浅论中西方服装的差异
浅谈中西方服饰文化差异
浅谈中西方服饰文化差异中国传统服装是平面型的服装，崇尚装饰，自然宽松。
西洋服装是立体型的服装，讲究穿着效应，善于显示优美的人体体态，以服装抽象的形式美追求外在造型的视觉舒适性。
其实,中西服饰文化差异并不如此简单,一个民族的服饰特点渗透着一个民族深厚的文化底蕴。
中西方服饰经过数千年的历史积淀,形成了各具特色的风貌和体系。
1. 差异的主要表现1.1色彩一个民族对颜色的喜好从某种意义上反映了这个民族潜意识的性格特征。
在夏、商、周时，黑色被中国的先人认为是支配万物的天帝色彩。
后来人们把对天神(黑色) 的崇拜转向对大(黄色) 的崇拜,所以形成“黄为贵”的传统观念。
传统服装色彩受阴阳五行影响,有青、红、黑、白、黄五色之说,它们被称为正色,其他颜色为间色。
正色在大多数朝代为上等社会专用,表示高贵。
在民间,正色也是人们衣着配色所喜爱和追求的颜色。
我国古代封建等级制度森严，这一点也表现在服装上:先开始于民间,一旦被皇家贵族看中,就禁止民间使用,否则,轻者杀身,重者株连九族；如果一种服装的色彩开始是皇家贵族所穿,后来不穿了,成为一般民间服装,则这种服装的色彩立即被视为卑贱的色彩。
而在西方,在罗马时代最流行的色彩是白色和紫色。
白色象征纯洁、正直、神圣，也代表魅力。
这也是西方人喜欢选择白色作为婚纱礼服的原因。
人们也曾对服饰上充满宗教气氛的色彩也十分向往。
欧洲文艺复兴以来,随着服饰奢华程度的升级,明亮的色彩受到人们的欢迎。
法国人钟情于丁香色和蔷薇色,也很迷恋含蓄的天蓝和圣洁的白色;西班牙人却崇尚高雅的玫瑰红和灰色调;在英国,黑色有意想不到的复杂及强烈感，因为黑色被认为是神秘、高贵的色彩,但有时也被用于沉默、不吉利或悲哀的丧服。
1.2 外形从外形特征上来讲,中国传统服装的外形强调纵向感觉,常用下垂的线条、过手的长袖和筒形的袍裙。
中国传统服装形式以前开型的大襟和对襟式样为主。
上衣下裳制和衣裳连属制为中国服装的两种基本形制，两种形制在中国几千年的历史中交叉使用，相容并蓄。
浅析中西方服饰文化差异
的 ，所 以她们 崇 尚人 体 自身 的 曲线 之 美 ，把 服 饰 当作 身 体 的装 饰 ，
中国传统 服 饰 的文 化 观 念 注 重 表达 服 装 的整 体 形 态 ，在 颜 色 、 利 用服饰 更好 地表 现和 反映 出人 体 之美 ，西 方人 的 着装 观 念便 要 求
款式 、造 型 、线 条上 的运 用十 分含 蓄 ，强 调朦 胧 的气 息 ，于 隐 约 中 服 装 的造型 和穿着 都要 充分 完美 的反 映人体 的优 美体 态 。
１ 中西 方服 饰 文化 特色
的形 体之 美 ，尤其 是 自中世 纪末期 的 “哥特 式 ” 时代 以来 ，更注 重
１． １ 民族起 源 的差 异性 中国作 为 几 千 年 源 远 文 化 的 大 国 ，起 源 于 农 耕 文 明 ，男 耕 女 织 、精耕 细作 的农 业 文 明孕育 了 内敛式 自给 自足 的 生 活方 式 以 及文
强 调两性 在体 形上 的差 异 ，在服饰 的设 计 中更 加 突 出表 现 这 种两 性 的差 异性 ，不 断地 去扩 大其裸 露 的部 位 和裸 露 的 面积 。所 以 在西 方 服 饰 中更 善 于人为 的去 对衣 服结 构进 行 改造 ，以致 服饰 的造 型所 呈
化传统。而西方由于位 于海洋附近 ，西方文明主要 发源于海洋文 现 出较 大的跨 度 。
服饰造型方面更注重立体的表达，凸显出人身体的曲线 ，充分表达 饰 的特点 。在 这一 方面 西方 的着装 观 念则 与 中国截 然 不 同 ，在古 代
人体 的美 感 。
