温庭筠诗词鉴赏
《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》诗词鉴赏
《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》诗词鉴赏《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》是由温庭筠所创作的，词的后半正面刻划这位女主人公，同样有着含蓄深婉之妙。
今天小编在这给大家整理了一些关于《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》的鉴赏，我们一起来看看吧!《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》唐代：温庭筠水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。
双鬓隔香红，玉钗头上风。
《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》译文女子睡在水晶帘里玲珑的玻璃枕上，相思怀念着心上人啊!屋室里暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的。
江上青青拂动的柳枝似团团轻烟，大雁悲啼着从只留残月的夜空下飞过。
穿着浅淡藕合色的丝绸罗衣，纤手握剪刀，参参差差地剪出人胜佩戴在头上;红花簪在乌发上，疑否烧却翠云鬟;两缕青丝半遮半掩地搭落在红润脸庞两边。
钗头闪荡悠悠，玉钗凤鸣敲砌竹，翠鸟欲飞阵阵风。
《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》注释菩萨蛮：词牌名。
此词咏立春或人日。
全篇上下两片大意从隋薛道衡《人日诗》：“人归落雁后，思发在花前“脱化。
颇黎：李白《玉阶怨》“却下水精帘”，李商隐《偶题》“水纹簟上琥珀枕”，表示光明洁净的境界和这句相类。
“颇黎”既玻瓈、玻璃。
藕丝秋色浅：当断句，不与下“人胜参差剪”连。
藕合色近乎白，故说“秋色浅”，不当是戴在头上花胜的颜色。
这里藕丝是借代用法，把所指的本名略去，古词常见。
如温庭筠另首《菩萨蛮》“画罗金翡翠”不言帷帐;李璟《山花子》“手卷真珠上玉钩”不言帘。
这里所省名词，当是衣裳。
胜：花胜，以人日为之，亦称“人胜”。
香红：指花，即以之代花。
着一“隔”字，两鬓簪花，光景分明。
玉钗头上风：幡胜摇曳，花气摇荡，都在春风中。
《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》赏析这首词所写的主人公是一位年轻女子。
水精，就是水晶。
颇黎，就是玻璃。
门窗上挂着水晶制成或者晶莹透明赛似水晶的帘子，床上放着玻璃制成或滑润细腻如玻璃般的枕头。
温庭筠《菩萨蛮·满宫明月梨花白》诗词赏析
温庭筠《菩萨蛮·满宫明月梨花白》诗词赏析菩萨蛮·满宫明月梨花白唐代：温庭筠满宫明月梨花白，故人万里关山隔。
金雁一双飞，泪痕沾绣衣。
小园芳草绿，家住越溪曲。
杨柳色依依，燕归君不归。
译文洒满庭中的月光啊，像院里的梨花一样白，你可照见我那思念的人儿么，相隔万里多少关塞。
绣衣上一双金雁展翅欲飞，泪湿罗衫时更愁欢情难再。
看小园绿草凄凄，想起故乡弯弯的越溪。
杨柳轻舞着依依春情，春燕归来带着无边的春意。
燕归人却不归来，不知何时才能与他相聚。
注释1、菩萨蛮：词牌名，原唐教坊曲。
又名“子夜歌”“重叠金”“花溪碧”“晚云烘日”等。
上下片各四句，均为两仄韵，两平韵2、满宫：犹“满室”。
《尔雅·释官》：“宫谓之室，室谓之宫。
”《释文》：“古者贵贱同称官，秦汉以来，惟王者所居称宫焉。
”这里用“宫”字的古义。
3、故人：友人。
孟浩然《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。
”这里实指远人。
4、金雁：指绣衣上的图案，此指远方亲人来函。
古人有鸿雁传书的说法。
5、“家住”句：以西施自况。
越溪：水名，即若耶溪。
在今浙江省境内，相传西施曾在此溪中浣纱。
曲：弯曲幽深的地方。
6、依依：轻柔的样子。
君：指远离家乡之男子。
一说，指宫女。
燕：雪本作“雁”。
创作背景这首词具体创作年代不详。
这首《菩萨蛮》描述的是一位思念边塞守关将士的思妇。
温庭筠的词中描写歌舞伎女、嫔妃宫女的次数比较多，为守关将士的妻子掬一把同情泪的时候较少。
但在晚唐时期，同家*，边疆常犯*，众多将二七在边疆戍守打仗常年不归，他们和家人两地远隔，彼此思念却终年无法团聚的状况已经成为一种社会现象。
早在出塞时，这种景象就深深地印在了温庭筠的脑海里，他也曾为这些将士写下《寒塞行》：“心许凌烟名不灭，年年锦字伤离别。
彩毫一画竟何荣，空使青楼泪成血。
”如今在长安生活多年，他又亲眼看见这些戍守边关将士们的家人的生活状况，忍不住再为他们写下词作。
赏析词写闺中女子怀人念远情事。
温庭筠诗词赏析5篇
温庭筠诗词赏析5篇温庭筠诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。
在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。
存词七十余首。
后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
下面就是本店铺给大家带来的温庭筠诗词赏析，希望能帮助到大家!清明日朝代：唐朝|作者：温庭筠清娥画扇中，春树郁金红。
出犯繁花露，归穿弱柳风。
马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。
柘弹何人发，黄鹂隔故宫。
《清明日》是唐代诗人、词人温庭筠创作的一首五言律诗。
此诗抒写了清明日那天的自然美景、节日气氛以及人们的喜悦心情。
利州南渡朝代：唐朝|作者：温庭筠澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
《利州南渡》是唐代诗人温庭筠的作品。
