拾音器原理
拾音器原理
拾音器原理拾音器原理在整个声音放大系统里的第一件设备就是拾音器。
拾音器的作用是把电吉他的声音信号转化为电信号传输给放大器。
这信号其中就包括了声音的音高、音色、音量、音头以及延音特征。
因此，谨慎选择适合你的拾音器是非常必要的。
同时，了解拾音器的基本工作原理也对你作出这一选择很有帮助。
拾音器的本质就是一块电磁铁。
无论是整体式还是六点式的拾音器都是在永磁体上缠绕线圈制成的。
当琴弦在磁场里振动的时候，线圈中就产生了微弱的电流。
这电信号通过电线被传送到放大器再被重新还原成声音。
磁铁越大缠绕的线圈越多，拾音器的输出功率就越大，但是并非这样的拾音器就是最好的。
随着拾音器中缠绕线圈数的增加，虽然功率和输出增加了，但是声音的高频响应却减弱了。
如果你去找一款推荐用于弹奏重金属的拾音器来听听它的声音，就能够发现在弹清音的时候它明显地缺乏高音共鸣。
另外，大磁铁由于磁性较强，所以会向琴弦施加更大的阻力，妨碍了琴弦振动，从而减少了延音。
这也是你不能把拾音器调得太靠近琴弦的原因。
拾音器里的永磁体一般用两种材料来制作：磁钢(alnico)（即铝镍钴合金）和陶瓷(ceramic)。
陶瓷磁铁成本比较低，能产生比较多的高频，但是它的高频声音感觉较脆(brittle)；而磁钢磁铁的声音则比较温暖。
各大拾音器厂牌一直不断用各种磁钢磁铁做试验，希望能够再现老式拾音器(vintage pickup)那经典的音色。
这些被奉为经典的老式拾音器的声音是怎样得到的呢？主要是由于多年的使用导致磁铁的磁性减弱而产生的。
可见优秀的音色并不是由输出的大小所决定，输出功率并不是音色的全部。
在过去由于技术的限制，如果想要足够的失真，惟一的办法就是使用输出足够大的拾音器。
因此那时候普及了缠绕圈数过量(overwound)的拾音器。
这些拾音器中频强劲，足以使电子管放大器产生过载。
但是如前所说，它们的高频减弱，清音音色损失了很多。
20世纪80年代失真音色开创了一个神话时代，从那时起，市场上就到处都充斥着内置了过载的放大器，这还不包括各种各样的过载(overdrive)、失真(distortion)、以及重金属(heavy metal)单块效果器。
拾音器解决方案
拾音器解决方案引言概述：拾音器是一种用于捕捉声音信号的设备，广泛应用于音频录制、语音识别、音乐演奏等领域。
本文将介绍拾音器的解决方案，包括其原理、应用场景、技术特点以及市场前景。
一、拾音器的原理1.1 电容式拾音器原理电容式拾音器利用电容的变化来捕捉声音信号。
其结构包括一个振膜和一个固定的电极。
当声音进入振膜时，振膜会随之振动，导致电容的值发生变化。
通过测量电容的变化，可以得到声音的信号。
1.2 动圈式拾音器原理动圈式拾音器利用电磁感应的原理来捕捉声音信号。
其结构包括一个磁场和一个线圈。
当声音进入线圈时，线圈会随之振动，导致磁场的变化。
通过测量磁场的变化，可以得到声音的信号。
1.3 其他类型的拾音器原理除了电容式和动圈式拾音器，还有其他类型的拾音器，如压电式拾音器、磁电式拾音器等。
这些拾音器利用不同的物理原理来捕捉声音信号。
二、拾音器的应用场景2.1 音频录制拾音器广泛应用于音频录制领域。
无论是专业录音室还是家庭录音设备，都需要拾音器来捕捉声音信号，实现高质量的录制效果。
2.2 语音识别随着人工智能技术的发展，语音识别成为一种重要的人机交互方式。
拾音器作为语音输入的设备，在语音识别系统中起着关键作用。
2.3 音乐演奏拾音器在音乐演奏中扮演着重要的角色。
