城南旧事结构特点
城南旧事的批注
以下是对《城南旧事》的批注：
语言结构独特，艺术特色鲜明。
小说运用了第一人称，以一个孩子的视角，通过英子的眼睛看世界，让读者更真实地感受到童年的纯真和美好。
同时，作者运用了大量的北京方言和老北京的风物，营造了一种亲切和真实的感觉。
表现手法独具一格。
作者通过英子的视角，展示了成人世界的悲欢离合和复杂情感。
这种叙事方式既保留了童年的纯真和美好，又展现了成人世界的无奈和残酷。
这种对比和冲突，让读者更加深刻地感受到小说的主题和情感。
情节设计巧妙。
小说通过英子的视角，展示了五个小故事，每个故事都有自己的主题和情感。
这些故事之间相互关联，相互影响，最终构成了完整的小说情节。
这种情节设计既紧凑又丰富，让读者更加深入地理解和感受到小说的内涵和魅力。
人物形象生动。
小说中的人物形象栩栩如生，个性鲜明。
无论是英子、秀贞、小偷、兰姨娘还是父亲和宋妈，他们都有自己的性格和特点，让读者更加深入地了解他们的内心世界和情感。
情感表达深刻。
小说中表达的情感深刻而真挚，让读者能够深刻地感受到童年的纯真和美好，以及成人世界的无奈和残酷。
这种情感表达既感人至深，又引人深思。
总之，《城南旧事》是一部语言优美、情感真挚、情节巧妙的小说，展现了作者林海音深厚的文学功底和对人性的深刻理解。
这部小说不仅是一部优秀的文学作品，更是一部能够引发读者深思的人性之书。
《城南旧事》小说与电影叙事艺术比较
读写频道《城南旧事》小说与电影叙事艺术比较□李慧颖摘要：《城南旧事》小说和电影作为两种不同的表现艺术，在叙事艺术方面具有差异性。
从叙事视角来看，小说是以儿童视角进行回忆，电影是用双重视角去追忆往事。
从叙事结构来看，小说是以散文化结构进行结构编排，电影是以串珠式结构进行结构安排。
从叙事话语来看，小说以抒情性为主，电影则以意境见长。
通过分析《城南旧事》小说和电影在叙事艺术上的不同，可以加深读者对于《城南旧事》的理解。
关键词：《城南旧事》；小说；电影；叙事艺术《城南旧事》是当代著名作家林海音的自传体小说，2000年被列入人民文学出版社策划出版的“新课标中学生必读丛书”，书中多篇内容被选入中学教材。
在中小学语文教学过程中，电影《城南旧事》也成为学生进一步了解书中内容的有效载体。
导演吴贻弓于1982年改编了这部脍炙人口的小说，电影自问世以来就饱受好评。
本文将主要从叙事的角度来比较这部经典之作在小说和电影上的差异性。
一、叙事视角的差异叙述视角也称叙述聚焦，是指叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。
小说《城南旧事》是以小英子的儿童视角进行的童年往事回忆，而改编后的电影《城南旧事》在小说特有的儿童视角的基础上增添了导演视角。
小说《城南旧事》是以小英子的儿童视角展开对童年的回忆。
《惠安馆》中的秀贞在旁人的眼里是一个不折不扣的疯子，可是在小英子的眼睛里“其实那疯子还不就是一个梳着油松大辫子的姑娘，像张家李家的大姑娘一样！”（林海音《城南旧事》，北京师范大学出版社2014年版，以下引文均同）秀贞在和小英子讲小桂子的故事后，小英子全然没有考虑过“小桂子在哪”这个问题，“我一边走着一边想，跟秀贞这样玩儿，真有意思；假装有一个小桂子，还给小桂子做衣服。
”在小英子的视角下，秀贞是一个很好的朋友，没有太多的世俗化考虑，只是依照自己的本心去感受。
当小英子看见骆驼身上挂着铃铛，就去问父亲这其中的缘由，听到父亲成人化的回答后，小英子则说：“一定是骆驼的人类，耐不住那长途寂寞的旅程，所以才给骆驼带上了铃铛，增加一些行路的情趣。
