福楼拜和莫泊桑的故事_福楼拜,莫泊桑,屠格涅夫,左拉谈创作经验
莫泊桑向福楼拜学写作的故事
莫泊桑向福楼拜学写作的故事莫泊桑是一位才华横溢的作家，但他对自己的写作技巧和表达方式渴望更上一层楼。
为了进一步提升自己的写作水平，他决定向福楼拜寻求指导。
福楼拜是当时备受瞩目的作家，以其深刻的洞察力和精湛的叙述手法而广为人知。
莫泊桑以谦逊的态度请求福楼拜成为他的导师，并希望能够从他那里学到一些宝贵的写作技巧。
福楼拜欣然接受了莫泊桑的请求，并建议他带上自己的一篇作品。
莫泊桑准备了一篇他认为是自己的杰作，满怀期待地向福楼拜展示。
福楼拜认真地阅读了莫泊桑的作品，然后对莫泊桑说：“你的写作非常出色，但还有一些地方需要改进。
首先，你的故事情节需要更加流畅和连贯，让读者更容易跟随。
其次，对于人物塑造，你可以更深入地挖掘他们的内心世界，让他们更具有个性和丰富性。
最后，要注意节制，不要过多展示细节，而是注重挖掘背后的主题和哲理。
”莫泊桑听了福楼拜的建议后，感到受益匪浅。
他在福楼拜的引导下，开始重新审视自己的作品，并尝试着运用福楼拜所教导的技巧进行改进。
他逐渐摒弃了一些不必要的细节，加强了故事的连贯性和深度。
同时，他开始注重人物的内心世界和情感表达，让读者更容易与角色产生共情。
经过一番努力和学习，莫泊桑的作品逐渐展示出福楼拜的独特风格，同时又蕴含着他自己的独特魅力。
他通过从福楼拜处学到的技巧，成为了一位受人尊敬和仰慕的作家。
莫泊桑向福楼拜学习写作的故事，告诉我们一个重要的道理，即不论我们有多么出色和有才华，我们仍然可以从他人的经验和指导中受益。
通过向他人学习和接受批评，我们可以不断提高自己的技巧和创作水平。
福楼拜给予莫泊桑的指导，不仅让他写作能力更上一层楼，同时也启发了他对于写作的热情和追求。
福楼拜与莫泊桑的小故事读后感
福楼拜与莫泊桑的小故事读后感《福楼拜与莫泊桑的小故事》是一部由法国作家莫泊桑所著的传说，它以福楼拜的故事开始，内容简单而又富有意义。
这个故事讲述的是一个非常悲惨的故事，让人不禁流下眼泪。
福楼拜和他的母亲生活在一座小村庄，他们很穷，但是他们依然抱着坚强的信念，努力挣扎着，虽然他们无法改变他们的命运，但他们一直相信，终有一天他们会有好的未来。
福楼拜和他的母亲也并不放弃，他们坚持自己的信念，通过努力，他们终于完成了最后一步，也就是去城里找到了一份工作，福楼拜的母亲受到了人们的尊敬，而他们也有了一个更好的生活。
福楼拜的母亲也很勇敢，她明白必须坚持下去，她要把孩子养大，所以她付出了很多，甚至不惜牺牲自己的生命，用她自己的血汗换来了孩子们的未来。
当福楼拜走到最后一步时，他发现自己的母亲已经不在了，他的心中充满了悲伤，但是他知道自己的母亲为了他的未来曾做出的努力，他深深地感受到了母亲的爱，他决定要努力，奋斗，为他的母亲的牺牲，实现他的梦想。
这部故事让我深深地感动，它揭示出了不放弃的信念，勇敢的母爱，以及对未来的憧憬，它提醒我们要拥有
一颗勇敢和坚定的心，每一个人都要努力，充分发挥自己的潜能，才能实现自己的梦想。
同时，也要珍惜身边的亲人，爱护自己的父母，把他们视为自己最珍贵的宝藏，不要让他们失望。
总之，《福楼拜与莫泊桑的小故事》是一部深刻的故事，它教会了我们坚持不懈的精神，以及母爱的珍贵，它也激发了我们所有人的勇气和信念，让我们更加坚定地追求自己的梦想，珍惜身边的人。
福拜楼与莫泊桑的故事
福拜楼与莫泊桑的故事有一次，福楼拜对莫泊桑说：“你去巴黎第九大街，在第二个十字路口向左拐，看看路右边的第一个人是谁？”莫泊桑来到路口，远远看到一座老妇人的雕塑，就回来告诉老师：“是一个老太婆。
”老师摇摇头说：“你看到的别人也能看到，你再去瞧瞧是一位什么样的老太婆。
