大历十才子与盛唐边塞诗派边塞诗歌内容之比较_姚皓华
论盛唐边塞诗
盛世欢歌异彩纷呈——论盛唐时期的诗歌流派摘要：建立在农耕文明基础上的盛唐诗歌蕴涵有一种“盛唐气象”，具有一种蓬勃的生命力。
盛唐时期的诗歌流派，按照作品的题材内容和艺术风格等的不同，可分为两大派，即以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派和以高适、岑参为代表的边塞诗派。
这两大诗派得以形成和发展的原因不同，但都有一种浪漫主义的精神，各自以其或宁静优美或壮丽奔放的旋律，组成了当时诗歌艺术的两支基调，谱写出一曲农耕文明的盛世欢歌。
关键词：盛唐气象；农耕文明；山水田园诗派；边塞诗派The Singing of Heyday, So are the Tang Poetry Genres. Abstract：Based on the established farming civilization in the tang poetry contained a "the glorious age of tang poetry meteorology", has a vigorous vitality. During the period of the tang poetry genres, according to the subjects and art works of different style, can be divided into two pie, Wang Wei and Meng Haoran represented by the rural landscape poetry ,GaoShi andCenCan, as a representative of the number. The two big theory to the formation and development of different reasons, but have a romantic spirit, with its beautiful and magnificent or quiet or the melody, formed when two teams of poetry, write a song of farming civilization heyday.Keywords：The glorious age of tang poetry; Meteorology farming civilization; Landscape pastoral poetry; Frontier fortress poem前言中国自古以来就是一个诗歌的国度。
双峰并峙,各臻奇妙——也论高适、岑参边塞诗的比较
双峰并峙，各臻奇妙——也论高适、岑参边塞诗的比较一、前言：在中国古典文学史上，唐代诗坛百花齐放，万紫千红，丰富多彩，气象恢宏。
不管是风格，还是流派，都是众芳挺秀，无所不有，如：“田园山水诗派”的代表王维、孟浩然，“现实主义新乐府诗派”的代表元稹、白居易，被称为“双子星座”的李白、杜甫等等。
如果说李杜是诗歌宇宙中不可复制的双子星座，那么在盛唐边塞诗这一角星系中，高适与岑参亦可称作并峙的双峰。
他们经历相似、风格相近，同是创作边塞诗的著名顶尖诗人，是边塞诗派的代表，文学史上称二人为“高岑”。
杜甫也说“高岑殊缓步，沈鲍得同行”，可见二人是异曲同工，共性可见一斑。
但王士祯也曾这样评价：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭”，较精当地道出了二人诗风之差别。
