和声分析法
和声分析课件ppt
民族歌曲分析
通过对民族歌曲进行分析，了解民族音乐中常见的和声手法和技巧，如特殊的调式运用、 丰富的节奏变化等。
民族音乐和声风格特点
民族音乐中的和声风格特点包括独特的音阶体系、丰富的调式转换、强调节奏的变化等。 通过对这些特点的掌握，可以更好地理解和创作民族音乐作品。
和声分析的目的与意义
总结词
和声分析的目的是理解音乐作品中的和声运用，揭示其内在结构和意义，为创作和演绎提供指导。
详细描述
通过对音乐作品中的和声进行分析，可以深入理解作曲家如何运用和声来表达情感、塑造音乐形象和构建音乐结 构。和声分析有助于揭示音乐作品的内在逻辑和意义，为音乐创作、演绎和教学提供重要的理论支持和实践指导 。
通过运用不同的和声进行、和弦转换等手法，可以创造出各种不同的情感氛围和效果。同时，和声还可 以通过其张力、色彩等变化，使音乐的情感表达更加细腻、丰富。
和声在音乐情感表达中的作用不仅在于其自身的情感表现力，也在于其与其他音乐元素的配合与协调。 只有当和声与旋律、节奏等元素相互配合、协调一致时，才能达到最佳的情感表达效果。
利用音乐软件对音乐作品进行采样、分析和可视化，进 而对和声进行分析的方法。
详细描述
随着音乐软件技术的发展，越来越多的研究者开始利用 音乐软件进行和声分析。这种方法可以对音乐作品进行 精确的采样和量化分析，同时还可以通过可视化手段呈 现和声的结构和变化。
音乐作品实例分析
总结词
通过对具体音乐作品的实例进行分析，来理解和声在 音乐作品中的运用。
02
和声的运用可以突出音乐的个性特点，使其更加鲜明、独特。通过运用特殊的 和声效果、转调等手法，可以创造出独特的音乐风格。
和声分析
和声语汇有三种：
（1）I—V、V—I 正格进行 （2）I—IV、IV—I 变格进行 （3）I—IV—V—I 复式正格进行（完全进行）
和声终止式：
一、完全终止：正格终止、变格终止及复式终止 （一）完满终止:符合三个条件 1、结束的两个和弦一定用原位（V——I、IV——I） 2、I级处于强拍上 3、根音旋律位置 （二）不完满终止:以上如有一条件不符合便是不完满终止 二、不完全终止： （一）半终止:正格半终止和变格半终止。 （二）阻碍终止（中断终止）：用不稳定功能代替稳定功能，如 V——vi 另外还有补充终止。
下属功能：
副下属——ii、IV、vi/x 重下属 IV/IV 重属变（增六和弦） 那不勒斯和弦（N6）——降II级一转位 降III级、降VI级、降VII级 另外还有小属、小下属大小调交替和弦 整个传统和声里无非是自然和弦、离调和 弦和变和弦的运用，而传统和声里所有和弦 的音响无非是大、小、增、减三和弦、大小、 大、小、减半减七和弦及大小九和弦的性质。 （当然有的作品也有特殊音响）
和声分析
正三和弦：I 、IV 、 V 副三和弦：ii 、iii、 vi 、vii
主功能： T —— I （7） 、iii（7）、 vi（7） 属功能： D —— V （7） 、iii（7）、 vii（7） 下属功能：S —— IV （7）、 ii（7）、 vi（7）
属功能：
属七：V7 副属（V(7)/X）：V（7）/ii 、V （7）/iii、V（7）/IV、V（7）/vi 小调 有七级副属 重属：V(7)/V 属九：V9 导七：vii7 副导： vii（7）/ii、vii（7）/iii、vii（7）/IV、 vii（7）/vi 小调有七级副导 重属导：Vii （7）/V 属变和弦
音乐学中的和声结构与和声分析技巧
音乐学中的和声结构与和声分析技巧音乐作为一种艺术形式，通过声音的有序排列和组合来表达情感和思想。
和声作为音乐的一个重要组成部分，是指不同音符之间的音程、音高和音色的组合。
在音乐学中，研究和声结构和和声分析技巧是理解音乐作品的重要途径。
一、和声结构的基本概念和声结构是指音乐作品中不同声部之间的关系和排列。
在和声结构中，音符的音程和音高是最基本的要素。
音程是指两个音符之间的距离，可以是半音、全音或其他音程。
音高则是指音符所在的音阶位置，高低不同的音高可以产生不同的音乐效果。
在和声结构中，和弦是一个重要的概念。
和弦是指由多个音符同时演奏而形成的音群。
和弦的构成可以是三个音符、四个音符或更多。
不同的和弦可以产生不同的和声效果，如和弦的稳定性、张力和和谐度等。
二、和声分析技巧的应用和声分析技巧是音乐学中用来研究和理解音乐作品的方法和工具。
通过和声分析，可以揭示音乐作品中的和声结构、和弦进行和调性关系等。
1. 和声分析的基本步骤和声分析的基本步骤包括听、看、写和解读。
首先，通过听音乐作品，分析其中的和声特点和和弦进行。
其次，通过观察乐谱，将听到的和声特点和和弦进行写下来。
最后，通过解读写下来的和声分析结果，理解音乐作品的结构和意义。
2. 和声分析的工具和方法和声分析的工具和方法包括和声分析图、和声分析软件和和声分析规则等。
和声分析图是一种将和声结构可视化的工具，可以清晰地展示不同声部之间的关系和和弦进行。
和声分析软件则是一种利用计算机技术进行和声分析的方法，可以自动识别和分析音乐作品中的和声结构。
