桃花扇课件33

王朝成立，马、阮奸党开始排斥异己，造成侯、 李分离，引出侯、李两条线索：以“侯线”联结 南京城外的史可法、江北四镇和左良玉，表现统 治集团内部矛盾；以“李线”联结南京城内弘光 皇帝、马士英、阮大铖、田仰等朝臣及秦淮歌妓 艺人，揭露统治集团荒淫腐败。两条线素互相穿 插，全剧结构严谨有致，浑然一体。
• 第二、一柄诗扇贯穿全剧，具有典型道剧 的作用。它既是侯、李的定情信物，又是 二人离合的象征。它在剧中多次出现，诸 如赠扇、溅扇、画扇、寄扇、撕扇等。作 者说：“剧名《桃花扇》，则桃花扇譬则 珠也，作《桃花扇》之笔譬则龙也。穿云 入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎 珠；观者当用巨眼”（《桃花扇凡例》）。 扇子虽小，但它却联系着人物命运，牵动 着剧情起伏，隐括着剧本主题。
• （二）剧本揭出阉党余孽既是造成侯、 李悲剧的罪魁，又是导致南明覆亡的祸首。
• 剧中的阮大铖，在侯、李爱情悲欢离合的 发展中，一直是阻碍和悲剧制造者的角色。 当初侯方域客居南京，经朋友杨龙友介绍， 结识了秦淮名妓李香君，
• 在手头拮、缺少疏栊之费的时候， 正因罢官也蜇居南京的阮大铖， 立刻巴结侯、李，送上妆奁，企 图拉拢复社文人，达到洗刷自己 罪责、以求东山再起的目的。妆 奁被李香君坚决拒绝之后，阮大 铖便怀恨在心，把侯李视为眼中 钉、肉中刺，伺机报复。
• 而这时手握重兵的四镇，则在马、阮的指使下， 一味争夺扬州地盘，内部起哄，相互残杀。河南 总兵徐定国杀了防河大将高杰，为清兵立下了 “下江南第一功”；左良玉领兵东下，擅离要镇 武昌，使中原失去防御；马士英调黄得功、刘良 佐、刘泽青三镇阻截，又是自家相残。而据守扬 州的史可法则孤军无援，弹尽粮绝，只好沉江殉 国。于是江北淮扬，千里空营，清兵乘虚而入， 直捣南京。弘光小朝廷转瞬间土崩瓦解。当初马 士英、阮大铖对调黄、刘三镇的后果不是不知道， 而是他们认定“宁可叩北兵之马，不可试南贼之 刀”，就这样，“私君、私臣、私恩、私仇，南 明无一非私，焉得不亡！”
• 既利用李香君去巴结田仰、马、阮等权贵， 又在李香君骂筵反抗面临杀身之祸时，又 出面对其巧言救护。正如《桃花扇·媚座》 批语说：“香君一生，谁合之？谁离之？ 谁害之？谁救之？做好作恶者，皆龙友 也。”
• （三）曲词、宾白刻意求工，安排合度。 其曲词虽不如《长生殿》优美，却以工整 典雅见长。其“说白详备，不容再添一字” （《桃花扇凡例》），用以交代故事情节， 推动戏剧进程，展现人物性格。
• 马、阮被骂得恼羞成怒，下令把李香君按倒在雪 中，他仍然昂扬唱道：“冰肌雪肠原自同，铁心 石腹何愁冻。吐不尽鹃血满胸，吐不尽鹃血满 胸。”李香君作为一个风尘女子，冒着生命危险， 敢于仗义执言，敢于以“娼女之贱”痛骂“丞相 之尊”，其斗争精神可歌可敬。
• 另外，剧作还写了下等艺人苏昆生、柳敬亭心 存国家，为了朋友敢于两肋插刀，为了国家甘愿 出生入死的精神，不仅与马、阮之流大相径庭， 而且使复社文人相形见绌。热情歌颂下层人物， 表现出作家的民主思想。
桃花扇
• 一、孔尚任的生平与 创作
• 二、《桃花扇》的内 容和意义
• 三、《桃花扇》的艺 术成就
一、孔尚任的生平与创作
• 孔尚任(1648—17 18)，山东 曲阜人，孔子第64代孙。从小受 儒家正统教育，20岁前后考取秀 才，此后科举一直不得志，30岁 时隐居曲阜石门山读书，捐资纳 为国子监生。1686年康熙南巡， 北归路经曲阜祭孔，孔尚任担任 御前讲经和导游，受到康熙的赏 识，被破格提拔为北京国子监博 士。
