中国古典发型ppt课件
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中国传统文化汉服宣传教育PPT课件(2024)
13
传承保护现状及挑战
2024/1/26
传承现状
01
概述当前汉服传承的现状，包括传承人数量、传承方式、传承
效果等方面。
保护措施
02
介绍国家和地方政府在汉服保护方面采取的措施，如制定相关
法律法规、设立专门保护机构等。
面临的挑战
03
分析汉服传承保护面临的挑战，如传统手工艺流失、市场需求
变化等，提出应对策略和建议。
2024/1/26
11
传统制作工艺展示
裁剪工艺
展示传统汉服裁剪方法，如平面 裁剪和立体裁剪，强调其独特性
和艺术性。
2024/1/26
缝制技艺
详细介绍汉服缝制过程中的各种技 艺，如镶、嵌、滚、宕等，展现精 湛的手工艺。
刺绣图案
展示汉服上常见的刺绣图案，如龙 、凤、牡丹等，分析其象征意义和 文化内涵。
推动文化产业发展
随着汉服在当代社会的普及和认可度提高，相关文化产业如服饰、摄 影、妆造等也得到了快速发展，为弘扬中华文化注入了新的活力。
2024/1/26
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05 校园内外推广策 略与实践案例分 享
2024/1/26
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校园内推广活动设计思路
举办汉服文化节
通过展览、表演、讲座等形式，展示汉服的历史 、文化和艺术价值，吸引学生参与。
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常见汉服款式介绍
曲裾
流行于秦汉时期，最有 代表性的深衣，承袭了 “上衣下裳”的古制。
2024/1/26
襦裙
上衣下裳的变种，由短 上衣加长裙组成，即上
襦下裙式，套装。
袄裙
流行于明朝，上袄下裙 ，是明代女子着装的基
本样式。
8
飞鱼服
美发发展史ppt课件
-
19
• 17世纪前后的欧洲，特别是在法国，假发盛行。假 发是用来化妆或弥补头发缺陷的一种实用品，并且 也可显示威严。这种风习最初兴起于法国国王秃头 路易十三，接着路易十四也在1670年以后开始使用 假发。于是在法国宫廷，不论男女都戴上了假发。 这种风习从欧洲各国一直传到美洲新大陆。这个时 期假发的形状也都经过精心设计。法国大革命后， 假发在欧洲大陆逐渐消失，只是在英伦三岛，即使 至今天，大法官、审判员和辩护律师等在开庭审判 时，也还保留着戴假发的习惯。
-
6
唐朝发型式样更加繁多、辉煌。有圆环椎髻、
簪花髻，形如翻卷荷叶的半翻髻及酷似海螺的
螺峨布包髻等等。
-
7
宋朝多流行朝天髻、同心髻、流苏髻、 高髻、玉兰花髻式及少女的双髻式等。
-
8
明清时期妇女喜欢在额间系扎头箍。
多种发髻和丰富多彩的头饰，形成了 中国封建社会的妇女特有的容貌格调。
-
9
清朝末期，外国的话剧和歌剧等文艺 形式传入了我国，同时外国的化妆品 也传入了我国。我国的传统发式增添 了更加丰富的内容。在发式的形式上 也有了一个大的变革，又单纯的发髻 型发展到披、卷、散、曲、长、短等 各种类型的样式。
纵观我国美发发展 的过程，可将美发 发展归结为三个不 同的阶段： 蓬发阶段、 束发阶段
短发（现代发型） 阶段。
国外发型的发展概况
• 国外各民族的发型同我国发型演变一 样，也是随着生产力的发展和在对美 的追求的基础上发展起来的。
-
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• 公元前4世纪，古埃及人是留短发的，进入王朝时代， 无论男女都时兴戴假发。这一方面是为了防晒，一
各样的发髻，用缎带、串珠、花环等把发型装饰的 十分华丽。
-
汉服造型课件
价值。
谢谢聆听
汉服造型课件
目录
• 汉服概述 • 汉服造型设计 • 汉服制作工艺 • 汉服造型搭配技巧 • 汉服造型实例展示
01
汉服概述
发型与发饰
总结词：古风韵味
详细描述：汉服造型中，发型与发饰的选择至关重要。常见的发型有直发、波浪 发等，发饰则有簪、钗、步摇等，这些都能为造型增添古风韵味。
妆容与配饰
总结词：精致美感
传统民俗风格汉服造型
总结词
朴实、自然、地域特色
详细描述
传统民俗风格的汉服造型注重地域特色和民族文化，以朴实 自然的布料和简约的款式为主，展现出民间传统文化的独特 魅力。常见的款式有旗袍、马褂等，配以民俗特色的头饰、 饰品等，体现民间传统文化的丰富多彩。
现代时尚风格汉服造型
总结词
简约、时尚、个性化
汉服配饰搭配
总结词
头饰
汉服配饰搭配是提升整体造型的关键所在 ，它涉及到对各种配饰的理解和运用。
头饰是汉服配饰中的重要组成部分，如发 簪、发钗、步摇等。通过合理运用头饰， 可以使整体造型更加华丽、高贵。
耳饰
项饰
耳饰也是汉服配饰中的重要组成部分，如 耳坠、耳环等。通过合理运用耳饰，可以 使整体造型更加精致、典雅。
云纹
云纹是汉服中最为常见的图案之一，它象征着祥瑞与高雅。通过运用 云纹，可以使汉服更加具有文化内涵和艺术价值。
龙凤图案
龙凤图案也是汉服中常见的图案之一，它象征着皇权与吉祥。这种图 案通常用于皇帝和皇后穿着的礼服上，以彰显其尊贵地位。
花鸟图案
花鸟图案是女性汉服中常见的图案之一，它象征着美丽与生机。通过 运用花鸟图案，可以使女性汉服更加柔美、婉约。
B
襦裙
襦裙是女性汉服中的一种常见款式，这种设 计既能展现出女性的柔美与婉约，又能突显 出汉服的传统美感。
谢谢聆听
汉服造型课件
目录
• 汉服概述 • 汉服造型设计 • 汉服制作工艺 • 汉服造型搭配技巧 • 汉服造型实例展示
01
汉服概述
发型与发饰
总结词：古风韵味
详细描述：汉服造型中，发型与发饰的选择至关重要。常见的发型有直发、波浪 发等，发饰则有簪、钗、步摇等，这些都能为造型增添古风韵味。
妆容与配饰