无论是乐器演奏还是现场音乐表演，都需要拾音器来捕捉乐器的声音，实现音乐的放大和处理。
三、拾音器的技术特点3.1 高灵敏度拾音器需要具备高灵敏度，能够捕捉到细微的声音变化，保证声音信号的准确性和清晰度。
3.2 宽频响应拾音器需要具备宽频响应特性，能够捕捉到不同频率范围内的声音信号，保证音频的全面性和真实性。
3.3 低噪声拾音器需要具备低噪声特点，能够减少环境噪声对声音信号的干扰，提高声音的纯净度和可听性。
四、拾音器的市场前景4.1 音频设备市场随着音频技术的不断创新和发展，音频设备市场呈现出蓬勃的发展态势。
拾音器作为音频设备的核心组成部分，市场需求将持续增长。
监控用拾音器的安装和连接
摘要:拾音器作为音频信号的采集器件，在公检法审讯、信访、会议室等需要现场监控的场所中起着重要的作用，也是智能化多媒体教室不可缺少的。
本文叙述了监控用拾音器在教室中的布线安装及与各种音频设备器件的连接。
关键词:拾音器音频安装连接拾音器是一种靠接收声音震动，将声音放大的电声学仪器。
中文名称：拾音器，学名：监听头，英文名称：AudioMonitoring。
工作原理：一个麦克风音头加上前置放大电路，输出的音频信号可直接连接在音频设备的LINE IN 或AUX IN 接口上。
拾音器按性能分有吉他拾音器和监控用拾音器，两种拾音器的构成有所不同，相应的原理也不完全一样，这里主要介绍的是监控用拾音器的安装和连接。
1拾音器的设计安装现在使用的监控拾音器一般都是数字拾音器，它内置数字降噪及浮点相位处理芯片，可以最大限度地降低噪音，还原人声，适合于性能要求高的环境。
比如审讯室，多媒体教室、录播教室等。
下面以艾力特KO-220拾音器为例来介绍监控用拾音器在多媒体教室中的安装。
这款拾音器拾音范围大、灵敏度高、无指向性、输出信号幅度大（2.5Vpp/-25dB），一般的只有0.75-1Vpp、传输距离远（3000米）；由于采用高灵敏度全指向性电容咪头，声音清晰自然；内置雷击保护、电源极性反接保护和静电保护；自适应动态降噪处理，含有高速DSP 数字信号处理器和数字降噪信号处理电路，能有效的防止语音信号失真及衰减；美国BOURNS 专用电位器，可靠音量调节等特点。
因此声音清晰，在需要现场监控的诸多场所中应用广泛。
只要严格按要求布线安装好拾音器，拾音器就能正常工作。
安装步骤：图1是KO-220的实物图，采用三线制连线。
电源正极(红)、音频正极(白)，公共地(黑)；要求是直流稳压电源DC12V （9V-18V）供电，电流强度为60mA，与之相连的传输电缆选用3芯0.5mm2RVVP 屏蔽电缆。
1.1安装位置的选择拾音器可选择安装的位置有：天花板吸顶或吊顶、墙面侧挂、桌面嵌入式、埋墙隐蔽安装。
拾音器的作用和安装方法
拾音器的作用和安装方法拾音器是一种用来捕捉声音的装置，它可以将声音转换成电信号，然后传输到音频设备上进行放大和处理。
拾音器在音乐演出、录音、语音识别等领域都有着重要的作用。
本文将介绍拾音器的作用和安装方法，希望能够帮助大家更好地了解和使用拾音器。
首先，我们来谈谈拾音器的作用。
拾音器主要用于捕捉声音，它可以将声音转换成电信号，然后传输到音频设备上进行放大和处理。
在音乐演出中，拾音器可以将乐器发出的声音转换成电信号，然后通过音频设备放大，使得观众可以更清晰地听到音乐的细节。
在录音过程中，拾音器可以将声音准确地捕捉下来，保证录音的质量。
在语音识别领域，拾音器可以帮助设备准确地识别和理解人类的语音，从而实现人机交互。
接下来，我们来讨论拾音器的安装方法。
