地固定。
二、纹饰繁多汉代玉雕马鞍上的纹饰繁多复杂。
在纹饰的雕刻上，以动物纹饰和植物纹饰为主。
动物纹饰一般以龙、凤、麒麟、鸟兽等为题材。
而植物纹饰则以花、叶、枝等为主要表现形式。
这些纹饰既具有装饰性质，也具有象征意义，比如龙代表吉祥和权贵，凤代表美好和尊荣等。
三、雕工细腻汉代玉马鞍的雕工十分细腻，这要求雕刻师必须拥有高超的雕刻技艺。
在雕刻过程中，要求将每个细节都处理得极其精细，以使整个作品更加立体、透彻、形神兼备。
玉雕马鞍上的纹饰、人物、动物等形象，都表现出恢宏大气、精美绝伦的风格，给人惊艳之感。
四、条纹细致深刻汉代玉马鞍上的条纹十分细致深刻，这是汉代玉雕马鞍最具代表性的一个特征。
玉雕马鞍的条纹彼此相连并呈渐变色，显得格外美丽动人。
条纹的雕刻一般要求刀法果断，要在一定程度上让条纹的线条显得更加立体鲜明。
五、大小适中汉代玉马鞍的大小适中，一般长约31厘米，宽约24厘米，厚度约2.5厘米。
这样的大小适合放在马上，并且给人们以舒适的感觉。
此外，玉雕马鞍的重量一般在5至7斤之间，保证了其良好的质感和手感。
总之，汉代玉马鞍雕刻的特征十分独特，它体现了中国古代玉器工艺的精髓和艺术价值。
它的出现代表了当时中国文化艺术的高度成就，也给我们今人提供了一份珍贵的文化遗产。
浅谈汉代俑的造型特点
浅谈汉代俑的造型特点艺术是社会人类活动的产物，它的存在反映了当时社会的意识和人类的愿望。
中国墓葬俑的产生，和古代中国人从灵魂不死的观念有关，相信冥冥的地下有一个与人世结构相同的生活，而赋予这个俑特殊的灵性。
汉继秦统一后，励精图治，社会财富丰足，形成厚葬为德的社会风气。
思想上人们更直接表达自己的想法，促使俑的多样性发展。
汉代俑就是在这样的社会背景下产生的，它更生动表现了当时人们的生活状态。
汉代俑作为一个特殊的雕塑存在，它具备它特殊的造型艺术魅力。
俑是中国画的延续，而中国画却是书法的延续，我们可以从书法的神韵里去理解东汉俑的造型特点。
书法神韵是生动，格调，情趣和意境的综合体，汉代俑味道十足的表现了对书法神韵的理解和运用。
汉代的创造者通过现实社会人们活动的形象进行联想，归纳，在移情的表达出来，不拘束于人体结构的限制，像书法一样，随着神韵表现对象的感觉，恰到好处展现了当时的人物状态和性格。
如《长袖女舞俑》（图一）阿娜多姿的身姿，轻盈可人，轻如飞燕的袖子，浅浅的微笑，生动的表现了舞的美，舞的轻，舞的欢，还能从她一前一后的脚和手及袖子的动态里，能感受到中国古筝的高山流水的美妙意境。
整个俑造型特点轻飘的线条组成的实体。
没有多余的结构，线条如流水，在曲线的弧线里体形了生命旋律。
，和书法一样，形绝意末尽的造型神韵。
它生动形象和舞姿，整体如书法流动飘逸的格调，轻松舞蹈的步伐和动作，微笑中带有生活的情趣，从造型和生态和谐的体形人们富裕生活，和享受生活乐趣的意境随之而生。
再如《击鼓说唱俑》（图二），从现在造型审美来看，体形结构并不符合解剖学，但整个造型却活灵活现把正在表演的民间艺人的形象显现在我们眼前。
它上身赤裸，两个胸部被拉长，圆球的肚子，身屈，蹲坐在地面上，赤足，右腿扬起，脚掌向上，张口、露齿，似作说唱状，面部表情幽默，左臂下挟一圆形扁鼓，右臂平直，手执鼓槌欲击。
整个滑稽扭曲的造型，生动而笨拙的动作，如书法的柳体，敦实内在的形体，又轻松活跃。
中国古代历史中的雕塑艺术有何特点
中国古代历史中的雕塑艺术有何特点中国古代历史悠久，雕塑艺术在这个文明古国中占据着重要地位。
中国古代雕塑艺术独具一格，展示出独特的审美理念和艺术风格。
本文将探讨中国古代历史中雕塑艺术的特点，从艺术性、表现手法和功能三个方面进行论述。
一、艺术性的特点中国古代雕塑艺术追求的是深邃隽永的审美效果。
与西方雕塑追求逼真和立体感不同，中国古代雕塑更加注重表达意境和艺术感染力。
例如，汉代的“汉画像石”以立体浮雕的形式表现，雕塑人物形象庄重端庄，面部表情丰富多彩，给人以内敛含蓄之感。
