色彩蒙太奇与影片
从画面、声音、色彩、蒙太奇、镜头角度运用等方面_分析《罗拉快跑》
从画面、声音、色彩、蒙太奇、镜头角度运用等方面分析《罗拉快跑》《罗拉快跑》是一部很有趣的电影，整个电影看下来就像是玩了一场疯狂的游戏，充满了刺激和挑战。
它就像一扇大门，让我们打开了探索人生、探索时空、探索电影的新世界。
为了更好的展示这个理念，导演Tom Tykwer运用了很多的视听手段来力求完美地阐释，这些可以通过我们对电影的镜头分析清楚地看到。
一、电影的视听语言特色这部电影的视听语言很有特色。
首先它运用了很多的技术元素，比如动画的引入、电脑技术的合成，还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。
影片的开头就是一个很好的例子:影片的开始镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。
1.如何进入时空隧道。
(1)钟表的道具。
首先，钟表是一个时间的标志。
其次，制作者把钟表做成一个尖牙利齿的小怪兽。
不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬，更反映出制作者追求视觉刺激、追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。
(2)镜头的前推和升起。
镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后是钟表挂摆的大特写。
然后，镜头沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常速度地快速旋转。
表针的快速旋转，表现本片时间的非客观性和影片的非纪实性。
镜头从钟表表盘再继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。
小怪首张嘴，露出尖牙利齿。
镜头从小怪兽的嘴推入。
影像全黑，进入时空隧道。
2.如何表现时空隧道内的景象。
(1)十字路口。
地点选择在十字路口，之所以选择这里我想是因为这有着很强的隐喻。
(2)众多人。
镜头内，黑压压的众多的人，表现人口的膨胀和人的无目的性。
(3)降格(快镜头)。
降格造成众多的人如木偶般地机械地涌动。
人们步履匆匆，如世间的匆匆过客。
人们面无表情，如无生命的“行尸走肉”。
总之，这里的时空隧道，表现出制作者眼中的世界的混乱，人类的无目的性，以及整个人生的可笑荒诞。
十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现:女职员、推车妇人、偷车男孩、梅耶叔叔……思辨性的旁白:“‘我们是谁?我们何往?人是什么?……”镜头速度逐渐正常，镜头最后停止在银行警卫身上。
电影作品分析：《肖申克的救赎》
《肖申克的救赎》一，镜头，景别，色彩，蒙太奇等方面分析。
影片开始的背景音乐叫If I Didnˊt Care ,音乐一直响在开头男主角的回忆当中影片开始的字幕是黑底白字，出现的第一个场景是晚上，也是黑色的，两个白色的路灯出现在兴趣线上。
和开始的字幕相似。
并且开头先黑场，然后以淡入出现场景。
镜头中一直有开始的那首音乐，交代完当时的环境及场景后，出现话外音。
话外音出现后，镜头转到现实，男主角在法庭上被庭审。
安迪说到他的妻子去跟昆丁混在一起时，画面直接切出那两个人在一起的场面。
这是叫板式蒙太奇。
现实与回忆的交叉出现，叫板式蒙太奇。
当法官说完判安迪无期徒刑，为两位死者偿命时，安迪精神上受到打击，他闭上眼睛的时候出现了黑场镜头，一是表现安迪闭上眼睛后眼前一片漆黑，反映出他当时完全绝望的处境，二是为了转接到下一画面，起到转场的作用瑞德第一次被问到假释情况时表现出了很慌乱的表情，手里攥着帽子，看起来很紧张。
从这也能预测出他的假释会被驳回。
