中国建筑史古代部分-园林01
二、明清江南园林
（三）私家园林的一般设计手法
5、要素处理： （5）楹联、匾额：点景，明志 “偌大景致，若干亭榭，无一字标题，也觉寥落无趣，任有 花柳山水，断不能生色”
中 国 古 代 建 筑 史
第五章 园林与风景建设
一、中国古代园林发展的主要阶段
（二）魏晋南北朝—唐
2、园林意境改变；写意自然，表现自然 张伦宅园：人工堆筑景阳山 南朝谢灵运《山居赋》 网罗天地于门户，饮吸山川于胸怀。
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一、中国古代园林发展的主要阶段
（二）魏晋南北朝—唐 2、园林意境改变；写意自然，表现自然 唐， 白居易，洛阳履道坊宅园，《池上篇》
（三）私家园林的一般设计手法
5、要素处理： （2）理水 C．池岸处理:不宜僵直，也不能太高；
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二、明清江南园林 （三）私家园林的一般设计手法
5、要素处理：
（3）建筑处理
A．厅堂：主体建筑
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二、明清江南园林
（三）私家园林的一般设计手法
中 国 古 代 建 筑 史
二、明清江南私家园林
（一）概说 2、江南园林、北方园林、岭南园林
北京
苏州，扬州 中 国 古 代 建 筑 史
广东
二、明清江南私家园林
（一）概说 3、著名造园家及著作 （1）明· 计成，《园冶》（完成于1637年）
我国第一部系统全面论述造园艺术的专书
《园冶注释》，陈植注释、杨伯超校订、陈从周校阅 （2）明· 文震亨，《长物志》 （3）清· 李渔，《闲情偶寄· 居室部》
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第五章 园林与风景建设
一、中国古代园林发展的主要阶段
（一）先秦—汉：从分享自然到铺陈自然
囿
围墙圈起的草木中蓄养禽兽 田畦中种植草木果菜
圃
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园
有围墙的圃
苑
大曰苑，小曰囿
第五章 园林与风景建设
一、中国古代园林发展的主要阶段
（一）先秦—汉：从分享自然到铺陈自然 周文王：灵囿、灵台、灵沼 西汉：上林苑（狩猎、生产、游憩、娱乐、求仙）
第五章 园林与风景建设
一、中国古代园林发展的主要阶段
（二）魏晋南北朝—唐 1、审美观念改变，以自然为独立的审美对象
兰亭集序：此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流急湍， 映带左右，引以为曲水流觞，列坐其次。虽无丝竹管弦 之盛，一觞一咏，亦是以畅叙幽情。
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第五章 园林与风景建设
（三）私家园林的一般设计手法
1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： （1）分区虚实并重，有主有从；
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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（三）私家园林的一般设计手法
1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： （2）主题突出，多样统一；
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（三）私家园林的一般设计手法
1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境：
山水有可行者，有可望者，有可游者， 有可居者。画凡至此，皆入妙品。 北
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宋 ， 郭 熙 ， 早 春 图
一、中国古代园林发展的主要阶段
（三）宋代—抽象自然 2、抽象自然 （1）简远：景象简约，意境深远
（2）疏朗：景物数量少，整体性强
（3）雅致 （4）天然：力求园林本身与外部环境的结合
（3）景区划分手段：多样化，通而不塞；
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（三）私家园林的一般设计手法
2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、 环境间的关系体现了拓扑关系。
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（三）私家园林的一般设计手法
2、每个景区中的要素之间，包括建筑与建筑，建筑与水体、 环境间的关系体现了拓扑关系。 A．向心关系：主要的景点和建筑的轴线朝向某一区域
（2）串联
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（三）私家园林的一般设计手法
4、多层次的景观通过游览线组织起来—步移景异
（3）辐射形
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（三）私家园林的一般设计手法
5、要素处理： （1）堆山叠石
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江苏苏州艺圃池南假山 (明）万历 张南阳
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（三）宋代—抽象自然
1、李格非，《洛阳名园记》
（1）花园 （2）以水为主景 （3）用建筑得景