这种艺术风格强调形式和意境的内涵性，通过简练和谐的雕刻手法，营造出一种高度凝练的美感。
此外，中国古代雕塑艺术追求的是整体美和与自然的和谐。
中国传统审美思想强调天人合一，追求整体和谐之美。
因此，在古代雕塑作品中，人物与自然环境的融合是一种常见的审美特点。
例如，唐代的佛教石窟造像中，佛像与石窟壁画、石洞环境相得益彰，形成一种一体化的艺术效果。
这种整体美的追求与古代中国人的审美意识相契合，体现了中国雕塑艺术的独特魅力。
二、表现手法的特点中国古代雕塑艺术注重平面性和谐。
在中国传统绘画和雕塑中，常常使用扁槃技法，即在一定的限制内，突出物体的平面形态和比例关系，强调整体空间的均衡和协调。
这种平面性和谐的表现手法使中国古代雕塑具有独特的艺术特色。
例如，北齐石刻中的“狮子吞扇”作品，石雕狮子的身躯线条流畅、整体感强烈，以扁平的雕刻手法展现了高超的技艺和雕塑的立体感。
此外，中国古代雕塑也善于运用错落有致的空间布局。
通过合理的构图和布置，使雕塑艺术作品达到视觉的平衡与协调。
例如，清代的名人像石雕作品，雕塑人物与石质背景的错落有致的空间布局，创造了一种生动活泼、形象逼真的艺术表现。
这种空间布局的特点突出了中国古代雕塑在美学审美上的独特性。
三、功能的特点中国古代雕塑艺术具有丰富的功能。
首先，雕塑作品常常用于寺庙和宫廷的装饰。
佛教石窟中的佛像和道教寺庙中的神像以及皇家陵墓中的石雕神兽，都承载着宗教信仰和统治者的崇拜。
浅析秦汉雕塑作品的风格特性
浅析秦汉雕塑作品的风格特性摘要：作为封建社会上升期的秦汉时期，雕塑作品充分的体现出当时社会的思想性，在材质、工艺、风格上有自己独特的风格特征，在中国雕塑史上是非常重要的一笔，体现着那个时代的雄健风尚和宏大气魄。
关键词：雕塑作品秦汉时期艺术成就国家和民族的文化形式,雕塑在其中占有一席之地，这种文化表现形式,很大程度上代表国家的发展。
中国历朝历代有很多接触的雕塑艺术家，他们留下了不少传世佳作，而其中。
秦汉时期的雕塑左边不但表现在形象的生动塑造，刻绘的细致，还有更深层次的历史价值，作为第一个封建朝代，反映了社会当时的上升、统一初期的时代面貌。
在当时是古代中华民族刚健有力、气势宏伟的统一的国家在世界上崛起。
也正是这样刚毅的朝代，让统一也成为中华民族根深蒂固、不可动摇的信念。
雕塑和时代之间有相对的联系，可以说是绝大部分时代的雕塑都是当时社会时代精神风貌和民族之魂的艺术性表达。
雕塑和时代在精神理解和精神承载方面的关系是非常一致的，而且其美学的价值观也是几乎相同的。
所以在漫漫悠长华夏文明，唐朝气质雍容，而唐代雕塑作品就表现出一种海纳百川、兼容并包的从容气度。
这些历史总是能通用很多事物联系串连起来。
我们研究艺术历史、研究每个朝代的艺术现象，其实就是把那段历史作为我们思考和判断的依据，也可以看做对现实问题的答疑和对现实的思考。
从先秦到当代，跨越两年多年，这斗转星移、时空转换，也可以让我们对秦汉时期的历史态度，让雕塑作品或者艺术作品成为当时当代民族精神的解释，而今来看，秦汉留存的雕塑作品让我们能够被当时时代精神充分的感染，其撼动人心的宏伟。
说道秦汉时期，很多人第一反应就是秦始皇陵兵马俑，震撼人心的世界奇迹。
是中国雕塑史上的前无古人的高峰时期，其塑造手法、制作工艺、其代表的无与伦比的精神象征、其喷薄而出的雄伟气势给后期历代包括鼎盛的唐朝以及当代的雕塑都产生的非常深远的影响，也是传统雕塑中非常重要的部分，而且对海外的艺术发展都起着不小的影响。
浅析汉代的雕塑艺术特点
力ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 点 。 “ 量 ”不 仅 能体 现 在生 动 塑造 物体 的外形 、 体
骨与 肉上 ，而 且 能体 现 在真 切 地刻 画 出对 象 内在 的精 神