总结词：精致美感
传统民俗风格汉服造型
总结词
朴实、自然、地域特色
详细描述
传统民俗风格的汉服造型注重地域特色和民族文化，以朴实 自然的布料和简约的款式为主，展现出民间传统文化的独特 魅力。常见的款式有旗袍、马褂等，配以民俗特色的头饰、 饰品等，体现民间传统文化的丰富多彩。
现代时尚风格汉服造型
总结词
简约、时尚、个性化
汉服配饰搭配
总结词
头饰
汉服配饰搭配是提升整体造型的关键所在 ，它涉及到对各种配饰的理解和运用。
头饰是汉服配饰中的重要组成部分，如发 簪、发钗、步摇等。通过合理运用头饰， 可以使整体造型更加华丽、高贵。
耳饰
项饰
耳饰也是汉服配饰中的重要组成部分，如 耳坠、耳环等。通过合理运用耳饰，可以 使整体造型更加精致、典雅。
云纹
云纹是汉服中最为常见的图案之一，它象征着祥瑞与高雅。通过运用 云纹，可以使汉服更加具有文化内涵和艺术价值。
龙凤图案
龙凤图案也是汉服中常见的图案之一，它象征着皇权与吉祥。这种图 案通常用于皇帝和皇后穿着的礼服上，以彰显其尊贵地位。
花鸟图案
花鸟图案是女性汉服中常见的图案之一，它象征着美丽与生机。通过 运用花鸟图案，可以使女性汉服更加柔美、婉约。
B
襦裙
襦裙是女性汉服中的一种常见款式，这种设 计既能展现出女性的柔美与婉约，又能突显 出汉服的传统美感。
中国古代女子发髻
行，宋沿其制。冠上大多用金、翠羽等作装饰，颜色鲜艳，
抛家髻：
唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如 椎髻，名曰“抛家髻”。 亦称“鬅[péng]鬓[bìn] ”，“凤头”。 这种两鬓抱面的髻式，是唐代后期较为 流行的一种发式。 抛家髻式，在宇文氏《妆台记》中的所 谓朝天髻，或类此髻式。参阅《新唐 书·五行志》。 另唐段成式《髻环品》中， 亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。 这种发髻的特点，以两鬓抱面，头顶再 加一个形似椎髻一样的“朵子”（即假 髻）。 所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。
ppt课件
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大拉翅（旗头）：
到了清朝晚期，大拉翅开始出现，它是一形
似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按
照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做
胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个固定
的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，
不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又
摘戴自如，可谓两全其美。发明者是追求的
美丽的慈禧太后，世人的审美因她而改变，
随着大拉翅的流行和演变，两把头开始退出ppt课件
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历史舞台。
一字头：
一字头，豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是
其中最著名的一支。和大拉翅pp差t课不件多。只不过这个没有
15
冠。
花冠：
冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多好用。
ppt课件
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莲花冠：
古代冠名，因其形似莲花，故名。唐时已在士遮女子间流
ppt课件
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小两把头：
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初，健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝 冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳 两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的 发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平pp分t课左件右，各扎一把，宫内后妃称其为“小11两把 头”。
唐代仕女图妆容发式PPT课件
104
发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
105
发式
初唐时期发式挺拔、俊朗、简洁，后发展为 以珠翠满头，蓬松高大，且多朝一侧歪斜。
106
初唐发式
回鹘（hu1）07髻
盛唐发式
108
例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇太后 霸气十足 皇者风范
109
例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉
。
110
晚唐发式
111
112
唐代女子 发式 小结
唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结于 脑后，形式十分丰富。
名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、 倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美。
雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主 导性标准。
女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康 是当时人们欣赏的一种妇女之美。
女性穿着相当暴露，大有西方现代“性 感”倾向。
102
隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强 盛、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松 ，妇女的束缚也相对较少.
因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的 景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
唐代妆容发式
主讲：张帆
1
2
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华 丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现 了袒胸露臂的形象。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有 有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸 以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当 时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不 准露出肩膀和后背。
发式
分初唐、盛唐、晚唐发式。
105
发式
初唐时期发式挺拔、俊朗、简洁，后发展为 以珠翠满头，蓬松高大，且多朝一侧歪斜。
106
初唐发式
回鹘（hu1）07髻
盛唐发式
108
例子体现： “抛家髻” 晚唐 《宫心计》太皇太后 霸气十足 皇者风范
109
例子体现： 晚唐 《宫心计》 太后 相比（太皇太后）之下，霸气欠奉
。
110
晚唐发式
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唐代女子 发式 小结
唐代女子的发式以发髻为主，或挽于头顶，或结于 脑后，形式十分丰富。
名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄（hu）髻、 倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美。
雍容富态、健康自然成了隋唐美女的主 导性标准。
女性体态美是额宽、脸圆、体胖，健康 是当时人们欣赏的一种妇女之美。
女性穿着相当暴露，大有西方现代“性 感”倾向。
102
隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强 盛、经济、文化繁荣，对外开放，对内宽松 ，妇女的束缚也相对较少.
因此女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的 景象。唐代女子以丰腴的体态为美。
唐代妆容发式
主讲：张帆
1
2
唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华 丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间，出现 了袒胸露臂的形象。
慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有 有身份的人才能穿开胸衫，公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸 以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当 时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不 准露出肩膀和后背。
发型手法课件ppt
详细步骤
2. 使用细齿梳或编发器将头发编织成各种花式，如法 式辫子、鱼骨辫等。 4. 检查整体效果，进行细节调整。
03
发型设计理念与实践
发型与脸型的搭配
长脸型
适合选择中长发或短发，避免 过于细长或高挑的发型，以免 拉长脸部线条。
方脸型
适合选择柔顺的发型，如长直 发或大波浪，以软化脸部的棱 角。
总结词
发型手法课件
目 录
• 发型手法基础知识 • 常见发型手法教程 • 发型设计理念与实践 • 发型手法进阶技巧 • 发型手法常见问题与解答
01
发型手法基础知识
发型的分类与特点
直发发型
呈现自然垂直状态，给人清新 、整齐的感觉。适合各种场合
，易于打理。
卷发发型
通过不同的卷发器或热工具， 使头发呈现波浪状或螺旋状。 适合营造活泼、浪漫的形象。
如何打造出完美的发型？
选择合适的工具和产品
选择合适的工具和产品是打造完美发型的关 键。根据不同的发型需求，应选择适合的工 具和产品。例如，卷发时可以选择持久性较 好的卷发膏或弹力素，以保持卷发的效果； 直发时则可以选择柔顺性较好的直发膏或柔
顺喷雾。
如何打造出完美的发型？
注意细节和整体协调
在打造发型时，应注意细节和整体协调。细节的处理 往往决定了整个发型的成败，如鬓角、刘海等部位的 打理。同时，整体协调也很重要，如发色与妆容、服 饰的搭配等。只有细节处理好、整体协调好，才能打 造出完美的发型。
03
注意保持发型的持久度和整洁度，同时要根据个人特点和需求
进行动感造型的调整。
发型的持久度保持
持久度保持
通过运用一些特殊的护理产品和技巧，使发型更加持久和不易变 形。