在这里引入瑞德这一主要人物，是要通过他内心世界的独白，展开后面事情的发展，及安迪是新生活。
这是第一次出现烟，烟是这部影片的一个符号。
以后还会出现很多次。
烟是可以麻痹思想，减轻压力的东西，在监狱中，犯人们更需要这些。
反应出监狱中犯人们被压怕、被奴役，他们感到非常的压抑。
这时候的画面想起了一阵急促的警报声，刺耳的声音揪起了监狱里所有人的心。
瑞德的表情使观众感到一丝不安。
这是影片总最长的一个长镜头。
长镜头1，交代了环境；2，这里的长镜头也表现了安迪从一个自由的、美好的世界进入到一个无自由、无希望的世界的痛苦的；3，表现了牢狱生活的漫长、痛苦。
这是以犯人的视觉拍的镜头。
这是他们刚来到监狱，从镜头中可以看出他们进入的是一个大笼子，是一个束缚自由，湮灭希望的大笼子。
这里又一次出现了符号“烟”，他们用烟作为赌注。
“烟”也作为一种消遣的东西。
当安迪听到全部回房，准备点名时，抬起头看着天空，画面中天空渐渐变小，黑色部分渐渐覆盖整个画面，表现了安迪的自由天空一去不复返，他将面对的是监狱里黑暗的、没有一丝希望的生活。
电影蒙太奇手法讲解
蒙太奇手法在电影中是一种非常重要的视觉艺术形式，它通过剪辑和组织不同镜头的画面，来表达特定的主题、情感和意义。
下面简单讲解一下电影蒙太奇手法的几个主要类型：
连续蒙太奇：这是最简单、最直接的一种蒙太奇形式，它按照事件的时间顺序，将不同的镜头连接起来，以展示一个完整的故事情节。
这种手法在常规的电影中非常常见，可以帮助观众理解故事的发展。
对比蒙太奇：这种手法通过将相反或相对的镜头组合在一起，来创造一种强烈的对比效果。
比如在电影中，一方面展现了家族的温馨和幸福，另一方面又展现了家族的争斗和暴力，从而强调了两种截然不同的生活状态。
象征蒙太奇：这种手法通过将具有相似或相同的元素、色彩、形状等画面组合在一起，来创造一种象征性的效果。
比如在电影中，凯恩的“玫瑰花”与他的冷酷无情形成了鲜明的对比，从而象征了他复杂的人性和情感。
叙事蒙太奇：这种手法通过将不同的镜头按照特定的叙事逻辑组合在一起，来讲述一个复杂的故事。
比如在电影中，采用了非线性的叙事方式，将不同的镜头按照不同的时间顺序组合在一起，从而表达了一种独特的叙事效果。
抽象蒙太奇：这种手法通过将不同的镜头抽象地组合在一起，来创造一种独特的视觉效果。
比如在电影中，采用了
大量的抽象画面和音乐来表现人类的探索精神和宇宙的神秘。
总的来说，蒙太奇手法是一种非常自由和灵活的电影表现形式，它可以突破时间和空间的限制，将不同的镜头有机地结合在一起，从而创造出独特的视觉效果和情感体验。
同时，蒙太奇手法还可以帮助导演表达自己的创作意图和思想内涵，提高电影的艺术价值。
蒙太奇在电影中的运用2
三、蒙太奇的诸种形式蒙太奇有哪些形式和手法呢？电影时空不连续的部分（或要素）有多少种，蒙太奇便有多少种形式。
我个人认为蒙太奇的手法可以分为以下四大类：1．总体蒙太奇总体蒙太奇是指总体范畴内电影时空的结构方法。
总体蒙太奇的单位不是镜头而是大组合段或大叙事单元，最明显的实例是《党同伐异》。
爱森斯坦主张把影片分为两个层次，第一层涉及各镜头复合体之间的关系，第二层次涉及这些大叙事单元内部各镜头之间的关系。
前者就是我们所说的总体蒙太奇，后者就是通常所说的段落蒙太奇。
下面我就对总体蒙太奇的手法作一般粗略的分类：（1）直线蒙太奇一般人称之为“顺序展开首尾贯通的顺序式”，它是指影片中处于不同时空的各个部分按时间顺序发展。
（2）交错蒙太奇一般人称之为“多场景多穿插的时空交错式”，它是指影片几条线索交叉的发展。
（3）板块蒙太奇人们常常称之为散文结构或者变奏式结构，影片的几大部分好像彼此联系的极大板块一样。
（4）套层蒙太奇指影片从一个时空引出另一时空，再从另一时空引出第三时空等。
（5）复现蒙太奇复现蒙太奇就是主题的反复出现，普多金夫把蒙太奇手法分成对比、平行、比拟、同时发展、主题反复出现五种，实际上前面四种他所指的都是段落的蒙太奇，而“主题反复”则经常出现在总体范畴中，起着一种前呼后应的作用。