而和声分析规则则是一种基于和声学理论的分析方法，通过运用和声学规则来解读和分析音乐作品中的和声结构。
三、和声结构与音乐表达的关系和声结构对音乐表达起着重要的作用。
不同的和声结构可以产生不同的音乐效果和情感表达。
例如，稳定的和声结构可以给人一种平静和舒适的感觉，而张力强烈的和声结构则可以产生紧张和激动的效果。
同时，和声结构也与音乐的调性关系密切相关。
和声分析
西方专业音乐的产生和发展，主要是在 “多声部”的领域里进行的，因此和声也就 成了多声音乐中最基础、最关键、最重要的 因素，它具有一套完备、系统的体系，既有 严格规范，又有能动适应性。和声甚至被看 成是关于形式、形态研究中最重要、最有效 的手段。
和声分析要点：
一、确定和声材料（传统和弦）
在多声结构中，和声材料的存在方式，不 像旋律、节奏、音色那样直观，而是常常 分散、隐蔽在织体结构及其各个层次之中， 或被其他的因素装饰包围起来，因此需要 通过反复聆听、弹唱和阅读乐谱来确认和 声材料。
3、按“少数服从多数”的原则排除和弦 外音。
⑴ 首先正确判断出分析对象的调式调性
⑵ 识别出分析对象中的单个和弦，并明确和 弦的结构及性质（原位、转位、转位等）
⑶ 若分析对象中存在和声“模进”，需予以 标明。
⑷ 若分析对象中存在转调，需明确共同和弦 及前后调性
模进：
一个音乐片断，按一定的音程关系、 节奏形态，上下移动称为旋律模进。将一 组和声进行（包括两个以上的和弦）在不 同的音级上予以重复（移动），称为和声 模进。作为这种移动的原型基础、及以后 的每次移动都称为模进音组。
二、观察和声节奏 和弦序进的时间步伐即为和声节奏。
在实际作品中的和声处理不像和声练习， 一个音配一个和弦，作曲家在作品中使用 和弦的方式十分自由，和声节奏也是有张 有弛。
和声分析方法：
1、先判断和声节奏，即某一和声单位持 续的时间及更换的状态。
2、将一个和声单位内的所有音“凑在一 起看”，并使用一个标记。
钢琴作品中和声曲式的分析方法
投稿邮箱 ：ｈ ｈ ｚ ｓ ｚ ｚ ｓ ＠ｓ ｉ ｎ ａ ｃ ｏ ｍ
谱例４
３ ． 段落层 次
段 落层 次 ，指 音乐 作 品发展 的各 个 阶段 。在层 次 的划分 过 程 中，须考虑和声 的布局性功 能，即终止式所起 的作用 。在分析中，另 有一些模糊 的部分难以划分结构，则需要从材料 上进行观察与 比较 。
后 ， 根 据 和 弦 发 展 的必 然 逻 辑 ， 可 大 致 丰 ： 断 出其 它 和 弦 的 性 质 ， 这
也 是和 声进 行 中必然 规 律 的一种 体现 ， Ｉ 口 和声 中 “ 谁到 谁 ”的 问
题 ， 对 和 声 进 行 这 一 规 律 的 不 断 探 索 与 把 握 ，对 音 乐 创 作 非 常 关
必要有 。
３ ． 结合旋律法
旋律 作为音乐 外在的灵魂 ，是音乐作 品鲜 明的个性特 征所 在 。
因 而 ，很 有 必 要 对 乐 曲 的主 题 旋 律 进 行 结 构 分 析 。在 此 ， 可 对 主 题 旋 律 进 行 首 调 视 唱 ， 根 据 其 中所 出 现 的 音 级 素 材 ，利 用 已 有 的 和 声 知 识 进 行 尝 试 性 的 配 置 。 由此 ， 便 对 和 声 的选 择 有 个 大 致 的 认 识 。
曲 式 的 基 本 概 念 ，指 音 乐 作 品 的 结 构 名 称 。正 是 由 于 曲 式 的 不 它 起 着 巩 固 已陈述 内容 的 作 用 ，并 为 新 素 方法
断进化 ，才 使得音乐 作品得 以更 充分地发展 ，同时 ，曲式 也使音乐 作品在整体 布局上更 富戏剧性 与规 范性 ，在作 品 曲式 的分 析 中，重 点研 究三 大问题。一、主题 发展 ，二、调性布局 ，三 、段落层次 。 １ ． 主题发展 在分析 之前 ，应认 真研究乐 曲核 心动机的材料 构成 ，综合 分析 节奏 、速度 、力度 、织体 、旋律形态等 因素 ，看清 动机所具有 的特 质 。但乐 曲中除核心动机 外，往往会有 其它辅助动 机， 以增 强乐 曲 的变化与对 比。如 谱例 ２ 所示 ：Ｏ ｐ ． ２ Ｎ ｏ ｌ《 ｆ 小调钢琴奏 鸣曲》第一 乐 章 由两种动机材 料组成 ：一是分解 向上 的和弦动机 ，二是级进 向下 的音阶动机 。 接 下 来 ，在全 曲分 析 中 ，应 敏 锐地 发现 动机 的 影子 ，并 认真 研究 动机 的变化及 发展手法 。动机 的惯用 发展手法主要 有：模进 、
和声分析351例
和声分析351例和声分析（351例）和声分析是一种有关音乐的技术，它可以分析音乐中的不同音调和和弦。
通过这种分析，我们可以了解音乐的结构和情感表达，进而更好地欣赏和理解音乐作品。
本文将对351例和声分析进行探讨。
第一例是一首蓝调曲风的歌曲。
通过和声分析，我们可以看到该曲的和弦结构较为简单，主要由三个和弦构成：I、IV和V。
这种简单和声的运用使得整首歌曲的音乐氛围更加清新灵动，表达了忧伤的情感。
此外，该曲还使用了一些特殊的音调，如降音七和增音四，增强了音乐的变化和张力。
第二例是一首流行曲目。
