离调与重属和弦

初级和声教程课件第十六章离调

第十六章离调
学习目的：通过本章的学习，正确识别作品中的离调现
象，并正确标记离调和弦；通过伴奏曲例分析3学习前奏与歌唱部分织体的变化。
学习重点：正确识别离调现象中的临时主和弦、离调副
属、副下属和弦；前奏与歌唱部分织体的变化。
本章细目
（一）离调的一般构成（二）副属和弦（三）重属和弦（四）副下属和弦（五）伴奏曲例分析3
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(四)副下属和弦
▪ 副下属和弦：离调半音和弦为临时主和弦的下属类和弦
的称为副下属和弦。 ▪ 副下属和弦的运用不如副属和弦那样广泛，常见形式为重
下属和弦，即下属的下属。主要特点是在大调中运用降低半音的七级音，习惯于用三和弦形式。小调的重下属是自然小调的七级大三和弦降低三音的形式。副下属和弦的标记方法与副属相同。
▪ 特征：重属和弦都含有调式#IV音，也就是V 音的导音。重属和弦对于临时主和弦的支持，一方面强调了调内属和弦的地位，另一方重属和弦可以看作是下属和弦的变化（#3 II）,也是下属功能的扩展。常见的形式有：重属三和弦、七和弦、九和弦以及重属导三和弦、导七和弦等。还有上述和弦的变和弦，称为重属变和弦。
▪ 离调的音级标记法，采用在两个音级符号之间加斜杠“/” 的形式。其右面的数字符号代表临时主和弦以及其在原调的位置，左面的符号表示离调半音和弦在临时调性中的级位与功能属性。
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（二）副属和弦
▪ 副属和弦：离调半音和弦是临时主和弦的属类和弦称为副属和弦。副属和弦可以是临时主和弦的属三和弦、属七和弦、属九和弦或者导三、导七和弦。它们与临时主和弦的连接完全同于属、导和弦到主和弦的进行。
▪ 从和声语汇的角度来看，副属和弦的离调运用是正格进行模式的扩大运用。