所以，高适、岑参的边塞诗可谓是双峰并峙，各臻奇妙。
从古到今，在众多批评家的添砖加瓦之下，这座“高岑之比”的大厦似乎已日臻完美，但是从写作意象的角度研究高适、岑参边塞诗比较的著作也有却不多，于是我在这里博采众长，拾把星光补日月，也来比较高岑边塞诗的异同。
二、高适、岑参边塞诗的异曲同工高适和岑参是盛唐边塞诗派的最杰出代表，他们的边塞诗是唐代边塞诗中不可攀越的并峙双峰。
王士禛说“高岑迥不相似”。
其实，高岑边塞诗产生于政治开明、国势强盛的盛唐背景下，二人又都有投身戎幕、奔赴边塞等经历，所以其诗风有很多共性。
（一）盛唐之音——高昂恢宏唐代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是唐朝初年至安史之乱爆发之前，政治稳定和经济富庶达到了最高峰，大唐帝国成为当时世界上最强盛和最富有吸引力的国家。
在这样辉煌宏大的盛唐气象的影响下，唐代人具有强烈的自豪感和自信心，具有蓬勃的朝气、开放的心态和宽广的胸怀。
特别是唐代的诗人，他们用诗歌反映社会，歌颂时代，也记录了自己的心路历程，边塞诗人就是一个很好的例证。
法国史学家兼艺术批评家丹纳说过，“要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想他们所属的时代的精神和风俗概况。
浅析盛唐边塞诗
浅析盛唐边塞诗诗歌是唐代文学的标志，它在盛唐时达到繁荣的顶峰。
在盛唐诗歌中，出山水、田园等传统题材外，边塞诗更能集中体现盛唐诗歌的特点。
以高适、岑参等诗人为代表的“边塞诗派”虽没有共同的旗帜、共同的组织，甚至没有统一的创作理论，但他们的诗歌创作却具有某些共同的内容和艺术特色。
在盛唐的诗苑里，丰富多彩的盛唐诗就像一朵盛开的奇葩，慷慨奇伟。
本文将选取高、岑的代表作对盛唐边塞诗进行粗略的赏析。
一、题材广阔。
一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪。
例如高适的《燕歌行》: “山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
”一句描写战争的瞬息万变，转眼间便处于弱势。
而“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！”则道出了战争失利的真正原因——战士浴血奋战，将军却在帐中寻欢作乐。
前后两句形成鲜明的对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾。
“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
”则写出了战士们的思乡之情——由这更反衬出了边地生活的艰辛：不仅仅是来自于自然环境的艰难，还有心灵上的孤单。
诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失败，使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。
诗人写的是边塞战争，但重点不在于民族矛盾，而是同情广大兵士，讽刺和愤恨不恤兵士的将军。
另一方面盛唐边塞诗包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。
如《塞上听吹笛》一诗从“雪净”起笔，传递出边关解冻、春回大地的信息，由此，诗人了无痕迹地引出了牧马晚归的开廓情景，而“月明”又极柔和地为此添上了清澄的一笔。
闭着眼晴，我们的脑海里就会自然地涌出这样的一幅画面：漫漫边关，残雪已收敛起它最后的一片花瓣，茵茵的绿草便从眼前一直漫上了辽远的天际，夕阳依在远山的肩上，安然而祥和。