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一、中国古代园林发展的主要阶段
（三）宋代—抽象自然 2、抽象自然 林泉高致：
林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉，耳 目断绝，今得妙手郁然出之，不下堂 筵，坐穷泉壑，猿声鸟啼依约在耳， 山光水色氵晃漾夺目，此岂不快人意， 实获我心哉，此世之所以贵夫画山之 本意也。
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二、明清江南私家园林 （二）私家园林的一般设计手法
中 国 古 代 建 筑 史
二、明清江南私家园林
（二）私家园林的一般设计手法
1、景区划分—在有限的空间内创造无限意境： 把全园划分成若干个景区，每区有自己的特点，形成对 比，但又相互贯通，联为整体；
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（三）私家园林的一般设计手法
3、对景与借景--多层次景观的组织
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二、明清江南园林
（三）私家园林的一般设计手法
4、多层次的景观通过游览线组织起来—步移景异 （1）环形路线
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（三）私家园林的一般设计手法
4、多层次的景观通过游览线组织起来—步移景异
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第五章 园林与风景建设
一、中国古代园林发展的主要阶段
（一）先秦—汉：从分享自然到铺陈自然
茂陵富人袁广汉所筑私园：“于北邙山下筑园，东西四里，南北五 里。激流水注其内。构石为山，高十余丈，连延数里。养白鹦鹉、 紫鸳鸯。。奇兽怪禽，委积其间。积沙为洲屿，激水为波潮。其中 致江鸥海鹤，孕雏产壳，延漫林池。奇树异草，靡不具植。屋皆徘 徊连属，重阁修廊，行之，移咎不能遍也。”
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一、中国古代园林发展的主要阶段
（三）宋代—抽象自然 3、堆山叠石达到艺术高峰
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一、中国古代园林发展的主要阶段
（三）宋代—抽象自然
3、堆山叠石达到艺术高峰
米芾：“漏、透、瘦、皱”四字相石法 出现专门叠石的技工，吴兴称为山匠，苏州人称之 为“花园子”
一、中国古代园林发展的主要阶段
（二）魏晋南北朝-唐 3、风景园林全面发展 （5）帝室苑囿和离宫
大明宫 禁苑
兴庆宫
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第五章 园林
一、中国古代园林发展的主要阶段
（三）宋代—抽象自然
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南 宋 ， 槐 荫 消 夏 图
第五章 园林
一、中国古代园林发展的主要阶段
一、中国古代园林发展的主要阶段
（二）魏晋南北朝—唐 3、风景园林全面发展 （1）城市私园
·集中于政治中心与大城市
·写实与写意结合
·小型化：庭院、宅园、盆景
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一、中国古代园林发展的主要阶段
（二）魏晋南北朝—唐
3、风景园林全面发展
（2）山居庄园、郊邑园林 西晋石崇金谷园 南朝谢灵运《山居赋》：网罗天地于门户，饮吸山川 于胸怀。
一、中国古代园林发展的主要阶段
（二）魏晋南北朝—唐 1、审美观念改变，以自然为独立的审美对象 “使居有良田广宅，背山临流，沟池环匝，竹木周布。 场圃筑前，果园树后。……逍遥一世之上，睥睨天地之 间。不受当时之贵，永保性命之期。如是，则可以凌霄 汉，初宇宙之外矣，岂羡夫入帝王之门哉。”
中 国 古 代 建 筑 史
中 国 古 代 建 筑 史
东汉大将军梁冀：广开苑囿，采土筑山，十里九坂，以像二崤。深 林绝涧，有若自然。奇禽驯兽，飞走其间。。
第五章 园林与风景建设
一、中国古代园林发展的主要阶段
（二）魏晋南北朝—唐 转 折 点 审美观念改变
文人参与园林建设
造园意境改变
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第五章 园林与风景建设
5、要素处理： （3）建筑处理 B．馆、轩
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二、明清江南私家园林 （三）私家园林的一般设计手法
5、要素处理： （3）建筑处理 C．榭、舫：临水建筑 巧者劳而智者忧,无能为者无所求,饱食而遨游,泛若不系之舟
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江 苏 苏 州 拙 政 园 香 洲
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江苏南京煦园不系舟
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二、明清江南园林
（三）私家园林的一般设计手法
5、要素处理： （3）建筑处理 D．楼阁：
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二、明清江南园林 （三）私家园林的一般设计手法
5、要素处理：
（3）建筑处理
D．亭：休息眺望，点缀园景
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二、明清江南园林 （三）私家园林的一般设计手法
第五章 园林与风景建设