通过和声分析，我们可以看到该曲的和弦结构较为复杂，包括了七个不同的和弦。
这种复杂的和声结构给整首歌曲带来了丰富多样的音乐层次，让人耳目一新。
此外，该曲还巧妙地运用了断音和转位和弦等手法，使得音乐更加丰满和有趣。
第三例是一首古典音乐作品。
通过和声分析，我们可以看到该曲的和弦结构极为丰富，包括了多个复杂的和弦进行和调式变化。
这种丰富多样的和声结构使得整首音乐充满了变化和张力，给人一种强烈的情感冲击。
此外，该曲还使用了一些特殊的和声技巧，如层叠和弦和倒三角和弦等，增加了音乐的层次感和深度。
通过以上三个例子，我们可以看到和声分析在音乐中的重要性。
通过对音乐的和声进行分析，我们可以更好地理解音乐的结构和情感表达，从而更好地欣赏和解读音乐作品。
和声分析还可以帮助音乐创作者构建更富有层次感和张力的音乐作品，使得音乐更加动人和生动。
不仅仅是专业音乐人和学者，普通听众也可以通过学习和声分析来提升对音乐的欣赏水平。
通过对音乐的和声结构进行分析，可以更好地理解音乐的情感表达和音乐家的创作意图。
此外，通过学习和声分析，我们还可以培养音乐鉴赏力，进而更好地欣赏各种类型的音乐作品。
和声分析是一项非常有价值的技术。
通过对音乐中的和声进行分析，我们可以更好地理解音乐的结构和情感表达，提升音乐欣赏水平。
同时，和声分析也为音乐创作者提供了有力的创作工具，使得音乐作品更具艺术价值和表现力。
和声分析351例
和声分析351例简介和声分析是对音乐中的和声进行分析的一种方法。
它可以帮助我们理解音乐的结构、练习和改编音乐、以及进行创作。
本文将介绍一个基于351例和声分析的研究，通过分析这些和声案例，我们将探讨和声的模式和常见的变化。
数据收集与样本选择在进行和声分析研究之前，首先需要收集足够数量的和声案例。
这些案例可以来自不同的音乐作品和风格，以保证研究的广泛性和代表性。
对于本研究，我们收集了来自不同音乐时期和不同类型作品的351个和声。
样本选择是本研究的一个关键步骤。
我们选择了包括古典音乐、流行音乐、爵士乐等不同类型音乐的和声案例，以确保样本具有一定的多样性。
另外，我们还考虑了作曲家的背景和时期，以及音乐的风格和调性等因素。
和声模式分析通过对这351例和声进行分析，我们发现了一些常见的和声模式。
下面是其中一些重要的模式：1. I-IV-V-I 进行这是一种常见的进行形式，也被称为“圆周进度”。
它常出现在流行音乐和摇滚乐中，给人一种稳定和流畅的感觉。
2. I-V-vi-IV 进行这个进行形式也非常常见，被称为“四和弦进行”。
它经常出现在流行音乐、民谣和古典音乐中，给人一种温暖和情感丰富的感觉。
3. 前去后六这个模式是在和弦进行中，前一个和弦和后一个和弦共用了六音，称为“前去后六”。
它常出现在古典音乐中，给人一种连贯和流畅的感觉。
4. I-III-vi-ii-V-I 进行这个进行形式也被称为“流行进行”。
它常出现在流行音乐中，给人一种流畅和丰富的感觉。
和声变化分析除了分析和声的模式，我们还对这351例和声中的变化进行了分析。
以下是一些常见的和声变化：1. 调性变化调性变化是指和声中的调性发生变化。
这可以通过改变和弦的顺序或增加附加音等方式实现。
调性变化可以给音乐带来新的情感和表现力。
2. 节奏变化节奏变化是指和声中的节奏发生变化。
这可以通过改变音符的长度、强弱和重复方式等来实现。
节奏变化可以给音乐增加一种动感和活力。
音乐中的和声与乐曲分析
音乐中的和声与乐曲分析音乐是一门艺术，既需要美妙的旋律，也需要合理的和声编排。
和声是音乐的基石，它赋予乐曲以丰富的音韵魅力。
本文将探讨音乐中的和声与乐曲分析，旨在揭示和声对乐曲的重要性以及通过和声分析乐曲的方法。
一、和声在音乐中的作用和声指的是多个声部在时间上的叠加关系。
它在音乐中扮演着多重角色。
首先，和声可以增加乐曲的厚度和层次感。
通过运用不同音高和音色的组合，和声使得乐曲更具饱满感，让听众感受到丰富多样的音响效果。
其次，和声可以创造出动听的音程和和弦。
音程是指两个音之间的距离，和弦则是三个或更多音符同时发声形成的和音。
不同的音程和和弦会给人不同的感受，如情绪的起伏、稳定感等。
和声通过调动这些音程和和弦的组合，赋予乐曲以鲜明的个性和表达力。
此外，和声可以达到音乐的动态效果。
通过对不同音符和声部的重复、变化和对位等手法的运用，和声可以营造出起伏跌宕、紧张或平静舒缓等各种音乐情感。
它使得乐曲的进展更加丰富多样，增加了听众的兴趣和期待。
二、乐曲分析的方法：从和声角度出发为了更好地理解乐曲，乐曲分析是必不可少的一环。
其中，从和声的角度出发可以让我们更加深入地把握乐曲的内在结构和音乐形态。
以下是一些分析乐曲的方法：1. 和声核心分析：找出乐曲中的和声核心，即乐曲中重要的和声特征。
可以分析乐曲中的主旋律和伴随旋律之间的和弦变化、转调等，以及基本的和声规律。
2. 和声轮廓分析：从宏观上把握乐曲的和声轮廓，即乐曲在整体上的和声发展和变化。
可以分析乐曲的起始和终结部分的和声特点，以及其中的过渡、高潮等。
3. 运用和声规则分析：运用和声学相关知识，如音程、和弦进行等，分析乐曲中的和声规则。