西 方 民族 的 眼里 ，人 体 给 人 的形 象 是 世 界 上 最 优 美 、最 至 高 无 上
１．２ 文化观 念 的差 异性
浅谈中西方服饰文化差异
浅谈中西方服饰文化差异浅谈中西方服饰文化差异中国传统服装是平面型的服装，崇尚装饰，自然宽松。
西洋服装是立体型的服装，讲究穿着效应，善于显示优美的人体体态，以服装抽象的形式美追求外在造型的视觉舒适性。
其实,中西服饰文化差异并不如此简单,一个民族的服饰特点渗透着一个民族深厚的文化底蕴。
中西方服饰经过数千年的历史积淀,形成了各具特色的风貌和体系。
1. 差异的主要表现1.1色彩一个民族对颜色的喜好从某种意义上反映了这个民族潜意识的性格特征。
在夏、商、周时，黑色被中国的先人认为是支配万物的天帝色彩。
后来人们把对天神(黑色) 的崇拜转向对大(黄色) 的崇拜,所以形成“黄为贵”的传统观念。
传统服装色彩受阴阳五行影响,有青、红、黑、白、黄五色之说,它们被称为正色,其他颜色为间色。
正色在大多数朝代为上等社会专用,表示高贵。
在民间,正色也是人们衣着配色所喜爱和追求的颜色。
我国古代封建等级制度森严，这一点也表现在服装上:先开始于民间,一旦被皇家贵族看中,就禁止民间使用,否则,轻者杀身,重者株连九族；如果一种服装的色彩开始是皇家贵族所穿,后来不穿了,成为一般民间服装,则这种服装的色彩立即被视为卑贱的色彩。
而在西方,在罗马时代最流行的色彩是白色和紫色。
白色象征纯洁、正直、神圣，也代表魅力。
这也是西方人喜欢选择白色作为婚纱礼服的原因。
人们也曾对服饰上充满宗教气氛的色彩也十分向往。
欧洲文艺复兴以来,随着服饰奢华程度的升级,明亮的色彩受到人们的欢迎。
法国人钟情于丁香色和蔷薇色,也很迷恋含蓄的天蓝和圣洁的白色;西班牙人却崇尚高雅的玫瑰红和灰色调;在英国,黑色有意想不到的复杂及强烈感，因为黑色被认为是神秘、高贵的色彩,但有时也被用于沉默、不吉利或悲哀的丧服。
1.2 外形从外形特征上来讲,中国传统服装的外形强调纵向感觉,常用下垂的线条、过手的长袖和筒形的袍裙。
中国传统服装形式以前开型的大襟和对襟式样为主。
上衣下裳制和衣裳连属制为中国服装的两种基本形制，两种形制在中国几千年的历史中交叉使用，相容并蓄。
中西服饰文化对比总结
中西服饰文化对比总结通过做这次作业，我对中西方服饰文化有了一些更深入的了解与感悟。
用一句话来总结就是时代在发展、社会在进步、中西服饰在融合。
越来越国际化。
下面我就来总结一下中西方各自服饰文化的特点以及进行一下差异对比。
中国服饰的特点：①式样，女子穿上衣下裳式样的较多，男子多穿上下连属的袍衫。
②外形，外形强调纵向感觉，使着装人体显得修长，特别是使四肢有拔长感。
③结构特征，外形特别强调横向感觉，并使衣着人体变得纤细，特别就是并使四肢存有拔长美感。
④图案，喜好运用图案表示吉祥的祝愿。
西方服饰的特点：①古波斯服饰，德武雷瓦、直筒裙装式②古希腊服饰，迷人、优雅③古罗马服饰，奢华富丽、庄重④拜占庭服饰，造型呆板、笨拙⑤哥特式服饰，新奇、荒诞和大胆⑥文艺复兴时期服饰，人体曲线成为了服装的审美关键⑦巴洛克服饰，男装最艳丽最疯狂的时期⑧洛可可服饰，将女人发推至繁盛至极的华服中西服饰文化的共同点：①社会功能，中国人很早就以服装来“辨等威、显贵贱”，用森严的服饰制度来规范各色人等的社会行为和权限。
西方人也同样重视这种社会功能，进入封建社会后，虽然西方的封建官员还没有中国历代那样完整的章服制度和区分级别的“制服”，但王宫贵族的穿戴与一般平民是有鲜明区别的。
②装饰审美功能，服装的装饰审美功能已经越来越受人们的注重，已沦为促进服装改良技术创新的两大源动力。
③形态构成，从造型理念和造型意识上看，都是平面的。
从裁制方式上看，都是直线裁剪的。