童寯，《造园史纲》，中国建筑工业出版社，2005（1983第一版） 童寯，《江南园林志》（第二版），中国建筑工业出版社，2000（完成 于1937，初版于1963）
刘敦桢，《苏州古典园林》 ，中国建筑工业出版社，2005（初版于1979）
彭一刚，《中国古典园林分析》，中国建筑工业出版社，1988 潘谷西，《江南理景艺术》，东南大学出版社，2001
（3）建筑处理
G．墙：分隔空间，衬托景物
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江苏扬州小盘谷云墙及空窗
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中外建筑史之中国古典园林PPT课件
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二、中国古典园林的特点
1、在造园风格上，中国古典园林以自然山水为美学原则，追求 “虽为人作，宛如天开”，刻意营造诗情画意的氛围，讲究自然美、 含蓄美。布局呈现生态型自由式，追求自由灵活；西方园林以几何、 建筑为美学原则，园林要素按一定的几何规则设计组织，保持中轴 对称布局，讲究人工美、图案美，强调理性和秩序。
三国两晋南北朝时期是中国历史上一个大动乱时期，这 个时期的人，不愿意像传统的隐士在深山里过着清苦的 生活，而是主张隐与仕的结合，既向往自然山水的享受， 又不排斥世俗的物质生活追求。于是他们在城郊山清水 秀的地方造别墅或宅院。
皇家园林的狩猎、通神、求仙功能减弱或仅具有象征意 义，游赏功能逐渐突出。虽然仍受制于传统礼教和皇家 气派的制约，但景观规划较为细致，到南北朝后期受到 私家园林影响，造园艺术开始升华。
5、在文化渊源上，中国古典园林受中国传统美学思想影响较大， 追求天人合一；西方园林受科学理念影响较大。
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三、中国古典园林发展概况
中国古典园林景观根植于中国传统文化深厚的积淀，是渊 源久远、博大精深的园林体系，发轫于夏商周。至先秦， “天人合一”的造园理念已初见端倪。魏晋南北朝时期， 文化与宗教的兼收并蓄，使园林艺术进一步发展，并促成 了唐宋园林的兴盛。至明清，中式园林最终成熟并发展成 博大精深、异彩纷呈的体系。通过对历史文献和实物的分 析看，中国古典园林大体上可以分为五个时期，即生成期、 转折期、全盛期、成熟前期、成熟后期。
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6. 鼎盛期-明清时期
明清时代的皇家园林在总体布局、园林建筑选址等方面， 吸取历代之精华，兼收南北之所长，多与离宫相结合， 规模巨大，景点丰富，建筑宏伟，色彩丰富，把中国园 林艺术发展到一个登峰造极的阶段。
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二、中国古典园林的特点
1、在造园风格上，中国古典园林以自然山水为美学原则，追求 “虽为人作，宛如天开”，刻意营造诗情画意的氛围，讲究自然美、 含蓄美。布局呈现生态型自由式，追求自由灵活；西方园林以几何、 建筑为美学原则，园林要素按一定的几何规则设计组织，保持中轴 对称布局，讲究人工美、图案美，强调理性和秩序。
三国两晋南北朝时期是中国历史上一个大动乱时期，这 个时期的人，不愿意像传统的隐士在深山里过着清苦的 生活，而是主张隐与仕的结合，既向往自然山水的享受， 又不排斥世俗的物质生活追求。于是他们在城郊山清水 秀的地方造别墅或宅院。
皇家园林的狩猎、通神、求仙功能减弱或仅具有象征意 义，游赏功能逐渐突出。虽然仍受制于传统礼教和皇家 气派的制约，但景观规划较为细致，到南北朝后期受到 私家园林影响，造园艺术开始升华。
5、在文化渊源上，中国古典园林受中国传统美学思想影响较大， 追求天人合一；西方园林受科学理念影响较大。
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三、中国古典园林发展概况
中国古典园林景观根植于中国传统文化深厚的积淀，是渊 源久远、博大精深的园林体系，发轫于夏商周。至先秦， “天人合一”的造园理念已初见端倪。魏晋南北朝时期， 文化与宗教的兼收并蓄，使园林艺术进一步发展，并促成 了唐宋园林的兴盛。至明清，中式园林最终成熟并发展成 博大精深、异彩纷呈的体系。通过对历史文献和实物的分 析看，中国古典园林大体上可以分为五个时期，即生成期、 转折期、全盛期、成熟前期、成熟后期。
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6. 鼎盛期-明清时期
明清时代的皇家园林在总体布局、园林建筑选址等方面， 吸取历代之精华，兼收南北之所长，多与离宫相结合， 规模巨大，景点丰富，建筑宏伟，色彩丰富，把中国园 林艺术发展到一个登峰造极的阶段。
中国建筑史 第八章 园林
2020/8/9
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中国建筑史 园林
筑史 园林
例1．北京颐和园(清漪园)
（一）历史沿革： 1750乾隆—1860英法联军——1886光绪——1900八国联 军——1905部分修复 总面积290公顷，保留较完整
清漪园得以建造有三原因： 1 治水，以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池。 2 乾隆为母亲祝寿献礼。 3 以“三山五园”为主体全盘考虑，成为“三山五园”的 中点，一园建成，全局皆活。 静宜园（香山）、静明园（玉泉山）、圆明园、畅春园、 清漪园
2020/8/9
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中国建筑史 园林
小结园林的产生与发展：
1.主旨：愉悦的环境、精神寄托 2.手法：利用自然→摹拟自然→写仿自然→抽象自然 3.文化的介入：东西方都非常尊重自然，为什么背道而驰?