离调和弦的应用原理是什么

离调和弦的应用原理是什么什么是离调和弦离调和弦（Dissonant Chords）是指由调性音乐中经过特殊处理产生的音乐性质不和谐的和弦。

它们在音乐中产生的不稳定感和紧张感能够给作曲家带来更多的表达和情感上的冲击。

离调和弦在现代音乐创作中被广泛应用，它们可以作为音乐的转折点或特殊的音色效果来增加音乐的表现力。

离调和弦的应用原理离调和弦的应用原理主要涉及到音乐调性和和声学理论方面的知识。

下面是离调和弦的应用原理的几个重要方面：1.调性的转换调性的转换是指将曲调或和弦进行调换或转变，从而创造出不同的和声效果。

离调和弦的产生正是通过调性的转换实现的。

在调性转换的过程中，常常会使用到离调和弦，从而打破既有的乐曲结构和和声规则，产生不同寻常的音乐效果。

2.和声学的原理和声学是关于和声的学科，它研究了和声的规律和原则。

离调和弦的应用离不开和声学的理论支持。

和声学中的一些基本原理，如声部运动、音程的选择、声部配器等都对离调和弦的应用起到了重要的指导作用。

3.音乐的情感表达离调和弦在音乐中常常被用来表达一种紧张、不安或悲伤的情感。

它们能够通过不和谐的音程和声音的摩擦感来引起听者的注意，并营造出一种独特的氛围。

离调和弦的应用使得音乐更加具有情感上的震撼力，使作曲家能够更好地表达内心的情感。

离调和弦的应用范例离调和弦的应用非常广泛，从古典音乐到现代流行音乐都可以看到它们的身影。

下面是几个具体的应用范例：•应用于古典音乐古典音乐中，离调和弦常常用于描绘战争、冲突或紧张的场景。

例如，贝多芬的第九交响曲中的“命运”主题就采用了离调和弦来表现紧张与冲突的氛围。

•应用于电影音乐离调和弦在电影音乐中的应用非常普遍，它们可以用来增强影片中的恐怖、紧张或悲伤的氛围。

例如，《星球大战》系列电影中的音乐中就经常出现离调和弦来表现电影的紧张剧情。

•应用于现代流行音乐现代流行音乐中的许多歌曲都采用了离调和弦来增加音乐的复杂性和独特性。

例如，英国乐队Radiohead的歌曲《Creep》中的副歌部分就运用了离调和弦，使得歌曲更富有张力和个性化。

和声教程变音体系

和声变音体系一、离调（一）、定义：在调性的发展过程中，为表达（乐思、情感、形象）的需要，将调式中除了主和弦以外任意大小三和弦作为临时主和弦，这一临时主和弦同时被它的属功能和下属功能的和弦支持，形成临时进入某一新调的现象称之为离调。

具有副调意义，而支持它的属功能的和下属功能的和弦称之为副属和弦和副下属和弦。

重属和弦：属和弦的副属和弦。

重下属和弦：下属和弦的下属和弦。

副重属和弦：副调的重属和弦，将重属和弦的强调作用拓展到其他各级临时主和弦。

（副属和副下属和弦是和弦之间的功能关系，离调是音乐进行中调与调的关系；离调依靠副属和弦完成，副属和弦是离调的外在形式。

）（二）、结构与标记：副属和弦包括了Ⅴ级、Ⅶ级、Ⅲ级和弦。

（常用的副属和弦有属七和弦与Ⅶ级七和弦的形式。

）副属和弦：⑴、Ⅴ7／Ⅴ（大小七和弦，具有唯一性）⑵、Ⅶ7／Ⅴ（大调：减小七和弦小调：减减七和弦）副下属和弦：⑴、Ⅳ／Ⅴ（大调：大三和弦小调：小三和弦）⑵、Ⅱ7／Ⅴ（大调：小小七和弦小调：减小七和弦）（三）、预备与解决：1、预备⑴、下属和声Ⅱ、Ⅱ7、Ⅳ、Ⅳ7到任何副属和弦都用Ⅳ的根音（Ⅱ、Ⅱ7的三音）作半音进行到副属和弦的的导音（升Ⅳ）；⑵、由于终止的下属和弦典型的是将Ⅳ的根音放在低音部，所以这种半音进行也主要出现在低音部；⑶、如果下属和声重复了根音，为避免对斜Ⅳ在一个声部中做半音进行的同时，另一个重复该音的声部作全音下行（减减七—Ⅶ7／Ⅴ）或半音下行（减小七—Ⅶ7／Ⅴ）；⑷、重属和弦也经常直接用在Ⅰ、Ⅵ之后。

2、解决：⑴、Ⅴ7／Ⅴ—K46—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—K46—Ⅴ①升Ⅳ按自己的倾向性解决，小二度上行；②共同音保持在大调中放在K46之前的Ⅶ7／Ⅴ（以及第一转位Ⅶ56／Ⅴ）中的降Ⅲ级（Ⅶ7／Ⅴ的七音）经常记作倾向于Ⅲ级的升Ⅱ。

⑵、Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ①Ⅴ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅴ7—Ⅰ倾向性解决；②Ⅶ7／Ⅴ—Ⅴ按Ⅶ7—Ⅰ倾向性解决。

⑶、Ⅴ7／Ⅴ、Ⅶ7／Ⅴ解决到Ⅴ7 、Ⅶ7 、Ⅴ9①重属和弦的导音（升Ⅳ）下行半音到Ⅴ7的七音Ⅶ7的五音，倾向性相反的进行；②和弦的七音作正常的级进下行；③共同音保持。