暮色开始缓缓地走了出来，顿时，山野披上了一层灰色的袈裟，牧马人吹起嘹亮的口哨，马群在口哨的召唤下，隐没在灰色的山野中。
这时，月亮出来了，清澈如水的月光流泻而下，表达着一种靓丽，写意着一种圣洁。
大历诗变和中唐两大诗派
第九讲大历诗变与中唐两大诗派一、大历诗变大历诗变是盛唐诗风向中唐转变的过渡阶段，此时的诗坛主要由四方面的力量构成：第一、驰名京城的大历十才子和李益。
第二、刘长卿、韦应物、李嘉祐、戴叔伦等为代表的地方官诗人。
第三、以皎然、秦系和一些诗僧为代表的吴中诗人，以方外诗人为主。
第四、元结和顾况等关心民生的诗人。
大历十才子是以钱起、韩翃、卢纶、李端为代表的京城诗人，“十才子”具体的成员记载上又出入，大体除了以上四人之外，还有吉中孚、苗发、司空曙、崔峒、耿湋、夏侯审、郎士元、皇甫曾、皇甫冉等人。
这些人主要集中在京城以元载、王缙、郭暧等人为首的王公亲贵周围，写一些敷衍风雅、迎来送往的应景文字，取得才子之名。
与此同时，经过安史之乱的破坏，盛唐的繁荣已经一去不复返了，但是，长达八年之久的战乱的结束，也在人们心里造成“中兴”的感受，暂时的安定使他们一方面留恋往日盛世种种感受，另一方面中兴的好运也带来虚浮淡渺的满足感。
所以，他们的诗歌以歌颂为主，风雅之调仍在，但是，盛唐诗歌的骨力和雄浑则已经无法再现。
这就造成了大历诗歌“气骨顿衰”的倾向，成为盛唐中唐的分水岭和过渡。
能够继承盛唐气调的则以卢纶和不属于十才子之列的李益为最优。
卢纶的《和张仆射塞下曲》：林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑追，大雪满弓刀。
从《史记·李将军列传》中射石的一则轶闻中得到构思，以林暗渲染气氛，又以“虎从风”的基本经验写风而带出虎威，最后，白羽、石棱之间形象上的对比，表现将军善射的绝技和力度。
一个片断写得有声有色，形神具出。
第二首则选取围剿之后单于夜逃的特殊时刻，月黑、雁高，也是渲染夜幕深沉的气氛，为夜间偷袭的军事行动设下无限想象的空间，而最后一个具体的形象，轻装战马，在大雪的映衬下显示出来的英武和俊勇。
李益则继承了李白、王昌龄的七言绝句的传统，表现边塞等题材，最近盛唐本色。
《夜上受降城闻笛》：回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。
浅析盛唐时代“高岑”边塞诗派
浅析盛唐时代“高岑”边塞诗派浅析盛唐时代“高岑”边塞诗派在我国古代诗歌发展史上，有一个十分引人注目的流派——盛唐时代的边塞诗派。
它以自己的独特题材展现了那个时代的风貌，以自己的独特风格为唐代诗坛也为我国古代诗歌增添了绚丽的色彩。
这个诗派的代表人物就是高适与岑参，文学史上并称为“高岑”，他们虽然都以边塞诗著称，但细看二人诗又有不同，用比较方法，通过具体分析，能发现他们各自特点及异同。
高适，字达夫，一字仲武，渤海蓨县(今河北景县)人。
高适生于702年，比李白、王维小一岁。
他早先家境贫困。
元代辛文旁《唐才子传》说，高适年青时，性格落拓，不拘小节，不喜人当时人都热衷的科举考试，而经常混济于一些赌徒中间。
但他的名气却传播的很远。
20岁时，高适到长安求官没有成功，于是他就在今河南省开封、洛阳、商邱一带漫游了很长一段时间。
唐玄宗开元19年(731)高适到了北方边疆，参加征服契丹的战争，他想在边塞寻找一个报国立功的机会。
虽然这次他没成功，但在这段时期内，他却熟悉了边塞和边塞生活，并写下了不少边塞诗，表露了他对当时边境战争的看法和希望，以叹为国立功的抱负。