首先，选择合适的拾音器对于不同的场景有着不同的要求。
在音乐演出中，常用的拾音器有动态拾音器和电容拾音器，它们分别适用于不同类型的乐器。
在录音过程中，可以根据录音的需求选择合适的拾音器，比如对于人声的录音可以选择指向性拾音器，对于乐器的录音可以选择全向性拾音器。
其次，安装拾音器时需要注意其位置和角度，这对于捕捉声音的效果有着重要的影响。
在音乐演出中，需要将拾音器放置在乐器的适当位置，并调整好角度，以保证声音的准确捕捉。
在录音过程中，需要将拾音器放置在合适的位置，避免产生噪音和回声。
最后，连接拾音器到音频设备上，调整好音量和音质，以保证声音的清晰和真实。
综上所述，拾音器在音乐演出、录音、语音识别等领域都有着重要的作用。
在使用拾音器时，需要根据不同的场景选择合适的拾音器，并注意其安装方法，以保证声音的准确捕捉和传输。
希望本文对大家了解和使用拾音器有所帮助。
拾音器工作原理
拾音器工作原理
拾音器是一种用来接收声音并将声音信号转换成电信号的装置。
它主要由震动系统、转换系统和放大系统组成。
首先，声音是由物体震动引起的空气震荡。
当人说话或乐器演奏时，声波会引起拾音器中的震动系统发生振动。
震动系统通常由一个薄膜、一个磁场和一个线圈组成。
当声波导致薄膜振动时，它会与磁场相互作用，使磁场发生变化。
接下来，转换系统起到关键作用，它由磁场、线圈和振动薄膜组成。
当磁场变化时，它会通过感应作用引起线圈中的电流变化。
因此，薄膜振动的频率和幅度将被转换为电流的频率和幅度。
最后，放大系统将转换得到的微弱电流信号放大，以便能够传送和处理。
放大系统通常由放大器和控制电路组成，它们可以增加电流信号的强度，并对信号进行调节和处理，以适应接收设备的要求。
总的来说，拾音器通过震动系统将声音转换为磁场变化，然后通过转换系统将磁场变化转换为电流变化，最后通过放大系统将电流信号放大，从而实现了声音到电信号的转换。
这样的工作原理使得拾音器成为了许多音频设备中不可或缺的组成部分。
拾音器 原理
拾音器原理拾音器，又称麦克风，是一种用来将声音转换成电信号的设备。
它在现代社会中被广泛应用于通讯、音乐录制、语音识别等领域。
那么，拾音器的原理是什么呢？接下来，我们将深入探讨拾音器的工作原理。
首先，拾音器的核心部件是电容式麦克风。
电容式麦克风由一个金属薄膜和一个金属板构成。
当声音波传播到金属薄膜上时，金属薄膜会随着声波的振动而产生微小的变化。
这种微小的变化会导致金属板与金属薄膜之间的电容发生变化。
换句话说，声音波的振动会导致电容的变化。
其次，拾音器中的电路会将这种电容的变化转换成电压信号。
这个过程是通过一个预置的电荷来实现的。
当电容发生变化时，电路会感知到这种变化，并将其转换成电压信号。
这个电压信号随后会被放大，并经过一系列的处理，最终被转换成我们能够听到的声音。
另外，拾音器的原理也与声波的传播有关。
声波是一种机械波，它通过传递分子之间的振动来传播。
当声波传播到拾音器的金属薄膜上时，它会使金属薄膜产生微小的振动，从而引起电容的变化，最终被转换成电信号。
总的来说，拾音器的原理可以归结为声音波的振动引起电容的变化，电路将这种变化转换成电压信号，最终产生我们能够听到的声音。
这种原理的应用使得拾音器成为了现代社会中不可或缺的设备，为人们的生活和工作带来了极大的便利。
在实际应用中，拾音器的原理也得到了不断的改进和完善。
不同类型的拾音器采用了不同的原理和技术，以满足不同领域的需求。
