李清照诗词创作中女性形象浅论

人生的价值就会实现。这首诗是诗人自我形象的写照， 真实心理的反映，正可谓高气盖世，英武自露。诗人这 种老当益壮沉着豪迈的情感激流至今还激荡着人们 对人生理想的执著追求。只要功名成立，生既不可悲， 死亦不可惧。曹操将自己的生命意识渗透于文学作品 之中，形成了以悲壮为美的审美时尚。
出像张元干、辛弃疾那样激昂慷慨的作品，原因何在
靖康之变后，李清照的生活发生了一系列的变 呢?这得从她对词的见解中寻找答案。
故。先是赵明诚因病永久地离开了他认为“清丽其词，
在其《词论》中写道：“五代干戈，四海瓜分豆剖，
端庄其品，归去采兮，真堪偕隐”（《易安居士像赞》）的 斯文道熄。独江南李氏君臣尚文雅，故有‘小楼吹彻笙
南宋，这首诗像一把匕首，在当时起到了战斗的作用。 女性文学树立了崇高范畴上的典范。
还有诸如“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水
通南国三千里，气压江城十四州”，“南来尚怯吴江冷， 北狩应悲易水寒”，“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘 琨”等诗，也很强烈地反映诗人的爱国主义情感。
参考文献： [1] 胡仔.苕溪渔隐丛话.前集卷六十[M].上海:上海古籍出版
社，1980. [2] 陈祖美.李清照词新释辑评[M].北京：中国书店，2003.
三
[3] 黄 .花庵词选[M].上海：上海古籍出版社，2007.
总体说来，李清照的文学创作以其女子独特的观
察角度和细腻的笔触，展现了各种极富个性的女子形
象。同时，并不以其身为女子而自甘下流，而是把自己 摆在与男子同等的地位，作为社会的人，表现国破家亡 的伤痛，写出了时代的最强音。尤其是她的诗，很难想
她的诗与词在风格上有着显著的差异。她的词清
这是一首生活的哀歌。词人不用典故，不用铺叙， 新婉丽，尊为婉约派之宗，其词为“易安体”。她的诗，雄
而把内容通过对客观事物的感受加以提炼、净化，重在 俊开阔，豪放飘逸。不少表现了议论时政、评说社会的
抒情。国事、家事、个人事，事事堪哀，生命之火已逐渐 重大主题，抒发了强烈的爱国情感。
心爱的妻子。不久又遭人诬陷和诽谤，南下携带的金 玉寒’、‘吹皱一池春水’之词，词虽奇甚，所谓亡国之
石字画在动乱中丧失殆尽。词人过着流离失所的生活， 音，哀以思者也。逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余
在金华度过了她寂寞悲凉的晚年。此时她依然多愁善 年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得
感，但在思想上有了深刻的内涵。如：
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李清照诗词创作中女性形象浅论
⊙钱忠相［泰州师范高等专科学校人文学院， 江苏 泰州 225300］
摘 要：女性形象的描写，在中国古典诗词中源远流长。但由于思想认识和艺术功力的限制，女性主人公形象常显得 往往不够鲜明，较少能给人以立体感。直到李清照的诗词作品的出现，才在攀上艺术高峰的同时，成功地完成了女主 人公自我形象的塑造。 关键词：李清照 诗词 女性形象
作 者：钱忠相，泰州师范高等专科学校人文学院副教授， 校人事处处长，研究方向：古代文学。
编 辑：赵红玉 E-mail：zhaohongyu69@
（上接第67页）时曹操已逾六十，在征讨的过程中大雨 滂沱，堑山湮谷无路可走，曹操一行克服困难重重，终 于在建安十一年八月的一次大战中取得了决定性的 胜利。这次胜利奠定了曹操统一大业的基础。故当他站 在秦皇、汉武曾经登临过的碣石山顶远眺之时内心就 像眼前的大海一样起伏不平。“树木丛生，百草丰茂，秋 风萧瑟，洪波涌起”，四句形象地表达了诗人复杂的心 理状况和生命体验。那繁茂的百草树木象征着英雄伟 业的勃勃生机，喻示着诗人对自己人生前途的自信与 乐观。那瑟瑟秋风涌起滚滚波涛的情景又使得诗人顿 生悲凉之感，生命即将逝去的焦急和治国之业尚未成 功的忧虑时时折磨着他。面对此景诗人既雄心勃勃又 悲情万端，为沧海日月的浩淼宏伟而折服，为自己独立 个体的孤独渺小而慨叹，这种巨大的反差使诗人产生 了强烈的忧患意识和浓重的感伤情绪，使整首诗歌笼 罩着浓郁的悲情色彩。后四句“日月之行，若出其中。 星汉灿烂，若出其里”，诗人超越小我，将目光投向永恒 的天地宇宙，以神来之笔描绘出大海吞吐宇宙、包容万 物的博大气象。此四句可谓自成高格，横绝一世。因为 英雄以担当天下为己任，才能更加领略大自然的壮美。
