电吉他调校完全手册连载之三拾音器和电路篇
Ibanez电吉他调整手册
Ibanez电吉他调整手册［作者：佚名转贴自：网络转载点击数：817 更新时间：2007-5-16 文章录入：dayuwlf］第一部分："Setup for great action"开始之前：强烈建议你在评判吉他状况和做大量调整之前更换一套新琴弦；在做任何调整之前搞清楚你的目的（没必要动的东西不要碰）；有下面提到的专用工具，并且知道如何使用：各种型号六棱板子、螺丝刀之类的一般工具店都能买到；需要使用电子调音表或者效果器上的调音表第一步：琴桥悬浮角度我觉得当让琴桥悬浮在一个比较平衡的位置时，琴桥活动的阻力比较小。
也就是说让颤音系统与琴身接近平行，只是向前倾斜一个极其微小的角度。
这样会减小一点压摇杆的空间，但是可以帮助改善琴弦拉力并且减少断弦的概率。
如果琴桥尾部微调旋钮翘起来太高，请拧紧琴身背部腔体内弹簧挂架上的螺丝。
Lo-Pro Edge琴桥的正确角度。
请看下面的图。
把吉他平放，从琴桥侧面观察。
琴桥尾部与琴身的空隙应该刚好插入一个1.5毫米拨片。
标准Edge琴桥的正确高度：普通Edge琴桥的设计比较陈旧。
我选择的参照点是低音E弦的锁弦螺丝的尾部。
当以它为参照时请把微调螺丝逆时针拧到头。
锁弦螺丝尾部与琴身的空隙应该刚好插入2.75到3毫米厚的拨片。
（没有？靠 1.5+1.5=1+1+1=3，还不明白？$&^%&%&$%&$!!!）错误角度的剖面图：当琴桥尾部低于琴身表面，按图示逆时针放松弹簧挂架的螺丝。
注意：调整螺丝时要绝对保证每根螺丝调整相同的量（否则会使颤音系统某一侧的刀口严重磨损！！），并且每次最多拧一圈，然后调弦到标准音后观察琴桥角度，如此循环，每次拧螺丝必须重新调弦！（关于颤音系统背面的盖子：许多live里面吉他手都会拆掉这个盖子，不要误会，这样做只是方便调整螺丝，对音色没有任何影响。
一个细节：Ibanez RG琴身背面盖子上的6个螺丝中间两个不对称〈2002产RG550ex〉）在进行下面的每一个步骤之前，请确保琴桥角度已经调整到最佳。
拾音器改装
拾音器简介在整个声音放大系统里的第一件设备就是拾音器。
拾音器的作用是把电吉他的声音信号转化为电信号传输给放大器。
这信号其中就包括了声音的音高、音色、音量、音头以及延音特征。
因此，谨慎选择适合你的拾音器是非常必要的。
同时，了解拾音器的基本工作原理也对你作出这一选择很有帮助。
拾音器的本质就是一块电磁铁。
无论是整体式还是六点式的拾音器都是在永磁体上缠绕线圈制成的。
当琴弦在磁场里振动的时候，线圈中就产生了微弱的电流。
这电信号通过电线被传送到放大器再被重新还原成声音。
磁铁越大缠绕的线圈越多，拾音器的输出功率就越大，但是并非这样的拾音器就是最好的。
随着拾音器中缠绕线圈数的增加，虽然功率和输出增加了，但是声音的高频响应却减弱了。
如果你去找一款推荐用于弹奏重金属的拾音器来听听它的声音，就能够发现在弹清音的时候它明显地缺乏高音共鸣。
另外，大磁铁由于磁性较强，所以会向琴弦施加更大的阻力，妨碍了琴弦振动，从而减少了延音。
这也是你不能把拾音器调得太靠近琴弦的原因。
拾音器里的永磁体一般用两种材料来制作：磁钢(alnico)（即铝镍钴合金）和陶瓷(ceramic)。
陶瓷磁铁成本比较低，能产生比较多的高频，但是它的高频声音感觉较脆(brittle)；而磁钢磁铁的声音则比较温暖。