例如，有源型麦克风利用了内置的放大器来增强信号，提高灵敏度；无源型麦克风则依靠外部设备来放大信号。
这些不同类型的拾音器在不同场景中发挥着重要作用，推动着科技的不断进步。
总之，拾音器作为一种将声音转换成电信号的设备，在现代社会中扮演着重要的角色。
通过深入了解拾音器的工作原理，我们能够更好地理解它的应用和发展，为我们的生活和工作带来更多的便利和可能。
希望本文能够对您有所帮助，谢谢阅读！。
拾音器原理
拾音器原理拾音器，又称麦克风，是一种将声音转换成电信号的设备。
它在各种场合都有着广泛的应用，如录音、通讯、音乐演出等。
那么，拾音器是如何工作的呢？接下来，我们将从原理、结构和工作过程三个方面来详细介绍拾音器的工作原理。
首先，让我们来了解一下拾音器的原理。
拾音器的原理是利用声波对振动膜产生的机械振动，进而转化成电信号。
当声波传播到拾音器的振动膜上时，振动膜会随之振动，振动的幅度和频率与声波的振幅和频率相对应。
振动膜上的振动会导致磁场的变化，进而在线圈中感应出电流。
这个电流就是拾音器输出的电信号，它记录了声波的信息。
其次，我们来看一下拾音器的结构。
拾音器通常由振动膜、磁场和线圈三部分组成。
振动膜是拾音器的核心部件，它负责接收声波并产生振动。
磁场则通过磁铁或电磁铁产生，它与振动膜之间存在一定的距离，当振动膜振动时，磁场也随之变化。
线圈则位于磁场中，当振动膜振动时，线圈中就会感应出电流。
这三部分相互配合，完成了声音到电信号的转换。
最后，我们来了解一下拾音器的工作过程。
当声波传播到拾音器的振动膜上时，振动膜会受到声波的作用而振动。
振动膜上的振动会导致磁场的变化，进而在线圈中感应出电流。
这个电流就是拾音器输出的电信号，它记录了声波的信息。
这样，声音就被转换成了电信号，可以被放大、处理和传输。
综上所述，拾音器的工作原理是利用声波对振动膜产生的机械振动，进而转化成电信号。
它的结构包括振动膜、磁场和线圈三部分，它们相互配合完成了声音到电信号的转换。
在工作过程中，声波传播到振动膜上，振动膜振动导致磁场的变化，最终在线圈中感应出电流，完成声音到电信号的转换。
这就是拾音器的原理、结构和工作过程。
拾音器工作原理
拾音器工作原理
拾音器是一种用于捕捉声音信号的设备，它的工作原理是通过转换机械能和声音信号之间的相互作用来实现的。
在拾音器的内部，通常包含一个振动元件（如膜片、麦克风或声压传感器）和一个传感器（如压电传感器或磁感应传感器）。
当周围的声音波动到达拾音器时，它们将导致振动元件发生振动。
这些声波的振动会引起振动元件上的机械变形。
传感器会根据振动元件上的机械变形产生电信号，这个电信号会被放大，并经过进一步的处理以得到我们所需要的声音信号。
最终，这个声音信号可以被送入放大器、录音设备或其他音频设备中供我们使用。
不同类型的拾音器可能会采用不同的工作原理。
例如，动圈麦克风利用一个由导线组成的线圈来接收声波的振动，产生感应电流；而电容式麦克风则利用声音传导的空气振动改变电容器的电荷，导致电流的变化。
另外一些类型的拾音器，如压电传感器和磁感应传感器，利用压电效应或磁感应效应来转换声波振动为电信号。
总的来说，拾音器的工作原理是利用声音信号的机械振动与传感器的相互作用来捕捉声音信号，并将其转换为电信号供后续处理和使用。
浅谈吉他设备｜第一期：吉他拾音器
浅谈吉他设备｜第一期：吉他拾音器身在闹市，心有远方琴友们好，我是北尚吉他小北~今天是“浅谈吉他设备”第一期：吉他拾音器。
当我们玩吉他一段时间之后，就会接触到一些吉他相关的设备，最常见的设备就是吉他音箱了，可以实现户外演出、直播录音等功能，我们下一期也会专门讲吉他音箱。