DⅦ7. 例C大调的DD7和DDⅦ7
1，先找出C大调的属和弦所形成的新的调性（G大调） 2，G大调上的属7和弦（2 #4 6 1） 3，G大调上的导七和弦（#4 6 1 3）
构成规律及其功能特性
大调升高Ⅳ级音
重属和弦按其音的功
C大调的重属和弦与重属导七和弦是 2#461和#4613，其中的变化音正好是主调中的四级音升高半音
后的结果
能倾向，要求解决到自己的主和弦，即解决到主调中的属和弦，
因此前面可由主调的
小调升高Ⅳ、Ⅵ级音
a和声小调的重属七和弦是7#2#46
下属和弦和主和弦作为预备和弦
2和4分别是和声小调的四级音与六级音，把这两个音级升高后就形成了a和声小调的重属七和弦和重
重属和弦的结构本身又是主调二级和弦的
时，降低的七音常用下方等音代替，目的是为了顺应变化音的倾向性也可解决到属七和弦
– 重属和弦与原位属七 – 重属和弦与转位属七
重属和弦的运用
终止中的重属
– 经常用于复式终止中的下属和弦之后
结构内的重属和弦5
常用转位形式主要用在Ⅰ级、Ⅵ级和弦之后声部要求平稳流畅变化半音进行要求自然、平顺避免出现对斜
离调与重属和弦
离调概述
离调：在单一调性结构中，短时间地接触某一调性者，成为离调。
副调：在单一调性结构中的除主和弦之外的其他各级大小三和弦可以作为临时的主和弦，这些临时的主和弦分别又可以得到他们临时的属和弦和下属和弦，这样就形成了一个新的调性。
副属和弦，副下属和弦
例：以C大调为主调的二级和弦为临时主和弦，246是小三和弦，那么构成的副调就是d小调，因此d小调的属和弦613和下属和弦5b72就是主调C大调的副属和弦和副下属和弦。

重属和弦的名词解释

重属和弦的名词解释重属和弦是音乐理论中常用的术语，也是音乐作品中常见的和声技巧之一。

它的名称可能相对晦涩，但实际上却是一个非常有趣和有用的概念。

最早使用"重属"这个词的是德国作曲家约翰·谷尔坦(Johann Gottfried Walther)，他在他的音乐词典中对重属这个名词进行了解释。

他认为，如果和弦中包含了某个音，这个音也同时存在于其他和弦中，那么我们就可以将这个音叫做"重属音"。

简而言之，重属和弦是由一个特定音与不同的和弦所构成的。

举个例子来说，假设我们有一个C大调的C和弦，由C、E和G三个音构成。

如果我们在这个和弦中添加一个A音，那么我们就得到了一个C重属和弦。

这是因为在A小调中的和弦中，A音是和弦的根音。

虽然在C大调中，A并不是该和弦的根音，但在C重属和弦中它却是一个非常重要的音。

重属和弦的概念可以应用于各种音乐风格，包括古典音乐、爵士乐、流行音乐等等。

在古典音乐中，它可以用来创造复调效果，使音乐更加丰富多样。

在爵士乐中，重属和弦常常被用来进行即兴演奏和和声处理。

在流行音乐中，重属和弦通常被用来创造出令人耳目一新的和声变化。

为了更好地理解重属和弦的概念，我们可以通过以下方式来思考：假设我们有一个Am和弦，由A、C和E三个音构成。

如果我们将E音作为根音，并在其上构建一个和弦，那么我们就得到了一个E重属和弦。

这个和弦由E、G和B三个音构成，完全不同于Am和弦。

然而，由于这两个和弦都包含了E音，所以它们之间有着某种联系。

重属和弦的使用可以为音乐带来独特的变化和情感效果。

它可以创造出一种悬浮的感觉，使音乐变得更加动听和引人入胜。

通过使用重属和弦，作曲家和音乐家可以在创作中发挥无限的想象力和创造力。

此外，重属和弦还可以用来进行和声处理和调性变化。

通过巧妙地运用重属和弦，作曲家可以改变音乐的情感和氛围，为听众带来不同的音乐体验。

无论是在古典音乐中的管弦乐队还是在现代流行音乐中的吉他弹奏，重属和弦都是一种广泛应用的和声技巧。

重属和弦的定义和使用文库

第十九课重属和弦（属之属）—II7重属和弦是一个要紧的材料，它是将和声从一个调的樊篱带到海阔天空的境界中。

一个（大）调中有六个和声的材料——六个三和弦，三个大三和弦，三个小三和弦（V I I O的导和弦属于V7之中）。

一个调本当只有这六个材料，像是地球本当在大气层之内，这大气层是它（调）的保护也是它的限制，但重属和弦却像个火箭，突破了这个大气层的限制，突破调的限制，将音乐带向（各调之间的）太空领域。