对于中西服饰的发展与交，流坚信在将来可以存有更大的进步空间。
做为人类文化的组成部分，两种服饰文化之间也存有许多相近甚至相同的地方，这就是两者之间相互融合，并存、共生的基础。
未来中西双方的服饰文化会有质的横越。
关于中西方服饰的异同
水晶烫片服饰
三、结论
民族图案应用于现代服装中，严格意义上说不是 普通商品，更是中国历史文化变迁的一把标尺， 具有相当 的价值，图案应用于服装使中国服饰文 化享誉中外，自古至今都颇受人们青睐和推崇， 同时服饰图案寓意的深 刻内涵，已深入人心，成 为了具有特殊意义的装饰，即使普通大众也喜爱 有加。在现代服饰图案设计中，设计 师们结合中 国传统文化，敏锐地捕捉时代气息，洞察时代的 步伐，是传统的审美经验和新时代的审美信息融 会 贯通，创造出具有鲜明时代特征的服饰图案， 图案设计应用于服装设计也成为了慰藉人们精神 的文化产品之 一。
在民 间，正色也是人们衣着配色所喜爱和 追求的颜色。 而在西方，在罗马时代最流 行的色彩是白色和紫色，白色代表纯洁、 正直，紫色象征 高贵。中世纪时奇特式教 堂中彩色玻璃窗被装饰得辉煌灿烂，引导 人们追求天堂的色彩，因此 服饰上充满宗 教气氛的色彩被人们向往。欧洲文艺复兴 以来，随着服饰奢华程度的升级，明亮 的 色彩受到人们的欢迎。法国人特别喜欢丁 香色和蔷薇色，也很迷恋含蓄的天蓝和圣 洁的白 色；西班牙人崇尚高雅的玫瑰红和 灰色调；在英国，黑色被认为是神秘、高 贵的色彩。
花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案 在帛纱轻柔的服装 上，真是花团锦簇，争 妍斗盛。正如五代王建所说“罗衫叶叶绣 重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两向， 太 平万岁字当中”。唐代的服饰、服饰图 案对后代的影响一直延续到今天。缠枝纹 在现代服饰图案中的运用，展 示了传统纹 样与现代审美意识结合所产生的意蕴。
关于中西方服饰的异 同
说起东方服饰文化，人们一定会想起雍荣 华贵的唐装，含蓄隽永的旗袍，而对于西 方服饰文化 我们却知之甚少，能想到的除 了近代的西装，便是中世纪欧洲隆重华丽 的贵族服饰。其实中西 服饰文化差异并不 如此简单，一个民族的服饰特点渗透着一 个民族深厚的文化底蕴。中西服饰 经数千 年的历史沉淀，形成了各具特色的风貌和 体系。
中西服饰文化差异
中西服饰文化差异中西方是两种不同的文化体系，具有各自独特的特点和传统。
服饰作为文化的一部分，也体现了两种文化之间的差异。
在中西服饰文化方面，可以从服装的历史渊源、服饰的功能和象征意义、服饰的设计和风格等方面进行比较。
首先，中西服饰文化的差异可以从服装的历史渊源着手。
中国的服饰源远流长，可以追溯到几千年前的周代、汉代。
汉服作为传统的中国服饰，曾经流行了几千年之久，其特点是宽袖、大襟、长衫、长裙等。
而西方的服饰起源于古希腊和古罗马时期，受到了古希腊文化和罗马帝国的影响。
随着时间的推移，西方的服饰逐渐演变成了现代的西装、裙装、裤装等。
其次，中西服饰文化差异还体现在服饰的功能和象征意义上。
中西方的文化观念和价值取向不同，因此服装在两种文化中的功能和象征意义也存在差异。
在中国，服饰的功能主要是为了保护身体、展示个性和表达社会地位。
古代的朝服和官服就是为了显示权贵的身份和地位而设计的。
然而，在西方社会，服装更多地强调个人的审美选择和时尚的追求。
服装不仅仅是保护身体的工具，更是用来展现个人品味、身份和社会地位的象征。
最后，中西服饰文化的差异还反映在服饰的设计和风格上。
由于两种文化的不同，中西方的服饰设计和风格也存在一定的差异。
