论初唐四杰的历史贡献
简述“初唐四杰”和陈子昂对唐诗的贡献。
简述“初唐四杰”和陈子昂对唐诗的贡献。
唐代是中国诗歌发展的黄金时期，而“初唐四杰”则是这一时期中最具代表性的诗人之一。
他们分别是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
此外，陈子昂也是唐代诗歌发展的重要人物之一。
他们的诗歌作品不仅在当时备受赞誉，而且对后代诗歌的发展产生了深远的影响。
本文将对“初唐四杰”和陈子昂对唐诗的贡献进行简述。
一、初唐四杰1. 王勃王勃（650-676），字子安，河南郡洛阳县（今河南省洛阳市东）人。
他早年曾担任过官职，但由于不满当时的官场腐败，于是离开官场，专心致力于文学创作。
王勃的诗歌风格清新自然，具有浓郁的乡土气息。
他的代表作品有《滕王阁序》、《石钟山记》等。
《滕王阁序》是王勃最为著名的作品之一。
这篇文章描绘了滕王阁的美景，同时也表达了王勃对于国家未来的希望和期盼。
这篇文章不仅在当时备受赞誉，而且也成为后世文学的经典之作。
2. 杨炯杨炯（约650-约710），字君实，河南郡洛阳县（今河南省洛阳市东）人。
他曾经历过战乱和流亡，但这些经历并没有影响他在文学方面的创作。
杨炯的诗歌风格深沉凝重，充满哲理和思考。
他的代表作品有《登幽州台歌》、《青溪》等。
《登幽州台歌》是杨炯最为著名的作品之一。
这首诗歌描绘了幽州台的美景和历史，同时也表达了杨炯对于国家未来的希望和期盼。
这首诗歌不仅在当时备受赞誉，而且也成为后世文学的经典之作。
3. 卢照邻卢照邻（约640-约684），字景升，山西太原（今山西省太原市）人。
他曾经历过战乱和流亡，但这些经历并没有影响他在文学方面的创作。
卢照邻的诗歌风格清新自然，具有浓郁的乡土气息。
他的代表作品有《赋得古原草送别》、《江南春》等。
《赋得古原草送别》是卢照邻最为著名的作品之一。
这首诗歌描绘了古原草的美景和历史，同时也表达了卢照邻对于国家未来的希望和期盼。
这首诗歌不仅在当时备受赞誉，而且也成为后世文学的经典之作。
4. 骆宾王骆宾王（约640-约684），字彦伯，江苏常州（今江苏省常州市）人。
简论初唐四杰在唐诗发展史上地位
简论初唐四杰在唐诗发展史上地位从太宗时期到武后时代,宫廷诗有所变异、改造和超越。
这时诗坛呈现出交叠与过渡状态。
而在“唐诗开创期中负起了时代使命”的就是号为四杰的王、杨、卢、骆。
他们在前代诗歌的基础上,有所革新和创造,扩大了诗歌的题材,开创了昂扬基调与壮大之美的诗歌新潮流与趋向,为一代唐音的繁荣拉开了序幕。
一、身份人格：“四杰”出身属于庶族地主阶层,唐代庶族出身的知识分子,大都无视士族门阀那一套家教礼法,思想上狂傲豁达,不拘儒学正宗,行为放荡不羁,有任侠之风,而这一点是从四杰开始的,但在四杰的人格构成上,最为明显的还是儒家为君辅弼、积极进取的精神。
身处帝国初兴的唐初,相对开明的政治和文化氛围,强盛的国力,繁荣的经济,加之“贞观君臣反复歌咏的匡时济世的精神,在中下层文人中引起了强烈的反响”,身处宫外的四杰呼应了这种时代气息,急于登上政治舞台,形成了锐意进取、渴求建功立业的热情、幻想,这是儒家积极用世之心在“四杰”身上的典型体现,他们有着“拾青紫于俯仰,取公卿于朝夕”(王勃《上绛州上官司马书》)的幻想,有着“名与日月悬”(卢照邻《咏史》)的远大抱负,充溢着博取功名的热烈情绪和奋发有为精神意气。
闻一多先生言四杰“行为都相当浪漫,遭遇尤为悲惨”,即他们的行为都有脱略规矩之处,身世遭遇与功成名就的宫廷诗人不同,他们总是挣扎在权利中心的边缘,如骆宾王最后则走向极端,彻底摆脱了王权的向心力,加入徐敬业讨伐武则天的队伍,并拟写了名闻天下的《讨武氏檄》。
闻一多先生又说“四杰”:“都曾经是两京和成都市的轻薄子,他们的使命是以市井的放纵改造宫廷的堕落,以大胆代替羞怯,以自由代替局缩”,闻一多先生这一段话中透露出一个信息,随着生活范围和审美视野的扩展,与宫廷诗人不一样,他们更多的带有市井的轻薄、放纵、大胆、自由。