园林与现实互补。 专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。 战乱，城市无规则——希望统一秩序。 园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。
商纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁 茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。
春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁 有郎囿、吴有长洲苑、越有乐野苑。吴王阖闾筑姑苏台。 夫差作天池。
2020/8/9
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中国建筑史 园林
2.造园大发展(秦、汉)
统一——国力强盛——造园大发展 《史记》——徐福的故事
芙蓉池、曲江池 ——公共风景区
私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草
堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园
林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、
画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿
态。
2020/8/9
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中国建筑史(6)-园林
6、明清是我国古代园林的最后兴盛时期
（1）私家园林： 造园理论：计成《园冶》
文震亨《长物志》 李渔《一家言》 代表人物：米万钟 计成 张涟、张然父子 仇好石 石涛 戈裕良 （2）皇家园林； 明代帝苑不发达,中期始见发展； 清代较之历代均大为提高。
二、演变与影响；
（一）造园手法的演变； 1、利用自然－－自然山林、人工
拙政园
绣猗亭 荷风四面亭 远香堂 小飞虹
拙政园－海棠春坞
拙政园同里退思园
同里退思园
1、分区； 东区－－园林； 西区－－宅园；
画舫
坐春望月楼（读书楼）
曲廊
5、扬州个园
• 四季假山
扬州个园
• 四季假山 湖石－－夏山； 黄石－－秋山； 雷石－－冬山； 石笋－－春山。
个园
• 花厅－－宜雨轩 • 抱山楼－－壶天自春
私家园林的设计手法
（一）园林布局； （二）理水； （三）叠山置石； （四）建筑营构；
厅、堂、轩、馆、楼、阁、榭、 台、舫、廊、亭、墙。 建筑：漏窗、屋角、室外铺地 （四）植物、花木； （五）室内装修；
挂落、家具、窗 （六）匾额与楹联；
第三节 风景建设
梅，建造小庭院； （3）山居郊墅的发展； 王维－－“辋川别业” 白居易－－庐山草堂 （4）帝室苑囿和离宫的兴作极盛； 临潼，华清池
5、堆山叠石艺术的高潮（宋辽金元）
两宋时期，造园活动更为普遍，已及于地方城市和一般士庶。
重要人物：宋徽宗赵佶－－把玩石头，不入自然； “艮岳” 追求奇峰阴洞
米芾－－ 金代：没有独立的文化体系，继承宋代的赏石风格，注重享乐； 元代： 南宋：重自然， 绍兴沈园
建筑群。 －－沿用秦代挖池造山做法；与唐
代大明宫太液池相似。
中国古代园林建筑
中国古代园林建筑中国古代园林建筑是中国文化的重要组成部分，它独特的风格和精美的设计使其成为世界上独一无二的艺术形式。
这些园林具有悠久的历史，代表了中国古代人民对自然和生活的独特理解。
1. 背景与发展中国古代园林建筑起源于西周时期，在历经多个朝代的演变和发展后，逐渐形成了独特的艺术风格。