中国古典发型PPT演示课件
髻的部位不同，约可分为两大类：
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
3
汉朝经典发型——堕马髻
旗头的下面需要辫发盘髻， 盘髻又分单髻与双髻。双髻 通常为未婚女性梳用，即在 头顶左右两端节成长辫然后 盘转成为髻，汉族则称这种 发饰为丫头。单髻多用于已 婚女性。
区别贵族与平民处只是 髻上所插簪饰，贵族女子髻 上装饰颇多而平民女子仅插 木簪。
20
21
22
清代高髻簪花造型→
23
中国古典头饰
一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
2
古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反映 出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及在 发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
中国古典发型
展示与制作
1
甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人 欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为 髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也”。
——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
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汉朝经典发型——堕马髻
旗头的下面需要辫发盘髻， 盘髻又分单髻与双髻。双髻 通常为未婚女性梳用，即在 头顶左右两端节成长辫然后 盘转成为髻，汉族则称这种 发饰为丫头。单髻多用于已 婚女性。
区别贵族与平民处只是 髻上所插簪饰，贵族女子髻 上装饰颇多而平民女子仅插 木簪。
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清代高髻簪花造型→
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中国古典头饰
一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
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古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反映 出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及在 发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
中国古典发型
展示与制作
1
甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人 欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为 髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也”。
——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
中国传统文化宣传――汉服篇PPT课件
线上活动
利用社交媒体、短视频平台等线上渠道，举办汉服相关的挑战、 话题讨论、直播等活动，吸引更多人关注和参与。
线下活动
组织线下的汉服秀、汉服体验、汉服巡游等活动，让更多人亲身感 受汉服的魅力，提高汉服的知名度。
合作推广
与文化机构、旅游景区等合作，共同推广汉服文化，扩大汉服的影 响力。
THANKS
感谢观看
创新设计元素融入现代服饰
提取汉服元素
从汉服中提取出具有代表性的元素，如云肩、交领、右衽等，将其 融入现代服饰设计中。
结合现代审美
在保留汉服元素的基础上，结合现代审美趋势，设计出既古典又时 尚的服饰。
推广创新设计
通过各种渠道推广创新设计的汉服，让更多人了解和接受这种融合了 传统与现代的服饰。
线上线下活动举办，提高知名度
民间活动如庙会、婚礼等应用
庙会中的汉服表演
在各地的庙会上，经常可以看到身着汉服的表演者进行各种传统 文化表演，如舞蹈、戏曲等。
婚礼中的汉服元素
越来越多的年轻人选择在婚礼上穿着汉服，以此表达对传统文化的 热爱和尊重。
民间活动中的汉服体验
在一些传统文化体验活动中，参与者可以穿上汉服，亲身体验古代 文化的韵味。
服饰独特多样，具有浓 郁的民族特色。
服饰粗犷豪放，注重实 用和保暖。
03
汉服制作工艺与材料 选择
传统手工制作技艺传承
01
02
03
裁剪工艺
根据设计图纸，采用传统 裁剪技艺对布料进行精确 裁剪。
缝制工艺
运用手工缝制技术，将裁 剪好的布料缝制成汉服的 各个部分。
熨烫工艺
通过熨烫使汉服更加平整 ，呈现出更好的穿着效果 。
见面礼仪
与人见面时，行拱手礼或万福礼，表达尊重和问候之意。
利用社交媒体、短视频平台等线上渠道，举办汉服相关的挑战、 话题讨论、直播等活动，吸引更多人关注和参与。
线下活动
组织线下的汉服秀、汉服体验、汉服巡游等活动，让更多人亲身感 受汉服的魅力，提高汉服的知名度。
合作推广
与文化机构、旅游景区等合作，共同推广汉服文化，扩大汉服的影 响力。
THANKS
感谢观看
创新设计元素融入现代服饰
提取汉服元素
从汉服中提取出具有代表性的元素，如云肩、交领、右衽等，将其 融入现代服饰设计中。
结合现代审美
在保留汉服元素的基础上，结合现代审美趋势，设计出既古典又时 尚的服饰。
推广创新设计