二、审美风格贞观诗人、上官仪、文章四友、沈宋主要是从诗歌的形式体制、声律、词采方面去构筑诗歌的空间,未脱齐梁诗的雕藻绘采旧习,格调低迷轻艳。
初唐四杰诗风对唐诗的贡献
艺术海岸线Artistic Coastline唐朝作为我国历史上无论是国力还是文化都达到鼎盛的朝代，涌现出了众多文人墨客，为唐诗的兴盛做出了重大的贡献。
而在初唐时期，最为代表性的人物当属“初唐四杰”，对前朝历代糜丽诗风进一步改革，有别于隋唐诗风，继承和发扬了齐梁诗风，关注对生活的观察和热爱，营造更加积极健康的诗风，带给人们新奇的感受。
初唐四杰凭借独特的诗风特点，成为了唐诗繁荣发展的中坚力量，其成就更是被历代文人墨客所歌颂。
文章就初唐四杰诗风对唐诗发展做出的贡献进行探究，分析初唐四杰诗风渊源，综述初唐四杰做出的文学成就。
初唐是新旧诗歌交替发展的重要时期，绮错婉媚为主的诗风风靡一时，成为初唐时期的主流诗风。
随着唐朝经济飞快发展，文化空前繁荣，精神文化需要与上层建筑相适应，但是原有的诗风却过于靡丽，与当时的朝代发展相背离，这就为新时期的诗歌改革提出了新的要求。
初唐四杰就是在这种环境下，积极承担起诗歌改革发展重任，挣脱齐梁浮艳诗风桎梏，力求塑造清新健康的诗风，在初唐宫体诗泛滥的整体氛围中脱颖而出，成为初唐的清流诗人。
其丰富的诗歌创作题材为表现丰富多彩的现实生活提供了艺术再创造的空间，为初唐的诗歌发展注入了新的活力；其完美的艺术形式与充实的思想有机结合，将唐诗推向了一个新的顶峰。
一、初唐四杰的思想渊源“初唐四杰”的思想渊源深刻，并非是无源之水，主要是受到了初唐时期政治文化所影响，尤其是唐朝国力兴盛，对于唐诗精神风貌带来了深刻的影响，促使诗风朝着壮大昂扬方向发展[1]。
李泽厚在《美学三书》中，还从文化角度来分析，指出初唐时期文化变化深刻，对初唐四杰的诗歌创作带来的影响是潜移默化的。
如初唐书坛，由于唐太宗对书法的喜爱和介入提携了一百余年的书风，促进了书法的繁荣，还使得楷书字体走上法则自律性轨道。
这些都与初唐四杰的诗歌风气相契合，在侧面揭示了当时那个朝代人们的趣味标准和审美理想。
二、初唐四杰对文学体裁的新拓展初唐四杰对初唐诗歌做出的贡献，在体裁方面，对骈文、宫体诗、赋、歌行与律诗起到了重要开拓作用，呈现新的发展活力。
初唐四杰贡献及其作品风格
初唐四杰贡献及其作品风格导语：“初唐四杰”是指中国唐代初期四位文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，简称“王杨卢骆”。
初唐四杰介绍：王勃出身望族，为隋末大儒王通的孙子(王通是隋末著名学者，号文中子)，王通生二子，长名福郊，次名福峙，福峙即王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。
可知王勃生长于书香之家。
王勃也是王绩的侄孙。
王勃小时候很聪慧，从小就能写诗作赋，世人目为神童。
王勃虽然才14岁，尚是一少年，但由于才华毕露，在那时就与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名并称为“初唐四杰”。
咸亨三年(672年)王勃返回长安，裴行俭、李敬玄同典选事，闻王勃文名，又数次召用，但王勃耻以文才受召，作文述志，结果触怒了裴行俭，被斥为“才名有之，爵禄盖寡”。
不过，王勃没有象第一次废官后那样寄情于山川烟霞，而是更珍惜这劫后余生。
“富贵比于浮云，光阴逾于尺璧。
著撰之志，自此居多。
在乎辞翰，倍所用心。
”第二年朝廷虽恢复王勃原职，但他决计弃官为民而不就任。
在短短的一年多时间里，王勃完成了祖父王通《续书》所阙十六篇的补阙，刊成二十五卷。
撰写了《周易发挥》五卷、《唐家千岁历》、《合论》十篇、《百里昌言》十八篇等，同时还创作了大量诗文作品。
这是王勃一生中创作最宏富的时期。
上元二年(675年)或三年(676年)春天，王勃从龙门老家南下，前往交趾看望父亲。
一路经洛阳、扬州、江宁，九月初到了洪州。