但是在使用音箱之前呢，你的吉他必须是电箱吉他，也就是加装了拾音器的吉他。
拾音器可以拾取吉他的声音，然后通过一根6.35的连接线传递给音箱，从而实现扩大音量、美化音色等功能。
常见的拾音器有压电拾音器、线圈拾音器、麦克风拾音器、贴片拾音器、加震拾音器等。
1、压电拾音器，它是在吉他下弦枕下面安装一根压电陶瓷，根据琴弦振动的压力变化产生模拟信号。
这种拾音器安装方便，音量大、动态好，是目前市面用的最多的一种。
它的缺点是音色偏电味。
2、线圈拾音器，它是安装在吉他音孔上面的线圈式拾音设备，通电之后它会产生磁场，琴弦振动切割磁场从而产生模拟信号，再通过主机放大传递出去。
这种拾音方式目前也很常见，音色特点是温和，动态适中，比较适合指弹。
缺点是只能使用金属琴弦，古典吉他、尤克里里的尼龙弦无法使用，而且卡在音孔稍微有点碍事。
3、麦克风拾音器，顾名思义，就是类似麦克风拾取吉他的声音，它的音色比较真实，尤其可以拾取吉他打板的声音，缺点是非常容易引起啸叫，很少单独使用，一般配合压电拾音器或者线圈拾音器作为打板拾音。
4、贴片拾音器，它是依附在吉他面板上感应振动，音色偏向麦克风拾音器，没有麦克风拾音的空间感，如果是多个贴片则可增强立体感。
贴片拾音器可以拾取吉他不同部位敲击的声音，还可以避免啸叫的问题，最大的缺点是音量小，音色一般，通常配合线圈拾音器使用。
5、加震拾音器是近几年流行的黑科技产品，它不仅具有普通的拾音器功能，并且在没有连接音箱的情况下，也可以稍微的扩大吉他音量，还加入了混响、合唱、延迟等效果，随时对地都可以享受美妙的吉他音色，不过加震拾音器的价格稍微贵一些。
吉他拾音器的类型以及作用
吉他拾音器的类型以及作用现在很多的乐器都配有拾音器或者是前置放大系统，吉他也是如此，那么关于拾音器，大家了解有多少呢?下面是小编为你整理的相关知识，希望对大家有帮助!吉他拾音器的类型一、音孔拾音器音孔拾音器是原声拾音器当中较为实惠，同时安装工序并不复杂。
从六十年代面世至今，一直以来颇受好评。
它主要是安装在音孔上，正对着琴弦，同时也和电吉他拾音器一样配有磁铁块，通过振动能量进行转化为电流信号处理后，我们便能够听到较为清亮饱满的原声音色。
二、压电拾音器压电拾音器装在琴桥底下，通过细长感应器，由琴桥作为媒介感应到琴弦在振动，从而使得原声乐器的细微声响也能够清晰传入耳中。
这款拾音器的工作原理，采用六颗压电晶体，因而能够将琴弦的振动转换为非常微弱的电压，同时对琴本身没有造成任何的变化。
它的优越性在于拥有灵敏动态和最小的回授音。
同时为了能够得到足够的输出及均衡调节，压电拾音器可以说非常的实用。
它主要适用于指弹风格、古典风格另外还有小尺寸的吉他。
三、面板传感器关于面板传感器，顾名思义就是将其安装在面板上，一般较佳的位置是面板内部或者是琴桥后方的面板。
使用双面胶等粘合剂将传感器固定住，方便使用同时也方便安装和拆卸。
和压电拾音器相比，面板传感器的功率会小一些，价格从而也便宜一些。
它主要适用的场所就是小空间或者是音量小安静的演出场所。
当然如果想要效果好一些，就可以搭配前置放大器，二者一起使用，音量也会增加。
四、麦克风内置与传统源原声拾音器相比，它的效果最佳。
它一般安装在琴体内部，它具有很强的感应能力，能够感应琴体更大面积的震动，与上述所说的拾音器局部感应不同。
因此它能够传递更宽的频率范围，中频接收也多，从而使音色更为自然和纯正。
同时它也还拥有比其他拾音器更加灵敏的拾音能力。