”莫泊桑又来到路口，这次走得更近了，回来说：“那个老太婆很脏，满脸灰尘，头发乱得像鸡窝。
”福楼拜听后微笑说：“有进步，但你看到的东西别人还是可以看到，你应该用你的第三只眼睛去看，看到别人没有看到东西。
”莫泊桑再次来到路口，看得非常认真，回来后说：“老师，我看到了那个老太婆的鼻子是世界上最蹩脚的木匠随便拿了一块木头削了一块安在她脸上的。
”福楼拜听后苟高兴地说：“你今天的作业完成得很好，可以得满分了。
”扩展资料1、居伊·德·莫泊桑（Henri RenéAlbert Guy de Maupassant，1850年8月5日—1893年7月6日），19世纪后半叶法国批判现实主义作家，与俄国契诃夫和美国欧·亨利并称为“世界三大短篇小说巨匠”。
代表作品有《项链》、《漂亮朋友》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。
莫泊桑1850年出生于法国上诺曼府滨海塞纳省的一个没落贵族家庭。
曾参加普法战争，此经历成为他日后创作小说的一个重要主题。
他一生创作了六部长篇小说、三百五十九篇中短篇小说及三部游记，是法国文学史上短篇小说创作数量最大、成就最高的作家之一。
莫泊桑患有神经痛和强烈的偏头痛，巨大的劳动强度，使他逐渐病入膏肓。
直到1891年，他已不能再进行写作。
在遭受疾病残酷的折磨之后，莫泊桑于1893年7月6日逝世，年仅43岁。
2、居斯塔夫·福楼拜，法国著名作家。
1821年12月21日出生于法国卢昂一个传统医生家庭。
福楼拜的成就主要表现在对19世纪法国社会风俗人情进行真实细致描写记录的同时，超时代、超意识地对现代小说审美趋向进行探索。
福楼拜莫伯桑屠格涅夫左拉谈创作经验
福楼拜莫伯桑屠格涅夫左拉谈创作经验（一）福楼拜谈怎样学习写作莫泊桑初学写作时，曾拜福楼拜为师，经常把自己的习作送给他，请求指教。
一次，福楼拜对莫泊桑说：“我不知道你有没有才气。
在你带给我的东西里面表明有某些聪明。
但是，青年人，你永远不要忘记，照布封的说法，才气就是长期的坚持不懈。
你努力干吧。
”后来，福楼拜又这样教导自己的学生：“当你走过一个坐在自己店门前的杂货商面前，走过一个吸着烟斗的守门人面前，走过一个马车站面前时，请你给我描绘一下这个杂货商和这个守门人，他们的姿态，他们整个的身体外貌，要用画家那样的手腕传达出他们全部的精神本质，使我不至于把他们同任何别的杂货商人、任何别的守门人混同起来。
还请你只用一句话就让我知道马车站有一匹马同它前前后后五十来匹是不一样的。
”（二）福楼拜教莫泊桑锻炼观察力莫泊桑刚露头角的时候，有一次去拜访福楼拜，给他讲了几个故事。
福楼拜听后，不主张他写这些故事，而希望他作这样的锻炼：骑马出去跑一圈，一两个钟头之后回来，把自己所看到的一切记下来。
莫泊桑按照这个办法锻炼自己的观察力有一年之久，终于写出了一篇著名的短篇小说《点心》。
（三）可贵的耐心法国作家布封有句名言：“天才即耐心。
”许许多多文学名作，其实都不是一蹴而就，而是长期耐心琢磨的产物。
法国小说家福楼拜就从来不信任灵感。
他认为，涂改和难产正是天才的标志。
有时他一星期只写两页，有时六个星期写二十五页，有时两个月写二十七页。
有一次，他用四个星期写了十五页；又有一次，他用五个月写了一幕剧。
而他还为这两次破例的速度而庆幸呢！俄国寓言家克雷洛夫也是这样。
他每写一篇寓言，总要反复地重抄，不断地推敲。
例如：他的寓言诗《杜鹃和雄鸡》草稿有二百行左右，而发表出来的定稿竟只有二十一行！（四）福楼拜谈修辞法国大作家福楼拜的作品，语言特别精雅，这是同他极端重视修辞分不开的。
关于作品的修辞，他有这样一段名言：“我们不论描写什么事物：要表现它，唯有一个名词，要赋予它运动，唯有一个动词，要得到它的性质，唯有一个形容词。