在这里王勃留下了《滕王阁序》这一传世名篇。
滕王阁大宴后，王勃继续南下，于十一月初七到达岭南都督府所在地南海，第二年秋由广州渡海赴交趾，不幸溺水而卒，年仅二十七岁杨炯(650～693?)，唐代诗人。
弘农华阴(今属陕西)人。
杨炯与王勃、卢照邻、骆宾王齐名，并称初唐四杰。
但自称“耻在王后，愧在卢前”他于显庆四年(659)举神童。
上元三年(676)应制举及第。
补校书郎，累迁詹事司直。
武后垂拱元年(685)坐从祖弟杨神让参与徐敬业起兵，出为梓州司法参军。
初唐四杰
对唐诗发展所作出的贡献
首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和 咏物诗，还有山水诗，像王勃的《腾王阁》；或为抒发登 临送别的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》，是千 古传诵的名篇；以及骆宾王的《于易水送人》。有歌唱征 人赴边远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同 情的。四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所 以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。
卢照邻Βιβλιοθήκη …… 楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。 借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。 比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。 …… 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。 昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。 独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
《长安古意》
杨炯以边塞征战诗著名，所作如《从 军行》、《出塞》、《战城南》、 《紫骝马》等，表现了为国立功的战 斗精神，气势轩昂,风格豪放。其他唱 和、纪游的诗篇则无甚特色，且未尽 脱绮艳之风。
杨炯
杨炯诗风：与王勃、卢照邻共同反对宫体诗风，主 张“骨气”“刚健”的文风。他的诗也如“四杰” 其他诗一样，在内容和艺术风格上以突破齐梁“宫 体”诗风为特色，在诗歌发展史上起到承前启后的 作用。他的诗篇不多，所写《从军行》等几首边塞 诗，均表现出了雄健风格。
王勃
王勃的文学主张崇尚实用，当时文坛盛行以上官仪为代表的诗 风，“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”，王勃 “思革其弊，用光志业”（杨炯《王勃集序》）。他创作“壮而 不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起 了很大作用。王勃的诗今存80多首，赋和序、表、碑、颂等文， 今存90多篇。王勃的文集，较早的有20卷、30卷、27卷三种本 子，皆不传。
初唐四杰对唐诗发展所作出的贡献
浅谈初唐四杰对唐诗发展所作出的贡献初唐四杰，指的是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人，他们在唐诗发展史上有着重要的地位和贡献。
以下从多个方面浅谈初唐四杰对唐诗发展所作出的贡献。
一、打破宫廷诗风，提倡新体诗初唐四杰在诗歌创作上，不满于当时诗坛盛行的宫廷诗风，即以绮靡华丽的诗风为主，缺乏真实情感和个性。
他们以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。