各大拾音器厂牌一直不断用各种磁钢磁铁做试验，希望能够再现老式拾音器(vintage pickup)那经典的音色。
这些被奉为经典的老式拾音器的声音是怎样得到的呢？主要是由于多年的使用导致磁铁的磁性减弱而产生的。
可见优秀的音色并不是由输出的大小所决定，输出功率并不是音色的全部。
在过去由于技术的限制，如果想要足够的失真，惟一的办法就是使用输出足够大的拾音器。
因此那时候普及了缠绕圈数过(overwound)的拾音器。
这些拾音器中频强劲，足以使电子管放大器产生过载。
但是如前所说，它们的高频减弱，清音音色损失了很多。
20世纪80年代失真音色开创了一个神话时代，从那时起，市场上就到处都充斥着内置了过载的放大器，这还不包括各种各样的过载(overdrive)、失真(distortion)、以及重金属(heavy metal)单块效果器。
电吉他演奏中的音效调节与效果器运用
电吉他演奏中的音效调节与效果器运用在电吉他演奏中，音效调节和效果器的运用是非常重要的。
它们可以为音乐增添不同的色彩和表现力，让演奏更加生动和多样化。
本文将介绍电吉他演奏中的音效调节和效果器运用的一些基本知识和技巧。
一、音效调节的基本原理音效调节通过改变吉他信号的声音特性，来达到不同的音效效果。
常用的音效调节器包括音量、音色、音调和混响等。
1. 音量调节：通过控制音箱、效果器或吉他内置电子器件的音量，来调整演奏的音量大小。
可以通过调整音量来使音乐更加动感或柔和。
2. 音色调节：音色是指音乐的质感和特征，通过改变吉他的音色，可以创造出不同的音乐风格和情感。
常见的音色调节有调节拾音器选择、使用效果器和均衡器等。
3. 音调调节：通过改变音高来调整音乐的音调。
可以通过调节吉他的音弦张力、使用变音夹或调音器等来实现音调的改变。
4. 混响调节：混响是指声音在空间中反射、扩散和衰减的现象。
通过添加适量的混响效果，可以让吉他音乐具有更好的立体感和深度。
二、效果器的分类和运用效果器是电吉他演奏中常用的音效处理设备，可用于创造出各种特殊的音效效果。
常见的效果器有失真、延迟、合唱和相位器等，下面将依次介绍它们的分类和运用。
1. 失真效果器：失真效果器可以模拟出吉他放大器的过载效果，使得音乐具有扭曲和咆哮的感觉。
它常用于摇滚和金属音乐中，可以增加音乐的力度和厚度。
2. 延迟效果器：延迟效果器能够在演奏后一段时间内产生回音效果，增加音乐的深度和层次感。
它可以创造出各种不同的空间感和延音效果。
3. 合唱效果器：合唱效果器可以模拟多个声音同时演奏的效果，给音乐增添一种和声效果。
它常用于流行和民谣音乐中，可以使音乐更加丰满和饱满。
4. 相位器效果器：相位器效果器可以产生出相位移动的效果，使得音乐具有扫把的声音。
它常用于迷幻和实验音乐中，可以给音乐增加一种迷幻和超现实的感觉。
除了以上介绍的几种效果器，还有很多其他的效果器，如混响器、压缩器、滤波器等。
关于电吉他的拾音器切换档
关于电吉他的拾音器切换档
字号:小大来源：谷估堂作者：Lizard时间：2011-11-07 18:49:41 评论 0 条核心提示：对于装有三个拾音器的吉他一般有五个档位可以进行切换，旧式型号或两枚拾音器配置的吉他通常只有三个档位。
在标准的五档三拾音器配置中，如
Fender Stratocaster的配置....