天宝8年(749)高适50岁时，由于一个朋友宋州刺史张久高的推荐，捞到了一个封丘县县尉的官职，然而他过不惯这种小功利的生活，写诗说：“拜仰官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。
”他不愿卑躬屈膝迎送长官，不愿在百姓面前耀武扬威，于是弃官出走，到河西节度使哥舒翰幕府作掌书记。
天宝十四年(755)，安?山、史思明叛乱爆发，高适携助哥舒翰守卫长安的平彰、潼关。
潼关失守哥舒翰被俘，高适奔赴皇帝的行寨，向唐肃宗陈述了他对战争的看法，受到唐肃宗的重视。
从此高适官运亨通，历任淮南节度使、西川节度使，散骑常侍等重要职务，并且被封为渤海侯。
《全唐诗》按语说：“开元以来，诗人至达者唯适而已。
”意思是讲，开元以来的诗人中，在仕宦道路上如此顺利通达的只有高适一个。
高适的诗歌反映社会生活比较广阔，也比较深入。
高适岑参边塞诗的不同
高适岑参边塞诗的不同高适岑参边塞诗的不同引导语：高适、岑参边塞诗比较谈高适和岑参是盛唐时期的两位诗人，以写边塞诗著称。
世称“高岑”，今天我们就一起来分析一下高适岑参边塞诗的不同。
人们常说“唐诗宋词汉文章”。
盛唐时代的诸多因素，促成了边塞诗的繁荣，形成了一个边塞诗派。
高适、岑参为其代表诗人。
高岑二人虽俱为盛唐边塞诗派代表，然二者的边塞诗同中有异，异中存同，各有特色。
现试以高适的《燕歌行》和岑参的《白雪歌送武判官归京》为例，对二人的诗作特色进行一番浅析。
高适家境贫寒，曾随军到东北塞外征契丹，体验过边塞生活，壮年在梁宋漫游，过的是落拓潦倒的生活。
他是开元盛世首先注意到人民疾苦的诗人，这显然会反映在他的诗歌创作上，边塞诗也不例外。
《燕歌行》是高适有感于一次战役而作，文章开篇写“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”，一落笔便写战火纷飞，男儿慷慨应征，一下就扣住了读者的心弦。
接下去，他不是清清地描写边塞生活和风物，而是从自己建功立业的心情出发，对男儿奔赴边关的英勇行为进行讴歌和描绘。
“拟金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间”写得雄迈高亢。
高适在安史之乱时，曾任谏议大夫，后又历任淮南、西川节度使，刑部侍郎，终散骑常侍，进封渤海县侯，因此往往是以政治家的眼光去分析边防问题，以政论的笔调表明自己的见解。
他的边塞诗不只反映征人思妇的离情——当然也有，如“铁衣远戍辛勤久”、“征人蓟北空回首”，而能通过边塞将士的生活描写，深刻地揭示出边防政策的弊病，如《燕歌行》中的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”。
广大爱国士兵还在前线浴血奋战，而边塞的将帅却携美人至军营，置战士生死于不顾，还在帐中欣赏美人的歌舞，其荒淫无耻之态跃然纸上!他在无情地鞭挞边塞将帅的同时，也表达出了对戍边士卒生活艰辛的`理解。
“孤城落日斗兵稀”、“力尽关山未解围”、“边庭飘摇那可度，绝域苍茫更何有”正是作者这种心情的真实写照。
《燕歌行》以揭露将帅轻敌、不恤士兵为主题，突破了以前《燕歌行》多写思妇念征人的框框，扩大了表现范围，赋予它更为积极的社会意义。
钱起的诗歌创作与唐诗演进