城南旧事结构特点
城南旧事结构特点
1.长篇叙事：《城南旧事》是一部长篇小说，整体叙事线条较长，涵盖了很多不同的人物和事件。
整个小说共分为17章，每一章都以不同的个人命运为主线，通过多个主要人物的视角展现了城南的历史变迁。
5.对城市生活的描写：《城南旧事》以城市生活为题材，对城南的社会风貌、人文景观以及人与人之间的关系进行了生动而细腻的描绘。
小说中的人物形象和环境描写贴近生活，展现了城市的繁华与现实，使读者能够深入感受到城市的复杂性和现代性。
总的来说，《城南旧事》的结构特点是多层次、富于想象力和情感的叙事方式，通过复杂而微妙的叙事结构，展现了城市生活的多样性与复杂性，同时也揭示了战争背景下个人命运的无奈与痛苦。
这种结构特点使得小说更加引人入胜，具有很高的艺术价值。
浅析林海音的《城南旧事》
浅析林海音的《城南旧事》摘要：在所有台湾的女作家中，林海音的声望是十分高的。
她所写的小说，在大陆与台湾之间广为流传。
而且，通常都被归入到怀乡文学的范围中。
与此同时她也是一个富有童心的作家，经常回忆起童年往事。
《城南旧事》就是她的代表作，这本书里作者运用了儿童视角去观察世界，描绘了一幅老北京上世纪二三十年代的风情画。
作品共有五个部分组成，书中光阴的故事在演绎，作者在渐渐成长。
但是，记忆中的童年和对故乡的怀念却从未停止过。
关键字：乡愁儿童视角时光的故事怀旧绪论在中国文学史上，小说可以称之为最早出现的文学载体，从远古神话到明清的章回体小说达到一个高潮，在漫长的发展过程中开始逐步完善。
《城南旧事》，曾被选为《亚洲周刊》20世纪中文小说一百强。
小说以满含怀旧的的基调，用清新淡雅的笔触，朴素而又清丽的风格，在静静诉说中体现出了作者对老北京是我怀念之情。
小说里将人·情·景·物完美的结合，好像是一首诗歌。
用儿童的视角表达对故土的怀念和对时光的追忆，体现出作者对中国传统文化的强烈认归。
一《城南旧事》中所体现的乡愁情结乡愁的主题是中国文学中的一个重要的主题内容，其实就是我们经常提到的“恋乡情结”。
所谓的恋乡情结就是指萦绕在我们内心深处的一中偏爱和眷恋故乡的感情因子【1】，以索格的理论来分析，所谓的恋乡情结是一种集体无意识。
它是一种包含了人类祖先往昔岁月生活经历和情感的体验的原始印象，深深地刻入到了我们的心灵结构中。
在一般的情况下，我们要给一个作家定位并不是一件难事，但是个人认为林海音算是一个例外，因为大家比较习惯称她为台湾作家，因为她是台湾人。
在台湾写作，在台湾出名，当然，我们把她称为是京味作家也不为过，因为她最好的记忆都在北京。
在北京求学，就业，结婚，生子。
这里，是她最思念的地方。
因此，林海音曾经形象的称北平是她的“乳娘”，称北平是她的第二故乡，可见那段岁月对她的重要性，作者在小说《婚姻的故事》结尾处写到：我是抱着怎样茫然的心情离开我的第二故乡北平啊！二十几年的时间里，我在这里成长，读书，结婚，做了三个孩子的母亲。
《城南旧事》点评
《城南旧事》点评《城南旧事》是一部具有深刻情感和人文关怀的自传体小说，通过小英子童稚的双眼，展现了20世纪20年代北京城南的生活画卷。
这部作品以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，赢得了广大读者的喜爱和赞誉。
首先，作品的语言和结构非常独特。
林海音以朴实、纯真的笔调，通过小英子的视角，将读者带入了一个充满童趣和纯真的世界。
同时，作品的结构也非常巧妙，以“离去”为线索，将五个故事串联在一起，形成了一种独特的叙事风格。