内置麦克风要搭配前级放大器使用，并且需要更专业的安装工艺，因此价格也稍微贵一些。
当时内置麦克风也有一定的不足，就是良好的拾音效果，也带来更多的回授音啸叫的困扰，需要进行一定的消除处理。
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拾音器原理在整个声音放大系统里的第一件设备就是拾音器。
拾音器的作用是把电吉他的声音信号转化为电信号传输给放大器。
这信号其中就包括了声音的音高、音色、音量、音头以及延音特征。
因此，谨慎选择适合你的拾音器是非常必要的。
同时，了解拾音器的基本工作原理也对你作出这一选择很有帮助。
拾音器的本质就是一块电磁铁。
无论是整体式还是六点式的拾音器都是在永磁体上缠绕线圈制成的。
当琴弦在磁场里振动的时候，线圈中就产生了微弱的电流。
这电信号通过电线被传送到放大器再被重新还原成声音。
磁铁越大缠绕的线圈越多，拾音器的输出功率就越大，但是并非这样的拾音器就是最好的。
随着拾音器中缠绕线圈数的增加，虽然功率和输出增加了，但是声音的高频响应却减弱了。
如果你去找一款推荐用于弹奏重金属的拾音器来听听它的声音，就能够发现在弹清音的时候它明显地缺乏高音共鸣。
另外，大磁铁由于磁性较强，所以会向琴弦施加更大的阻力，妨碍了琴弦振动，从而减少了延音。
这也是你不能把拾音器调得太靠近琴弦的原因。
拾音器里的永磁体一般用两种材料来制作：磁钢(alnico)（即铝镍钴合金）和陶瓷(ceramic)。
陶瓷磁铁成本比较低，能产生比较多的高频，但是它的高频声音感觉较脆(brittle)；而磁钢磁铁的声音则比较温暖。
各大拾音器厂牌一直不断用各种磁钢磁铁做试验，希望能够再现老式拾音器(vintage pickup)那经典的音色。
这些被奉为经典的老式拾音器的声音是怎样得到的呢？主要是由于多年的使用导致磁铁的磁性减弱而产生的。
可见优秀的音色并不是由输出的大小所决定，输出功率并不是音色的全部。
在过去由于技术的限制，如果想要足够的失真，惟一的办法就是使用输出足够大的拾音器。
因此那时候普及了缠绕圈数过量(overwound)的拾音器。
这些拾音器中频强劲，足以使电子管放大器产生过载。
但是如前所说，它们的高频减弱，清音音色损失了很多。
20世纪80年代失真音色开创了一个神话时代，从那时起，市场上就到处都充斥着内置了过载的放大器，这还不包括各种各样的过载(overdrive)、失真(distortion)、以及重金属(heavy metal)单块效果器。
有了这些新发明以后人们就不再需要用缠绕线圈过量的拾音器来使放大器过载从而产生失真音色了。
如今，理想的拾音器不再追求过分的输出功率，它所需要的是在适当的输出和较少线圈数之间取得恰当的平衡，这样既能获得足够的过载，同时也能得到漂亮的高音。
拾音器可以分为两种基本类型：单线圈(single-coil)和双线圈(double-coil)。
单线圈拾音器是在一个有塑料外壳包裹的磁铁外缠绕一套金属线圈制成的；双线圈拾音器一般则是两个单线圈并排放置，并反相串联而成的（但也有些结构比较特殊的双线圈拾音器）。
串联的目的是增大整个拾音器的输出功率，而反相连接的目的则是减少一般单线圈拾音器所固有的噪音，即哼声(hum)。
这些噪音一般是由照明系统、建筑配电以及放大器变压器的电磁干扰（我们知道，一般当吉他靠近放大器的时候噪音会增大）引起的。
因为双线圈有这种抑制噪音的作用，所以我们又把它称作消哼线圈(humbucker)。