气 质 和 情感 中。 “ 量 ”不 仅包 括 外在 的体积 大 小 ，还 体
的 ，这 正 如雕 塑 的正 形 和 负形 互 为转 化 一样 。有用 与 虚
神 话 、 传说 故事 等 等 。还 对各 种 动物 和 人 物 的进行 形 象 概 括 ，真 实 而 生动 。汉 代 雕 塑艺 术 既有 历 史故 事 ，又 有
丰 富 的神 话 传 说 ，寓 言及 道德 说教 等等 ，还真 实地 再 现
汉代雕塑艺术趋向定型化是我国传统雕塑艺术史上重要的?程碑它?仅展示了汉代繁荣与艺术成就而且表现了广阔无垠的大宇宙意识体现了浪漫主义和现实主义相结合的精神它那雄沉博大的气魄在中国美术史上放射着夺目的光辉也孕育和喻示了中华民族艺术的光辉耀目的未来
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矢 ， 若水 天 ， 若 云雾 ，若 日月 ，纵 横有 力象 者 ，方 得 谓 之 书 ”。这 里 “ 坐 若飞 ”等等 的意 想都 是 一种 “ ” 若 线
浅析秦汉时期的雕塑艺术
浅析秦汉时期的雕塑艺术秦汉时期是中国历史上的重要时期，也是中国雕塑艺术发展的重要阶段。
在这一时期，秦始皇统一了中国，实行了一系列的改革措施，对于艺术的发展也起到了积极的推动作用。
而汉朝则更加注重文化的繁荣和艺术的发展，雕塑艺术有了更大的突破和创新。
秦汉时期的雕塑艺术主要呈现出以下几个特点：第一，写实主义风格。
秦汉时期的雕塑作品注重形态的真实性和细节的描绘，追求物象的准确再现，追求形态的真实性。
例如秦始皇兵马俑便是典型的写实主义作品，以其栩栩如生的形态展示了当时的生活场景。
第二，技法的突破。
秦汉时期的雕塑艺术家在雕塑技法方面做了许多创新尝试，例如制作兵马俑的陶塑技术，以及应用了铜铸技术。
这些技术的运用使得雕塑形态更加细腻、精致，更好地表达了雕塑艺术家的意境和创作理念。
宗教与功德的结合。
在秦汉时期，佛教逐渐传入中国，并与中国传统宗教相融合。
于是，在雕塑艺术中出现了很多与佛教有关的作品，如造像和佛塔等。
这些作品以其独特的风格和表现手法，既满足了宗教信仰的需求，又展示了艺术家的表现力。
第四，文化融合和地方特色。
秦汉时期的雕塑艺术在整体上仍受到周秦文化的影响，但同时也融入了其他地方文化的因素，呈现出地方特色，例如广东地区的木雕艺术和西域地区的佛教造像。
这种地方特色的融入，丰富了雕塑艺术的多样性和创造力。
秦汉时期的雕塑艺术在传承前人的基础上，创新了许多技法和表现手法，体现了写实主义风格、宗教与功德的结合、地方特色的融合等特点，丰富了中国古代雕塑艺术的发展历程，对于后世的影响也是长远而深远的。
汉代造型艺术及其精神
四、汉代造型艺术的现代意义
1、文化艺术价值
汉代造型艺术作为中国传统文化的重要组成部分，具有极高的文化艺术价值。 其独特的艺术风格、创作手法和审美情趣不仅为后世提供了珍贵的历史资料，还 对现代艺术产生了深远的影响。通过对汉代造型艺术的学习和研究，我们可以更 好地理解中国传统文化的精髓，为现代文化艺术的发展提供源源不断的灵感。
汉代造型艺术及其精神
目录
01 一、汉代造型艺术的 特点
02
二、汉代造型艺术的 发展历程
03
三、汉代造型艺术的 精神内涵
04
四、汉代造型艺术的 现代意义
05 参考内容
汉代是中国历史上一个辉煌灿烂的时期，其造型艺术发展达到了前所未有的 高峰。汉代造型艺术以其独特的艺术风格、创作手法和审美情趣，成为后世的艺 术瑰宝，对现代社会产生了深远的影响。本次演示将探讨汉代造型艺术的特点、 发展历程、精神内涵及其对现代社会的启示和影响。
汉代造型艺术的创作手法丰富多样，注重技法的创新和突破。其中最具代表 性的是雕塑和画像石技术。汉代雕塑以泥塑、石雕、木雕为主，注重对人物性格 和神态的刻画，以及对身体结构和动态的把握。画像石技术则以浅浮雕和线刻为 主，通过生动的画面和细腻的线条，表现出历史事件和社会生活。