最早的园林建筑依照传统的宫殿建筑风格，后来逐渐演变为以水、山、建筑和植物等元素为主要特征的风景园林。
2. 设计理念和特点中国古代园林建筑注重营造人与自然的和谐统一。
水是园林设计的重要元素之一，它既能给人带来视觉上的享受，又能增加园林的声音和气氛。
山也被广泛运用于园林建筑中，通过巧妙的布局和造景，给人以独特的景观体验。
此外，建筑和植物的选择以及亭、楼、廊等具有古代建筑特色的构筑物也是园林建筑的重要组成部分。
3. 园林建筑的分类与代表作品中国古代园林建筑按照不同的地域和风格可以进行分类。
江南园林是最具代表性的一类，以苏州园林为代表，注重水的运用和微缩景致的创造，通过小桥流水和精致的建筑布局营造出独特的美感。
西南园林则以成都武侯祠为代表，建筑和自然环境的结合令人赞叹。
北方的园林则以颐和园和避暑山庄为典型，建筑雄伟壮丽，以山水和宫殿建筑相结合，展示了中国古代贵族生活的豪华与繁荣。
4. 影响与传承中国古代园林建筑不仅被广泛应用于皇家宫殿和贵族府邸，也普及至一般人民的日常生活中。
它的设计理念和技术手法都对中国传统建筑产生了深远的影响，并在世界范围内产生了一定的影响。
如今，许多中国的古代园林已被列为世界文化遗产，成为了吸引游人和研究者的重要景点。
5. 古代园林与现代社会在当代社会，中国古代园林建筑仍具有重要的意义和价值。
它们不仅是历史的见证，更是人们对自然和美好生活的向往。
同时，园林建筑的设计理念和审美风格也在现代建筑中得到了广泛的应用，不断推动了建筑艺术的发展。
中国古代园林建筑作为独特的文化遗产，承载了中国古代人民对自然和生活的独特理解。
中国建筑史园林
2.清漪园（颐和园）
3）组成 （2）前山部分
特点： 1、以大体量建筑、高
密度、轴线对称、 布局严整、黄瓦红 柱的效果勾画了皇 家园林气派的场面； 2、有虚、有实、有紧、 有松，富于变化， 使建筑融合于山林 之中。
2.清漪园（颐和园）
3）组成 （3）后山后湖部分
须弥
2.清漪园（颐和园）后山建筑
3.河北承德避暑山庄 山庄特色；模仿；借景
湖区 山区 平原区 宫殿区
4.河北承德避暑山庄 澹泊敬诚殿 卷棚顶、风格淡雅
4.河北承德避暑山庄 湖区景色
4.河北承德避暑山庄 金山仿镇江金山寺
4.河北承德避暑山庄 烟雨楼仿嘉兴南湖烟雨楼
4.河北承德避暑山庄 文津阁
A、平面：轴线平行和主要轴线错位的关系 B、立面：
琼华岛－－丰富的轮廓（被看） 白塔－－竖向构图中心（观景点） C、空间构成－－观景建筑的设置； D、多层次、多境界的追求，通过园中园等一些小型景点来 体现。
2.清漪园（颐和园） （重点）
2.清漪园（颐和园）
1）历史沿革 1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧—
第一节 我国古代园林的发展
3.隋唐：自然式风景园林全面发展
1）城市和近郊风景点的发展——芙蓉池、曲江池 2）帝王苑囿和离宫的兴作极盛——华清池 3）私家园林兴盛（园林小型化）。 4）山居别墅——王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草 堂，白居易的庐山草堂。（诗人参与创作，昭示文人园林 的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、 园林三种艺术相渗透。）
2）组成
画舫斋 五龙亭
濠濮间 “以池岛为中心”，
池周环以若干建 筑群。
琼华岛
团城
2）组成
(中国建筑史)园林部分
园林的成熟前期— 宋、元、明、清初 （960-1736年）
1.宋代园林
宋代园林历史背景（1）
• 960年，宋太祖赵匡胤建都汴京（开封）， 改名东京。
• 关中经济衰退，江南经济位居全国之首， 粮食与财富可由江南供应。