他们倡导新体诗，强调诗歌的抒情性和个性化，以真实的情感和鲜活的个性来感染读者。
这种新体诗的出现，为唐诗的发展带来了新的气息和方向。
二、拓宽诗歌题材，丰富诗歌内容初唐四杰在诗歌创作上，不仅有传统的宫廷台阁题材，还有更加广阔的社会生活题材。
他们的诗歌中描绘了山水自然、边塞生活、送别友人、咏史怀古等众多内容。
这些内容丰富多样，使得唐诗不再局限于狭隘的宫廷范围，而是走向了更广泛的社会生活。
这种拓宽诗歌题材、丰富诗歌内容的做法，为后来的诗人提供了更多的借鉴和启示。
三、改革诗歌形式，提高诗歌的艺术水平初唐四杰在诗歌形式上进行了改革和创新。
他们不仅沿袭了前人的创作传统，还根据自己的思想和情感表达需要，对诗歌形式进行了改革和创新。
他们的作品不仅有古风古韵，还有符合时代特色的新体诗，如五言律诗和七言律诗等。
这些新体诗形式更加严谨，同时也更具有表现力和艺术性。
这种改革和创新，提高了诗歌的艺术水平，为后来的诗人提供了更多的形式选择和艺术借鉴。
四、创新诗歌语言和表现手法，增强诗歌的表现力和感染力初唐四杰在诗歌的语言和表现手法上进行了改进和创新。
他们的作品语言优美、精炼、生动，表现手法多样，包括抒情、叙事、描写等。
这些改进和创新不仅使诗歌更加具有表现力和感染力，也为中国文学的发展带来了新的气息和方向。
例如王勃的《送杜少府之任蜀州》，用朴素真切的语言表达了送别的情感，用壮阔的意境表现了离别的痛苦和祝福的情感交织在一起，感人至深。
五、丰富诗歌风格和韵律，促进诗歌的多样性和创新性初唐四杰在诗歌的风格和韵律上进行了探索和创新。
论述初唐四杰对唐诗的贡献
初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们是唐代初期最杰出的四位诗人。
他们对唐诗的贡献主要表现在以下几个方面：
一、开创了新的诗风：初唐四杰在诗歌创作中积极倡导新的诗风，摒弃了前朝的陈腐模式，追求独特的个人风格。
他们注重表达真实的情感和思想，以及对社会现实的关注。
他们的诗作以雄浑有力的语言、深刻的意境和独特的艺术表达方式为特点，为后来的诗人开辟了新的创作路径。
二、提高了诗歌的艺术水平：初唐四杰在诗歌创作中注重音韵和修辞的运用，使诗歌具有更高的艺术性。
他们善于运用对仗、押韵和排比等修辞手法，使诗句更加优美流畅，富有节奏感。
他们还注重意象的塑造和意境的营造，通过精细的描写和富有想象力的比喻，使诗歌更具有感染力和艺术性。
三、丰富了诗歌的题材和内容：初唐四杰的诗作涉及了广泛的题材和内容，既有对自然景物的描绘，也有对人生哲理的思考，同时还涉及了社会现实和历史事件等。
他们通过对各种题材的处理，使诗歌更具有多样性和广泛的表现力，丰富了唐代诗歌的内容。
四、对后世诗人的影响：初唐四杰的诗歌作品对后来的诗人产生了深远的影响。
他们的创作风格和艺术追求成为了后来诗人们的借鉴和追随的对象。
他们的诗歌作品在唐代和
后来的文学史上占据了重要的地位，对唐代以及整个中国古代诗歌的发展产生了深远的影响。
综上所述，初唐四杰对唐诗的贡献主要体现在开创了新的诗风、提高了诗歌的艺术水平、丰富了诗歌的题材和内容以及对后世诗人的影响。
他们的诗歌作品不仅在当时受到了广泛的赞誉和推崇，而且对后来的文学发展产生了深远的影响。
他们的贡献使得唐诗成为了中国古代文学的瑰宝，为后来的诗人们树立了榜样和标杆。
论初唐四杰的历史贡献——不废江河万古流
文学评论·古典文学论初唐四杰的历史贡献——不废江河万古流朱宇 浙江越秀外国语学院杜嘉 浙江越秀外国语学院沈佳怡 浙江越秀外国语学院杨燕青 浙江越秀外国语学院摘 要：“初唐四杰”指的是初唐的文学家，那就是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
初唐四杰齐名并称，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。
四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