这种叙事方式不仅增强了作品的可读性，也使得读者能够更深入地理解和感受作品所表达的主题和情感。
其次，《城南旧事》深刻反映了当时社会的各种问题和矛盾。
通过小英子的视角，读者可以看到当时社会中的贫富差距、道德沦丧、人性的扭曲等问题。
这些问题不仅揭示了当时社会的黑暗面，也引发了读者对人性、道德和社会责任的深刻思考。
此外，作品还展现了人性的美好和温暖。
尽管故事中充满了悲欢离合和生死离别，但作者仍然通过小英子的视角，展现了人性中最为美好和温暖的一面。
比如小英子与疯女人秀贞的友谊、与小偷的交往等情节，都让读者感受到了人性中的善良和关爱。
最后，值得一提的是，《城南旧事》的艺术成就。
林海音以其独特的文学风格和高超的叙事技巧，将这部小说打造成了一部具有深刻思想内涵和高度艺术价值的文学佳作。
无论是对人物形象的刻画还是对场景的描绘，都展现了作者高超的文学造诣和深厚的艺术功底。
综上所述，《城南旧事》是一部充满深刻情感和人文关怀的自传体小说。
它以其独特的语言和结构、深刻的思想内涵和高度的艺术成就，赢得了广大读者的喜爱和赞誉。
这部作品不仅让我们了解了当时社会的历史背景和人文环境，更让我们感受到了人性中的美好和温暖。
粤教版-语文-高二-备课素材 《城南旧事》写作特色赏析
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《城南旧事》写作特色赏析
1．语言具有浓浓的京味
这部作品的语言，不论人物对话，还是叙述语言，都是地道的北京话，且运用自如，给人以十分亲切之感。
读时仿佛真的置身于北京人的精神世界。
它描绘的风土人情很有地方特色，活现了20年代北京的生活原态。
朴实、自然的语言中，含蓄地抒发了淡淡的哀愁，沉沉的相思，具有诗情画意的效果，强化了情绪，淡化了情节。
2．巧妙地引用
“长亭外，古道边，芳草碧连天……”，本剧几次引用李叔同的歌曲《送别》中的语句，很好地渲染了一种伤感的气氛，更充分地表达了作者那淡淡的哀愁和浓浓的相思。
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叙事结构与电影赏析《城南旧事》
叙事结构与电影赏析《城南旧事》第一篇：叙事结构与电影赏析《城南旧事》《叙事结构与电影赏析<城南旧事>》教学设计教学目的：一、了解作品创作的特色——散文美：了解《城南旧事》里“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。
二、理解作品的叙述视角与创作意图的关系。
三、理解电影通过视像——造型语言表现人物的特点。
活动安排：一、赏析影片《城南旧事》：①英子的眼睛对于影片有什么重要作用？讨论问题：电影中小英子在外形上有什么特点？（形式：学生交流。
）明确：英子在外形上最引人注目的是一双大眼睛。
导演曾经这样评价她的扮演者沈洁：“（她）有一双非常贴合那个时代孩童的、会说话的眼睛……”。
追问：英子的眼睛对于影片有什么重要作用？影片就叙事视点来看，正是透过小女孩“英子”一对童稚的眼睛看世界，从头至尾，由英子的第一人称观点循序发展，她既是懵懂的孩子——一个好奇的旁观者，又是叙述主体，体验着复杂的成人世界，并随之逐步成长。
从这个角度，它也可以是一部主角经历人生磨难成长的小说。
②叙述视角与创作意图的关系？讨论问题：大家知道，电影是一门视觉艺术，它主要通过场景（人物变化或者地点转移）来展开故事。
请大家回想电影，将电影划分为几个场景？（形式：学生交流）教师明确：所有的场景都有英子参加，英子是故事的主人公。
部分之间好像不太连贯，是两条线索（妞儿与秀贞）的交错，至结尾才合而为一。