• 1699年，孔尚任经过十多年的惨淡经营， 三易其稿的《桃花扇》终于问世，轰动京 畿，“王公荐绅，莫不借钞，时有纸贵之 誉”（《桃花扇本末》），“长安（指北 京）之演《桃花扇》者，岁无虚日”,甚至 康熙皇帝也索稿阅读。但第二年，孔尚任 就不明不白地被罢官，大概就与他创作 《桃花扇》有关。
• 孔尚任长于诗文，著有 《湖海集》、《岸堂文集》等 书，今有《孔尚任诗文集》 （汪蔚林辑录）。戏曲方面有 与顾彩合作的传奇《小忽雷》， 代表作是《桃花扇》。
（二）人物有血有肉，个性鲜明。
• • 剧中人物包括前述最具光彩的形象李香
君，上至皇帝朝臣，下至歌妓艺人，三教 九流，各色人等，有姓名可考者达39人。 人虽众多，但又人各一面，血肉丰满。其 人物塑造的主要特点是：
• 第一，善于写出同类人物的不同性格。 同为阉党余孽，马士英贪鄙而无才略，阮 大铖狡诈而富才情。同为江湖艺人，柳敬 亭机智诙谐而锋芒毕露，苏昆生则憨厚朴 实又含蓄深沉。同是江北四镇的武将，高 杰无能被杀，二刘变节投敌，黄得功争位 却死不降清，左良玉忠贞却骄矜少谋。
• 第三、以中介人物作为连接正邪双方的 纽带。剧中一方是正直而注重名节的复社 文人，一方是卑鄙无耻的阉党余孽；一边 是侯、李爱情，一边又是弘光王朝的政治 闹剧。这截然对立的双方，作者巧妙利用 了剧中人杨龙友的双重身份和双重性格， 轻而易举地解决了这一难题。
• 从身份看，杨龙友既是马士英的亲戚、阮 大铖的盟弟，又是侯方域的好友。从立怜才惜香之心，有时也 能良心发现，感情用事。身份和性格的二 重性使他动摇于正、邪双方，左右逢源， 同时为双方效力，在剧本人物中起黏着穿 插作用。
• 南明王朝建立，得势的阮大铖被任 为光禄寺卿，他一方面罗织罪名， 下令逮捕侯方域，致使侯方域连夜 逃到淮安史可法的幕府；一方面又 逼迫新婚的李香君转嫁给漕抚田仰， 对其进行百般侮辱、迫害，致使守 楼自誓的李香君在反抗时额头撞地， 血溅诗扇，
• 被杨龙友就着血迹，在扇面上 点染成一枝桃花，成了“桃花 扇”。李香君以扇为信物托老 师苏昆生找回侯方域时，李香 君已被朝廷征选入宫当了歌妓， 阮大铖又把回来的侯方域逮捕 入狱。直至南明覆亡，侯、李 二人才重新合会。
三、《桃花扇》的艺术成就
• （一）结构精巧缜密，匠心独运。 • 第一，全剧整体构思是“借离合之情，写
兴亡之感” （《桃花扇·先声》），“一生 一旦为全本纲领，而南明治乱系焉”（第 21出《媚座》原批）。即以侯、李爱情为 中心线索,展现南明王朝一代兴亡的历史画 卷。侯、李爱情与政治斗争结合紧密。
• 开始侯、李结合，正是南明王朝酝酿成立之时， 剧中展开了复社文人与阉党余孽阮大铖之间的斗 争，使侯、李爱情带上浓重的政治色彩； 弘光
• 作者还说：“桃花扇何奇乎？其不奇而奇 者，扇面之桃花也；桃花者，美人之血痕 也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓不肯屈 于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；余 孽者，进声色、罗货利、结党复仇，隳三 百年之地基者也。”（《桃花扇小识》）。 把桃花扇置于戏剧结构引人注目的特殊位 置上，并以之作为全剧题目，“南朝兴亡， 遂系之桃花扇底”（《桃花扇本末》）， 由此可见作者的匠心。
（四）剧末以马、阮败亡和侯、李入道，不仅
蕴含了清王朝“太平盛世”下汉人的民族兴亡之悲，