3、审美情趣
汉代造型艺术的审美情趣具有雄浑、豪放、庄重的特点。其艺术作品注重表 现整体的气势和力量，以及对于细节的精湛刻画。在审美观念上，汉代造型艺术 强调和谐、对称、平衡和韵律，以及对于生活和自然的敬畏与尊重。
一、汉代造型艺术的特点
1、艺术风格
汉代造型艺术风格独特，具有强烈的时代特征。其艺术作品主题丰富，形象 生动，注重对现实生活的描绘和对自然的赞美，反映出汉代社会的繁荣与人民生 活的富裕。此外，汉代造型艺术还具有一种厚重感和历史感，通过精湛的技艺和 宏伟的规模，表现出汉代社会的庄重和威严。
汉代瑞兽玉雕特点
汉代瑞兽玉雕特点汉代瑞兽玉雕特点汉代瑞兽玉雕是中国古代玉器艺术的重要组成部分，它具有很高的艺术价值和历史价值。
在汉代，瑞兽玉雕被广泛应用于宗教、政治、礼仪等方面，成为了一种重要的象征物。
下面将从造型特点、工艺特点、文化内涵等方面详细介绍汉代瑞兽玉雕的特点。
一、造型特点1. 神秘祥和汉代瑞兽玉雕的造型通常是神秘而祥和的。
它们往往以龙、凤、麒麟等神话中的动物为原型，具有浓厚的神话色彩。
这些动物形象不但具有高度的审美价值，还富有深刻的文化内涵。
2. 独树一帜汉代瑞兽玉雕在造型上独树一帜，与其他时期不同。
它们通常采用立体浮雕或半立体浮雕技法，形象逼真生动。
同时，在表现手法上也非常精湛，通过线条、纹理、色彩等手法，将瑞兽的形象表现得栩栩如生。
3. 神态自然汉代瑞兽玉雕的神态非常自然，具有很高的艺术价值。
它们通常呈现出祥和、恭敬、庄重、威严等不同的神态，让人感受到一种庄重而神秘的气息。
二、工艺特点1. 精湛工艺汉代瑞兽玉雕的工艺非常精湛，是中国古代玉器制作技艺的代表之一。
它们通常采用刻、琢、磨等多种技法进行制作，每一个细节都经过精心雕琢。
这些细节包括线条、纹理、颜色等方面，使得整个作品更加完美。
2. 靓丽多彩汉代瑞兽玉雕通常采用各种颜色进行点缀，使得整个作品更加靓丽多彩。
这些颜色包括红色、蓝色、黄色等多种颜色，通过精湛的工艺和手法将它们巧妙地融合在一起。
3. 丰富多样汉代瑞兽玉雕在形式上非常丰富多样，包括立体浮雕、半立体浮雕、平面浮雕等多种形式。
同时，在造型上也非常多样化，既有龙、凤、麒麟等神话中的动物形象，也有狮子、熊猫等现实中的动物形象。
三、文化内涵1. 宗教意义汉代瑞兽玉雕在宗教方面具有很高的意义。
它们通常被用于祭祀和供奉活动中，具有神圣的意义。
同时，它们也被视为一种护身符或者吉祥物，可以保佑人们平安和健康。
2. 政治意义汉代瑞兽玉雕在政治方面也具有很高的意义。
它们通常被用于皇家礼仪和政治活动中，具有象征权利和地位的含义。
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浅析中国汉代雕塑的造型特点
作者：杨志刚
来源：《数码设计》2017年第09期
摘要：在幅员辽阔的华夏大地上，散聚着祖国大地的古代雕塑艺术，是我们伟大民族千百年来的文化艺术遗产。
在漫漫历史长河的冲刷下，很多文化艺术被湮没了，而凝聚民族文化精神的硬质材料雕塑作品却被保存了下来。
成了众多艺术文化中的至宝。
也可以称为一部珍贵的 " 石头书" 他生动的记录了东方民族的审美取向以及民族文化精气神。
雕塑是人类最伟大的艺术之一，从古希腊时候的维纳斯像，古埃及的狮身人面像到米开朗基罗、罗丹的青铜雕塑，再到现代的亨利摩尔雕塑。
贾科梅蒂的架上雕塑。
书写了人类艺术历史上辉煌的篇章。
中国汉代的雕塑艺术是世界上最独特的东方艺术，也是东方美学的杰出代表之一。
它凭藉着点雄浑厚朴、神情兼备和不同材质的表现与运用而成为一种独立的艺术门类，并且在传统艺苑中具有很重要的地位。
关键词：中国；汉代雕塑；造型特点
中图分类号：J309.2 文献标识码：A 文章编号：1672-9129（2017）09-264-01