• 1126年，金军攻下东京，改名汴梁。次年 废徽、钦二帝，北宋灭亡。
• 宋高宗赵构逃往江南，建立半壁江山的南 宋王朝，1138年定杭州为“行在”，改名 临安。
• 东京的园林：北宋前期大抵还沿用后周的 宫城旧苑，直到宋徽宗时才建成两处新的 大内御苑—延福宫与艮岳。
宋 徽 宗 (1)
艮岳
• 建园由宋徽宗亲自参予，宦官梁师成主持修建工 程。
• 园建成之后，宋徽宗撰写《艮岳记》，僧人祖秀 写《华阳宫记》。
1.筑山 2.理水 3.植物配置 4.建筑 5.艮岳是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的
1.宋代，地主小农经济十分发达，庄园经济 几乎绝迹。
2.城乡经济高度发展，带动了科学技术的进 步。四大发明均完成于宋代。
3.宋代重文轻武，文人的社会地位比任何时 代都高。
4.由于诗文绘画的发展，宋代开始重视园林 意境的创造。
宋代的皇家园林
• 宋代的皇家园林集中在东京与临安两地， 其规模与气势，远不如隋唐，但精致程度 超过之。少皇家园林之气派，更多的接近 于私家园林。
东西方园林发展历程比较
• 从精神空间+生活空间→居住空间→城市空间→环境空间
东 社坛、台、瑶池 →园、 园林 → 公园 →地域
方 悬圃、囿
庭院（园） 绿地 环境
城市
西 Eden 方 Paradise
→Yard
Garden
→Park
City
中国建筑史-皇家园林
2、颐和园建筑较宫殿建筑而言，多较活泼，结合地形， 随宜布置，使人有亲切轻松感。
3．采取园中有园的建筑手法，如谐趣园，仿无锡寄畅园 手法，以水池为中心，周围环布轩榭亭廊。形成深藏一 隅的幽静水院，富于江南园林意趣。
ห้องสมุดไป่ตู้
第二区，万寿山前山部分，以佛香阁为中心；
第三区，昆明湖、南湖、西湖部份，一池三岛布局；
第四区，万寿山后山和后湖部分，有江南特色。
2、布局总指导思想： 佛国升天，极乐世界， 故建佛香阁、须弥灵境、一池三岛等佛教建筑
3、布局特点：
（1）主次分明，疏密相间。 （2）选择自然美地区作为风景区，再建造优美的 建筑组群，使建筑美与自然美相结合。
（3）建造建筑物考虑了视线视域、构图。 （4）按照传统手法，在自然风景区内，一般在山际小畔 景域开阔的枢纽地带上就置阁建楼，楼阁不仅是点景重 要手段、观景重要场所，甚至成为整个风景区构图中心， 佛香阁 即为一例。
三、颐和园的建筑手法：
1.象征寓意手法的运用， 如一池三岛，神仙世界思想在颐和园的反映； 南湖岛上的“月波楼，望蟾阁” ； 铜牛，耕织图，牛郎织女，中间为天河； 南湖岛龙王庙，凤凰墩，龙凤帝后也。 前山西麓的城关“宿云檐”供关帝君像，昆明湖东岸城 关“文昌阁”供文昌星君像，代表左文右武象征。
皇家园林
一、概况：
苑囿规模大，历代帝王在苑内都设置许多 离宫别馆，作为帝王享乐之场所，因而具有多 种用途。苑中活动包括：起居、宴会、骑射、 观剧、祀祖、拜佛以及接见大臣、处理政务、 举行朝会等。
二.布局和造景思想：
1、布局:
清代苑囿布置有两大部分: （1）居住和朝见的宫室，占园前位置; （2）供游乐的园林，位于园后或园侧. 其布局多采取大分散、小集中、成群成组，即 园中有园的方式。
中国古代园林(图表)
三大园林类型---皇家、私家、寺观四个特点---出于高于自然、建筑自然融糅、诗画情趣、意境涵蕴
成熟后期
清中末期
皇家园林起落；
私家园林形成三大风格；功能上升
演进脉络
规模
由大到小
景观
由单纯的粗放宏观到精致微观为主
创作方法
由单纯写实过渡到写实写意结合最终转化为以写意为主
、中国古典园林的分类
分类
名称
特点
代表名园
四、园林常见构景手法
抑景
弱化景观的一种景观组织手法。
园林进门第一景叫：障景
“欲扬先抑”、“先藏后露”、“山重
水复疑无路，柳暗花明又一村”