钱起的诗歌创作与唐诗演进姚皓华【摘要】钱起是中唐时期"大历十才子"诗派最重要的代表作家之一.钱起的感时伤乱题材诗歌是对唐诗现实主义诗风的发展与延续,他的山水田园题材诗歌与情思浓烈、浑化天成的盛唐山水田园诗歌相比缺少了一份恬淡、冲和与浑厚之感,其边塞风貌题材诗歌与盛唐的边塞诗歌相比则少了盛唐逸气多了感伤色彩;钱起的诗歌在意境创造上不同于盛唐诗歌的宏大浑成,表现为狭小、内向并显露出"笔补造化"的人工之美,其与晚唐诗歌意境的狭小、纤弱一脉相承;钱起诗歌的抒情方式不同于盛唐诗歌的激扬奋发,而是偏于幽怨深婉;钱起的诗歌体式韵律和谐、富丽精工,对盛唐诗的诗歌体式有所发展,并在推动唐律诗的成熟、完善、创新方面功不可没.【期刊名称】《广东海洋大学学报》【年(卷),期】2008(028)002【总页数】5页(P51-55)【关键词】诗歌创作;钱起;唐代【作者】姚皓华【作者单位】广东海洋大学文学院,广东,湛江,524088【正文语种】中文【中图分类】I206.2“大历十才子”诗派中的钱起，是中唐诗坛成就较高的一位诗人，被公认为十才子之冠。
唐高仲武编的《中兴间气集》对钱起有很高评价：“员外 ( 钱起 ) 诗格新奇，理致清赡，越从登第，挺冠词林。
文宗右丞 ( 王维)，许以高格，右丞没后，员外为雄。
”[1]203 这一评价指出了钱起诗歌的基本特征及其于当时的诗名。
钱起的诗，据《四部丛刊》明活字本《钱考功集》，有十卷之多，辑入《全唐诗》共四卷四百二十余首。
钱起写了大量应酬送别、山水风物、生活琐事、边塞风貌、羁旅愁思的诗作。
钱诗技巧熟练，风格清奇，理致清淡，多写景佳句，深为评论家所称道。
本文在探讨钱起诗歌整体的内容及艺术风格的基础上着重研究钱起诗歌在题材内容、诗歌意境、抒情方式及诗歌体式等方面在唐代诗歌演进中所起的作用。
1 钱起诗歌题材与唐诗演进考察钱起的诗歌题材，我们可以看到他的诗歌在诗歌题材方面对初、盛唐诗歌的继承、发展和对晚唐诗歌的影响。
论高岑边塞诗的异同
汉语言文学对比研究之论高岑边塞诗的异同[摘要]边塞诗繁盛于盛唐时期，这一时期军事、经济力量都已发展到了顶点。
在这种气氛下，一部分向往功名的文人学士把跟随边将出征作为仕进的一个重要途径。
他们除了谋求官职外，还写了大量颂扬边塞战争和同情下层士卒生活的诗歌。
高适和岑参是唐朝发展到极盛时期最著名的两个边塞诗人。
两者都以边塞诗闻名，高岑并称始于杜甫的诗《寄彭州高三十五使君适虢州岑二十七长史参三十韵》：“高岑殊缓步，沈鲍得同行。
意惬关飞动，篇终接混茫。
”[关键词]生平相同点不同点联系一、高岑二人生平简介1、高适的生平：高适（702？—765），字达夫，渤海蓨（今河北仓县）人，客居梁宋。
少时贫困，20岁曾西游长安，本欲直取公卿，却失望而归。
后北上蓟门，漫游燕赵，想立功边塞。
仍未有出路。
又漫游梁宋，过着“混迹渔樵”的流浪生活。
天宝三载与李白、杜甫在齐赵一带饮酒游猎，怀古赋诗，结下了亲密友谊，成为文坛佳话。
天宝八载，50岁方由张九皋引荐，举有道科，任封丘尉，不久辞官而去，入河西节度使哥舒翰幕，掌书记。
安史乱起，为肃宗所器重，历任淮南、西川节度使，终散骑常侍，封渤海侯，成为唐代官位最高的诗人之一。
有《高常侍集》10卷。
2、岑参（715—770），荆州江陵人，祖籍南阳。
出身于官僚家庭，曾祖父、伯祖父、伯父都官至宰相，父亲两任州刺史。
但父早亡，家道衰落。
他自幼从兄受书，遍读经史。
20岁至长安，献书求仕，此后10年屡次往返于京洛间。
后北游河朔，天宝三载30岁中进士，授兵曹参军。
天宝八载在安西节度使高仙芝幕中掌书记，十载回长安。
十三载又随封常青出任安西北庭节度判官，得封之赏识。
至德二载入朝任右补阙。
代宗时，一度任关西节度判官，后出任为嘉州刺史，罢官，卒于成都宿舍。
有《岑嘉州诗集》，存诗403首。
二、高、岑边塞诗共同点1.高、岑边塞诗都具有悲壮的共同格调。
严羽在《沧浪诗话》里说道：“高、岑之诗悲壮，读之使人感慨。