通过各种渠道推广创新设计的汉服，让更多人了解和接受这种融合了 传统与现代的服饰。
线上线下活动举办，提高知名度
民间活动如庙会、婚礼等应用
庙会中的汉服表演
在各地的庙会上，经常可以看到身着汉服的表演者进行各种传统 文化表演，如舞蹈、戏曲等。
婚礼中的汉服元素
越来越多的年轻人选择在婚礼上穿着汉服，以此表达对传统文化的 热爱和尊重。
民间活动中的汉服体验
在一些传统文化体验活动中，参与者可以穿上汉服，亲身体验古代 文化的韵味。
服饰独特多样，具有浓 郁的民族特色。
服饰粗犷豪放，注重实 用和保暖。
03
汉服制作工艺与材料 选择
传统手工制作技艺传承
01
02
03
裁剪工艺
根据设计图纸，采用传统 裁剪技艺对布料进行精确 裁剪。
缝制工艺
运用手工缝制技术，将裁 剪好的布料缝制成汉服的 各个部分。
熨烫工艺
通过熨烫使汉服更加平整 ，呈现出更好的穿着效果 。
见面礼仪
与人见面时，行拱手礼或万福礼，表达尊重和问候之意。
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- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
在宋代，花冠不仅妇女喜戴， 男子亦戴。周密《武林旧事》记皇 帝群臣于正月元日祝寿册宝，上下 一律簪花。有诗戏曰：“春日何须 羯鼓催，君王元日领春回。牡丹芍 药蔷薇朵，都向千官帽上开。”
精品课件
精品课件
元朝经典发型——牡丹头
牡丹头是一种高髻，苏州盛行 此式，后逐渐流行北方。 《坚瓠集》：“我苏（苏州）妇人 梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名， 鬓有‘闹花’、‘如意’之号”。 尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫 争学牡丹头。”
类似叠拧的形式，其编法 是将发分股拧盘，交叠于顶，生 动而稳定。
据《中华古今注》记载： “大业中令宫人梳朝云近香髻。”
这种发式别具一格，简约 而不失风韵。兼有魏晋的风雅和 唐朝的高贵之感。
精品课件
唐朝经典发型——螺髻
螺髻：白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫甘 目。”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状 髻，初唐时曾盛行于宫廷。
髻的部位不同，约可分为两大类：
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
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汉朝经典发型——堕马髻
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古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反 映出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及 在发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
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汉朝经典发型——垂鬟分肖髻
此种发式形近垂云 髻，始于汉代。多是未出室 少女的发式。在髻尾留髾或 结辫式，并加装饰带。梳分 髾髻行走时，左右晃动，上 下跳跃加之于装饰带似锦上 添花，确实活泼可爱。
现时一般认为此发 式可能是受少数民族辫发的 影响，并佩上装饰带来进一 步强调该发式的个性美。
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到了清末，两把头衍变为 青缎制成高大的横架置于头顶， 侧垂流苏，脑后发梳成燕尾式， 又称耷拉翅。
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清朝经典发型——旗头
主要指满族妇女的发式。 满族已婚妇女的发式多是绾 髻。旗头是由"两把头"发展 而来的，由于是进关以后才 流行起来的，所以，人们也 把它叫"大京样"。
旗头的下面需要辫发盘 髻，然后盘转成为髻，汉族则称 这种发饰为丫头。单髻多用 于已婚女性。
在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的 石刻等处，都可以见到螺髻。精品课件
双螺 →
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↑堕马髻
唐朝经典发型——垂挂（鬟）髻
其梳法是将发从头顶平分两股。 结成鬟，垂挂于两侧。与盘绕实心的 髻相区别，鬟是一种盘绕空心的环状 形式。
鬟为大多数青年女子所偏爱，尤 喜双鬟式。鬟的形式有高低不等，大 小不一，既有梳在头顶上，也有垂于 脑后的多种样式。
据说是东汉权臣梁冀的 妻子孙寿发明的。坠马髻者， 侧在一边。”“髻式美，而 善为妖态，作愁眉啼状，坠 马髻，折腰步，龋齿笑，以 为媚惑。”
古人描绘此种发髻 既有妩媚之色，又具娇柔之 态。其式样如同骑马坠落之 态，故名之坠马髻。这是当 时最具特色，也历史上最富 生命力的一种发式，从汉起 至清朝一直为人所喜爱。
区别贵族与平民处只 是髻上所插簪饰，贵族女子 髻上装饰颇多而平民女子仅 插木簪。
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清代高髻簪花造型→
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中国古典头饰
一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