“重属”是什么？在宋大叔教音乐第三单元中，称它是“属之属”。

你还记得那个五度链吗？G是C的属（上5度），D又是G的属（上5度），D就是C的“属之属”。

D就是C的重属。

以此类推：A就是G的重属，（A是D的属，D又是G的属）E就是D的重属，B就是A的重属；向下推也一样：C是F的属，G又是C的属，G就是F的重属，F是b B的属，C又是F的属，C就是b B的重属，F就是b E的重属，b B就是b A的重属；这个重属（属之属）和弦又称它为II7。

II7（读大27），在了解II（大2）以前先要知道何为小II：在C大调中，II就是Dm（上主和弦）——是上一课所学的，它是小3度垒大3度垒成的5度（完全5度，纯5度）（请国内教授和声学的先进们，接受我的建言：将级数和弦分别写成大小写：I、IV、V大写，I I、I I I、V I小写，不可大小写不分，否则，就像这里，无法将小I I改写为大II了。

将来也会将小I I I、小V I依需要改为大III、大VI，和弦不分大小写就无法表达这个功能了。

）我的学生们：你们要建立音响的观念：一个调中（除V I I O）的和弦分成二类：一类是大三和弦（大3度垒小3度），它听起来是do、mi、sol，（也是fa、la、do，也是sol、si、re）；小3和弦（小3度垒大3度），听起来是la、do、mi，（也是re、fa、la，也是mi、sol、si）。

将重属和弦称为II7是个“捷径”，在头脑中想成是属，再属，是个正途，但却比较费脑筋，想成II7却是个捷径（short-cut）。

重属和弦的定义和使用

第十九课重属和弦（属之属）—II7重属和弦是一个要紧的材料，它是将和声从一个调的樊篱带到海阔天空的境界中。

一个（大）调中有六个和声的材料——六个三和弦，三个大三和弦，三个小三和弦（V I I O的导和弦属于V7之中）。

一个调本当只有这六个材料，像是地球本当在大气层之内，这大气层是它（调）的保护也是它的限制，但重属和弦却像个火箭，突破了这个大气层的限制，突破调的限制，将音乐带向（各调之间的）太空领域。

“重属”是什么在宋大叔教音乐第三单元中，称它是“属之属”。

你还记得那个五度链吗G是C的属（上5度），D又是G的属（上5度），D就是C的“属之属”。

D 就是C的重属。

以此类推：A就是G的重属，（A是D的属，D又是G的属）E就是D的重属，B就是A的重属；向下推也一样：C是F的属，G又是C的属，G就是F的重属，F是b B的属，C又是F的属，C就是b B的重属，F就是b E的重属，b B就是b A的重属；这个重属（属之属）和弦又称它为II7。

II7（读大27），在了解II（大2）以前先要知道何为小II：在C大调中，II就是Dm（上主和弦）——是上一课所学的，它是小3度垒大3度垒成的5度（完全5度，纯5度）（请国内教授和声学的先进们，接受我的建言：将级数和弦分别写成大小写：I、IV、V大写，I I、I I I、V I小写，不可大小写不分，否则，就像这里，无法将小I I改写为大II了。

将来也会将小I I I、小V I依需要改为大III、大VI，和弦不分大小写就无法表达这个功能了。

）我的学生们：你们要建立音响的观念：一个调中（除V I I O）的和弦分成二类：一类是大三和弦（大3度垒小3度），它听起来是do、mi、sol，（也是fa、la、do，也是sol、si、re）；小3和弦（小3度垒大3度），听起来是la、do、mi，（也是re、fa、la，也是mi、sol、si）。