福楼拜莫泊桑的故事
福楼拜莫泊桑的故事福楼拜·莫泊桑（Guy de Maupassant）是法国现实主义文学的代表作家之一。
他以其独特的写作风格和对社会现实的揭示而闻名于世。
福楼拜·莫泊桑的故事以其深刻的洞察力和极具情感的描写而受到广泛的认可。
本文将介绍福楼拜莫泊桑的生平经历以及他最著名的几个故事。
生平经历福楼拜·莫泊桑于1850年8月5日出生在法国勒阿弗尔市的一个中产家庭。
他在日内瓦大学学习文学，并于1871年获得学士学位。
在大学期间，他结识了一些作家和艺术家，这对他的创作产生了深远的影响。
毕业后，福楼拜·莫泊桑进入巴黎的文学圈，并开始了他的文学生涯。
他以写小说和短篇小说而著名，他的作品多揭示了社会的阴暗面，并描绘了人性的复杂性。
福楼拜·莫泊桑曾在《费加罗报》工作，这为他的创作提供了很大的帮助。
他还是法国怀尔德的朋友，两人在文学上有着广泛的交流和合作。
然而，福楼拜·莫泊桑的生活并不是一帆风顺的。
他患有梅毒，并且在晚年精神疾病加重。
他于1893年7月6日在法国陶维尔去世，享年43岁。
著名作品福楼拜·莫泊桑的作品包含了大量的小说和短篇小说，其中最著名的几个作品是《项链》、《月亮下的华尔兹》和《羊脂球》。
《项链》《项链》是福楼拜莫泊桑最著名的作品之一。
这个故事讲述了一个中产家庭女子玛蒂尔德的命运。
玛蒂尔德为了参加社交场合而向她朋友借了一条名贵的项链。
然而，不幸的是，她在回家的路上失去了项链。
为了偿还借来的项链，她和丈夫陷入了贫困。
最后，当她还完借款时，她才发现失去的项链并不值得那么多钱。
这个故事揭示了社会的虚荣心和人们对金钱和地位的追求。
《月亮下的华尔兹》《月亮下的华尔兹》是福楼拜莫泊桑的另一个经典作品。
这个故事以法国19世纪末的乡村舞会为背景，描述了一个青年人和一个年轻女子之间的爱情故事。
故事中的男主角弗朗索瓦在舞会上看到了一个美丽的女子，他爱上了她。
木心：福楼拜对莫泊桑讲的话
木心：福楼拜对莫泊桑讲的话福楼拜读了莫泊桑的习作，说：“我不知道你有没有才气，你这些东西表示有某种聪明，但年青人，记住布丰的话，'天才，就是坚持不懈的意思'，用心用力去写吧。
”福楼拜首先要莫泊桑敏锐透彻地观察事物，”一目了然，这是才情卓越的特权“。
福楼拜的”一字说“，当然更有名：”你所要表达的，只有一个词是最恰当的，一个动词或一个形容词，因此你得寻找，务必找到它。
决不要来个差不多，别用戏法来蒙混，逃避困难只会更困难，你一定要找到这个词。
“这话是福楼拜对莫泊桑讲的，结果全世界的文学家都记在心里。
我也记在心里。
以我的经验，”唯一恰当的词“，有两重心意：一，要最准确的。
二，要最美妙的。
准确而不美妙，不取，美妙而不准确，亦不取。
浪漫主义者往往只顾美妙而忽视准确，现实主义者往往只顾准确而忽视美妙，所以我不是浪漫主义，也不是现实主义。
经验，越是辛苦不倦找唯一的词，就越熟练。
左顾右盼——来了，甚至这个词会自动跳出来，争先恐后，跳满一桌子，一个比一个准确，一个比一个美妙。
写作的幸福，也许就在这静静的狂欢，连连的丰收。
怎样达到此种程度、境界呢？没有捷径，只能长期的磨练，多写，多改。
很多人一上来写不好，自认没有天才，就不写了，这是太聪明，太谦逊，太识相了。
天才是什么呢？至少每天得写，写上十年，才能知道你是不是文学天才。
写个九年半，还不能判断呢。
司汤达没写《红与黑》时，如果问我：”木心先生，你看我有没有文学天才？“我就说：”谁知道，还得好好努力吧。
“莫泊桑每写一篇就给福楼拜审阅，二人共进早餐，老师逐字逐句评论，一丝不苟。
凡有佳句、精彩处，痛加赞赏，莫泊桑是受宠而不惊。
如此整十年，莫泊桑愈写愈多，而福楼拜只许他发表极少的几篇（中国的武功，练不成，不许下山）。