一种双高髻，其形 如鸟振双翼状。梳理时， 将头发提起，编盘成惊状 之鸟展翅欲飞的样子；也 有先做好义髻后固定于头 顶。
马缟《中华古今 注》：“魏宫人好画长眉， 令作蛾眉、惊鹄髻。”据 传此髻始于魏文帝宫中， 与灵蛇髻齐名。后传入士 庶间，到了唐代，风靡于 长安城中。
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隋朝经典发型——朝云近香髻
中国古典发型
(ppt
张玲莉（发型设计，盘发演示）
2016.3.18
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甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人， 人欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效 而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一
二也”。 ——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
有人说“其重者几至不能举首”， 形容其式高大，实际高约七寸左右， 鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。 这种发髻需要假发做衬垫，并且需 使用大量发油。
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清朝经典发型——两把头
简称旗头。发髻作横长式， 呈“一”字形。
清代初期，满族妇女开始 在喜庆的时候采用此发型，以两 头呈排片形的扁簪签在头顶老髻 上的，发髻作横长式。
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宋朝经典发型——高锥髻
其梳编法是将发拢结于顶， 挽成单椎，耸立于头顶。
《妆台记》记载：“宋理 宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高 耸，号高椎髻。”
在宋代山西太原晋祠女塑 中亦有这种发式。
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宋朝经典发型——花冠
花冠是指用罗绢通草装饰的冠 状饰物，最初见于唐代，至宋更为 流行。花冠用材，有罗绢通草，也 有金玉玳瑁。制作的花有：桃、杏、 荷、菊、梅等多种，有的将四季花 朵缀合一起，装在一个冠上，名叫 “一年景”，十分夸张。
魏晋南北朝经典发型——十字髻
因其发型呈“十”字型而得名。 其梳理顺序是先于头顶正中将发盘 成一个十字型的髻，再将余发在头 的两侧各盘成环形，下垂至肩，上 用簪梳固定。此发式独特而庄重， 盛行于魏晋南北朝时期的贵族妇女 之中。
但似乎只流行于魏晋年间， 魏晋之后各朝均很少见。
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魏晋南北朝经典发型——蛾眉惊鹄髻
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元朝经典发型——牡丹头
牡丹头是一种高髻，苏州盛行 此式，后逐渐流行北方。 《坚瓠集》：“我苏（苏州）妇人 梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名， 鬓有‘闹花’、‘如意’之号”。 尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫 争学牡丹头。”
类似叠拧的形式，其编法 是将发分股拧盘，交叠于顶，生 动而稳定。
据《中华古今注》记载： “大业中令宫人梳朝云近香髻。”
这种发式别具一格，简约 而不失风韵。兼有魏晋的风雅和 唐朝的高贵之感。
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唐朝经典发型——螺髻
螺髻：白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫甘 目。”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状 髻，初唐时曾盛行于宫廷。
髻的部位不同，约可分为两大类：
一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。
高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。 从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐 走向清丽、典雅、庄重的造型。
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汉朝经典发型——堕马髻
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古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反 映出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及 在发现美与创造美方面的天份。
中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：
一、远古先民的“披发”时期；
二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期；
三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，