中国的服饰设计注重的是整体的和谐和对称美，追求端庄、典雅和内敛的风格。
色彩上以红色和金色为主，寓意着喜庆和吉祥。
而西方的服饰设计则更加注重个性和时尚，更强调个人的审美追求和表达。
色彩上更为多样，可以使用各种鲜艳和对比强烈的颜色，以突出个人的时尚品味。
总结起来，中西服饰文化在服装的历史渊源、功能和象征意义、设计和风格等方面都存在差异。
中西方文化的差异以及它们对服饰的不同认知和追求，导致了中西服饰文化的差异。
对于人们来说，了解和尊重他人文化的服饰差异很重要，这有助于增进相互之间的理解和对多元文化的尊重。
中西服饰文化差异
中西方服饰差异
In Western clothes cultural differences
一、色彩比较
中式服装色彩 偏重黄色红色； 西式服装色彩 偏重白色紫色
在上古时代，黑色被中国的先 人认为是支配万物的天帝色彩。 夏、商、周时天子的冕服为黑 色。后来随着封建集权专制的 发展，人们把对天神（黑色） 的崇拜转向对大地（黄色）的 崇拜，所以形成“黄为贵”的 传统观念。传统服装色彩受阴 阳五行影响，有青、红、黑、 白、黄五色之说。它们被称为 正色，其它颜色为间色，正色 在大多数朝代为上等社会专用， 表示高贵。
孙中山
Sun Yat-sen
中山装
中山装是以孙 文的名字命名 的一种服装。。 由于中国著名 政治人物毛泽 东经常穿着中 山装示人，所 以西方人称呼 中山装为“毛 装”（Mao Suit），
Chinese tunic suit
tunic suit）是在广 泛吸收欧美服饰的基础上，近现代中国 国父孙中山先生综合 孙中山了西式服装 与中式服装的特点，设计出的一种直翻 领有袋盖的四贴袋服装，并被世人称为 中山装，此后中山装大为流行，一度成 为中国男子最喜欢的标准服装之一。
西欧服装上的图案随 着历史的变迁而不断 变化。古代多流行花 草放样，意大利文艺 复兴时期流行华丽的 花卉图案，法国路易 十五时期，受洛可可 装饰风格的影响，流 行表现Ｓ形或旋涡形 的藤草和轻淡柔和的 庭院花草花样。
三.材料工艺的比较
1. 中式服装材料以丝绸 为主； 西方服装材料以毛呢 为主
2.中式服装裁制时注意工
在西方，最流行的色 彩是白色和紫色，白 色代表纯洁、正直， 紫色象征高贵。中世 纪时奇特式教堂中彩 色玻璃窗被装饰得辉 煌灿烂，引导人们追 求天堂的色彩，因此 服饰上充满宗教气氛 的色彩被人们向往。 欧洲文艺复兴以来， 随着服饰奢华程度的 升级，明亮的色彩受 到人们的欢迎。
中西方服装差异作文
中西方服装差异作文你有没有发现中西方的服装就像两个性格迥异的小伙伴，各有各的特色呢？今天咱就来唠唠这中西方服装的差异。
先说说咱中国的服装吧。
咱中国的传统服装那可是满满的文化韵味。
就拿汉服来说，汉服的款式多得让人眼花缭乱。
有曲裾深衣，那长长的衣摆和绕来绕去的线条，就像古代文人笔下的山水画卷，曲径通幽，每一处褶皱都仿佛藏着一个古老的故事。
穿上汉服，感觉自己就像是从古代穿越过来的雅士或者佳人。
还有旗袍，这可是展现中国女性韵味的绝佳代表。
旗袍紧紧地贴合着身体曲线，把东方女性的柔美、优雅展现得淋漓尽致。
它的开衩设计那叫一个巧妙，走起路来若隐若现的小腿，既有含蓄的美感又不失小性感。
而且旗袍上的刺绣那更是一绝，精美的花朵、灵动的鸟儿，一针一线都是手工艺人的心血，就像是把一个微观的花园绣在了衣服上。
咱中国服装在颜色上也很有讲究。
红色在中国那可是吉祥、喜庆的象征，所以在婚礼等重要场合，红色的衣服就特别受欢迎。
黄色呢，在古代那可是皇家专用色，普通老百姓可不能随便穿，这体现了咱中国古代严格的等级制度在服装上的反映。
再看看西方的服装。
西方的服装就比较注重人体的线条展示和个性表达。