对于装有三个拾音器的吉他一般有五个档位可以进行切换，旧式型号或两枚拾音器配置的吉他通常只有三个档位。
在标准的五档三拾音器配置中，如Fender Stratocaster的配置，最前方的档位对应靠近琴颈的拾音器，相邻的下一档位对应同时使用琴颈拾音器和中拾音器，第三档位为只使用中拾音器，第四档位为同时使用中拾音器和琴桥拾音器，最后的一挡只使用琴桥拾音器。
拾音器切换档位通常跟总音量控制旋钮以及两个音色旋钮配合使用。
仍以Fender Stratocaster为例，音色钮中前面一个用来控制琴颈拾音器的高频部分，后面一个音色旋钮则同时控制琴桥拾音器与中拾音器。
对于只配备有两个拾音器的吉他，比如Gibson Les Paul或SG，常常采用三档拾音器切换开关，又上至下依次用来选择琴颈拾音器，同时使用两个拾音器，琴桥拾音器。
在这种配置中，通常每个拾音器都有一个单独的音量控制旋钮和音色控制旋钮，用来分别控制每个拾音器的音量和高频部分。
电吉他效果器调音方法简单介绍
电吉他效果器调音方法简单介绍电吉他是现代科学技术的产物，从外型到音响都与传统的吉他有着明显的差别。
在调音方面也有着差别。
电吉他效果器调音要怎么用呢?电吉他效果器调音方法这个东西种类很多，品质也相差很远，价格从几十元到几万元不等。
从结构上可以分为一体和分体音箱;从放大电路可以分为晶体管、电子管和数字电路;电子管音箱又分全管和前级管。
它和我们常见的音箱主要区别在于，它有前级增益和后级放大两种放大方式。
按照一直流传下来的音色审美观，我们通常追求的是全电子管4x12放大器带来的音色。
通常这种音箱有很大的音量，富有颗粒感的增益，有弹性的动态和高昂的价格、巨大的体积。
很多数字电路音箱通过模拟电子管音色把它的体积做的很小，这虽然更方便普通用户使用，但也舍去了很多重要的细节。
虽然市面上有这么多吉他音箱品牌，而且功能与型号越出越多，不过真正经典的品牌型号，几乎也不超过20个，而且人们的耳朵也早已被它们垄断了。
具体哪些音箱属于经典范畴，大家可以参照一下市面上主流的高端合成效果器里面的音箱模拟功能，通常它们都模拟了这些经典、性格分明的音箱。
音箱的调节其实都很简单，主要就是前级的增益和四段均衡，一些fender音箱喜欢加上混响旋钮，line6的数字周边做的也挺方便。
但电子管音箱也有一些弊端主要注意，比如电子管的保养，一些不好的使用习惯会大大减少电子管的寿命。
还有就是它的音量问题，电子管音箱的音量要尽可能的开大才能发挥出它的音色，可是用过大箱体的人都知道，把音量钮开到”2“的位置，那种巨大的音量已经让房间里呆不住人了，所以这种音箱其实并不适合普通用户在家里使用，所以我个人很推荐合成效果器中的音箱模拟——我认为这是很经济实惠方便快捷的解决方案。
关于音箱的选择其实也不是绝对的，但大多数人会认为fender、marshall比较适合blues;mesa、百威比较适合金属;vox比较vintage;bogner比较morden;等等。
Ibanez电吉他调整手册
Ibanez电吉他调整手册［作者：佚名转贴自：网络转载点击数：817 更新时间：2007-5-16 文章录入：dayuwlf］第一部分："Setup for great action"开始之前：强烈建议你在评判吉他状况和做大量调整之前更换一套新琴弦；在做任何调整之前搞清楚你的目的（没必要动的东西不要碰）；有下面提到的专用工具，并且知道如何使用：各种型号六棱板子、螺丝刀之类的一般工具店都能买到；需要使用电子调音表或者效果器上的调音表第一步：琴桥悬浮角度我觉得当让琴桥悬浮在一个比较平衡的位置时，琴桥活动的阻力比较小。
