论苏轼的辞赋创作
苏轼的文学成就
苏轼的文学成就词作苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。
苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。
自晚唐五代以来，词一直被视为“小道”。
虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能提高词的文学地位。
这个任务有待于苏轼来完成。
苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。
他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。
因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
为了使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱，苏轼还提出了词须“自是一家”的创作主张。
此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”而提出的，其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
因为只有这样才能“其文如其为人”（《答张文潜县丞书》），在词的创作上自成一家。
苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘，因而他不满意秦观“学柳七作词”而缺乏“气格”。
扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。
他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。
与苏诗一样，苏词中也常常表现对人生的思考。
这种对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。
苏轼虽然深切地感到人生如梦，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脱，始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。
苏轼的人生起伏与文学创作
苏轼的人生起伏与文学创作1. 引言1.1 苏轼生平简介苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，汉族，眉州眉山（今四川眉山）人，宋代伟大的文学家、书法家和画家，也是中国文学史上的巨匠之一。
苏轼自幼聪慧过人，博学多才，少年时就展现出了卓越的文学天赋。
苏轼出身于官宦家庭，家境殷实，受到良好的教育。
他早年曾游学于各地，广泛涉猎文史，深受陆九渊、范仲淹等名家的影响。
后来，苏轼以功名未立的借口，辞官北上江淮，先后在杭州、黄州、金陵等地任职，主持过州郡政务，居官清廉，深得人民爱戴。
苏轼一生经历了风光与挫折，先后遭受过贬谪、囚禁等不公之事，但他始终坚持自己的文学信念，不为外界所动摇。
他的文学创作风格清新、写实，以诗词散文见长，作品广泛涉及各个领域，包括山水田园、政治社会、人生感悟等。
苏轼的名篇如《赤壁赋》、《水调歌头》等具有深刻的思想内涵和独特的艺术表现手法，成为中国古典文学的经典之作。
苏轼在文学史上的地位不可撼动，他对后世文学界的影响广泛而深远。
至今，苏轼被誉为“苏文化”的代表人物，他的文学作品仍然在人们心中具有重要的地位。
苏轼是中国文学史上的一位巨匠，他的作品至今仍具有广泛的影响力。
1.2 苏轼文学地位苏轼作为中国文学史上的一位重要人物，其文学地位举足轻重。
苏轼不仅在宋代文学中占据着重要地位，而且对后世文学及文化产生了深远影响。
苏轼以其独特的文风和深刻的思想被誉为文坛泰斗。