（6）综合蒙太奇就是“交错”蒙太奇与“直线”蒙太奇交错使用的一种蒙太奇的形式，这种手法产生了巨大的艺术效果。
2．纵向蒙太奇（1）段落蒙太奇它是指每个段落内各个时空不连续的片段的组织与配置。
段落蒙太奇的技巧，无非是使影片的段落既条理贯通又引人入胜，因此，我认为段落蒙太奇的技巧可以分为“基本原则”和“常用手法”。
段落蒙太奇的基本原则：①脉络清楚；②画面衔接；③分切得体；④节奏鲜明；⑤去粗取精；⑥波澜起伏。
段落蒙太奇的常用手法：1顺序；2倒叙；3闪现；4跳接；5对比；6拟人；7平行；8交叉；9排比；10分析；11复现；12重叠；13层递；14轴转；15加速；16变速；17呆照；18错觉；19色彩；20光影；21综合。
十三种蒙太奇镜头举例分析
十三种蒙太奇镜头分析朱礼超11广告学一，前进蒙太奇这是由远到近的组接方式，它把观众的视野从总体环境逐步引向局部细节。
例举：《偷天换日》茫茫雪山大远景——房屋与人物远景——主角们出现的中景——罗布饮酒的近景，从大到小，依次排列，井然有序，富有层次感，就像“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚”那样的层次感。
二，后退蒙太奇这是由近到远的组接方式，它把观众的视野从近处的局部引领到远处的整体。
例举：《偷天换日》对怀表的特写——罗布的表情——堵车的远景，利用人物对紧迫时间的焦虑和烦恼心理采用这样的倒退式蒙太奇，简单易懂，不晦涩。
三，集合蒙太奇这是在一个完整的事态性内容过程中，选取几个主要的典型片断，把它们组接在一起，每一个片断只是事件发展中的一个具有代表性和相关性的动作高潮，通过这些高潮段落的组合，建立起一个完整的事件过程的印象。
集合蒙太奇的优点在于：叙述简练、概括性强、语意丰富。
例举：《偷天换日》史蒂夫对车队的追逐——查理对史蒂夫飞机的侦查——飞机追逐车队的小远景，采用这几个重点镜头来展现“追逐“这一主题，简单易懂，不生硬，顺序性强。
四，交叉蒙太奇例举：《偷天换日》即同一时间不同空间内容的镜头交叉地组接起来，构成紧张的气氛，造成惊险的戏剧效果。
当罗布和天才开汽艇引开保安争取时间的同时，查理一伙正在紧锣密鼓地破开保险柜，并且两处行动的镜头来回交错，引起观众心理十分紧张，情节紧凑，极具动感。
五，平行蒙太奇即两条或两条以上的情节线索在不同时空、同时异地或同时同地并列发展、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，所谓“花开两朵，各表一枝”。
平行蒙太奇的作用在于：自由灵活地展现更为广阔的时空结构；多层次多侧面地观察一个事物或事件的状态和发展；揭示事物之间的内在联系。
例举：《钢铁侠3》一边是曼达林处决人质的直播，一边是总统团队在飞机上处理这一紧急事件，双方的剧情状况平行发展，但又不是交叉出现，最后统一在一场矛盾中。
蒙太奇在影视节目中的作用
蒙太奇在影视节目中的作用蒙太奇在影视节目中的作用蒙太奇技巧，原是建筑学用语，意为构成，装配。
到了20世纪中期，电影艺术家将它引入到电影艺术，那么蒙太奇在影视节目中的作用有哪些呢，一起来看看！(1) 表达寓意，创造意境。
镜头的分割与组合，声画的有机组合，相互作用，可以给观众在心理上产生新的含义。
单个镜头，单独的画面或者声音只能表达其本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。
而如果我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的'含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。
(2)选择与取舍，概括与集中。
一部几十分钟的影片，是又许多素材镜头中挑选出来的。