在魏晋这个极度混乱的时代中，死亡是最常见的 现象，因而魏晋人对死亡的感受是最深刻的。在谶纬迷 信猖炽的时代，曹操的《步出夏门行》其四《龟虽寿》对 生死问题做出了不一样的体认，一扫东汉文人哀怨感 伤、消极悲观的调子，体现出一代雄才的激越情怀。诗 人以神龟、腾蛇反面起兴，以老骥、烈士正面做比，慷慨 高歌“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。以老 年伏枥尚存纵横驰骋之想的千里马向人们昭示：人的 寿命虽有尽止之时，但只要发挥人的主观能动性，注重 养生、怡情一样可以延年益寿，只要有永不衰退的进取 精神，人就能在有限的人生中实现对自然生命的超越，
多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济 耳，又往往不协音律……王介甫、曾子固文章似西汉，
楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿 若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一
底下，听人笑语。（《永遇乐》）
家，知之者少，后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始
女词人运用对比，把繁盛的金陵与被践踏的汴 能知之。又晏苦无铺叙，贺苦少典重。秦即专主情致，而
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诗
文
处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（《一剪 的艺术魅力不只在于形式的奇创，还在于它所包含着
评
梅》）
的深切情感。这首词把南渡后李清照的故国之恸、乡
鉴
这首词是因家庭卷入党争中，随父回到原籍，寄 土之思、亡夫之哀、飘零之苦种种感受，融合为一天的
（《永遇乐小序》）
式上与内容上的特色，即“别是一家”。这就使得她没有
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休， 突破成规，而将私人生活以外的社会生活，写入她擅长
欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪 的词里；因而要完整地了解女词人，就不能不谈她的诗。
舴艋舟，载不动，许多愁。（《武陵春》）
声称于世，虽协音律，而词语尘下。又有张子野、宋子京
落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅 兄弟、沈唐、元绛、晁次鹰辈继出，虽时时有妙语，而破
笛怨，春意知几许。元宵佳节，融合天气，次第岂无风 碎何足名家?至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，
雨?来相召、香车宝马，谢他酒明诗侣。中州盛日，闺门 作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿 论英雄，盛赞项羽宁死不愿苟且偷生的铮铮铁骨，借此
独自，怎生得黑! 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次 讽刺偏安江南一隅的南宋小朝廷。从诗中可以看到女
第，怎一愁字了得! （《声声慢》）
诗人那铿锵有力的语言，超凡脱俗的见地和光彩照人
这是首千古流传的绝妙好词。头三句以十四个叠 的诗风，不难感受豪迈之气。
字组成，曾被比为“公孙大娘舞剑器手”（《贵耳集》）。它