苏轼的文学创作涵盖了诗、词、散文等多个领域，尤以词赋最为突出。
苏轼在词赋创作中融合了自己对社会、生活的思考，表现出细腻而真挚的情感。
他在文学风格上注重表现个性，注重情感真挚，使其作品更加贴近生活，打动读者。
苏轼的作品不仅在宋代备受推崇，也在后世产生了广泛影响。
他的词赋被后人奉为经典，成为后世学习的典范。
苏轼的文学思想和表达方式也为后来文人所借鉴，对中国文学史产生了深远影响。
苏轼的文学地位无可撼动，他以其才华横溢和深邃的思想影响了数代人，留下了不可磨灭的文学瑰宝。
04第四章 苏轼
第四节 苏轼的词
苏轼词创新的意义： 扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵， 拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品 味，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小 道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。
第四节 苏轼的词
以诗为词 “以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武 器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植 到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典 故两个方面。
?首先苏轼认为文章的艺术具有独立的价值?其次苏轼心目中的道不限于儒家之道而是泛指事物的规律第二节第二节苏轼的古文和辞赋四六苏轼的古文和辞赋四六?苏轼散文的渊源?他广泛地从前代的作品中汲取艺术营养其中最重要的渊源是孟子和战国纵横家的雄放气势庄子的丰富联想和自然恣肆的行文风格
第四章 苏轼
第一节 苏轼的人生观和创作道路
2.“自是一家” 提出了词须“自是一家” 的创作主张。追求壮美的风 格和阔大的意境，抒发自我的真实性情和独特的人 生感受。
第四节 苏轼的词
苏轼词的创新： 1.扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革 词体的主要方向。
他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男
性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为 表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的 性情怀抱和人格个性。让充满进取精神、胸怀远大 理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世 界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派 词人的先河。
苏轼的散文成就
1.苏轼擅长写议论文。他早年写的史论有较浓的纵
横家习气，有时故作惊人之论而不合义理 2.苏轼早年的政论文也有类似的风格特点，但随着 阅历的加深，纵横家的习气遂逐渐减弱，内容上有 的放矢，言词则剀切沉着，接近于贾谊、陆贽的文 风。
苏轼文学创作及其影响
苏轼文学创作及其影响一．序论1. 苏轼的人生观和创作道路。
二．本论1.苏轼的辞赋和古文。
2.苏轼的诗。
3.苏轼的词。
三．结论1.苏轼的意义及影响。
内容提要：苏轼是我国宋代最为杰出的文学大家，他一生吸收了中国传统文化儒释道三家，从思想上加以组合，形成了一个三教合一的文化体，其文学成就更是人类的一宝贵财富，对后世影响深远。
他是个多才多艺，性格多面，刚直、真诚、忘我、爱民的文人。
他的创作涉及诗词古文辞赋，不仅在宋代民众中具有巨大的影响与号召力,对后世文化人格模式的形成也具有示范作用。
关键词：苏轼文学创作影响苏轼文学创作及其影响宋代文人有强烈的结盟思想，几乎每个时期都出现了领导风气的文坛盟主。