留园入口
对景
强化景观的一种景观组织手法。有正对、侧对、单对与互对之分。
拙政园倒影楼与宜两亭互对；
豫园流觞亭与玉玲珑在引月洞两边互对互借
借景
远景的一种处理手法。
颐和园借西山群峰；
榭---凭借其周围的水景或花木景而构成的
建筑
基本单元
如：拙政园芙蓉榭、中山陵流徽榭
舫---建在水池中的船形建筑物，前半部三面临水，虽像船但不能动，亦名“不系舟”。
如：颐和园清晏舫、南京熙园不系舟、苏州拙政园香洲
桥---是联系风景点的水陆交通，点缀水景。如：颐和园十七孔桥、拙政园小飞虹（廊桥）
墙---是围合空间的构件。白墙最具审美价值如：熙园龙墙
滩---凭岸之浅水处。如：无锡寄畅园鹤步滩
植物
作用
观赏功能---姿、色、味、影、声
精神属性---四君子、岁寒三友、荷花红豆、石榴、牡丹、桂花
生态属性---调节气候，净化空气，减少噪声
要求
花木选择，体现寓意：四季常有绿，月月有花香
树影花姿，美感无限：曼陀罗花---山茶花、木樨
成熟后期
清中末期
皇家园林起落；
私家园林形成三大风格；功能上升
演进脉络
规模
由大到小
景观
由单纯的粗放宏观到精致微观为主
创作方法
由单纯写实过渡到写实写意结合最终转化为以写意为主
、中国古典园林的分类
分类
名称
特点
代表名园
四、园林常见构景手法
抑景
弱化景观的一种景观组织手法。
园林进门第一景叫：障景
“欲扬先抑”、“先藏后露”、“山重
水复疑无路，柳暗花明又一村”
留园入口
对景
强化景观的一种景观组织手法。有正对、侧对、单对与互对之分。
拙政园倒影楼与宜两亭互对；
豫园流觞亭与玉玲珑在引月洞两边互对互借
借景
远景的一种处理手法。
颐和园借西山群峰；
榭---凭借其周围的水景或花木景而构成的
建筑
基本单元
如：拙政园芙蓉榭、中山陵流徽榭
舫---建在水池中的船形建筑物，前半部三面临水，虽像船但不能动，亦名“不系舟”。
如：颐和园清晏舫、南京熙园不系舟、苏州拙政园香洲
桥---是联系风景点的水陆交通，点缀水景。如：颐和园十七孔桥、拙政园小飞虹（廊桥）
墙---是围合空间的构件。白墙最具审美价值如：熙园龙墙
滩---凭岸之浅水处。如：无锡寄畅园鹤步滩
植物
作用
观赏功能---姿、色、味、影、声
精神属性---四君子、岁寒三友、荷花红豆、石榴、牡丹、桂花
生态属性---调节气候，净化空气，减少噪声
要求
花木选择，体现寓意：四季常有绿，月月有花香
树影花姿，美感无限：曼陀罗花---山茶花、木樨
中国建筑史课件-园林课
太湖石 昆山石 宜興石 龍潭石 青龍山石 靈璧石 湖口石 英石 黃石 錦川石 宣石…
分類第三
大山：大型，中型園林 小山：小型園林－－“廳山 樓山 閣
山 書房山 內室山 池山 峭壁山” 《園 冶．掇山》
峰石：獨塊／拼掇 獨置 散置 群置
堆疊第四
．假山體量與林總體佈局的關係 ．山體的組合與輪廓層次
堆疊第四 ．假山體量與園林總體佈局的關係
園林建築的空間處理：
．空間的滲透 ．景深的層次 ．借景與對景
特殊的建築類型： ．亭榭 ．畫舫／不系舟 ．鴛鴦廳
“鴛鴦廳” 留園 林泉耆碩之館
網師園 濯纓水閣
花間隱榭，水際安亭
亭
廊
．山體的組合與輪廓層次
堆疊第四 －－－山體的組合與層次：
峰 巒 谷 澗 絕璧 洞 懸岩 壑 谿 台 水口 駁岸 蹬道 橋 瀑布 花壇
堆疊第四－－疊石技巧
堆疊第四－－掇山技巧
路徑與洞口： 尋覓
光線的作用 尺度的變化 柳暗花明又一村
堆疊第四
－－掇山技巧：三遠 與 四不可
高遠：前低後高，山頭作之字型 深遠：兩山並峙，犬牙交錯 平遠：平崗小埠，錯落蜿蜒
－－－明．計成《園冶 [十]掇山》
欲知堆築假山的奧妙，還在把握山石型態的規律．
江岸曲折，岩堐逶迤，山巒延綿，老樹槎枒，蒼松傲然…
岡巒 坡法：坡面宜削如平，坡側皴宜勾搭縝密
蒼松蟠郁之麓
水際安亭