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汉朝经典发型——垂鬟分肖髻
此种发式形近垂云 髻，始于汉代。多是未出室 少女的发式。在髻尾留髾或 结辫式，并加装饰带。梳分 髾髻行走时，左右晃动，上 下跳跃加之于装饰带似锦上 添花，确实活泼可爱。
现时一般认为此发 式可能是受少数民族辫发的 影响，并佩上装饰带来进一 步强调该发式的个性美。
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到了清末，两把头衍变为 青缎制成高大的横架置于头顶， 侧垂流苏，脑后发梳成燕尾式， 又称耷拉翅。
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清朝经典发型——旗头
主要指满族妇女的发式。 满族已婚妇女的发式多是绾 髻。旗头是由"两把头"发展 而来的，由于是进关以后才 流行起来的，所以，人们也 把它叫"大京样"。
旗头的下面需要辫发盘 髻，然后盘转成为髻，汉族则称 这种发饰为丫头。单髻多用 于已婚女性。
在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的 石刻等处，都可以见到螺髻。精品课件
双螺 →
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↑堕马髻
唐朝经典发型——垂挂（鬟）髻
其梳法是将发从头顶平分两股。 结成鬟，垂挂于两侧。与盘绕实心的 髻相区别，鬟是一种盘绕空心的环状 形式。
鬟为大多数青年女子所偏爱，尤 喜双鬟式。鬟的形式有高低不等，大 小不一，既有梳在头顶上，也有垂于 脑后的多种样式。
据说是东汉权臣梁冀的 妻子孙寿发明的。坠马髻者， 侧在一边。”“髻式美，而 善为妖态，作愁眉啼状，坠 马髻，折腰步，龋齿笑，以 为媚惑。”
古人描绘此种发髻 既有妩媚之色，又具娇柔之 态。其式样如同骑马坠落之 态，故名之坠马髻。这是当 时最具特色，也历史上最富 生命力的一种发式，从汉起 至清朝一直为人所喜爱。
区别贵族与平民处只 是髻上所插簪饰，贵族女子 髻上装饰颇多而平民女子仅 插木簪。
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一、步摇 步摇则起源于先秦时期，它是附着在簪钗之上的一种既贵重又华美的金 玉首饰。一般是用金银丝编为花枝，上缀珠宝华饰，并有五彩珠玉垂下， 随着步履的颤动，下垂的珠玉也随之摇动，故而得名。
一种双高髻，其形 如鸟振双翼状。梳理时， 将头发提起，编盘成惊状 之鸟展翅欲飞的样子；也 有先做好义髻后固定于头 顶。
马缟《中华古今 注》：“魏宫人好画长眉， 令作蛾眉、惊鹄髻。”据 传此髻始于魏文帝宫中， 与灵蛇髻齐名。后传入士 庶间，到了唐代，风靡于 长安城中。
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隋朝经典发型——朝云近香髻
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甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人， 人欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效 而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一
二也”。 ——《采兰杂志》
图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当 时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精 妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工” 由此产生。这也是中国古代造型史上最 为经典的一个发型。
有人说“其重者几至不能举首”， 形容其式高大，实际高约七寸左右， 鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。 这种发髻需要假发做衬垫，并且需 使用大量发油。
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简称旗头。发髻作横长式， 呈“一”字形。
清代初期，满族妇女开始 在喜庆的时候采用此发型，以两 头呈排片形的扁簪签在头顶老髻 上的，发髻作横长式。
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其梳编法是将发拢结于顶， 挽成单椎，耸立于头顶。
《妆台记》记载：“宋理 宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高 耸，号高椎髻。”
在宋代山西太原晋祠女塑 中亦有这种发式。
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宋朝经典发型——花冠
花冠是指用罗绢通草装饰的冠 状饰物，最初见于唐代，至宋更为 流行。花冠用材，有罗绢通草，也 有金玉玳瑁。制作的花有：桃、杏、 荷、菊、梅等多种，有的将四季花 朵缀合一起，装在一个冠上，名叫 “一年景”，十分夸张。
魏晋南北朝经典发型——十字髻
因其发型呈“十”字型而得名。 其梳理顺序是先于头顶正中将发盘 成一个十字型的髻，再将余发在头 的两侧各盘成环形，下垂至肩，上 用簪梳固定。此发式独特而庄重， 盛行于魏晋南北朝时期的贵族妇女 之中。
但似乎只流行于魏晋年间， 魏晋之后各朝均很少见。
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