不同时期的盟主之间还存在着类似禅门宗祖衣钵相传的继承关系。
早在欧阳修主盟文坛时，他就明确表示把将来领导文坛的责任交付给年青的苏轼，并预言苏轼的成就将超过自己。
苏轼对此当仁不让，他后来对门人宣称：“方今太平之盛，文士辈出，要使一时之文有所宗主。
昔欧阳文忠常以是任付与某，故不敢不勉。
异时文章盟主，责在诸君，亦如文忠之付授也。
”（见李廌《师友谈记》）正是在这种背景下，北宋文学出现了一浪高于一浪的发展态势。
苏轼没有辜负欧阳修的期望，宋文、宋诗和宋词都在他手中达到了高峰。
所以当后人说到宋代文学的最高成就时，会不约而同地把目光集中到苏轼身上。
苏轼的人生观和创作道路苏轼（１０３７～１１０１），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。
他的家庭富有文学传统，祖父苏序好读书，善作诗。
父亲苏洵是古文名家，曾对苏轼和其弟苏辙悉心指导。
母亲程氏有知识且深明大义，曾为幼年的苏轼讲述《后汉书·范滂传》，以古代志士的事迹勉励儿子砥砺名节。
当苏轼２１岁出蜀进京时，他的学识修养已经相当成熟了。
苏轼学识渊博，思想通达，在北宋三教合一的思想氛围中如鱼得水。
苏辙记述苏轼的读书过程是：“初好贾谊、陆贽书，论古今治乱，不为空言。
既而读《庄子》，喟然叹息曰：‘吾昔有见于中，口未能言。
宋代辞章与辞赋的文学创新
宋代辞章与辞赋的文学创新宋代是中国文学史上一个重要的时期，不仅涌现出了许多杰出的文学家，而且在文学创作上也出现了一些新的形式和风格。
其中，辞章和辞赋作为两种重要的文学形式，在宋代得到了广泛的发展和创新。
辞章是一种用于表达情感和抒发思想的文学形式，它以短小的篇幅、简练的语言和深刻的内涵而著称。
在宋代，辞章的创作得到了极大的繁荣，不仅在文人士人中广泛流传，而且成为了文人交流和社交的一种形式。
宋代文人通过辞章表达自己的情感和思想，既可以表达自己的忧愁和痛苦，也可以表达自己的喜悦和欢乐。
他们通过辞章来抒发内心的感受，表达自己对生活的热爱和追求。
辞章的语言简练、意境深远，给人以深刻的印象。
例如，苏轼的《赤壁赋》中有这样一句：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
”这句话以简练的语言表达了作者对历史的思考和对人生的感悟，给人以深刻的启示。
辞赋是一种以叙述和描写为主的文学形式，它注重对事物的表现和描绘，以及对情节的构思和展开。
在宋代，辞赋的创作也取得了一定的成就。
宋代的辞赋主要分为两类，一类是以描述自然景物为主的山水田园辞赋，另一类是以叙述历史故事和人物为主的史传辞赋。
这两类辞赋在内容和形式上都有所创新。
在山水田园辞赋中，宋代文人注重对自然景物的描绘和表现，力求以细腻的笔触和生动的形象来表达自己对自然的感受和对生活的追求。
他们通过辞赋来表达自己对自然的热爱和对美的追求。
例如，黄庭坚的《寒食帖》中有这样一句：“烟村四月闲花路，一夜春风到小桥。
”这句话以细腻的笔触描绘了春天的美景，给人以清新的感受。
在史传辞赋中，宋代文人注重对历史故事和人物的叙述和描写，力求以生动的情节和鲜明的人物形象来表达自己对历史的思考和对人性的探索。
他们通过辞赋来表达自己对历史的热爱和对人性的追求。
例如，辛弃疾的《永遇乐》中有这样一句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
”这句话以生动的笔触描绘了历史的场景，给人以深刻的感受。
总的来说，宋代辞章与辞赋的文学创新主要体现在两个方面：一是在形式上的创新，二是在内容上的创新。
浅谈苏轼赤壁赋
浅谈苏轼《赤壁赋》语文科王建中苏轼，这千年一得的旷世奇才，其诗文辞赋，绘画书法，皆臻化境，为后人留下了珍贵的文学艺术财富。
而高中语文教材（粤教版）所选《赤壁赋》一文，可谓千古绝唱，综合体现了苏轼的文学风格与思想特质。
但是，我们不得不说，《赤壁赋》所蕴含的思想有深奥之处，需作必要解读，学生方可感受其中的思想之美。