也就是说让颤音系统与琴身接近平行，只是向前倾斜一个极其微小的角度。
这样会减小一点压摇杆的空间，但是可以帮助改善琴弦拉力并且减少断弦的概率。
如果琴桥尾部微调旋钮翘起来太高，请拧紧琴身背部腔体内弹簧挂架上的螺丝。
Lo-Pro Edge琴桥的正确角度。
请看下面的图。
把吉他平放，从琴桥侧面观察。
琴桥尾部与琴身的空隙应该刚好插入一个1.5毫米拨片。
标准Edge琴桥的正确高度：普通Edge琴桥的设计比较陈旧。
我选择的参照点是低音E弦的锁弦螺丝的尾部。
当以它为参照时请把微调螺丝逆时针拧到头。
锁弦螺丝尾部与琴身的空隙应该刚好插入2.75到3毫米厚的拨片。
（没有？靠 1.5+1.5=1+1+1=3，还不明白？$&^%&%&$%&$!!!）错误角度的剖面图：当琴桥尾部低于琴身表面，按图示逆时针放松弹簧挂架的螺丝。
注意：调整螺丝时要绝对保证每根螺丝调整相同的量（否则会使颤音系统某一侧的刀口严重磨损！！），并且每次最多拧一圈，然后调弦到标准音后观察琴桥角度，如此循环，每次拧螺丝必须重新调弦！（关于颤音系统背面的盖子：许多live里面吉他手都会拆掉这个盖子，不要误会，这样做只是方便调整螺丝，对音色没有任何影响。
一个细节：Ibanez RG琴身背面盖子上的6个螺丝中间两个不对称〈2002产RG550ex〉）在进行下面的每一个步骤之前，请确保琴桥角度已经调整到最佳。
电吉他焊线路与声音
电吉他焊线路与声音网站：SEYMOUR DUNCAN。
COM电位器：POTENTIOMETER，控制电压输出的可变电阻器拾音器：一个传感器，作用：弦动转化成电流变化，组成：1．绝缘铜绕成的线圈，一般在数千圈，其轴尺寸对音色影响，狭长多高频，短宽多中频。
线圈圈数过多，输出功率大，损失动态和高频。
线圈圈数过少，音色过于细薄。
2．磁体规律：正负要闭环杂音：1。
音箱，试用3眼插座2．手接小，放开大因为环境电磁场干扰，用封闭P，3眼接地3．内部接地不良4．P不好，输出信号微弱（正常的应大于30毫伏）拾音器：包括压电陶瓷拾音器，受下弦枕的影响；电磁拾音器；两者并用发声原理：弦切割磁力线，拾音器感应不断变化的电流而变成电信号，一般，越大越好：1．增加磁体的磁场强度，但到一定程度，对弦的吸力加大，抑制弦的震动。
2．增加线圈数，但加的太多，P阻抗越大，后续电路的匹配越困难。
易受干扰，噪音；高音缺乏。
所以，出现新的技术：消哼声，电池合。
GIBSON:PAF型双线圈拾音器消哼声：HUMBUCKING COIL：加多一个绕法相同但方向相反的COIL，关于信号线：应尽量粗，芯线与屏蔽层的距离要尽量大，线体要结实与软，屏蔽网接地要好，因为P会产生很高的阻抗有源拾音技术（带电池合）：避免乐手用了与P不良好匹配的信号接口（音箱，效果器，调音台等），带电池合即装了信号放大电路，好处：信号更强；吉他所输出信号的阻抗更多和其他电路匹配；减少信号污染。
V：500K欧，T：300K欧电容：0。
022UF推拉开关：PUSH LOCK SWITCHV（B500K）：左（P/T/或档）中（J）正，右为负：左与中可调用。
T（A500K）：右（电容）中（V）正，左不用如果有档位，则在档位上汇集1。
P的+ V 2。
两个T的+电容是以"微法"来计算的单线圈拾音器通常在它们的线路中使用一个0.02微法的电容（Fender使用0.05--0.1微法）；双线圈(*humbucking*)拾音器通常使用一个0.05微法的电容( Gibson 通常使用0.02微法);贝司使用0.05--0.08微法。
电吉他的音效调节流程
电吉他的音效调节流程电吉他是现代音乐中常见的乐器之一，它不仅能产生高质量的音色，还可以通过音效调节来创造丰富的音乐风格。