而且从哲理高度揭示出个人命运与国家存亡不可分 割，表现出鲜明的国家至上思想。
• 作者在剧中褒贬人物虽然仍用“孝子忠臣” 之类的传统道德用语，但在实际叙事写人 时，已由传统的以朝廷、皇帝为主，一变 而为以国家、民族为本。在清兵南下，南 明顷刻覆亡，国家彻底不存的时候，剧中 不仅当初宣扬“幸遇国家大变，正我们得 意之秋”（《桃花扇·迎立》）的马、阮之 流转眼势败身亡，而且一向以清流自许的 陈贞慧、吴应箕等复社文人也恍然大悟： “日日争门户，今年傍哪家？”（《沉 江》）；
• “凡胸中情不可说，眼前景不能见者，则 借词曲以咏之”（同上）。曲词用以表现 人物内心世界，不仅语句顺畅，语意明亮， 而且每出以八曲为限，很适合舞台演唱。 但由于作者坚持宁不通俗，不肯伤雅，故 《桃花扇》语言存在典雅有余而当行不足， 严谨有余而生动不足的缺陷。
(三)塑造了光彩照人的李香君等下层人物形象， 表现出对等级贵贱观念的思索和突破。
• 剧中女主人公李香君是秦淮名妓，她多才 多艺，美丽聪慧，憎爱分明，有坚贞节操 和反抗精神。他对侯方域一见倾心，不是 一般的儿女私清，而主要是出于对复社文 人的倾慕。《却奁》一出，写她坚定地站 在复社文人一边，拒绝阉党余孽阮大铖的 拉拢，毅然拔簪脱衣，抛却阮大铖送来的 妆奁，使侯方域深感自愧不如，不仅成了 侯氏自己的“畏友”，而且也成了复社文 人尊重的对象。
二、《桃花扇》的内容和意义
• （一）《桃花扇》的创作意图：作者自 称是“借离合之情，写兴亡之感”（《桃 花扇·先声》），即围绕侯、李爱情故事， 展现南明兴亡历史，使人“知三百年之基 业，隳于何人，败于何事，消于何年，歇 于何地”（《桃花扇·小引》），
• 在清王朝满洲贵族的统治下， 回答许多汉族知识分子产生的 “国在那里，夹在那里，君在 那里，父在那里”（《桃花 扇·八道》）的疑问。以期“惩 创人心，为末世之一救矣” （《桃花扇·小引》）。
• 阉党余孽马、阮，同时又是南明王朝覆亡的罪魁 祸首。当初李自成进攻北京，崇祯皇帝煤山自缢， 凤阳总督马士英勾结阉党余孽阮大铖，迎立福王 朱由崧在南京称帝，建立弘光王朝，他们的目的 并非要卧薪尝胆，中兴复国，而是唆使皇帝征歌 选舞，声色犬马，他们自己乘机大权独揽，卖官 鬻爵，党同伐异。罗列黑名单，大肆缉捕东林党 人和复社文人。而当清兵南下，国势颓危之时， 马士英领着“一队妖娆，十车细软”，阮大铖带 着自己的家私，早早地逃跑了。
• 第二，善于写出人物性格的多面性。比 如杨龙友，作者把他放到错综复杂的社会 关系中，成功地描写他会说会道、善写善 画得多方才艺，表现其四面讨好、八面玲 珑的琉璃球性格，塑造出他见风使舵、老 于世故的政治掮客形象。
• 他周旋于两种力量之间，既不得罪于魏党， 又不自绝于清流；既出面为阮大铖疏通复 社文人，甚至带人抓走李香君的假母，又 在马、阮要逮捕侯方域时，及时为侯通风 报信；
• 1688年随工部侍郎去淮扬一 带治理河道，三年后返京。此 间他结识了许多明末遗民，在 扬州登梅花岭，参拜史可法的 衣冠冢；在南京登燕子矶，游 秦淮河，过明故宫，谒明孝陵， 还到栖霞山访问过道士张瑶星。 这段经历对他创作《桃花扇》 在生活体验和素材积累方面都 十分重要。
• 孔尚任的政治思想比较矛盾，一方 面因受过康熙的赏识和提拔，不免有感 恩戴德之情和宏图大展的抱负（如《出 山异数记》）；另一方面，因受到父亲 坚守民族气节、不与清王朝合作的影响， 受到诸多明末遗民民族思想的熏陶，加 之本人因官位不高而常受歧视、排挤， 因此，产生反清恋明之情是自然而然的。 这是他创作《桃花扇》的思想基础。