这些素材镜头不仅内容、构图、场面调度均不相同，甚至连摄像机的运动速度都有很大的差异，有些时候还存在一些重复。
编导就必须根据影片所要表现的主题和内容，认真对素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可视性的保证。
(3)蒙太奇组接技巧可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想。
由于每一个单独的镜头只表现一定的具体内容，但组接后就有了一定的顺序可以严格的规范和引导、影响观众的情绪和心理，启迪观众进行思考。
(4)可以创造银幕(屏幕)上的时间概念。
运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进行剪裁、组织、加工和改造，使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为广阔，延伸了银幕(屏幕)的空间，达到了跨越时空的作用。
(5) 蒙太奇技巧使得影片的画面形成不同的节奏，蒙太奇可以把客观因素(信息量、人物和镜头的运动速度、色彩声音效果，音频效果以及特技处理等)和主观因素(观众的心理感受)综合研究，通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起，使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。
【蒙太奇在影视节目中的作用】。
蒙太奇手法在电影中的运用
蒙太奇手法在电影中的运用文／司海超“蒙太奇”是指电影导演将拍在胶片上的镜头及声音等组成影片的方法与技巧。
画面蒙太奇、音响蒙太奇和色彩蒙太奇共同构成了电影的基本结构手段，它们也是电影反映现实生活的艺术方法和重要表现手段。
正是因为有了蒙太奇，电影才从机械的纪录转变为创造性的艺术，人们才进入了一个全新的艺术表现领域。
“蒙太奇”是指电影导演将拍在胶片上的镜头及声音等组成影片的方法与技巧。
这种构成形式类似于把一些零散的建筑材料按照事先拟定的计划有机地组合到一起，构成一个完整的建筑物。
因此，电影剪辑就很形象地借用了法国建筑学中有构成、装配之意的术语——蒙太奇，即法语ｍｏｎｔａｇｅ的译音。
在电影诞生的初期，拍摄不分镜头，只是被动地将胶片粘接起来，根本称不上艺术语言。
到２０世纪初，美国导演格里菲斯改用不同的景别来表现故事，创造出一种真正的电影表现方式——蒙太奇。
就影片的画面而言，蒙太奇无疑是一种镜头组接技巧，但它却不仅仅限于技术性的镜头组接。
凭借蒙太奇，电影享有时空的极大自由，一个镜头说明一种含义，许多镜头连接起来，又生发出一种独立存在时所没有的意义，对观众有着一种特殊的感染。
鉴于蒙太奇的历史发展，我们将从画面蒙太奇、音响蒙太奇和色彩蒙太奇的角度来探讨蒙太奇在电影中的运用。
首先，我们从狭义的角度上讨论影片画面的蒙太奇运用。
夏衍同志说得非常通俗，他说：“所谓蒙太奇就是依照情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧。
”事实上蒙太奇的效果，简而言之即是中国文字中的“会意”。
当我们在描述一个主题时，我们将一连串相关或不相关的镜头放在一起，让镜头的衔接产生出新的意义，从而产生暗喻的作用。
例如：我们将母亲煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲看报等镜头放在一起，就会给观众一种母亲“忙碌”的感觉。
例如，孤立地看一个摄取了春冰解冻的情景的镜头，如果说它具有某种含义的话，那就是表示：“春天来了！”但当这个镜头在普多夫金的故事片《母亲》里，与开始觉醒的工人第一次在大街上举行革命示威游行的镜头组接在一起时，我们就感受到一种深刻的思想：无产阶段革命运动是一股不可阻挡的历史潮流。
电影蒙太奇的名词解释