比如说西装，那可是西方男士的经典装扮。
一套剪裁合身的西装，就像男人的第二层皮肤，笔挺的线条，精致的领口和袖口设计，让男士们穿上后瞬间变得帅气又精神。
而且西装的颜色搭配比较多样化，经典的黑、白、灰是商务场合的常客，而在一些时尚派对上，男士们也会大胆地穿上蓝色、红色等鲜艳颜色的西装来彰显自己的个性。
西方的礼服就更不用说了。
女性的晚礼服常常是低胸、露背、大裙摆的设计。
低胸的设计大胆地展示女性的胸部线条，露背则把光滑的背部肌肤展现出来，大裙摆就像一朵盛开的花朵，当女士穿着这样的礼服走进舞会大厅，就像一个闪闪发光的公主。
而且西方礼服在材质上很舍得下本，丝绸、蕾丝、天鹅绒等各种高档面料经常被使用，这些面料摸起来柔软顺滑，穿起来也特别有质感。
在日常穿着方面，中西方也有很大不同。
中西方服饰文化的差异
中西方服饰文化的差异服饰文化是一个民族、一个国家文化素质的物化，是内在精神的外观，是社会风貌的显示。
中西服装由于穿着观念不同，人们穿着的中式服装和西式服装从式样结构、造型、色彩选择方面，都有很大的差异，各有特点。
主要的原因是因为文化环境、民族习惯等因素不同而导致。
总体看来，传统的中国人受传统文化的影响，注重服饰的民族特色，善于形与色的含蓄，注重精细的艺术手法和工艺表现，注重气派稳重的氛围效果。
与之不同，西方人则突出表现个性，追求感官的刺激，崇尚人体美，对他们而言，服饰是为了吸引异性对自己的注意。
这里就拿色彩和造型结构来讨论。
一、颜色的差异：就色彩而言，一个民族对颜色的喜好从某种意义上反映了这个民族潜意识的性格特征。
中西方民族对服饰颜色的选择与使用有很大的差别。
从古至今，中国一直都有一种崇尚红色的民族心理。
在中国服饰文化中，红色是最吉祥、最喜庆、最吉贵的颜色。
在中国古代，被视为正色的青、赤、白、黑、黄五种颜色中，黄色占独尊的地位。
黄色在中国文化中是至尊、至贵的象征，是帝王之色。
如果说红、黄是中国传统阶层贵族的象征的话，那蓝色就是平民百姓生活中最常用的服饰色彩。
蓝色符合中华民族一向对素雅、稳重色调偏爱的审美心理。
用蓝色作为服饰的装饰之色，符合中国古传统礼教制约下的人们的求平淡、求朴素的审美情趣。
中式服饰喜好运用图案表示吉祥的祝愿，从古至今，从高贵绸缎到民间印花布，吉祥图案运用的极其广泛。
如龙凤呈祥、龙飞凤舞等图案，不仅隐喻着图腾崇拜，而且抒发着“龙的传人”的情感，图案寓意深刻。
如果说中国服饰文化及色彩上是讲究整体美、神韵美，讲究包容性，那么西方服饰文化及色彩讲究的则是个性美、人体美。
西方服饰在古罗马时期就奠定了以白色寓意纯洁、紫色象征高贵的色彩偏爱，西方女性的婚妙礼服仍以白色作为主要用色。
紫色是一种高贵和财富的象征。
在一般情况下，红紫色有年轻感，青紫色有优雅的女性感；西班牙人崇尚高雅的玫瑰色和灰色调；在英国，黑色被认为是神秘、高贵的色彩，但西方有时也会被用于沉默或者悲哀的丧服，所以，黑色有意想不到的复杂和强烈感。
中西服饰礼仪的差异
中西服饰礼仪的差异我发现我们服装人最大的缺陷就在于不了解中西方文化的审美要求和差距在哪里，中西方审美的要素在哪里?有时候感觉很可惜。
下面小编就为大家整理了关于中西方服饰礼仪差异，希望能够帮到你哦!一、中西服饰礼仪的差异在漫漫的历史长河中，中国历朝历代的服饰均有不同的典制规定和风俗习惯。
由于儒家思想在我国古代占有主导地位，中国服饰着装的形式也被打上了深深的儒家“烙印”。
儒家重礼仪，所以中国的传统服饰始终以繁冗、宽博为主要特征。
但从整体上看，因疆土广大，各地的风俗不同，衣着习惯也各异，中国的古代服饰基本上是多民族服饰特征相融合的产物。
由于中庸思想的影响，中华民族形成了稳健持重、热爱自然与和平等特有的性格，以及知足常乐、因循守旧的思想意识。