1879年，某夏夜，六位法国文学家聚会梅塘别墅，商定各写一篇以普法战争为背景的短篇小说，汇成《梅塘之夜》（Les Soirees de Medam）出版。
莫泊桑的小故事
莫泊桑的小故事
1、一天，法国短篇小说作家莫泊桑，带着一篇新作去请教法国杰出的现实主义作家福楼拜。
他看到福楼拜桌上放者厚厚的一叠文稿，翻开一看，却见每页上都只写一行，其余九行都是空白。
莫泊桑不解的问：“先生，您这样写，不是太浪费稿纸了吗？”福楼拜笑了笑，说：“我早已养成了这种习惯，一张十行的稿纸上，只写第一行，其余九行是留着修改用的。
”
莫泊桑听了，恍然大悟。
于是立即告辞，回家修改自己的小说去了。
2、一天，福楼拜正和朋友谈话,“咚咚！”这声短小而又有规律的敲门声，做为主人的福楼拜，首先跑向门，打开一看，来者不是别人，正是他的学生——莫伯桑，莫伯桑向福楼拜深深地鞠了一躬，很有礼貌地说了一声“老师好！”福楼拜满意地点点头，并连忙把莫伯桑拉进屋里去。
一向热情的都德，随手拿了把椅子给莫泊桑，莫泊桑连声说谢谢，都德果然活泼开朗，才第一次见到莫泊桑，就像见到老朋友一样，愉快地交谈着。
坐在一旁的屠格涅夫仔细打量着莫泊桑。
乌黑的短发，一对又浓又密的眉毛，思考起来总是皱着，一对眼睛，又大又亮，好像总是闪烁周围对知识的光芒，大大的鼻子高高翘起，一个“八”字型的胡子，又短又齐，嘴巴总是闭着，穿着一套整洁的黑色西装，打着一个正统领带。
屠格涅夫对莫泊桑的穿着很满意，于是，他对福楼拜说：“兄弟，你有一个好学生啊！”福楼拜也不感到奇怪。
“也许，到哪一天，他的写作水平会超过我们呢！”大家都笑了，莫泊桑连说不敢，坐在一旁一直沉默的左拉终于发话了，他说得平静温和，一点也不像是在开玩笑的样子。
听到各位好朋友对莫泊桑的好评，福楼拜会心地笑了。
莫泊桑拜师名人故事
莫泊桑拜师名人故事莫泊桑是19世纪法国着名作家。
他从小酷爱写作，孜孜不倦地写下了许多作品，但这些作品都是平平常常的，没有什么特*。
莫泊桑焦急万分，于是，他去拜法国文学大师福楼拜为师。
一天，莫泊桑带着自已写的文章，去请福楼拜指导。
他坦白地说：“老师，我已经读了很多书，为什么写出来的文章总感到不生动呢？”“这个问题很简单，是你的功夫还不到家。
”福楼拜直截了当地说。
“那??怎样才能使功夫到家呢？”莫泊桑急切地问。
“这就要肯吃苦，勤练习。
你家门前不是天天都有马车经过吗？你就站在门口，把每天看到的情况，都详详细细地记录下来，而且要长期记下去。
”第二天，莫泊桑真的站在家门口，看了一天大街上来来往往的马车，可是一无所获。
接着，他又连续看了两天，还是没有发现什么。
万般无奈，莫泊桑只得再次来到老师家。
他一进门就说：“我按照您的教导，看了几天马画，没看出什么特殊的东西，那么单调，没有什么好写的。
”“不，不不！怎么能说没什么东西好写哟？那富丽堂皇的马一回事，跟装饰简陋的马车是一样的走法吗？烈日炎炎下的马车是怎样走的？狂风暴雨中的马车是怎样走的？马车上坡时，马怎样用力？车下坡时，赶车人怎样吆喝？他的表情是什么样的？这一些你都能写得清楚吗？你看，怎么会没有什么好写呢？”福楼拜滔滔不绝地说着，一个接一个的问题，都在莫泊桑的脑海中打下了深深的烙印。
从此，莫泊桑天天在大门口，全神贯注地观察过往的马车，从中获得了丰富的材料，写了一些作品。
于是，他再一次去请福楼拜指导。
福楼拜认真地看了几篇，脸上露出了微笑，说：“这些作品，表明你有了进步。
但青年人贵在坚持，才气就是坚持写作的结果。
”福楼拜继续说：“对你所要写的东西，光仔细观察还不够，还要能发现别人没有发现和没有写过的特点。
如你要描写一堆篝火或一株绿树，就要努力去发现它们和其它的篝火、其它的树木不同的地方。