将重属和弦称为II7是个“捷径”，在头脑中想成是属，再属，是个正途，但却比较费脑筋，想成II7却是个捷径（short-cut）。

和声分析

和声分析-离调性和弦(2013-01-17 16:36:59)转载▼分类：语言乐理研究标签：杂谈之前说和声法则的运用主要是多练习，但是光是练习只是解决如何说话的问题。

如果要说一段精彩的话，那就要多多学习和分析下优秀作品了。

下面讲的和声分析比较散，比散文还散，呵呵！1、离调性和弦的出现，主要是和声作品多使用了变化音。

比如C大调的II和弦是D-F-A ,但如果改成D-#F-A，那这种叫什么和弦呢？不能说#F是和弦外音吧，少了三音那就不是三和弦了。

于是，人们想出了一个名称，叫离调性和弦。

这里说的离调，就是该和弦的主调不属于本调（这里即是C大调），为了和本调区分，就称该和弦的主调为副调，那样该变化音和弦就被叫做副调和弦了。

2、这样又有问题，就是怎样标记这种副调和弦了，这里可以标记为V/V,什么意思呢？下面的V表示该副调和主调的关系，即该副调的主音是主调的V级音，这里就是G大调了。

上面的V表示该和弦是副调的几级和弦，这里就是V级和弦，即C大调的V/V和弦标记就是表示G大调的V级和弦，这和D-#F-A是吻合的。

3、离调性和弦一般用在高潮部分或收尾部分的前面，用来增加流动性和起伏性。

注：这里讲的变化音是相对调式来说的，例如#F对于G调来说就不是变化音，主要看有否使用变音记号。

和声分析-和声织体(2013-01-18 10:34:40)和声织体是指各个声部的运动线条的总体，包括横向和纵向。

和声主要有两种基本织体：1、柱式和弦和弦音同时出现，即是几个手指一齐按下去那种和弦。

这种和弦听起来比较厚实有力，但是比较呆板，不够灵动。

注：这种和弦对使用和声法则的要求相对严谨。

2、分解式和弦和弦音不是同时而是横向连续出现。

这种和弦看起来像复调，听起来声部线条清晰，变化更丰富。

流行乐曲基本使用这种和弦。

和声分析-终止四六和弦(K46)(2013-01-21 10:25:09)终止四六和弦是主和弦的第二转位，它一般处于强拍，重复低音（即五音），并且多用于和V级和弦连接的形式参与半终止或终止，所以称为终止四六和弦，标记为K46。

离调教学中的几个焦点问题解读

调教学中的几个焦点问题解读
徐州师范大学音乐学院张涛擅 ■ ：离调在和声教学中具有非常重普的地位，同时也固其理论的抽象性
表现的复皋性往往成为教学的难点本工从教学角度针对如何让学生连入门
何看待离调中的和声进行，ｍ趣怎样快速地分析离调等几个问题给于７读拜托加深对于离调现象的解，对教与学起到一定的参考作用
弦
Ｃ时
担当起下属功能的作用如当它后面连接Ｄ—Ｆ（Ａ— 一ｂ）
就是纯粹的同一下属功能的延续而不是有些同学所
认为的功能倒置
回到刚才的问题一个外来和弦如何与隶属于原调的
变格显示出更多的调性优势。做好这些工作
结构分析法是和声分析中常用的分析技巧
是指通过
在离谓分析中除了上述提到的两种方法以外有时还需要综台音乐表现的各种手段来做整体考虑后和弦的功能关系诸如关注前低音进行离调出现的位置等在鞍为
有特殊的重要性
于副调的０或Ｓ这是它们的主要身份在强调副属到副主
毫不容置疑
或是变格进行
从功能来讲
属于副调的正格进行
完全进行
也即～个完整的高调过程。这种用法意在强通过这种方式来着
增加和声进
对于学生来讲
这个阶段具
释。问题在于既然它们从属干不同的调性