在这样一种行为规范和思维方式的影响下，使得中国人着装特别讲求和谐，所谓“文质彬彬”，以“谦谦君子”的风范来维护良好的人际关系。
例如：旗袍是中国女性着装文化的典型标志，它不仅在整体造型的风格中符合中国艺术和谐的特点，同时又将具有东方特质的装饰手法融入其中，其独特魅力在于它所包容的文化内涵。
西方则强调主观世界与客观世界分离，明确提出主观为我，客观为物，“物”与“我”是相对立的，不容混淆的，致使他们习惯于理性观察世界和探讨规律，并形成一种追求自然法则以获得真理的作法。
因而，表现出以一种理性的或科学性的态度对待服饰。
服饰在西方常被看作是人体艺术的一个组成部分，在服装造型上强调三维空间效果，故有“软雕塑”之称。
在结构处理上，以立体裁剪为本，注重试缝、修订和补正，以求最大程度上的合体，使身体与纤维衣料之间的空隙极小，追求用服饰突出人体的曲线美，讲究服饰的外轮廓线，使服装成为科学性与艺术性的综合反映。
在以人体为中心进行服装艺术的创造中一方面使服装顺应人体曲线的走向形成不同的外轮廓;另一方面还可以用服装塑造形体，使自然人体产生人为的变化。
可以根据需要去强调、夸张人体的不同部位，如胸部、肩部或臀部等。
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人士认为色彩是最富有感情的， 所以西方人对服装色彩的选 择和搭配， 是非常重视与穿着者的年龄、 肤色、 体型、 身材的密 切配合， 与穿着用途、 穿着环境的相互协调。他们往往会按照 自 身的各项具体特点， 不拘一格地选择服装色彩。所以， 反映 在服装色彩的选择和搭配上， 就显得很有个性 ， 很有见地， 很 少有一窝蜂现象或盲 目 跟从的模仿现象，人们的穿着就显得 五光十色， 多姿多彩。 二、 中西方服装穿着观念的差异 所谓观念就是看法和思想，是思维活动的结果。观念来 自对外界事物或内心活动的观察。古今中外 ， 人们的服装穿 着状态 、行为以及它的演变和发展都受服装穿着观念的支 配。服装的穿着观念又是一个比较复杂的问题， 它是由服装 个体或群体的主客观多重因素的综合而形成的。它包括自然 和生活条件 、 生活方式、 伦理道德 、 文化传统观念 、 时尚价值 观念以及审美观念等。不同的个人、 不同的民族、 不同的时代 可以形成不同的服装穿着观念 ， 产生不同的服装文化。纵观 中、 西服装的发展历史和现状， 表现在服装穿着观念方面， 主
关健词 : 中西服装 差异 观念 文 中国传统服装的外形强调纵向感觉， 常用
下垂的线条， 过手的长袖、 筒形的袍裙 、 纵向的装饰手法等使 着装人显得修长。服装外形的修长感是对东方人较为矮小的
身材的弥补， 使人在视觉上形成错觉， 从而在比例上达到完美 和谐。 另外， 平顺的服装外形与中国人脸部较柔和的轮廓线条
谭拥 军
(盐城纺织职业技术学院， 江苏 盐城 224005
摘 要:在服装流行国际化、 多元化的21世纪， 如何认识 中西方服装丈化的差异， 正确把握民族服装的内涵， 吸取民族 服装的精髓， 是每个服装专业人士所必需共同 研究的课题。 本 文从两个方面对中西方服装的差异进行初步的探讨， 认清中、 西服装各 自的特点。
统， 要求服装穿着者能更好地表现和反映人体美。 西方的穿着 观念是服装穿着必须是为人体服务， 通过服装穿着能使人体 显长掩短， 装点得更美。 因此就要求服装的造型和服装的穿着 能够充分地、 完美地反映人体的优美体态， 并认为这是人类为 什么需要穿着衣服的最直接的缘由和动机。 (二) 中西服装穿着行为的差异 中国人对服装的穿着一向以“ 尊”“ 爱” 自 、自 为主， 心理的 定向是“ 内省型” 对服装的穿着行为不在标新立异而却注 的， 重“ 自我调节”并往往是在调节新旧观念的冲突和与外界观 ， 感的反省中寻求新的和谐，深受儒家思想的影响注重修身养 性， 讲究穿着搭配上的协调、 渐进与含蓄之美， 非常愿意克制