这是一首寓意于景的抒情诗，诗人以朴实、清新的笔触描绘了一幅声色并茂、诗情画意的晚渡图，抒发了诗人欲步范蠡后尘忘却俗念、没有心机、功成引退的归隐之情，反映了诗人淡泊仕途、厌倦名利的心境。
诗的开头写渡口和时间，接着写江岸和江中景色，进而即景生情，点出题意。
全诗脉络清晰完整，色彩明朗;用词朴实无华，清新自然;境界闲适旷远，极富神韵。
此诗入选《唐诗三百首》，是脍炙人口的名篇。
过陈琳墓朝代：唐朝|作者：温庭筠曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。
词客有灵应识我，霸才无主独怜君。
石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。
莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。
《过陈琳墓》是唐代诗人温庭筠创作的一首咏史怀古诗，是唐诗中的名篇之一，是作者凭吊陈琳墓有感而作。
此诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比。
全诗文采斐然，寄托遥深，既凭吊陈琳，又自伤身世，堪称咏史佳作。
惜春词朝代：唐朝|作者：温庭筠百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。
蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕。
愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇。
温庭筠的诗词《商山早行》赏析
温庭筠的诗词《商山早行》赏析《商山早行》唐•温庭筠晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
【赏析】诗写“商山早行”，虽未出现一个“早”字，却通过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月等意象，把初春山村黎明时分特有的景色，细腻而又精致地描绘出来，处处体现一个“早”字；并且真切地反映了封建社会里一般旅人山中早行的共同感受。
首联即写“早行”，“晨起动征铎”句，把清晨起床的许多活动一语感慨出来，“客行悲故乡”句，把作者留恋故乡的心理准确地刻画出来，也反映出了封建社会中人们普遍存在的安土重迁心理。
颔联两句写见闻及感受，简洁凝练，真实可感，历来脍炙人口。
这两句全用名词，以六个特有的意象，勾画出一幅清晨早行图：残月高挂，村野客店传来声声鸡叫；板桥清霜，先行客人留下行行足迹。
诗人写的是早行，“鸡声”和“月”是两种必要的意象；而山中比较典型的景物就属“茅店”了。
所以“鸡声茅店月”这句，把茅店里的旅人，闻鸡鸣而看天色，看到残月而收拾行装，直至起程赶路的过程，都有声有色地表现了出来。
同样，“人迹板桥霜”这句，依前所写，记叙了旅人行走在板桥上，看见先行客人留下足迹的情景。
然而，这一个漫长的过程，仅通过十个字便呈现出来，足见作者大家手笔。
清盛传敏曰：“三、四非行路之人不知此景之真也。
论章法，承接自在；论句法，如同吮出。
描画不得者，偏能写得。
句句早行，故妙。
”宋代梅尧臣对的诗的定义为“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，至于“状难写之景如在目前”，温庭筠这两句就很好地体现了这种特色；而“含不尽之意见于言外”，欧阳修补充道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”可见，这两句便是符合梅尧臣标准的一个典型。
颈联写形成所见景色。
“枳花明驿墙”，着一个“明”字，说明天还未大亮，所以白色的枳花，就比较显眼，进一步强调了“早行”。
末联抒情，抒写行旅之艰辛以及对家乡的留恋。
“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应，“早行”之景与情，都得到了完美的表现。
温庭筠《梦江南·千万恨》诗词赏析
温庭筠《梦江南·千万恨》诗词赏析梦江南·千万恨唐代：温庭筠千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
译文恨意千万如丝如缕，飘散到了遥远的天边。
山间的明月不知道我的心事。
绿水清风中，鲜花独自摇落。
花儿零落中，不知不觉的明月早已经斜入碧云外。
注释①恨：离恨。
②天涯：天边。
指思念的人在遥远的地方。
③摇曳：犹言摇荡、动荡。
赏析这首词以意境取胜，通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。
“千万恨，恨极在天涯。
”首句直出“恨”字，“千万”直贯下句“极”字，并点出原因在于所恨之人远“在天涯”，满腔怨恨喷薄而出。
说“恨”而有“千万”，足见恨之多与无穷，而且显得反复、零乱，大有不胜枚举之概。
虽有千头万绪之恨，但恨到极点的事只有一桩，即远在天涯的那个人久不归来。
这是对全词的主旨作正面描写。
“山月不知心里事，水风空落眼前花。
”三、四两句，初读起来很是平淡，仔细玩味却觉得是妙手天成。
这两句是从侧面阐述其“恨”之深。
女主人既有千万恨，其“心里”有“事”是理所当然的了，更使她难过的却在于“有恨无人知”。
“恨”是一种无形的心理情绪，是难以把握和捉摸的，而词人却善于借景将它烘托出来：像风掠过水面时荡起的阵阵涟漪，像花儿随风落去时的缤纷缭乱，像悠悠白云在天空摇曳时的飘忽迷离，这样一来，抽象的“恨”就变得形象、可感了，使人们能够清晰地体验到它的纷乱、动荡的状态，也增强了词的审美价值。
“摇曳碧云斜。
”夜对山月，昼惜落花，在昼夜交替的黄昏，摇曳是水准不怎么明显的动荡，是轻轻移斜了角度的晃动。
此句看似单纯写景，却状出了凝望暮色与碧云的女主人的百无聊赖之态，说明一天的光阴又在不知不觉中消逝了，不着“恨”字而“恨极”之意已和盘托出。
温八叉温庭筠经典诗词赏析
温八叉温庭筠经典诗词赏析温八叉一般指温庭筠。
温庭筠，原名岐，字飞卿。