时至今日，humbucker的含义已经不是作为消哼线圈来理解了，一般来说，只要外观看起来像是双线圈的，我们都称它作humbucker；而其他的一些外观是单线圈而实际有消哼作用的拾音器设计，我们却不会称它们作humbucker了。
后者的这种拾音器有些就是设计成两个单线圈上下重叠，而不是原来那种并排的形式。
因此它们既消除了噪音也能适应琴身上原来为单线圈所设计的槽位，同时音色也很有单线圈的味道。
这样说好象就越说越复杂了。
简单地讲，我们可以不用考虑这些太过技术性的东西，只要关注它们的音色就行了。
这款拾音器是否有你所需要的足够输出功率和高音，它的音色是不是你想要的，这些才是重点。
如果你需要的是单线圈的音色，那你就无需考虑太多它的噪音问为了所谓的安静而损失了好的音色，那才真是得不偿失。
很多名人譬如Jeff Beck、Ritchie Blackmore、Mark Knopfler以及Eric Clapton，他们都是一直选用单线圈的吉他来表演和录音，可见他们并不在乎单线圈的噪音问题。
显然他们的fans们也不在乎。
如果你觉得单线圈拾音器无法给你足够的冲击力(punch)，那么我想你就应该考虑选择双线圈或者消哼拾音器。
对于你的这种需求，传统并排线圈的humbucker也许更合适。
因为这种拾音器的工作原理是对弦上两个不同位置进行拾音再混合而发声的，这样产生的音色要比单线圈更丰满，但是缺点就是会产生相位抵消。
而且，由于两个单线圈串联，相应的线圈缠绕总数就达到了一般单线圈的两倍，因此又造成了高音减少。
看来，为了要冲击力，你只好容忍这个缺憾了。
后文我会介绍如何运用不同的拾音器接线方法来达到用单线圈来模仿双线圈音色（或者相反）的目的，还有运用效果的一些窍门。
如果你对主动式拾音器有所了解的话，也许你会意识到它的优势。
这种拾音器是利用电池来提高输出功率的（一般的拾音器就是被动式，没有电池），它噪音小，功率大而且完全不会损失高频。
它无需利用琴弦接地（被动式一般都要），所以避免了一些违规操作时可能发生的触电危险。
主动式拾音器能在很宽的音域中把音量控制在有限的范围内，也就是说它能在得到更丰富高低频响应的同时不在录音中令个别音符产生失真，所以录音师们都喜欢录音的吉他手使用这种拾音器。
但是这一特点却限制了它对声音音头(attack)变化的反应，使它们趋于平均化。
一般来说每个人独特的音色往往是由弹奏的手法和力度决定，通过音头表现出来，而主动式拾音器产生的这种压缩效果则会掩盖了这一点，而使不同人弹奏出来的感觉趋于一致。
作为一名录音乐手的话这大概不是什么大问题，但是假如你想要创造出与别不同的独特音色，那你就会觉得这是主动式拾音器的一个无法忍受的缺点，甚至抹杀了其他一切的优点。
现在听说有的拾音器厂商开发了新的18伏主动系统消除了这种压缩效果，让我们拭目以待。
选择拾音器的时候另一个需要注意的就是拾音器在吉他上安装的位置。
尽管很多厂商都声称同型号的琴桥、中间和琴颈拾音器没有什么本质的音色区别，但是实际上如果一个拾音器是推荐用在琴桥位置的时候，它的声音就会比推荐用于琴颈或中间位置的同型号拾音器更热烈(hot)，中频更丰富，输出更大。
这是因为在琴桥位置的琴弦振幅比较小，相应音量也略小。
当你把琴桥拾音器和其他位置的拾音器混合使用的时候，为了他们各自音量的平衡，琴桥拾音器就需要略大一点的输出。
拾音器拾取到的声音同它的安装位置有极大的关系。
不插电弹吉他的时候，在不同的位置弹奏，发出的声音是很不同的。
靠近琴桥的声音比较尖而且薄，靠近琴颈的声音则比较丰满而且温暖。
拾音器就是拾取了这些声音特点。