本文将介绍电吉他音效调节的流程，帮助你获得理想的音色。
1. 音箱准备首先，确保音箱已连接并正常工作。
将电吉他音箱与电吉他插入相应的插孔，并确认音量调节旋钮在合适的位置，避免过强的音量引起干扰或失真。
2. 调音在进行音效调节之前，先确保电吉他处于准确的音调。
使用电吉他调音器，调整各弦音高至正确的音阶。
这样能够确保你所调节的音效不会出现因音调偏差引起的不良效果。
3. 选择音效器材根据你希望表达的音乐风格，选择适合的音效器材。
市面上有许多不同类型的音效器材可供选择，如失真效果器、合唱效果器、延迟效果器等。
不同类型的效果器可以帮助你实现不同的音色和音效处理效果。
4. 连接音效器材将所选的音效器材按照正确的顺序连接到电吉他和音箱之间。
一般来说，起始的音乐信号应该先通过失真效果器，然后连接其他音效器材，最后再通过音箱输出。
这样能够确保音效器材能够正确处理电吉他的声音信号。
5. 调节音效参数根据所选的效果器材类型和具体的音乐要求，调节各个效果器的参数。
每个效果器都有不同的参数设置，如失真效果器可以调节音色色调、增益和音量，延迟效果器可以调节延迟时间和混响，合唱效果器可以调节合唱深度和速度等。
根据自己的需求，调整这些参数，以获取理想的音效。
6. 实践和调试在调节完各个效果器的参数后，开始演奏，并通过实践来测试和调试。
尝试不同的和弦、单音和音乐片段，观察每个音效器的表现，并根据需要进行微调。
通过不断尝试和调试，你将逐渐掌握如何通过音效调节来塑造你所要表达的音乐风格。
7. 录制和演出一旦你满意了自己的调音效果，就可以进行录制或演出了。
将你的电吉他连接到录音设备或音响系统，然后以你自己喜欢的方式演奏你的音乐作品或参加演出。
通过音效调节，你将能够展现出个性化的音色和独特的音效，为你的音乐增添动力和表现力。
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这个部分才真正稍微有一点点DIY了。
在这里我们向伟大的Jimmy Page学习，打破传统的Gibson型双线圈拾音器的声音定式。
我将采用的电路如下：
这篇文章里面我没有打算很深入地讲解电吉他电路。
但为了防止观众朋友们扔臭鸡蛋，在此我简略地分析一下这个电路。
我将放弃Epiphone Sheraton II原厂的一对Epiphone 57 Classic拾音器，换上Seymour Duncan的SH2 Jazz（琴颈）和SH11 Custom Custom（琴桥）。
这两块拾音器都是4根导线的（南北极各两根－阴极阳极），可以通过屏蔽一极而得到单线圈拾音器的声音。
个人比较喜欢琴颈拾音器输出相对低一些、声音更加准确一些的，而在琴桥处放一块输出较高的拾音器作为补充。
Gibson双拾音器4旋钮的标准电路如下：
有时候我弹奏的时候会把拾音器选择开关放在中间，让两个拾音器一起工作，只是各自的音量不同。
为了达到这个目的，我们必须得改变Gibson标准电路的方式。
因为在Gibson 标准电路中，档拾音器选择开关放在中间的时候，两个拾音器的音量是一样的（除去其本身输入功率的不同以外），任意一个音量旋钮都改变了整体的音量。
而我们想要的是，两个音量旋钮在这个时候能够独立地分别控制两个拾音器的音量。
这个改动便在两个音量控制电位器的触点上做文章。
请比较下图与上面Gibson标准电路的区别:p
这样做还有一个额外的好处，便是可以造成“通断开关”的效果。
比如，当我们把拾音器选择开关放在中间，琴颈拾音器音量放在0，琴桥拾音器音量放在一个所需要的位置，此时吉他输出的声音仅仅是琴桥拾音器的声音。