”明人胡应麟也说：“高、岑悲壮为宗。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2005年7月第26卷 第4期东岳论丛Don g Yue Tribune Jul.,2005Vol.26 No.4[收稿日期]2005-04-17[作者简介]姚皓华(1972-),女,湛江海洋大学文学院中文系讲师。
本文为湛江海洋大学课题 大历十才子诗歌研究 中一部分,负责人:张学松;本文由本人执笔写作文学研究大历十才子与盛唐边塞诗派边塞诗歌内容之比较姚 皓 华(湛江海洋大学文学院中文系,广东湛江524023)[关键词]大历十才子;盛唐边塞诗派;边塞诗[摘 要]边塞诗派是唐代著名的诗歌流派。
盛唐过后,唐代宗大历时期的著名诗歌流派 大历十才子 诗派也创作了不少边塞诗,他们的边塞诗与盛唐边塞诗派的边塞诗有同有异:其同在于两者均有边塞景色的描写及胸臆愁懑之情的抒发。
其异之一在于盛唐时期蓬勃的时代精神造就了盛唐边塞诗中瑰丽雄奇的西域风景画, 大历十才子 边塞诗中的边地风物则少了盛唐逸气多了感伤色彩;之二在于盛唐边塞诗中的离愁别绪表现得愁而不惨、悲而不凄,而 大历十才子 笔下的乡思之情则凄惨愁郁、幽怨绝望。
[中图分类号]I222 [文献标识码]A [文章编号]1003-8353(2005)04-0083-07引言边塞诗是中国古代诗歌中的一丛奇葩。
唐代的边塞诗数量大、成就高,自古为人所重视。
建国以后,学术界对于唐代边塞诗的研究更是进入了一个新阶段:如界定唐代边塞诗的概念,对唐代边塞诗的内容、艺术风格、发展脉络,唐代边塞诗的繁荣及其原因,唐代边塞诗的思想意义以及在中国文学发展史上的地位等都有深入、创新研究。
唐边塞诗在 全唐诗 中的数量超过了2000首,而且,边塞诗不仅数量大,涉及的作家也颇多。
盛唐开元、天宝时期,边塞诗大盛,涌现出一批以此为长的杰出作家,文学史上称之为边塞诗派,成为唐诗繁荣的重要标志之一。
边塞诗派的骨干成员有高适、岑参、王昌龄、李颀、王翰、王之涣、崔颢、祖咏、常建等人,其中高适、岑参、王昌龄、李颀被后人简称为 高岑王李 ,视为盛唐边塞诗最主要的代表。
盛唐边塞诗派的边塞诗充满盛唐时代豪爽明快、一往无前的雄浑气象。
中唐的边塞诗歌也有很火的发展,卢纶、韩、钱起、耿、李益、刘长卿、戎昱、皎然、姚合、张籍、王建、李贺、自居易等,也写下了大量的边塞诗歌,而且不乏优秀之作。
卢纶、韩、钱起、耿这几位 大历十才子 ( 大历十才子 是唐代宗大历时期的著名诗歌流派)中的主要成员的边塞诗创作,在写作内容方面与盛唐边塞诗派的边塞诗相比较,既有相同的一面,又各具特色。
本文试对之作一全面深入的比较研究。
一1、共同的景致描写:大漠风光奇特瑰异边塞风光在盛唐及中唐大历十才子的边塞诗歌中随处可见,不论是奇异瑰丽还是萧条凄凉,都让人从中83东岳论丛 2005.4领略到迥异于内地的景象色彩。
其中,盛唐边塞诗人笔下的边塞风光大都美丽壮阔、生机勃勃,形成一幅幅苍茫雄奇的边地山水画卷。
在唐代的边塞诗人中,岑参是写边塞景色最多、最好的一位。
岑参曾两度西行,深入西域,历时六年多,切身、丰富的边塞经历及其好奇敏感之性情,使他写作了大量西域边塞奇观异景的诗篇,成为盛唐时期描绘边塞景色成就最高的边塞诗人 [1]。
他的 碛中作 中的 平沙莽莽绝人烟 , 过碛 中的 黄沙碛里客行迷,四望云天直下低 , 题金城临河驿楼 中的 古戍依重险,高楼见五凉。
山根盘驿道,河水浸城墙 , 过酒泉.忆杜陵别业 中的 昨夜宿祁连,今朝过酒泉。
黄沙西际海,白草北连天 , 送李副使赴碛西官军 中的 火山六月应更热,赤亭道口行人绝 这些西域风景诗中的写景状物,给读者展现了一幅幅西域瑰丽奇美的风景图画,具有极高的审美价值。