蒙太奇蒙太奇(Montage)，是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，借用到电影艺术中有组接、构成之意，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。
蒙太奇论者的共识是：镜头的组合是电影艺术感染力之源，两个镜头的并列形成新特质，产生新涵义。
蒙太奇思维符合思维的辩证法，即：揭示事物和现象之间的内在联系，通过感性表象理解事物的本质。
蒙太奇的完整概念，包括三层意思。
1.作为电影反映现实的艺术方法——独特的形象思维的方法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理；2.作为电影的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；3.作为电影剪辑的具体技巧和技法。
蒙太奇的分类蒙太奇具有叙事和表意两大功能，据此，我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。
第一种是叙事手段，后两类主要用以表意。
叙事蒙太奇又称“叙述性蒙太奇”。
以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。
它按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系，来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，引导观众理解剧情。
是影片中最基本的、常用的叙述方法。
特点是脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。
叙事蒙太奇根据叙述方式一般分为平行蒙太奇、交叉（或称交替）蒙太奇、颠倒蒙太奇、连续蒙太奇、重复（或称复现式）蒙太奇等。
1.平行蒙太奇两条或两条以上情节线索（不同时空、同时异地、异时同地或同时同地）的并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，或几个表面毫无联系的情节（或事件）互相穿插交错表现而统一在共同的主题中。
平行蒙太奇的作用是多方面的：用以处理剧情，可以删节过程，利于概括集中、节省篇幅以扩大影片的容量；又由于几条线索的平列表现，相互烘托，可以形成对比、呼应，产生多种艺术效果，丰富剧情；还可以提供自由叙述和时空灵活转换的可能性，使影片结构多样化。
例如，普多夫金的《母亲》中，游行示威的工人队伍逐渐壮大，与涅瓦河的冰块逐渐溶化镜头的平行描绘。
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摘要：这部影片是从新巴洛克电影中演化出的一个新兴作品，因为他黑暗、怪诞并且充满了童话色彩和超现实主义语言，是一部超现实的幻想喜剧。
1991年问世时，给予了法国影坛一片惊喜。
《黑店》具有浓烈的魔幻色彩，整部影片都有着强烈的象征意义。
其中电影情节中对于色彩和色相的充分运用都有着独特的内涵，色彩是这部影片中十分重要的象征语言之一。
关键词：色调；色相；魔幻；气氛
故事发生在21世纪的巴黎，片中人物因经济萧条，以吃人肉维生。
开肉店的屠夫拥有一栋房子，里面住了几户怪里怪气的“自己人”，他们都希望吃到别人身上切下来的鲜肉，若没有新鲜“货源”的话，他们宁愿牺牲自己人也在所不惜。
前马戏班小丑路易本是他们的囊中物，不料屠夫的女儿爱上了他，并助他逃过一劫。
一、《黑店》的色调以及其象征意味
从美术学角度来看，色彩的价值在于百分之百的天然、真实。
但是我们知道的任何元素一旦进入艺术作品，包括电影，就具有了审美价值和意义。
在美术学角度中，从作者的角度来看，作者的色彩表现方式、影调、色调对比的不同，都会赋予色独特的内涵。