同时，还有一些情节似乎与整体联系不多，比如看“出红差”和爸爸教英子写大字。
③串珠式的结构方式的作用？讨论问题：有人说《城南旧事》的结构是串珠式的，你觉得该如何理解？教师明确：首先，“串糖葫芦”反映了电影结构上表层的分块特点，似乎各个部分连接不紧密，像糖葫芦上一个个的果子；然而，《城南旧事》又不完全是一个个散果，糖葫芦的另一个特点就是有一根签子，把所有的散果连缀起来，对于《城南旧事》而言，这个“签子”就是叙述者，也就是英子。
她使各个部分到结尾成为有机整体，读完之后回过头看，看似无联系的部分之间实际上是有着密切联系的。
《城南旧事》影视赏析
影片《城南旧事》是一部流露着亲情与分离的电影，影片并没有让人心魂驰荡的梦幻色彩,但是以一种趣味横生的猎奇性，一种平实而又能抓住人心的镜头，向人们讲述着一段城南旧事。
本片的导演是吴贻弓，作为第四代导演的领军人物，在上个世纪80年代初，吴贻弓用自己的创作在电影中注入了中国古典诗词的意境，他的作品重视个人情感主义历史和现代道德话语呈现，鲜明地凸显了自觉创新意识，成功地将传统美学和现代电影语言实现了完美结合，形成了富有个性的艺术风格。
一个神志不清的女人，一个弄得满城风雨的小偷，一个跟随多年的佣人。
导演巧妙地用三个不同的人物把影片分成了三个部分。
影片《城南旧事》在电影画面“意象”的选择与创造、音乐音响的设计与运用，及“艺术重复”技巧手法的采用上，均有独具匠心的探索。
电影曾获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖等等影片简介影片讲述着一段发生在老北京成立的故事，小女孩英子在好奇心的驱使下与神志不清的女人建立了深深的友情，牵引出了女人神志不清的原因和她丈夫的死因还有他的孩子妞。
搬家后遇小偷，无意间在别人认为鬼屋的院子里认识了他，再次牵引出了各家被盗的原因，和他偷盗的原因，他并不是好偷而是为了生存，为了弟弟的学费，家中佣人对英子和他弟弟如亲人般的照顾，然而天有不测风云，佣人儿子的死和女儿送人而生死未卜。
雪上加霜的是英子父亲的死，为观众呈现出了一段亲人离别与亲情流露的故事。
一、影片叙事分析影片的故事情节，不是以一件事贯穿整个影片，而是用串联的手法，把小英子的生活，根据时间顺序，借用她纯真的眼睛看到的世界直白的展现在我们面前。
没有多少功利性，不像现在的很多作品，到处充斥着铜臭味。
从演员到背景，都可以给人一个很淳朴的感觉。
京华古都的城垣颓院、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。
会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿，出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。
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《城南旧事》的结构特点：
表层结构：每一个故事都是单独的个体，以小英子的成长为线，将小英子童年经历的五个故事集合在一起。
深层结构：《城南旧事》以不断的“离去”来组织情节，推动故事的发展。
小说中的“离去”可以分为三类：
①小英子身边重要他人的“离去”，包括父亲、疯子秀贞、小偷、宋妈等人；
②小英子在生活中的“自我离家”，包括从椿树胡同迁居到新帘子胡同、从新帘子胡同搬到新门牌的胡同；
③故事里历史背景的“时代离去”，包括自由、民主、科学思想与帝制的对抗，以及外来文化与本土文化的冲撞与融合。