通过识别并分析和声的变化、异常等，更好地理解乐曲的构建和表达方式。
4. 和声和声部分析：关注乐曲中的不同声部，如主旋律、和声伴奏、低音等，分析它们在乐曲中的作用和相互关系。
可以通过和声赋予乐器、音色不同的声部，增加乐曲层次感和立体感。
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和声分析法
PART 1大、小三和弦及四部和声
正三和弦（ⅠⅣⅤ）：
Ⅰ：主功能“T”
Ⅳ：下属功能“S”
Ⅴ：属功能“D”
和声进行方式：
T……S……D……T (复式正格进行）
T……D D……T (正格进行)
T—S S—T (变格进行）
D—S (错）反功能
重复音：
正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音
副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）
四六和弦重复五音
PART 2原位三和弦连接
四五度关系：和声或者旋律连接法均可
二度关系：旋律连接法
注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）
PART 3 用正三和弦配和声
①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
②避免和声切分
③乐曲结束一定要配主和弦
④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用
⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳
⑥注意隐伏五八度
⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程
⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）
⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行反向五八度等）
PART 4 终止四六和弦以及运用
k46—用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
k46后面必须找属【【不可以直接接主】】
k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。
因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与 k4的节拍条件不符合）
PART 5三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和
弦)
①跳进声部与低音呈反向
②尽量使用和声连接法
③除跳进声部，其他声部平稳进行为主
④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度
PART 6经过的和辅助的四六和弦
功能很弱，只是经过或者辅助
I6......V46 (I)
I......V46 (I6)
IV6-......I46 (IV6)
主音持续时 I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止
属音持续时 V......I46 (V)
PART 7 属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决㈠
结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
预备：可以使用任何一级和弦作准备
a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用省五充根的形式）
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7
解决：一般采取根，三上行;五七下行原则
ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
㈡
V56 —I V2—I6 V34
V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
㈢
同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决
㈣
v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的
PART 8大小调的完全功能体系及和声大调
主功能组：ⅠⅢⅥ
下属功能组：ⅡⅣⅥ
属功能组：ⅢⅤⅦ
（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程
PART 9 ⅡⅥⅧ和弦使用
Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替平行小调。