其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。
其词更是刻意求精，注重文采和声情，成就在晚唐诸人之上，对词的发展影响很大。
我在此整理了温八叉经典诗词赏析，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!温八叉经典诗词赏析11菩萨蛮·小山重叠金明灭温庭筠〔唐代〕小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光;仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞。
懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。
身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动;那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。
2望江南·梳洗罢温庭筠〔唐代〕梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
梳洗打扮后，在望江楼上独自依靠栏杆远望。
成百上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。
太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水缓缓的流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
温八叉经典诗词赏析21过分水岭温庭筠〔唐代〕溪水无情似有情，入山三日得同行。
溪水奔流，看上去无情却有情，进入山中三天，溪水总是伴着我前行。
岭头便是分头处，惜别潺湲一夜声。
登上岭头，就要和溪水分头而行，听到流水一夜潺湲作响如同深情的惜别之声2更漏子·柳丝长温庭筠〔唐代〕柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
柳丝柔长春雨霏霏，花外传来连绵不绝的更漏声。
这声音惊起了塞外大雁，在那城头上宿眠的乌鸦也苏醒，就连那画屏的的金鹧鸪好像也被惊醒。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。
绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠?3苏武庙温庭筠〔唐代〕苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。
温庭筠的诗词鉴赏
温庭筠的诗词鉴赏温庭筠的诗词鉴赏【1】：玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？--温庭筠《新添声杨柳枝词二首》【2】：玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
琉璃梳子抚青丝，画心牵肠痴不痴。
--温庭筠【3】：梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
--温庭筠《更漏子》【4】：千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
--温庭筠《望江南》【5】：千古恨，恨极在天涯，山月不知心里事，水风空落眼前花。
摇曳碧云斜 --温庭筠《梦江南》【6】：山月不知心底事，水风空落眼前花。
--温庭筠《梦江南》【7】：一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ --温庭筠《南歌子》【8】：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖綉罗襦，双双金鹧鸪。
--温庭筠《菩萨蛮》【9】：牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。
人远泪阑干，燕飞春又残 --温庭筠《菩萨蛮》【10】：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
--温庭筠《更漏子》【11】：井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
--温庭筠《新添声杨柳枝词其二》【12】：杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。
--温庭筠《菩萨蛮》【13】：终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
--温庭筠《南歌子》【14】：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲--温庭筠《梦江南》【15】：虚阁上，倚栏望，还似去年惆怅。
春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
--温庭筠《更漏子》【16】：星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。
兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
温庭筠《望江南》注释、译文、鉴赏
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温庭筠诗词鉴赏学习辅助网 温庭筠诗词鉴赏《碧磵驿晓思》香灯伴残梦，楚国在天涯。
月落子规歇，满庭山杏花。
【鉴賞】诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。
乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。