这时如果我们将拾音器选择开关在中间位置和琴桥拾音器的位置（即Rhythm位置）来回拨动，就可以在我们的声音和无声之间进行快速切换，达到所谓的“通断开关”的效果。
反之亦然。
再看一遍Jimmy Page的那张电路图：
按照这种方式连接电路，可以实现两个音量旋钮同时可以分别将其对应的拾音器切换成单线圈模式；琴颈音色旋钮可以将两个拾音器默认的并联方式切换成串联方式；琴桥音色旋钮可以将其中一个拾音器反相（这里即琴桥拾音器），在两个拾音器同时输出的时候达到反相的效果，得到一种干扁扁的声音效果。
为了达到以上目的，我们需要将原厂配置的四个电位器全部换成集成推/拔开关的Alpha牌500K声学型电位器。
之所以选用Alpha，除了它的品质较好以外，更重要的是，它采用的是公制的单位，装入非美国产的Epiphone吉他是不用对孔洞进行扩大（美国产的吉他，如Gibson一般都是用英制单位的配件）。
为了得到尽量小的电阻、最优化的电流输出，我们将原配的拾音器选择开关、输出口全部换掉。
我这里用的输出插口是行业顶级的SwitchCraft 牌的单声道输出插口。
同时我将音色控制的电容换成一对最高质量的0.0223uF
的Orange Drop电容。
注意，一般我们在双线圈拾音器上使用0.022uF左右的电容，在单线圈拾音器上使用0.047uF左右的电容（Varitone除外）。
全部零件如下：
为了布线的美观，我将Sheraton的几个孔洞以及F孔的位置映画在一张较硬的纸上，把零件都放在对应的地方，可以有助于我们选取导线的长度、以及决定导线走的方向。
用小电烙铁进行焊接，由于比较简单，这里就不多说了。
相信经历过高中阶段的朋友都知道怎么操作。
只是操作的时候注意做到细心仔细，还得有耐心；更重要的是，注意安全！电路做好之后，我将一些线用绝缘胶布包起来，免得它们各自乱跑。
下面我们来看拾音器。
我准备选用的是一块Seymour Duncan SH2 Jazz Model琴颈拾音器，和一块Seymour Duncan SH11 Custom Custom琴桥拾音器。
之前我有安装Duncan的SH1 ’59 Model/SH5 Custom在我的Epiphone LP Standard上面，还安装过Duncan的SH2 Jazz Model/SH4 JB Model（被认为是最流行的非原厂组合）在我的Epiphone LP Studio Gothic上面。
拾音器的选择完全是个人的喜好问题了。
只是在我们现在做示范的这个例子里面，必须用到带有4根导线的拾音器。
所以本来想选用Gibson Classic以作得更加接近经典一点，最后只好作罢。
如有跟我一样对Duncan的拾音器感兴趣的朋友，可以到Seymour Duncan的网站上下载各个拾音器的干净音色/失真音色的试听。
Seymour Duncan官方网站音色试听
为了还原Sheraton金色的硬件视觉效果，我另外购买了两块金色的Gibson琴颈双线圈拾音器罩（注：Gibson琴桥拾音器罩的极柱间距更大，以配合Gibson新型的琴桥拾音器的极柱间距。
我这里使用的Duncan拾音器是标准间距）。
同时，我需要将Duncan拾音器铬的极柱替换成金色的极柱（纯为视觉考虑）。
在拾音器两极中间，贴一条绝缘胶布，以防止拾音器罩跟拾音器因为振动而产生碰撞。
一层就够了，不必多多益善。
（我用黄色的绝缘胶布，仅仅是为了让大家看得更加清楚一些。
大家想用什么颜色就用什么颜色啦；反正最后都是在里面看不见的）
将拾音器罩罩在拾音器上，装牢，并在底部用小电烙铁分别在两侧稍微点焊一下以固定。
用一字形螺丝刀将拾音器的六个极柱取出，用我们金色的极柱替换。