宋神宗元丰五年(1082年)，苏轼遭受政治迫害，被贬谪到黄州已经两年了。
“长江绕廓知鱼美，好竹连山觉笋香”，水中的鲜鱼，山间的新笋，江城的一切风物，都给政治失意的苏轼带来了莫大的慰藉。
这时，他曾站立在江边赤壁之上，眺望如画江山，唱出了“大江东去”的豪放歌声。
他还在七月十六日这个幽静的夜晚，驾舟畅游于赤壁之下的长江水面，写下了千古名作《赤壁赋》。
这篇赋以游赏山水为题材，全文共分五段。
开头一段先交代游赏方式、时间、地点和人物：“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
”方式是“泛舟”，时间是“七月既望”，于是才有后文关于江水、月亮的描写、议论；地点是“赤壁之下”，于是才有后文关于三国历史的追叙与联想；人物是“苏子与客”，于是才有后文关于宇宙人生见解的双方对话。
这几句看去像一般游记文的寻常格套，却并非可有可无的闲笔。
作了这样的交代之后，下面接着总写游地的优美景色与游人的欢快心情。
扣着“泛舟”二字，写水兼写风：“清风徐来，水波不兴。
”简短二句，描绘出秋江的爽朗和澄净，这也正是游人悠然自得，怡然自乐的内心写照。
扣着“七月既望”再写月：“举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
”一边举起酒杯，与客共饮这秋江之酒，一边引吭高歌，吟唱古代咏月的诗篇。
“明月之诗”“窈窕之章”，指《诗经•陈风》里《月出》诗的第一章：“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。
”这章诗描写诗人看到明亮月光下美人娇好的容貌和幽闲的体态，引起感情上的爱慕向往和烦闷不安。
吟唱这样的诗，除了引出下文作者自歌“望美人”之外，在这里还有以“月出皎兮”召唤月亮飞临的用意。
浅论苏轼词的诗化
浅论苏轼词的诗化词的诗化也称“以诗为词”，从原初意义上说，是站在尊体的立场上对词人冲破旧的作词规范的贬抑，指责其不是以词的笔法填词，而是以诗的笔法写词，因而使词变了样子，走了调子，从而失去了词应有的艺术本色，变成了诗的格调。
词自有自己的文体特点，王国维说：“词之为体，要眇宜修。
能言诗之所不能言，而不能尽诗之所能言。
诗之境阔，词之言长。
”这段话说的是诗与词的区别。
要眇宜修，说的就是词的文体特点，它有一种精微幽深的内在美。
所谓“词的诗化”，就是以诗的笔法写词。
那么，什么是诗的笔法呢？就是写作的时候直接的感发。
这种直接的感发表现在诗的语言、主旨和感情上。
与词相比较，在语言风格上而言，诗显而词隐；诗主旨明朗，词情调含蓄；诗感情直率，词感情委婉多风致。
词的诗化是有一个历程的。
词从晚唐五代初兴就是作为一种歌辞的体制而存在的。
彭孙谲云：“词以艳丽为本色，要是体制使然。
”已知的古代第一本词集《花间集》序言中说，“不无清绝之辞，用助娇娆之态”，“庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引”，它们写出来是供歌女们在宴乐时演奏的，这就决定了它的写作内容不外是美女、爱情、离别和相思等，它的语言风格也是绮靡清丽的，因为要唱出来，它还非常讲究音律。
到了李煜，变伶工之词为士大夫之词，但词在大体上仍脱不了艳情。
柳永则进一步对文人词进行改造，他用古代辞赋家铺陈的方法来写词，把纤巧的小令发展为繁缛的慢词，在内容上也进行了拓展，他写下层妓女，写市井人情，也写都市的繁盛。
他仍然是非常重视音律，填词必须以协律为最重要的条件。
柳永的词是赋化之词，这一点被南宋大多数词人所继承，比如周邦彦、姜夔。
李后主是最早的一个很明显地把小词诗化的人，他那首著名的《虞美人。
春花秋月何时了》就具有诗的特点，在语言、主旨和感情上，它是一种直接的感发，不像柳永通过事物的铺陈来表情达意，又不像姜夔、吴文英那样隐晦地思索安排。
他的这种“诗化”是无意识的，他并没有想着他要改革一种文体，只是愿意这么写。
苏轼、苏辙和苏门四学士同题辞赋论