”莫泊桑专心地听着，老师的话给了他很大的启发。
福楼拜喝了一口咖啡，又接着说：“你发现了这些特点，就要善于把它们写下来。
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福楼拜和莫泊桑的故事_福楼拜,莫泊桑,屠格涅夫,左拉谈创
作经验
一、福楼拜谈怎样学习写作
莫泊桑初学写作时，曾拜福楼拜为师，经常把自己的习作送给他，请求指教。
一次，福楼拜对莫泊桑说：
我不知道你有没有才气。
在你带给我的东西里面表明有某些聪明。
但是，青年人，你永远不要忘记，照布封的说法，才气就是长期的坚持不懈。
你努力干吧。
后来，福楼拜又这样教导自己的学生：
当你走过一个坐在自己店门前的杂货商面前，走过一个吸着烟斗的守门人面前，走过一个马车站面前时，请你给我描绘一下这个杂货商和这个守门人，他们的姿态，他们整个的身体外
貌，要用画家那样的手腕传达出他们全部的精神本质，使我不至于把他们同任何别的杂货商人、任何别的守门人混同起来。
还请你只用一句话就让我知道马车站有一匹马同它前前后后五十来匹是不一样的。
二、福楼拜教莫泊桑锻炼观察力
莫泊桑刚露头角的时候，有一次去拜访福楼拜，给他讲了几个故事。
福楼拜听后，不主张他写这些故事，而希望他作这样的锻炼：骑马出去跑一圈，一两个钟头之后回来，把自己所看到的一切记下来。
莫泊桑按照这个办法锻炼自己的观察力有一年之久，终于写出了一篇著名的短篇小说《点心》。
三、可贵的耐心
法国作家布封有句名言：天才即耐心。
许许多多文学名作，其实都不是一蹴而就，而是长期耐心琢磨的产物。
法国小说家福楼拜就从来不信任灵感。
他认为，涂改和难产正是天才的标志。
有时他一星期只写两页，有时六个星期写二十五页，有时两个月写二十七页。
有一次，他用四个星期写了十五页;又有一次，他用五个月写了一幕剧。
而他还为这两次破例的速度而庆幸呢!
俄国寓言家克雷洛夫也是这样。
他每写一篇寓言，总要反复地重抄，不断地推敲。
例如：他的寓言诗《杜鹃和雄鸡》草稿有二百行左右，而发表出来的定稿竟只有二十一行!
四、福楼拜谈修辞
法国大作家福楼拜的作品，语言特别精雅，这是同他极端重视修辞分不开的。
关于作品的修辞，他有这样一段名言：
我们不论描写什么事物：要表现它，唯有一个名词，要赋予它运动，唯有一个动词，要得到它的性质，唯有一个形容词。
我们必须继续不断地苦心思索，非发现这个唯一的名词、动词和形容词不可，仅仅发现与这些名词、动词或形容词相类似的词句是不行的，也不能因为思索困难，就用类似的词句敷衍了事。
五、莫泊桑谈小说创作
小说家想要给我们一幅生活的确切的图画，必须小心地避免看去特殊的事件。
他的目的不是讲故事来娱乐我们或打动我们，而是迫使我们去思索、理解那更深的、隐藏在事件中的意义。
因为他已经看见、想过，他有自己一定的特殊方法对待宇宙、事件、行动和人，这种方法是从他全部仔细的观察中得出来的。
这种对世界的个人的想象就是他想灌输给读者在自己的作品中加以再现的。
为了使生活的景象如同感动他一样感动我们，他必须以严格的真实性把它再现在我们面前。
他将运用这样熟练、这样巧妙，表面上又是这样简单的方法创造出作品来，使人几乎不可能看穿它，指出它的计划，揭出它的意图。
六、作家必须拥有非凡的观察力
莫泊桑在谈到作家应该细致、敏锐地观察事物时，这样说道：
必须详细地观察你想要表达的一切东西，时间要长，而且要全神贯注，才能从其中发现迄今还没有人看到与说过的那个方面。
为了描写烧得很旺的火或平地上的一棵树，我们就需要站在这堆火或这棵树的前面，一直到我们觉得它们不再跟别的火焰和别的树木一样为止。
据俄国作家库普林说，契诃夫拥有非凡的观察力。