两汉本继绍，新室如赘疣。所以嵇中散，至死薄殷
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名
作
欣
周。（《咏史》）
象是出自一个文弱女子之手。所以说，从在文学史上的
赏
这首诗用西汉和东汉来比喻诗人所处的北宋与 影响与意义来说，李清照的创作，为中国古典文学中的
黯淡。“物是人非事事休，欲语泪先流”极为痛楚地道出
李清照早年便关心时政，敢于针对现实直抒己
一位年过半百的孀妇万念俱灰的心境。“只恐双溪舴艋 见。出嫁后不久，公公赵挺之因依附权贵排元 党人，
舟，载不动，许多愁。”本来看不见、摸不着的“愁”变成 致使其父李格非罢职。李清照愤然写诗上赵挺之，内
了可视、可感并具有一定重量的实体，并以“舴艋舟”之 有“炙手可热心可寒”、“何况人间父子情”之语，这样的
中国历史上漫长的封建社会，是重男轻女的男权社会。在那样一个女子无才便是德的社会里，女子的才能经 常是受到压制的，被埋没的。这种情形同样也反映在文学上。中国的古典文学丰富多彩，但杰出的女作家却并不多 见，李清照就是为数极少的、能够以其卓越成就而与名流作家并放光辉的女性。
一 李清照的创作以渡江为界，分为前后两个时期。前期除部分诗歌涉及时政之外，词作多为闺中生活的记录，主 要表现的是伤春悲秋、离别相思之情，由于构思新巧，用语精妙，博得各家赏识。南渡以后，山河破碎的现实，个人 生活的不幸，给其创作带来深刻变化。词作一改当年的清丽明快，而充满凄凉悲苦之音。主要抒发伤时念旧和怀乡 悼亡情感，其中侧映着国家灾难和社会动乱的影子，成为时代苦难和个人不幸的艺术概括。 女性形象的描写，在《诗经》中就有记载。男性词人闺情词中的女性形象，由于作家男尊女卑的观念，以欣赏甚 至玩弄女性的角度人手，加上对女性没有深入了解等原因，给人以表面化和雷同之感。 与此相反，在女性作者的作品中，女子的情绪、心志显然具有另一种意义。在很大程度上成为作者自身形象、 自身情感的直接外化。但由于思想认识和艺术功力的限制，加之古代女作者的文章很少，因此她们作品中的主人 公形象常显得不够鲜明，较少能给人以立体感。李清照却在攀上艺术高峰的同时，成功地完成了女主人公自我形 象的塑造。 李清照流传下来的词章近五十首，这些优美的抒情词篇就像一幅幅生动的剪影，留下了作者不同生活时期的 不同艺术形象，深于情，专于情，是她的显著特点，我们可以从其作品中领略其动人的风采。 其一，一位聪明开朗，活泼天真的少女。 早期的词人，生活平静舒适，由于家庭的熏陶，她的才华很早就开始展露。在她的诗歌中，有对时政的高度关 切，也有钟情于自然山水的志趣。如： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦! （《如梦令》） 在这首词中，一位活泼天真的小姑娘的形象跃然纸上。这里没有丝毫的造作和修饰。经过一夜的风雨，不待起 床，便急切问卷帘的侍女海棠的消息。“知否?知否?”表现了她伤春惜春的真切感情。 闺中生活不仅只是“绿肥红瘦”的叹息，也有富于青春活力的展示。 罢蹴秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜 金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 （《点绛唇》） 这首词所表现的不是藏于闺中娇贵柔弱的小姐，而是富于朝气的纯情少女。她不同于那些深受礼教束缚的贵 族小姐，而更多的带有少女的天然情态。 李清照的这些爱情诗，既赢得不少人的赞誉，也受到一些人的指责。比如宋人王灼的《碧鸡漫志》中，在赞赏其 “作长短句，能曲折尽人意，轻巧失新，姿态百出”的同时，又批评她“闾苍荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能文 妇女，未见如此无顾藉也”。这些批评从反面说明她冲破了封建礼教的束缚，表现出鲜明的个性特征。这样的勇气 加才情在当时实在是不多见的。 其二，一位多愁善感的少妇。 红藕相残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两