《 杞菊赋》 的追和 ， 苏轼的《 和归去来兮辞》 是对陶 渊明《 归去来兮辞》 的追和。
苏 门的同题诗 歌多产生于元｛ 年间苏 门文 ； 占
收稿 日期 ：Ｏ ９一 ６—１ ２０ ｏ ５
赋家患难时的情感交流和彼此慰藉 的需要。宋代
文人地位较高 ， 士大夫生活优越 ， 雅兴较浓 ， 以 所
（ｈ ｏｏｈ ｎ ｏｉ ｃｅｃｓ Ｐ ｉ ｓ ｙａｄ Ｓｃａ Ｓｉ ｅ） ｌ ｐ ｌ ｎ
苏轼 、 苏辙 和苏 门四学士 同题 辞赋论
曹栓 姐
（ 巢湖学 院 中文 系， 安徽 巢湖 ２ ８０ ） ３ ０ ０
摘
要： 北宋后期 苏轼领导 的苏 门文 学团体 不但有 大量 同题 唱和 的诗歇 ， 还有 一些 同题 辞赋 。这 些同题辞
关键词 ： 苏轼 ； 苏辙 ； 门四学士 ； 苏 同题 辞赋
中图分类号 ： ０． Ｉ ６２ ２
文献标识 码 ： Ａ
文 章编号 ：０３ ２ ３（０９ ０ — ０９ ０ １０ — １４２０ ）５ ０ ９ — ４
人 高居馆阁时 ，而苏 门的同题辞赋 （ 除黄庭坚的
同题共作或唱和由来 已久 ， 这是一个文学 团 体 内部成员之间相互交流 的重要手段。 北宋元祜 年间苏门文人使诗歌 唱和成为一时之盛 。 苏门的
赋》 苏轼 、 ， 苏辙 、 晁补之、 秦观、 张宋的《 和归去来 兮辞》 。唱和 当中又有一些开篇之作是对前人作 品的追和 ， 如苏轼 的《 后杞菊赋》 是对晚唐陆龟蒙 从创作实际来看 ， 苏轼 、 苏辙和苏门四学士同 题辞赋的产生 ， 原因有二 ： 一是缘于当时文人交游 的风尚， 体现 的是辞赋家 的交游之乐 ； 一是缘于辞
《 寄老庵赋》 却是产生于此前或此后 ： ） 苏轼、 苏辙 的《 屈原庙赋》 作于嘉祜四年 （０９ ， 上清词》 １５ ） 《 作
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将 以观其志 ， 而非 以穷其所不能 ， 策论将 以观其 才， 而非 以掩 其所 不 知 。 ＿』 四 可 见 ， 轼并 ” ｌ卷 九 苏
文 的辞章修 养 ， ， 因此 辞赋水平 的高下很 能体现 不赞 同径径然 着意 于词藻 的辞赋创 作作 风 ， 而 个作家的文学 素养 以及对社 会 人生 的感悟 、 是 重视其在修 养或文 人胸襟 学力 方面 的价值 。
总第 １４期 ２
Ｓ ｍ ． １ ４ ｕ Ｎｏ ２
论苏轼 的辞赋创作
刘 培
（ 山东大学《 文史哲》 编辑部 ， 山东 济南 ２００ ） ５ １０
［ 摘
要 ］ 苏轼是北宋后 期最重要 的辞 赋家 ， 他的融汇古今 的辞赋创作 思想 和深 湛 的辞 赋艺术修养 深
刻地影响着北宋后期 的辞赋创 作 。辞 赋创作 贯穿于 苏轼文 学创作 的各个 时期 。苏 轼的赋 论与创作 密切结 合 ， 观其辞赋 和辞赋观 ， 以下几个 特征 ： 、 综 有 一 重视辞赋创 作与作家 素养 的联系 ； 、 贯通 的集 大成 意 二 融会 识 ； 寓深刻于平淡 之中 ， 三、 追求理趣盎然 ； 融聘词 于流畅 自然 中的艺术 表现 。苏轼 的辞赋观 和辞赋创作 四、
朝更制 ， 渐复古 风 ， 观策论 ， 博 以开天下豪俊 之 涂 。精取诗赋 ， 天下英雄之气 ， 以折 使龌龊 者望 而不取进 ， 放荡 者退而 有所裁 。 』 四 唐 代律 ” １卷 六 赋重视词采华 丽 ， 音情顿挫 ， 对助长重词藻 的风 气确有推动作 用 。宋代律 赋渐 趋持 重 ， 以博 学 与论理 见长 ， 引导 士子读 书穷 理 ， 观深究 ， 博 因
概括能力 。苏轼 十分看重辞赋在展示作 家人文 在 《 与谢民师推 官书》 他批 驳扬雄 对辞赋是 中，
［ 收稿 日期 ］ ２０ — １ １ ０５ １ —７ ［ 作者简 介］ 刘 培（９８ ） ， １６一 男 山西应县人， 山东大学 《 文史哲》 编辑部， 教授， 博士。
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劝百 讽一 ， 于世无 补 ， 掇不复 为 ， 而潜心 于抉探