Content Abstract：inthevastlandofChina， theancientsculptureart thatgathersthelandofthemotherlandistheculturalandartistic heritage ofourgreatnationforthousandsof years. Under theerosionofalong history， manycultures andartshavebeenannihilated. Butthehard material sculpture whichcondenses thenationalculture spirithasbeenpre- served，hasbecomethemostpreciousartculture. Itcanalsobecalledaprecious"stonebook"hevividlyrecordedtheorientalnation's aestheticorientation. Andthe nationalcul- turespiritspirit.Sculptureisoneofthegreatestartof mankind，fromthestatueofVenusinancientGreecetothe statueoftheSphinxinancientEgypttothebronzesculptureof MichelangeloandRodin.AndthentothemodernHenryMooresculpture.Giacometti'sscaffoldingsculpture. Hewroteabrilliantchapterinthehistoryofhumanart.The sculptureartoftheHanDynastyinChinaisthemostuniqueorientalartintheworld. Itisalsooneofthe outstanding representativesof Oriental aesthetics. It hasbecomeaninde- pendentartcategory byvirtueofitsstrengthandmagnanimity，itsexpressionandapplicationofdifferentmaterials，andithasaveryimportantpositioninthetraditionalarts.
Keywords： China； Han dynasty sculpture； Modeling characteristics
1 雕其形、塑其美：雕塑艺术的发展
雕塑作为是人类最古老的艺术表现之一。
一方面，雕塑和人类的文明是相伴而生的，从远古旧石器时代打制石质工具开始，边开启了伟大的雕塑历史，成为雕塑艺术的源头；另一方
面，雕塑又是少有一种能够经受的了时间涤荡并乘载文化意蕴的一门独特的艺术。
早在人类社会初期，用于民族膜拜、祈祷、祭祀用的图腾雕塑的出现，就意味着雕塑艺术就已经产生了。
雕塑同巫术、音乐、舞蹈、绘画等艺术形式一起，成为了早期人类精神的重要方式。
随着人类对这个世界的不断探索，生活财富的积累，等级观念的形成，雕塑艺术被更多的运用到宗教庙宇器具墓葬礼器建筑器具等社会生活用品的各方面，同时，也具有了社会属性。
用来彰显社会等级，维护社会秩序，实行社会统治。
雕塑的社会教化功能得以充分的发展。
人类为了适应生活环境便不断的学会改变生存的条件，从流离不定的游牧生活改变成为安定的农耕生活，安居于一块土地之上，不但要利用这块土地生养百谷、牲畜，还得利用这块土地来制作我们生存的器物。
估计还没有哪个民族像我们中国人这么的热爱泥土，试想，我们从远古像牛、羊、马一样口渴走到河边用嘴吸允到我们可以直立行走用双手捧起来喝水。