要有 以下不 同 :
情奔放的性格， 以及比东方人高大挺拔的体型相适应的。
而造成这种服饰外形差异的最主要的原因就是中西方文
化的差异。 西方文明起源于海洋文明， 文化本能比较开放。 西 方文化善于表现矛盾、 冲突， 在服装构成上强调刺激， 以突出 个性为美。中国文化起源于大陆文明， 文化本能比较封闭， 在 服装上具有固执地“ 原体” 意识。 中国文化漠视性的存在， 宽衣 博带遮掩人体， 表现的是一种庄重、 含蓄之美。 ( 一) 中西服装造型结构的差异 传统的中式服装从古代深衣制时就采用了人体两臂平 展、 两腿稍劈站立姿态的结构形式， 因此， 裁制成的服装是直 线状、 整片式、 平面型的。西式服装是一种分割式、 曲线状、 立 体型的服装， 它最显著的特征是做肩缝、 装衣袖、 前后衣片分 离的分割式， 整件衣服由多块衣片组合而成， 整件服装的造型 富有曲线变化， 并且是高低起伏的立体型结构， 完全与人体的 体型相符合。 传统的中式服装造型历来都是要求把人体严严实实地包 裹起来 ， 紧扣的衣领， 宽空的衣身， 长长的衣袖和裤、 似乎 裙， 像一只口 把人体装在里面， 袋， 显得极为封闭、 保守、 呆板， 并 且里外衣服重叠， 俗称“ 三重衣” 五重衣” 而西方社会的穿 或“ 。 着观念崇尚显露人体之美 ， 自我表现， 注重 是为炫耀自身之美 和为自己而穿服装。因此，反映在服装的式样方面就显得开 放， 显露而很有变化。西式服装的造型除了崇尚袒露以外， 也 有讲究遮掩的， 他们也有各种封闭裹身式的服装， 西式服装的 裹身是立体紧窄式的， 服装紧贴人体 ， 能使人体曲线毕露 ， 能 充分显露人体的体型之美。西式服装的造型不论是袒露还是 裹身遮掩， 都是服装造型开放的结果 ， 是从属于同一主题的两
第一二战后日本经济长时间的高增长为每个人创造了更多的工作机会使得大企业能够稳定增加员工的工资装是以人体为依附而显示其造型他们所重视的是服装造型结构的组合之美西式服装的造型特征是随着人体的运动姿态和穿着者的举止行动呈现为动态状的时空造型西式服装的造型所追求的是在动的变化中产生的立体造型效果
浅 论 中 西 方 服 装 的 差 异
自己穿着个性 的外露 。
( 二) 中西方服饰色彩应用的差异 中式服装对色彩的选择和搭配一向较为重视。我国古代 把服色分为正色和间色两种， 以青、 赤、 黑为正色， 黄、 白、 其它
与中国人的服装穿着观念恰恰相反的西方人， 对服装追 求的价值观念是“ 个人本位”以自 ， 我为中心， 对服装穿着的动 机是着重“ 我表现”心理定向是“ 自 ， 外倾型” 他们穿着服装 的。 是为自己而穿， 所以敢于标新立异， 我行我素， 非常讲究穿着 个性的表露 ，在街头几乎找不到有两个人穿着完全同样的服 装， 即使男性也是如此， 不是服装的式样不同， 就是色彩不同， 或是衣料的纹样不同。他们认为， 服装穿着必须讲究个性， 穿
种表现。
( 一) 中西服装穿着功能的差异 在中国的穿着观念中，服装一向是被看作穿着者身份和
地位的象征，同时中国又是一个礼仪之邦， 非常崇尚传统礼 教。 孔子曾说:“ 君子不可以不饰， 不饰无貌， 不貌无敬， 不敬无 礼， 无礼不立。 因此必须“ ” 正其衣冠， 尊其瞻视”可以说， 。 中国 人对服装穿着是为了表现礼仪观念， 中国人是用“ 观念” 去穿 服装的， 所以是用一块“ 精神的布” 把身体遮蔽起来。 西方的穿着观念与中国截然不同，西方有崇尚人体的传