由于历史、文化以及心理因素的影响，不同的色彩在人们的心中也会造成不同的思想、情感内涵和特定的寓意，是具有象征性的。
从观赏者的角度来说，因为各自的文化背景不同所以对同一艺术作品的理解是不同的。
《黑店》具有浓烈的魔幻色彩，整部影片具有强烈的象征意味。
色彩是这部影片中十分重要的象征语言之一。
整部另类的背景设定令全片一开始便给人沉抑恐怖的感觉，神秘的工业化大楼在深黑色的背景下散发着邪恶的神秘感。
配合那浓烈的暖色调，就像走进一个大型的屠宰场。
影片整体色彩以红、橙为主，色相、明度、纯度适中，整体画面给人的感觉就是温馨、亢奋、前进、和谐。
草绿色和灰色交斥的外景环境，给人一种较朦脓、阴冷的感觉，象征着平静而又有些躁动的心情和不确定的未来。
当朱莉与路易信相约于朱莉的房间洽谈时，《黑店》的色调转为了高调，大面积的红色、橙色、黄色运用于影片背景之中，明度不高，纯度较高，色相为橙黄、柠檬黄。
即使偶尔使用绿色、蓝色、黑色，由于这些色彩的明度不是很高，因此没有影响到整个色调的升高，毋庸置疑的，两人置身的房间是呈暖色调的。
高调创造出的意境具有隐秘的象征意味。
也就是在为后面下一场景的变化铺垫色彩过渡，更好的给人以视觉的冲击感，就如天堂和地狱的反差。
正所谓物极必反，随着情节的发展，路易信也开始走到了地狱边沿。
在与朱莉相约观看马戏节目时，屠夫在屋顶捣乱，路易信上去检查，这时浓重的暗黑色铺天盖地，墨绿色点缀其中，在这冷色调中美女身着红色睡衣出现在画面中，但是却使整个画面的色调更冷，地狱的恐怖遍布画面之中。
画面中路易信身着的黑色、美女的红色、屠夫的灰白色更加的增加了地狱的狰狞，同时也更加紧密的制造了此情景中恐怖、压抑的感觉。
如果说朱莉与路易信在朱莉房间洽谈时画面的色彩是高调的，浪漫、张扬、温馨；那么在屠夫屋顶捣乱，路易信上去检查时的色调则是低调的，冷酷、压抑，象征着人性恶的凸显以及浮华世界背后残酷的被掩饰的恐怖一面。
二、《黑店》气氛的对比营造
色彩在进入影片之前，是美术作品的固定元素。
色彩后作为一种视觉元素进入电影，在其中的意义跟美术作品中的表达是相同的，它能够参与打造特定场景，构成作品背景，营造整体的气氛、风格和情调。
《黑店》中我认为最具创造性的是营造一种浪漫与恐怖的对比。
如门外和门后的对比，门外营造的场景中，色彩和色调黯淡而又诡异，黑暗、深褐色的四壁，柠檬黄的色彩的加入，
门外人们衣服颜色寡淡，皮肤灰黑。
一切都在凸显人性的恐怖一面，显示出了电影情节中的杀机。
画面一转，门后仿佛又是另一个世界，门外的紧张感不复存在，使人感到一种轻轻的放松但是却又被门外的气氛所影响。
门后的色彩和色调并没有作出很大的改变，大量柠檬黄、橙黄、明黄的使用令人陷入情节的跌宕起伏，也和门外形成了鲜明的对比。
但两者的色调都是同一色调，在这种同一色调运用下使观赏者可以很好的感受到画面的转变、对比，但又不会觉得突兀。
三、《黑店》中红色的运用
色彩是电影的重要语言之一，色彩运用的技巧是电影内容的重要表现方式之一。
《黑店》中从影片正式开始，美女就一直以身着红色出现，红色的物件经常出现在她的身边。
也许在影片整体色调中偶尔给人的感觉会稍微有点突兀，但是红色并不算得上是本部影片中的最主要的色彩，美女以红色代表的方式的频频出现，也表明美女代表的是一种隐忍的愤怒。
最后在大水冲刷之后美女冷静复仇的行为确实也体现了导演对她颜色的设定所想要表达的意味。
影片最后结束的场景定在了屋顶，在短暂的明亮过后，画面定在朱莉和路易信演奏的场景中，画面此时的色彩的色彩较小，但是在灰白色的大体色彩中混入少量的橙、墨绿、赭色，同时在红赭色中加入少量的黑，赋予了画面一种厚重、朴实之感。
此时画面的感觉不会让人觉得完全放松，但是却又给人一种一切尘埃落定的安心感。
总之，电影《黑店》充分发挥了色彩在电影中的再现客观事物的写实功能，《黑店》色彩是具有一致性、贯穿始终的，《黑店》以平实的色彩和暖色调为主，呈现出有情绪、有感觉让人深陷情节之中的场景，其色彩蒙太奇的运用是十分成功而又独具特色的。