这个时候合拢的双手形成一个半圆凹曲的形状，便应该是我们最早“陶碗” 出现的灵感来源。
当拿着用泥土制作的碗去河边盛水而化的时候，我们便要寻求用一种方式来制造永恒的美，这种美的方式不仅要适应人类的生存也要寻求美的永恒，那么陶塑便是凝固人类寻求美的一个过
2 中国汉代雕塑造型特点
汉代时期，社会富足统治阶级积极向上，良好的社会环境也表现在这个时期的雕塑艺术当中，汉代雕塑不仅继承了秦代气势恢宏的风格，也突出了雕塑作品雄伟刚健的艺术个性，这个时期的陵墓雕塑，以及从秦陵的地下墓葬形式发展成为地上陵墓装饰雕塑，大型的纪念性石雕的出现是汉代雕塑最主要的特点。
（1）雄浑厚朴的马踏匈奴石刻艺术。
马踏匈奴：西汉初期，在西北地区经常受到匈奴奴隶主的侵扰，汉武帝决心予以抗击，曾多次派骠骑将军霍去病北越大漠，安定边疆建立河西四郡，对西汉的繁荣发展是至关重大的。
《史记》也记载过“骠骑将军……元狩六年卒，天子悼之，发属国玄甲军陈自长安至茂陵，为冢象祁连山”这组雕像从结构形式上，凸显出外形的庄重和威武的气势，也是作为一座纪念碑雕刻所应有的造型，这个作品采用一人一马的来概括青年将军霍去病的丰功伟绩，其在题材的选择和形象的手法处理上，表现了纪念碑式的独立性和高度的概括手法，作为这种战争题材的纪念雕塑，在西方雕塑艺术语言表达上会把战争的场景运用写实的手法来表达，把人物的厮杀动态、肌肉、表情以及战马的跌倒、冲
撞、滚翻等血腥的场景刻画的真实可信，让身临其境的艺术纪念效果。
而马踏匈奴的雕塑并没有直接的刻画他本人，而是借助自然之石的固有形态，运用勾线的艺术雕刻手法，在造型上很巧妙的把被践踏者萎缩仰卧在马腹之下不仅从雕塑造型结构上增加了它的稳固性，从而凸显出战胜侵越者的民族英雄气概。
成功的运用了现实主义与浪漫主义相结合的艺术创作手法，成为我国古代纪念碑雕刻中一件非常杰出的经典之作。
（2）神情兼备的击鼓说唱陶俑艺术。
四川击鼓说唱俑 1957 年出土于四川成都天回山东汉墓，高 55CM。
灰陶，捏塑。
陶俑在汉代的雕塑中有着十分重要的地位，不仅是题材广泛而内容丰富。
这个说唱佣席地而坐头部裹着头巾，颜笑打开、眉飞色舞、挥臂踢足右臂平伸，食指
与拇指之间夹着一根鼓棒，其余三指握起。
他神情激动，表情夸张、得意而忘形，从而可以看出这位热情、憨厚、乐观充满生命力和幽默感的老人都会不由自主的发出内心的微笑。
甚至可以看到陶俑前面观众的神情与热闹且精彩的表演场面。
可见汉代的陶艺家们并没有拘泥于简单的模仿而是运用其富有创造力和大胆的夸张手法来塑造充满戏剧性的精彩场面。
也体现了汉代陶塑艺术生动活泼的气势。
（3）栩栩如生的马踏飞燕青铜雕塑艺术。
马踏飞燕又名“马超龙雀”
1969 年出土甘肃省武威市雷台墓东汉时期青铜艺术的杰出代表，一匹体态健美，疾驰飞奔的千里马，它张口嘶鸣，三足腾空，右后蹄下踏着一只展翅而过的飞鸟。
这件作品也堪称中国古代运用现实主义与浪漫主义手法相结合的艺术典范。
构思巧妙，造型生动，以飞鸟的疾速来衬托奔马的神速。
又将奔马的不羁之势与平稳的力学结构而巧妙的结合在一起，给人一种蓬勃的生命力和一往无前的气势。
3 结论
汉代的国势强盛直接影响到艺术的造型特点，以其雄浑率直博大气质闻名于世。
他在雕塑造型语言上其实也将写实与写意做了巧妙的艺术结合，这样也体现了浪漫主义和现实主义的完美融合。
他的写意性、直接性和原始性都是他具有独特的雕塑造型语言和雕塑艺术魅力。
汉代雕塑在造型的形体、结构和空间上的认识、理解与表现都有这他独特的造型规律和特点，恰好这种独特的造型语言又体现了汉代雕塑的强势感、自信感、自由感和开放感的精神气质，也成为中国雕塑史上体现东方艺术魅力的重要时期。
参考文献：
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