卢照邻、骆宾王的七言歌行趋向辞赋化,十分具有气势，让人不禁为之一振；王勃、杨炯的五言律绝逐渐走向规范化的道路，诗句中的音调铿锵有度，并且骈文中也能十分明显地体会到那种灵气回荡。
本文，着眼于初唐四杰的诗学创作，浅议初唐四杰在唐诗发展史上的作用与贡献。
关键词：初唐四杰；风骨；诗体；历史贡献[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-23-088-01一、关于初唐四杰的由来及简介“初唐四杰”是在初唐时期中的著名文学家——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
《旧唐书?杨炯传》中曾经提到：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。
”初唐四杰这个名称的由来，其实在于他们的文而少有在于诗。
在当时来说，人们只所有给初唐四杰。
如此高的评价，并把他们合为一体，是因为他们所创作的骈文。
骈文和赋是当时百姓对初唐四杰所津津乐道的关键。
在多处的史料中都曾记载初唐四杰的由来以及对他们的评价。
比如在《朝野佥载》卷六记中就曾提及杨炯以及骆宾王的引证，并称他们为一文一诗之说。
二、初唐四杰的对历史的贡献以及诗学的创作初唐四杰从诗歌视野的角度，将其延伸拉展，最终将诗歌的创作性提升到一定的高度，并且更加踢进于生活，接近现实，包容了更多的社会现象。
将思想和情感融为一体，在严肃中丰富其内心世界。
最终产出的诗歌，展现了一种欣欣向荣，积极的方向。
他们将创作的方向从宫廷中转移到了百姓的日常生活中，将当时的生活场景一一真实写照。
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论初唐四杰的历史贡献
作者：朱宇杜嘉沈佳怡杨燕青
来源：《青年文学家》2018年第23期
摘要：“初唐四杰”指的是初唐的文学家，那就是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
初唐四杰齐名并称，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。
四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。
四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的人物。
卢照邻、骆宾王的七言歌行趋向辞赋化，十分具有气势，让人不禁为之一振；王勃、杨炯的五言律绝逐渐走向规范化的道路，诗句中的音调铿锵有度，并且骈文中也能十分明显地体会到那种灵气回荡。
本文，着眼于初唐四杰的诗学创作，浅议初唐四杰在唐诗发展史上的作用与贡献。
关键词：初唐四杰；风骨；诗体；历史贡献
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-23-0-01
一、关于初唐四杰的由来及简介
“初唐四杰”是在初唐时期中的著名文学家——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
《旧唐书？杨炯传》中曾经提到：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。
”
初唐四杰这个名称的由来，其实在于他们的文而少有在于诗。
在当时来说，人们只所有给初唐四杰。
如此高的评价，并把他们合为一体，是因为他们所创作的骈文。
骈文和赋是当时百姓对初唐四杰所津津乐道的关键。
在多处的史料中都曾记载初唐四杰的由来以及对他们的评价。
比如在《朝野僉载》卷六记中就曾提及杨炯以及骆宾王的引证，并称他们为一文一诗之说。
二、初唐四杰的对历史的贡献以及诗学的创作
初唐四杰从诗歌视野的角度，将其延伸拉展，最终将诗歌的创作性提升到一定的高度，并且更加踢进于生活，接近现实，包容了更多的社会现象。