在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。
"残梦"，正点题内"晓"字，并且透出一种迷惘的意绪。
不用"孤灯"而用"香灯"这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。
"香灯"与"残梦"之间，着一"伴"字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从"伴残梦"的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
《商山早行》晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
【鉴賞】这首诗真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。
作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过这里。
首句表现"早行"的典型情景，概括性很强。
清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。
第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。
"在家千日好，出外一时难"。
在封建社会里，一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。
"客行悲故乡"这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
《梦江南?千万恨》千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
【鉴賞】此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。
"山月"以下三句，即从"天涯"两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。
而远韵悠然，令人讽诵不厌。
《梦江南?梳洗罢》梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
【鉴賞】此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。
起两句，记午睡起倚楼。
"过尽"两句，寓情于景。
千帆过尽，不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深。
眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。
末句，揭出肠断之意，余味隽永。
温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏泻，别具丰神。
《菩萨蛮?小山重叠金明灭》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
【鉴賞】这首词描写的是一个女子孤独苦闷的心情。
开头两句是写她退了色、走了样的眉晕、额黄和乱发，是隔夜残妆。
三四两句写刚起床时"弄妆"，用一"懒"字、一"迟"字由外表进入人物内心的描写。
下阕开头两句写妆成之后的明艳，极写其人之美。
最后两句写穿衣时忽然看见衣服上有新贴的"双双金鹧鸪"，到此，全词戛然而止。
整首词通过写这女子从起身梳妆到妆成着衣，并没有明显地从正面写这女子的心情。
但是，读者从结句"双双金鹧鸪"的"双双"二字上可以领会作者的寓意。
这两字反写这女子的孤独，看见衣服上的"金鹧鸪"都是双双对对的，就使她触景生情，自怜孤独。
全篇的点睛之笔是"双双"二字，它是上阕的"懒"和"迟"的根源。
词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。
全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。
鹧鸪双双，反衬人物的孤独;容貌服饰莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 学习辅助网 的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。
《河传》湖上，闲望。
雨萧萧，烟浦花桥路遥。
谢娘翠蛾愁不消，终朝，梦魂迷晚潮。
荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。
若耶溪，溪水西。
柳堤，不闻郎马嘶。
【鉴賞】词人经过精雕细刻用画家的笔法使一个在湖上闲望的女子形象跃然纸上，栩栩如生，达到了传神的效果。
虽然其中也有动态、音响等的描写，(例如莺的啼叫，马的嘶鸣)但根本目的还是为创造静的意境服务的。
此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折宛转，或敛或放，真似"大珠小珠落玉盘"也。
"湖上"点明地方。
"闲望"两字，一篇之主。
烟雨模糊，是望中景色;眉锁梦迷，是望中愁情。
换头，为水上望归，而归棹不见。
蕾末，写堤上望归，而郎马不嘶。
《赠郑征君》一抛兰棹逐燕鸿，曾向江湖识谢公。
每到朱门还怅望，故山多在画屏中。
【鉴賞】此诗应是诗人与李德裕等在匡山游玩栖息于郑征君家时所作。
全诗曲折跌宕，婉而多讽。
苏东坡《雪浪斋日记》中说:"温庭筠小诗尤工。
"他的五言绝句亦多有淡远、雅正之作。
本诗工于曲折，通过今昔对比，逼真地写出了一个出仕者的进退失据、得失并存的矛盾心态，语言朴质而有余味。
清人贺裳在其《载酒园诗话》说飞卿(即温庭筠)诗"能瑰丽而不能淡远"，实乃以偏盖全之见，如此诗，并无华词丽句，然寄慨良深，耐人品味。
《南歌子?懒拂鸳鸯枕》懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。
罗帐罢炉熏。
近来心更切，为思君。