一个人，只要他见过一次，这人的特征他就永远不会忘掉;契诃夫能够一下子抓住整个人的内在的本质，并善于用寥寥数笔勾画出他的轮廓。
七、屠格涅夫谈文艺创作的特点
诗人用形象思维这句名言是尽人皆知的，它完全正确而且无可争论;可是，您，诗人的批评者和裁判者又根据什么，一方面允许他把自然的景色或人民的生活、完整的天性(这也是一个动人的字眼!)形象地再现出来;但是一方面，只要他刚刚接触到一点纷乱的、心理上复杂的，甚至是病态的东西──尤其当这些东西不是个别的事实，而是来自那个您所说的人民的、社会的生活的深处时──您就大声叫喊起来：停住，这不对头!对于艺术事业，怎么写?这个问题比写什么?更为重要。
八、屠格涅夫创作经验谈
屠格涅夫在向青年作家们介绍自己的创作经验时，用歌德的话来勉励他们：
把手伸入人类生活的深处吧!人人都在生活，但是只有少数人熟悉生活，只要你能抓住他，它就会饶有趣味。
屠格涅夫接着说：唯独才气磅礴的人，才具有这种‘抓住’生活、‘把握’生活的能力，而才气并不是人力所能获得的;可是单单有才气还不够。
必须经常接触你要描写的环境;在你自己的感受方面，需要诚实，严肃不拘的事实;需要自由，最后，还需要文化，需要知识!
九、屠格涅夫谈自己的个性
简单地说，我主要是一个现实主义者，最感兴趣的是人的面貌的生动活泼的真实;对一切不可思议的事物我都漠不关心，任何绝对和体系我都不相信，我最爱自由，而且，就我所能作出的判断而言──我容易感受诗意。
我珍贵一切属于人的东西。
斯拉夫主义，正像随便什么正统思想一样，是与我格格不入的。
我不能自夸我有特别强的想像力，也不善于建筑空中楼阁。
十、屠格涅夫谈《阿霞》的创作过程
屠格涅夫从来不愿意抱着先入为主的思想来写作。
他曾向友人谈到他构思短篇小说《阿霞》的经过：我路过莱茵河畔的某个小城市。
晚上，因为无事可做，我想去划船。
我躺在小船里，从一个不大的火砾场边经过;火砾场的一旁有座两层楼的小屋。
一个老太婆从下层楼的窗子里朝外张望，上层楼的窗子里探出来一个标致的姑娘的头颅。
这时我忽然被某种特别的情绪控制住了。
我开始思索，我想着，这个姑娘是谁，她是怎样一个人，她为什么在这个小屋里，她跟老太婆是什么关系──就这样，我在小船里就立刻构思好了短篇小说的整个情节。
十一、左拉谈文学创作成败的关键
左拉是十九世纪法国一位既多产而又成绩卓著的小说作家，他对文学创作也有许多独到，精辟的见解。
左拉认为，一个作家如果想在创作上取得成就，使自己的作品成为读者感情上的主人，必须具备两个条件，这就是真实的力量和强烈的个性表现。
他说：每个人的眼睛都有各自独特的视觉，有些人因为眼睛有毛病，联结这些眼睛与大脑中枢的神经害了某种疾病，瞧着生活日日地在周围运动，于是他们虽然努力，文字也很流畅、华丽，但却永远也不能精确地再现它的一个场景。
这样，他们的作品无论是雄伟的还是凡俗的，都不免流产注定要很快被人遗忘。
他还说，在文学创作中，没有任何东西可以代替真实感和个性表现。
如果作家缺少这两种特质，那么与其写小说还不知去卖蜡烛。
左拉认为，他的同时代人巴尔扎克、斯汤达、福楼拜、都德等之所以成功，主要就是因为这些作家写的作品把自己的个性与要描绘的人物和事物的个性熔铸在一起，因而热情激动，在于他们在对我们周围的真实世界作个性的描绘时构成独创性的方法。
十二、青年左拉的艰苦岁月
左拉青年时曾为谋生而进行过严酷的斗争。
他东奔西走，想挣一枚五法郎的银币，但总是落空;他饱一顿，饿一顿，上当铺比上饭馆还勤。
一次，他仅存的几件衣服也送进了当铺，于
是就在寓所里整整待上一个星期，用床上的盖被裹在身上。
他并不以此为苦，风趣地把这种情况叫作化装阿拉伯人。
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