【【最常用的是用作阻碍进行。
V7—VI】】
II7结构：大调：自然大调：小七和声大调：减小七
小调：减小七只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦
II可以向属，主，k46解决。
用在VI之后一般用II不用II7.
讲下Ⅶ的解决：
a,向主解决，如同V7–VI
b,向属解决，图表示意。
7
‖
‖
2〓〓〓 56
‖
‖
34
（根音上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ
PART 10弗里吉亚进行中的自然小调和模进
3 4 5 6 7 i 2 3
功能体系：Ⅰ—Ⅴ—Ⅳ—Ⅰ
模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。
PART 11重属和弦
标记：【V/V】, 【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V 【为常用的】
大小调中，V/V都是大三和弦
㈠常规解决:
①向属解决，类似与V7—I VII7—I
示范：V7/V,V56/V,V34/V—V; V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46
②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处
㈡非常规解决
①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】
②根音上二度解决V7/V......Ⅲ，类似V7 (VI)
③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调
PART 12 副属及副下属和弦及其解决
概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
副属和弦解决：
1，根音上四度进行，解决至副主，D/X (X)
2,..............,......副主七和弦，D/X......X7,类似于II7 (V7)
3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ
副下属和弦解决：
1,副下属进行至副主和弦，S/X (X)
2,副下属进行至副属，S/X……D/X
3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X...D/X (X)
PS:副下属与副属不同。
副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。
反之按小调处理。
简单举例：
b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）
5
2 5 b
3 b3
7 b3 1 1
5 1
6 6
C调 V IV/V Ⅱ/V Ⅱ7/V (由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）
PART 13属变和弦下属变和弦及重属变和弦大调中有bII ＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV或者同时含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。
变和弦处理：
1，多做半音处理
2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。
PART 14 离调转调
离调的手段：
1，副调中的正格进行，D/X (X)
2,.........变格进行，S/X (X)
3, 完全进行，S/X......D/X (X)
离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
转调步骤：
1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）
2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。
）
ps :b7 2 4可以看成重下属
＃4 b6 1 3=b6 1 3 b5……大小七结构肯定是某调的属七啦叫什么德意志六和弦
等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调
3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)
4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止
注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的ⅢⅤⅦ和弦）
a,半音上行
b,运用弗里吉亚进行。