【鉴賞】全词五句都是围绕一个"思"字而展开，"懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。
罗帐罢炉熏。
"三句是写女子思念之苦，"近来心更切"写思念之切，"为思君"点出思念之人。
主人公一系列的动作情态是女性的，最后一句更是直接用女子的口吻说出了自己的心事。
在读者看来，这语言是女子的语言，这情感亦是女子的而非作者的，于是女性形象已经成为了作者的代言人。
由于作者作为抒情主体往往不能被人直接感知而是以一种潜在的形式存在着，因此我们可以称之为潜层抒情主体。
与此相对应的是女性抒情主体是表面可以直接感知的，因此我们可称之为表层抒情主体。
在这一过程中，"我"无从显现，"我"的形象成为了幕后的指挥，"我"的情感也成为了隐性的情感，作品便呈现出一种无"我"之境的状态。
同时，我们看见的是女性抒情主体的存在，"她"的自我形象显现与舞台表演，作品成了有"她"存在的状态，即有"她"之境。
《菩萨蛮?蕊黄无限当山额》蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。
相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞。
心事竟谁知，月明花满枝。
【鉴賞】此词以妆开首,追忆在牡丹花开之时,与情侣旋见旋别的情景."宿妆隐笑纱窗隔",谓隔着纱窗,似见隐约笑容.意象朦胧,恰似隔雾观花,既增美人妖娆之态,更衬其不胜惆怅之情.接以透露惆怅之因:相聚短暂,别离何速!能不怅惘?转而以象征性的反衬之笔,深化意境,融情会景,点出丽人独处孤寂的心事。
晨起梳妆,由镜中"蝶双舞"的钗饰一触即发,遂由朝至暮,直至月明花满,绵绵不绝.可叹伤感默默无诉,竟无人知晓!结句景在意存,含蓄浑厚,胜过千言万语.《更漏子?柳丝长》柳丝长，春雨细。
花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌。
画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕。
惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂。
梦长君不知。
【鉴賞】"画屏金鹧鸪"乃闺中之物，又色彩斑斓，正象温词绵丽藻饰、幽深婉腻的风格。
"弦上黄莺语"，则是声调跳脱清新，与韦词清秀缠绵、活泼自然的风格正相符合。
"和泪试严妆"，"试严妆"自是闺中情思，莘莘学子必备的交流网站----学习辅助网 学习辅助网 然而"和泪"，则又平添款曲，别寄深意，正是冯延巳词在花间月下蕴涵忧患危苦之情的体现。
《更漏子?玉炉香》玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【鉴賞】正如唐圭璋先生所评述的那样:"此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。
"上阕是温词惯常写法:华堂锦室与美丽的思妇的组合。
这三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠，针脚很是细密。
下阕一改上阕的繁言缛句，直下淋漓快笔，情语景语有机融为一体。
清代谭献对此词的下阕评道:"似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家‘无垂不缩’之法。
"此词，集中之冠(玉炉香气氤氲，妆台蜡泪凄迷(一炬红烛照画堂，光影摇晃，秋思迷离(蛾眉翠黛销色，鬓散髻乱云披(漫漫长夜人难眠，凉气透被，寒风沁肌(窗外梧桐萧瑟，三更冷雨淅沥(不顾闺人别绪愁苦，离情孤寂(一叶边着一叶飘零，零度一声接着一声凄厉(熬到天明，空阶无人，雨水滴滴。
此词写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。
通篇自画至夜，自夜至晓。
其境弥幽，其情弥苦。
上片，起三句写境，女三句写入。
画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。
迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。
眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。
下片，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。
宋人句云:"枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
"从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚(《菩萨蛮?凤凰相对盘金缕》凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。
明镜照新妆，鬓轻双脸长。
画楼相望久，栏外垂丝柳。
音信不归来，社前双燕回。
【鉴賞】词作中无论是作为装饰用的"凤凰"，经雨的"牡丹"，消瘦的"双脸"还是相望的"画楼"，栏外的"垂柳"，回归的"双燕"都具有女性所特有的柔弱和纤美，整体呈现出一种女性的阴柔之美。
《菩萨蛮?牡丹花谢莺声歇》牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。
相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。
人远泪阑干，燕飞春又残。
此词写残春之夜，女子因"相忆梦难成"而极其感伤的情景。
作者一起笔便塑造了一个落寞黯淡的氛围。
一个"背"字恰倒好处地表现了相思之人孤独黯伤的心理，而一个"掩"字形象表现出香闺被寂寞覆盖吞没，可见寂寞之极。
女主人公在这样的幽闭寂寞的世界里，充满了无限的哀怨，再也无法遮掩，最后竟成了"泪阑干"。
《菩萨蛮?水精帘里玻璃枕》水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。