命 ， 沉 香 山子 赋》 如《 以沉 香 山子 自况 ， 现 了 表 老成持重 的胸怀 ，酒 子赋 》 《 饕赋 》 《 《 、老 、 菜羹 赋》 现 以苦 为乐 的达 观 人 生 ， 浊 醪有 妙 理 表 《 赋》 《 、天庆观乳 泉赋》 表现 了对人生 、 宇宙 的沉
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２０ 年第 ５ ０６ 期 Ｎ ． ２０ ｏ ５ ０６
暨南学报 （ 哲学社会科学版） Ｊｕｎｌ ｆ ｉａ ｎ ｅ ｉ （ ｈ ｏｏｈ ｎ ｏｉ ｃ ｎｅ） ｏｒａ ｏ ｎｎＵ ｉ ｒ ｔ Ｐ ｉ ｓｐｙａｄＳ ｃ ｌ ｉ ｃｓ Ｊ ｖ ｓｙ ｌ ａＳ ｅ
深刻 于平 淡之 中 ， 理趣盎 然 ； 融聘 词 于 追求 四、
流畅 自然中的艺术表现 。苏轼的辞赋观 和辞赋 创作代表着北宋后 期赋坛 的主调 ， 多赋家深 众
受他的影响。
此， 苏轼对宋律在考察人 才方面 的价值 相 当看 重 。在苏轼看来 ， 辞赋是衡 才的重要标 准之一 ， 在《 荐毛滂状》 中他说 ： “ 毛 滂 ） 词雅 健 ， 超然 之 韵 ， 节 端 （ 文 有 气
修 养方面的价值 ， 于熙宁年间的罢诗取士 ， 对 苏
的融汇古今 的辞赋创作 思想 和深 湛的辞赋艺术 修 养深刻地影响着北宋后期 的辞赋创作 。辞赋 创作 贯穿 于苏轼文学创作 的各个 时期 。四库全
轼大不以为然 ， 他认 为试赋可 以测试 学力修养 的高低 ， 而这一 点 ， 政治才 干 的基 础。在《 是 谢 王 内翰启 》 中他 说 ：进 士之 科 ， “ 昔称 浮剽 。本
代表着北宋后期赋坛的主调 ， 多赋家 深受 他的影响 。 众 ［ 关键词 ］ 北宋 ； 苏轼 ；辞赋 ［ 中图分 类号 ］ Ｉｏ ． ２ ６２ ［ 文献标识码 ］ Ａ ［ 文章编号 ］ １０ ５ ７ （０ ６ ｏ Ｏ １ Ｏ ００— ０ ２ ２０ ）５一 ｌ５一 ７
在北宋 赋坛 ， 苏轼是 独领 风骚 的作 家 。他
・
１６・ １ 刘Fra bibliotek培 ： 论苏轼的辞赋创作
２０ 年 ９月 ０６
雕虫 篆刻 的指责 ， ：扬雄好为艰深之词 ， 说 “ 以文 浅易之说 ， 若正言之 ， 则人人知 之矣 。此正所谓
神飘逸的旷达境界 。这个时期 的辞赋表现 出的 是在深入体悟 人生 基础 上 的潇 洒飘 逸 ， 乐天 知
雕虫 篆刻者 ， 太玄》 《 言》 其《 、法 皆是类 也 ， 而独 悔 于赋 ， 何哉？终身 雕虫 ， 变其 音 节 ， 而独 便谓 之经 ， 乎？屈原 作 《 可 离骚 经》 盖 风雅 之再 变 ， 者， 虽与 日月争光 可也 ， 以其 似赋 ， 之雕 可 而谓 虫乎 ？使贾 谊 见 孔 子 ， 堂有 矣 ， 乃 以赋 鄙 升 而 之 ， 与 司 马 相 如 同 科 ！雄 之 陋 ， 此 者 甚 至 如 众 。 ¨Ｊ 四 扬雄 中年 以后 认 为辞赋雕 虫篆 刻 ， ” 卷九
丽， 无徇人 之章 ， 臣尝见所 作文论 骚词 ， 闻 及 与
其 议 论 ，皆 于 时 可 用 ０ 《苏 轼 佚 文 汇 ”（ 编》 ）
辞赋创作 需要作 家具 有渊 博 的名物 掌故 、 文学 、 文字学知识 ， 纵横驰骋的想象力和铺 采摘
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一 谢梅龙 图书》 在《 中他也指 出 ：诗赋 “
书本《 苏文忠公集》 收以赋名篇的作 品 ２ ， ８篇 以 辞名篇 的骚体 （ 括哀辞 ） 。此外 ， 包 ６篇 尚有赋 体杂文如《 吊古 冢文》 《 经 》 １ 、酒 等 ０数篇 。苏 轼的赋论 与创 作密 切结合 ， 观其 辞赋 和辞赋 综
观 ， 以下几个 特征 ： 、 视辞 赋创作 与作家 有 一 重 素养的联 系 ； 、 二 融会贯通的集大成意识 ； 、 三 寓