借濠濮之上，入想觀魚
山頂層疊下必數重腳 蹊徑蟠曲而綿延
石根宜綴幽篁
石壁露根
垂石影泉 築亭高敞以助勝爾
石之立勢正走勢則斜
野築惟因
蜂腰版橋宜於山河近岫 石壁露根坡陀平迤
«雪山圖 »明．沈周 紙本長卷，縱31厘米,橫1011厘米
分類第三
大山：大型，中型園林 小山：小型園林－－“廳山 樓山 閣
山 書房山 內室山 池山 峭壁山” 《園 冶．掇山》
峰石：獨塊／拼掇 獨置 散置 群置
堆疊第四
．假山體量與林總體佈局的關係 ．山體的組合與輪廓層次
堆疊第四 ．假山體量與園林總體佈局的關係
園林建築的空間處理：
．空間的滲透 ．景深的層次 ．借景與對景
特殊的建築類型： ．亭榭 ．畫舫／不系舟 ．鴛鴦廳
“鴛鴦廳” 留園 林泉耆碩之館
網師園 濯纓水閣
花間隱榭，水際安亭
亭
廊
．山體的組合與輪廓層次
堆疊第四 －－－山體的組合與層次：
峰 巒 谷 澗 絕璧 洞 懸岩 壑 谿 台 水口 駁岸 蹬道 橋 瀑布 花壇
堆疊第四－－疊石技巧
堆疊第四－－掇山技巧
路徑與洞口： 尋覓
光線的作用 尺度的變化 柳暗花明又一村
堆疊第四
－－掇山技巧：三遠 與 四不可
高遠：前低後高，山頭作之字型 深遠：兩山並峙，犬牙交錯 平遠：平崗小埠，錯落蜿蜒
－－－明．計成《園冶 [十]掇山》
欲知堆築假山的奧妙，還在把握山石型態的規律．
江岸曲折，岩堐逶迤，山巒延綿，老樹槎枒，蒼松傲然…
岡巒 坡法：坡面宜削如平，坡側皴宜勾搭縝密
蒼松蟠郁之麓
水際安亭
借濠濮之上，入想觀魚
山頂層疊下必數重腳 蹊徑蟠曲而綿延
石根宜綴幽篁
石壁露根
垂石影泉 築亭高敞以助勝爾
石之立勢正走勢則斜
野築惟因
蜂腰版橋宜於山河近岫 石壁露根坡陀平迤
«雪山圖 »明．沈周 紙本長卷，縱31厘米,橫1011厘米
古建园林知识点总结大全
古建园林知识点总结大全古建园林是中国传统艺术的瑰宝，它不仅是中国古代文化的重要组成部分，也是中华民族智慧的结晶。
在古代，园林不仅是皇家贵族进行娱乐的场所，也是文人雅士进行诗赋创作的源泉。
它们以精美的建筑、优美的景观和精湛的园艺工艺而著称，成为中华文化的重要象征。
1. 园林的起源与发展园林起源于中国，最早的园林可以追溯到西周时期。
据史书记载，周王室有园囿之地，这些园囿可能就是最早的园林。
古代的园林多为皇家贵族和富商所建，后来逐渐发展成为文人雅士的胜地。
唐代是中国园林发展的高峰期，盛行着“寻幽觅胜”的园林观赏风气，形成了以人工山水为主题的“山水园林”。
2. 园林的设计原则古代园林注重设计合理、景观丰富、布局精致。
园林设计遵循“随山就势、取地造境、山水相生、自然明规”的原则。
园林中通常包括宫殿、亭台楼阁、山石水池、植物花卉等。
在设计布局上讲究坡陂起伏、曲径通幽、水声潺潺、花香四溢，力求展示自然美和人文情调。
3. 园林的建筑特点古代园林建筑以木结构、石雕、砖砌为主，以亭台楼阁、池塘水榭、回廊长廊为主要形式。
在建筑风格上，通过精美的彩绘、雕刻、榫卯结构等工艺手法，形成了独特的古典美学风格。
古建筑具有独特的美感和历史文化价值，体现了中国古代建筑的艺术水平和审美情趣。
4. 园林的园艺装饰园林中园艺装饰是其重要组成部分，包括植物布置、花卉栽植、盆景摆设等。
古代园林重视花草树木的选择和植物组合，注重植物的色彩、形态、香味的搭配，以营造出富有诗意的景致。
此外，还注重水池设景、石子作景等手法，通过点缀、装点，使园林更富有灵气和生机。
5. 园林的文化内涵古代园林以其独特的审美情趣和文化内涵而著称。
园林中的建筑、景观、园艺都表现了中国古代文人雅士的精神追求和审美情趣。
园林中隐含了许多道德教化、哲学思想、文学意蕴等文化内涵，成为了中国古典文化的代表之一。
6. 历史名园中国古代名园众多，其中以苏州园林最为著名。
苏州园林以其精致的格局、精美的布局、独特的造型而闻名于世。