除岑参之外,高适、王昌龄等诗人也写作了大量表现边塞奇崛明丽、雄伟壮阔风景的诗作:如王昌龄的 塞上曲 、 塞下曲 (四首)、 从军行 (五古二首);高适的 送裴别将之安西 : 绝域眇难跻,悠然信马蹄。
风尘经跋涉,摇落怨暌携。
地出流沙外,天长甲子西 ; 金城北楼 : 北楼西望满晴空,积水连山胜画中。
湍上急流声若箭,城头残月势如弓 这些诗歌所展现的开阔雄浑、奇特壮丽的塞外风光,博大辽阔、声势恢弘的意境,在盛唐边塞诗中多不胜举。
大历十才子的边塞诗中也不乏边地大漠景象的描写:卢纶,为 大历十才子 之一,由于有军幕经历,写作了不少边塞诗,在诗歌风格方面,卢纶 有些诗浑健沉雄 , 具有盛唐余风,如向为人们乐道的边塞诗 [1]。
他的 和张仆射塞下曲 组诗(共六首)、 送彭开府往云中觐使君兄 、 腊日观咸宁王部曲娑勒擒豹歌 、 从军行 、 送鲍中丞赴太原 、 送刘判官赴丰州 、 送郭判官赴振武 、 送韩都护还边 ,就是这类诗作的典型代表。
如 塞下曲 组诗(共六首),其中不乏对边境自然景象的描绘: 月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀 在没有月亮的晚上,大雁高飞,单于趁着黑夜逃跑,唐军乘胜追击,纷飞的大雪弥满了弓刀,大雪之中追击敌军的英勇的戍边将军跃然纸上。
卢纶的这组边塞诗风格粗犷雄放、气势磅礴雄浑、情调昂扬激越,甚至被人们誉为中国古代诗歌史上的千古名作。
二十在边城,军中得勇名。
卷旗收败马,占碛拥残兵。
覆阵鸟鸢起,烧山草木明。
塞闲思远猎,师老厌分营。
雪岭无人迹,冰河足雁声。
李陵甘此没,惆怅汉公卿 ( 从军行 ); 分路引鸣驺,喧喧似陇头。
暂移西掖望,全解北门忧。
专幕临都护,分曹制督邮。
积冰营不下,盛雪猎方休。
白草连胡帐,黄云拥戍楼。
今朝送旌旆,一减鲁儒羞 ( 送鲍中丞赴太原 ); 黄河九曲流,缭绕古边州。
鸣雁飞初夜,羌胡正晚秋。
凄凉金管思,迢递玉人愁。
七叶推多庆,须怀杀敌忧 ( 送郭判官赴振武 ); 好勇知名早,争雄上将间。
战多春入塞,猎惯夜登山。
阵合龙蛇动,军移草木闲。
今来部曲尽,白首过萧关 ( 送韩都护还边 )。
这些诗无不 展现了辽阔苍凉的大漠风光 [1],这在大历十才子的边塞诗中是不多见的。
另外,大历十才子中的韩、李端也关注边塞,写了不少好的边塞诗歌,这些边塞诗歌虽缺乏盛唐边塞诗昂扬盛大的气势,但边地大漠的风物山川也都被诗人们反映在他们的诗作中。
如韩的 送孙泼赴云中 : 黄骢少年舞双戟,目视旁人皆辟易。
百战能夸陇上儿,一身复作云中客。
寒风动地气苍茫,横吹先悲出塞长。
敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。
前锋直指阴山外,虏骑纷纷胆应碎。
匈奴破尽人看归,金印酬功如斗大 ,诗中所描写的奇寒的自然气候、自然环境,对军事形势、人物形象的塑造都起到了暗示与烘托的作用,诗风遒劲悲凉,是韩最重要的边塞诗之一。
韩的另一边塞诗 寄哥舒仆射 也对边塞环境、气候进行了描绘,表现出边塞风光和人物的奇异风采。
寄哥舒仆射万里长城家,一生唯报国。
腰垂紫文绶,手控黄金勒。
高视黑头翁,遥吞向骑贼。
先麾牙门将,转斗黄河北。
帐下亲兵皆少年,锦衣承日绣行缠。
辘轳宝剑初出鞘,宛转角弓初上弦。
步人抽箭人如笛,前把两矛后双戟。
左盘右射红尘中,鹘入鸦群有谁敌。
杀将破军白日馀,回旃舞旆北风初。
郡公鼻好磨墨,走马为君飞羽书。