为了达到降低回授的目的，我将每根极柱都在蜡烛上蹭过，打上一层薄蜡。
极柱的高度，不能低于拾音器罩外侧的高度（即不能像原来那样将极柱拧到低）。
极柱的高度决定了它与琴弦的距离，最终的效果是对应琴弦的音量大小。
这里，我让每个极柱都保持通一平面的高度。
现在可以把电路和拾音器装到琴身上面去了。
不过在这之前，我们先再次将涂过油并浸泡了好久的指板再次擦亮一点。
我这里用的是工具电买的套在手持电动抛光机转轮上的抛光套，毛茸茸的，还可以擦掉很多脏东西。
我还用这个小绒套对琴颈后面稍微抛光了一下，让琴颈更加滑腻一些。
之所以不用砂纸或者钢丝球，是为了尽量不损伤原有的亮闪闪的漆饰。
取下先前贴在琴身上面的胶布。
我们可以对拾音器槽做一次屏蔽处理，更进一步减少回授。
实体吉他也可以对后面、或者护板下面的电路槽进行一下屏蔽处理。
我这把空心的部位就不方便，也没有太大必要进行处理了。
虽然Epiphone工厂已经对这个地方进行过处理了（刷上了黑色的屏蔽漆），但我并不是太信任它。
以下是我的另一把Epiphon CustomShop G-400限量版（装配EMG 81/85主动式拾音器）的出厂时的电路槽；可以看到工厂刷的屏蔽漆特别不仔细。
这是我的一把Ibanez GRS200FM 4扫弦电贝司的电路槽。
虽然是很便宜的入门级贝司吉他，虽然同样是在中国进行制造的，但小日本开的工厂的做工确实是仔细得叫人啧啧称赞的。
于是我将G-400电路槽做了屏蔽处理。
再将注意力放回到我们美丽的Sheraton身上来。
将拾音器按照最开始拆卸时候的步骤进行逆向操作，跟拾音器环装在一起（当心弹簧到处乱跳哦！）。
将拾音器导线通过琴体内部的线槽穿如琴身内部电路部位。
将拾音器环装在吉他身体上。
我为了让这把Sheraton有一个更加独特的色彩，便将黑色的塑料拾音器环换成了金色的拾音器环。
这里主要是想告诉大家，其实吉他身上很多小的配件都是可以进行个性化的！
将拾音器的导线按照前面提到的电路图中的样式跟电路主体部分用小电烙铁焊接起来，并将琴桥接地线与琴颈拾音器音色控制电位器的接地部分连接起来。
这里有必要提出来让大家注意的是，吉他电路的接地是很重要的！每一个组件都必须进行接地，并且最好让所有的接地部位连接在一起，以免有漏接。
琴桥接地线理论上跟任何一个接地点相连都可以，但是习惯上我们一般把它跟琴颈拾音器的音色控制电位器相连，因为它们的物理位置往往最接近，比较方便。
将电路装在对应的地方。
对于实体吉他，这个步骤相当容易。
但对于不能接触到琴体内部的空心/半空心吉他来说，就只能将电路从F孔处伸入琴体里面，然后自己想尽办法把每一个部件归位。
这个部分是最痛苦的了；特别是输出插口和琴桥音色控制电位器两个手根本够不到的地方$#%^%&%$# 在这里就暂时不详细说明我的痛苦经历了。
然后把Tune-O-Matic琴桥和尾件装上。
几乎全部Epiphone电吉他都配备的是Epiphone ABR风格的Tune-O-Matic琴桥。
但我发现这种老式的ABR琴桥的某各/某些琴
鞍头会在琴弦振动的时候跟着一起振动，发出一种类似于打品的噪声，十分不爽。
索性我将它替换成了Nashville风格的Tune-O-Matic琴桥。
没有了那一根奇怪的钢丝，每根螺钉都固定得很好，再也没有了烦人的杂音。
虽然Tune-O-Matic琴桥应用广泛，品牌众多，但一定不要购买美式的英制琴桥哦！跟Epiphone这样的非美国生产的公制吉他不能直接配套的哦。
我这里选用的是日本Gotoh牌的琴桥。
琴桥和尾件的安装一场容易，用手就可以搞定。
全部金灿灿的，很养眼的说…… 值得指出的是，这个时候还不要将琴桥降得太低，因为我们还没有开始调节琴弦的高度呢。