即使是同一个拾音器，安装在琴身的不同位置时，出来的声音也会很不同。
下面我来说说“异相”音色(out-of-phase)。
这种音色同拾音器的安装位置也有极大关系，但与前面提到的不同，它主要是由不同拾音器之间恰当的平衡而产生的，也就是多拾音器共同作用的结果。
Mark Knopfler和Eric Clapton都经常使用这种音色，并推广了它。
不过这音色同Stratocaster，电子相位(electronic phasing)以及拾音器的类型并没有直接的关系。
这种音色的产生来自琴弦的相位混合。
我们可以把琴弦的震动用波形图来描述，当一个拾音器拾取波的一部分时，邻近的拾音器拾取的是另一部分。
这样就很容易理解Stratocaster的琴桥和中间拾音器组合使用时，产生的那种独特的相位抵消音色。
Dire Straits大量使用了这样的音色（Mark Knopfler主要是用琴颈和中间拾音器的组合），非常有魅力的声音。
如前所述，并不是只有Stratocaster型吉他以及单线圈才能发出这样的音色。
如果按照Strat 的三个单线圈那样的相对位置距离来安装双线圈拾音器，同样可以得到这样的音色。
但是使用这样位置安装的琴颈和琴桥拾音器组合却没办法得到这种音色，不论尝试怎样的接线方式衡加以修饰都不可能。
所以，很多使用Telecaster的吉他手为了要得到这样的声音就把他们的Tele改装了。
他们在Tele原来的两个拾音器（琴颈和琴桥）之间加装了一个Strat的拾音器，并把原来的三档拾音器选择开关换成五档，于是便大功告成。
在这里，拾音器之间的平衡非常重要，假如某一个的输出功率偏大，那就得不到这种funk音色了。
讲了这么多理论，也许读者在面对这么多各种各样不同构造不同型号的拾音器会感到眼花缭乱，无从下手。
不必担心，我想只要你理解了拾音器大致的特点和工作原理，就能够向有经验的销售人员提出明确的要求和需要，他们能协助你挑选合适的拾音器。
讲到这里，还有最后一个问题：在你把你选择的拾音器真正安装到吉他上之前，你可能还是对能发出什么样的声音感到心里没底。
就这点来说，笔者也没有什么好建议。
拾音器价格并不便宜，肯定不可能把各种型号都买来装上去逐个的试。
基于这一原因，有些拾音器大厂商，比如Seymour Duncan，想到了更好的服务解决办法。
如果你购买了他的产品，在安装以后发现那并不是你想要的声音的话，你可以在购买后规定的期限内更换一个等价的其他型号产品。
但是如果你选择的那种拾音器厂商不提供这样的服务，那你购买的时候就一定要谨慎选择了，不然交点学费是免不了的。
选择和吉他相配的拾音器是十分重要的。
在塑造音色的过程中，在进入效果修饰之前，我们必须保证吉他在直接接进放大器时就能够发出漂亮的声音。
附注：有些双线圈、消哼线圈拾音器采用磁轨(rail)代替常见的磁极点（例如Bill Lawrence的L500，Seymour Duncan的一些hot rail型号等——译者注）。
这种设计的优点是不会发生琴弦对不准磁极点的情况。
从理论上来说，这样的设计能使你在大幅度推弦时，不会因为琴弦偏离了磁极点而产生延音的损失。
很多人非常关心双线圈拾音器上的金属盖到底会不会影响音色。
实际上，这种影响非常的小。
但是如果仅仅出于美观的要求而加盖的话，我建议最好把拾音器同盖子整个蜡封，这样可以避免大音量下拾音器内部以及拾音器同盖子间因为松动而共振产生的啸叫和回馈（即颤噪效应）。
假如是单线圈拾音器，我建议一定要蜡封，但如果是塑料盖的话，那就不需要把它同拾音器一起蜡封。