经历过开天盛世,多少有着开天诗人那种功业理想与人生意气的韩所写作的这些诗歌,正是其表达建84大历十才子与盛唐边塞诗派边塞诗歌内容之比较功立业的豪情壮语;其中更有对中唐边塞的战斗、生活场景的多侧面、富于表现力的展示,而 回旃舞旆北风初 ( 寄哥舒仆射 )、 请问萧关道,胡尘早晚收 ( 送刘侍御赴令公行营 ) 也让读者领略了边地的景致 胡尘 滚滚、风起云涌 严羽说, 大历诗人,高者尚未失盛唐。
[2]卢纶、韩基本上可以说是 未失盛唐 的 高者 。
大历十才子之中的另一重要诗人李端,他那透着黯淡凄清心绪的边塞诗歌,也不乏边关秋霜月露、霏霏雨雪、胡雁戍烟、落日塞草景致的展现 关山月 : 露湿月苍苍,关头榆叶黄。
回轮照海远,分彩上楼长。
水冻频移幕,兵疲数望乡。
只应城影外,万里共胡霜 ; 雨雪曲 : 天山一丈雪,杂雨夜霏霏。
湿马胡歌乱,经烽汉火微。
丁零苏武别,疏勒范羌归。
若看关头下,长榆叶定稀 ; 边头作 : 郊泉脉动,落日上城楼。
羊马水草足,羌胡帐幕稠。
射雕过海岸,传箭怯边州。
何事归朝将,今年又拜侯 ; 送彭将军云中觐兄 : 闻说苍鹰守,今朝欲下鞲。
因令白马将,兼道觅封侯。
略地关山冷,防河雨雪稠。
翻弓骋猿臂,承箭惜貂裘。
设伏军谋密,坑降塞邑愁。
报恩唯有死,莫使汉家羞在大历十才子的边塞诗中,不论是仍残存着某些盛唐余风、笔力较为雄健的卢纶、韩,还是边塞诗风格较沉郁苍凉的李端、耿,他们虽然不像盛唐边塞诗人那样,多以雄伟奇险、恢弘壮丽的塞外景色为写作对象,但他们笔下那些境界深冷、苍凉的景象,同样让人领略到边陲的风起沙移、秋高月冷、衰飒凄寒、草木萋苍、飞雁飘蓬在描写边塞景色方面,盛唐的边塞诗雄伟奇险、高远豪迈,大历十才子的边塞诗苍凉凄清、愁绪萦绕,但它们所展现的边地景色、风情,都为我们展现了另一种美,让人从中领略到了迥异于通常形式的、塞外自然景象之美。
2、共同的情感内容 抒胸臆愁闷之情边塞涛歌读起来常常会 感动激发人意 ,特别是那些本身就具有强烈抒情意味的边塞诗,就更能触动人意。
许多盛唐边塞诗派及大历十才子的边塞诗都非常重视情感的抒发。
以下内容将从 情感因素 这一角度阐述盛唐边塞诗派与大历十才子边塞诗的相同之处:抒胸臆之不满及愁郁之情是它们的共同情感内容。
盛唐边塞诗派的边塞诗并非都是神采飞溢的边情描绘和昂扬奋发的壮志抒写,盛唐边塞诗歌除了描绘边塞的奇情异景,寄寓诗人建功边塞的志向和歌颂戍边将士等内容之外,也包括了许多边将的沉郁、愤慨,对朝廷好用武功的谴责,还有军旅征战之苦、征人思乡和亲人思亲愁苦的叙写。
大历十才子的边塞诗就更是饱含安史巨变下感怀时代、感伤人生的悲凉意绪;大历十才子们常常在他们的边塞诗歌中对庸懦的朝廷进行批判和讽刺,但对此诗人传出的又往往是悲哀的叹息和无奈的哀怨,边愁乡思、征戍之苦成为了大历诗人边塞诗歌中的突出内容。
可见,对朝廷不满、征战之苦、思乡思亲、感怀时代等情怀是盛唐及大历十才子边塞诗歌中的共同主题。
盛唐重要边塞诗大家王昌龄的边塞诗大部分写于游历西北边塞时期。
王昌龄的 从军行 (其三) 青海长云暗雪山 及 从军行 (其四) 大漠风尘日色昏 两首都激情澎湃地歌颂了唐军破敌立功的高昂斗志,激奋人心。
但综观王昌龄所有的边塞诗歌。
包括前面所提到的两首 从军行 ,我们不难发现,其边塞诗体现出来的激昂豪迈之情并非诗歌情感的主调,其中的 怨情 才是其诗歌的主调。
王昌龄的 塞上曲 、 塞下曲 (四首)、 代扶风主人答 、 从军行 (五古二首)、 闺怨 、 乌栖曲 等都表现出由于边塞的连年征战导致的深重的社会矛盾,诗歌不仅充满了抒情主人公的幽怨痛苦之情,也充溢着作者本人的愁郁与悲愤。
塞下曲 第一首(蝉鸣空桑林)、第二首(饮马渡秋水)表现了战士们心怀报效国家、驰骋沙场、建功立业的胸怀来到边疆,但最后的下场却是 白骨乱蓬蒿 老死于沙场蓬蒿之间,其中寄寓了作者深切的惋惜和同情之情。