将思想和情感融为一体，在严肃中丰富其内心世界。
最终产出的诗歌，展现了一种欣欣向荣，积极的方向。
他们将创作的方向从宫廷中转移到了百姓的日常生活中，将当时的生活场景一一真实写照。
就比如卢照邻在当时所具有代表的一个作品《长安古意》，诗歌里面将描绘的地点从台阁写及江山之景。
更比如杨炯的《从军行》：
在这首诗中，我们可以根据其题目知道首诗借用的是曾经乐府的题目“从军行”，整首诗看下来，这首诗就是在描写一个读书人在战场上的生活。
在这短短的数字中，我们就能从中感受到作者当时内心的波动，更从字眼里能够想象到当时环境的艰苦。
作者描写的笔道十分强劲，像是战场上的那种隐忍爆发出来。
这首诗的首联直接从抒发作者的爱国之情出发，通过用“照”字给人一种紧张气氛，直接点明了边塞战事吃紧。
再借用一个“自”字，写出了文人发自内心的爱国激情，对于天下兴亡，匹夫有责，心系国家的“我”又怎甘将大好青春消磨在笔砚之间。
颔联描写军队辞京出师，抵达前线的场景。
颈联虽并未正面描写战事，但是通过景物描写侧面烘托。
从视觉、听觉出发，把军队的“旗”和“鼓”加以描写，利用象征的手法，充分地展现了将士们在雪中，奋勇杀敌，高举着军旗，无畏地向前冲去，更在战鼓声中，怀揣着自己爱国的热血，宁死不屈的精神。
诗人描写的场面仿佛就出现在眼前，面对着这样的场景，让人热血沸腾。
再表达了作者感情以及描写了战场的场景之后，作者峰回路转，进一步地将文人弃笔从戎的豪情抒发出来。
初唐四杰对边塞对战事的描写不仅极为贴切，更在诗中显露出了强烈的立功边塞的志向和慷慨情怀。
初唐四杰创作诗歌，将诗歌从一开始就有一种让人无法对视的强大气势。
在字词的运用中，更将那种悲凉之感浸入人心，旨在抒发自己的情怀。
初唐四杰的创作风格不拘一格，不被之前的条条框框所束缚。
在抒发自己的情感的时候，酣畅淋漓。
开创了新的诗风，为后代所仿用。
在卢照邻创作的《长安古意》中，诗句里面暗藏着诗人远大的抱负。
王勃的《送杜少府之任蜀州》里面，从送别中逐渐升华到国家的层面。
从诗歌的类型我们可以看出这是一首送别的诗歌。
开头的两句直接简单的写出了送别的地点，突出友人离开的地方的远。
更运用夸张的描写手法，开头就展开壮阔的境界与只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏的一般送别诗不相同。
“与君离别意，同是宦游人”。
彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。
而五六两句，境界又从狭小转为宏大，情调从凄恻转为豪迈。
将难分难舍之情托于旷达开朗之语。
“海内存知己，天涯若比邻”，距离不是衡量我们关系的关键，即便在很遥远的地方，只要心在一起，都仿佛就在身旁一样。
送君千里，终有别，好男儿志在四方。
从初唐四杰的诗学作品中可以看到他们所想要努力展现给世人的那一种感情，毫无遮挡，直接展示在诗句之中。
他们心中的豪迈迸发出来，造就了一种全新的诗风。
诗句之中的“风骨”端正着他们边塞的心，爱国的情感在心头萦绕。
初唐四杰的诗歌游走在社会现实之中，透过社会的现实去反思，升华。
在他们按捺在心中的激情中，可以看到他们的斗志。
在反复的思考中，初唐四杰想要给世人展示的已经不再单单局限于市井生活了，在摸索中，初唐四杰开始探讨人生的真谛，将自己的一腔热血投入到对人生以及历史的探索中。
由此以来，初唐四杰的诗歌风格逐渐发生变化，更加具有深义。
在题材以及内容方面，初唐四杰都满足了美学的设定。
四杰的诗歌还有“遣词华靡，固沿陈隋之遗”的特点，但这与齐梁陈的浮艳之风是有着天壤之别的。
“初唐四杰”的诗歌由书生的
气息来感知壮丽的锦绣山河。
但又不乏那种激扬山河之感。
就是这些原因，使初唐四杰的诗歌和当时的那些宫体诗区别开来，开创了一片唐诗新天地。
参考文献：
[1]熊鑫.论初唐四杰的诗学影响[J].佳木斯职业学院学报，2015（10）：78、84.
[2]佚名. 初唐四杰及陈子昂的主要贡献和评价[OL].新浪博客，2012-3-22.。