电影导演创作与理论2008
金基德电影主题探源
金基德电影主题探源作者：顾淼来源：《电影评介》2008年第14期[摘要]韩国导演金基德的电影主题总是以关注少数边缘人的生活状态而著称，并通过暴力或性等极端方式来表现他对人性或社会问题的深刻理解与思考，而这类主题和表达方式的出现，必有其深刻且复杂的原因。
[关键词] 金基德电影主题原因韩国导演金基德从他的第一部影片《鳄鱼》开始。
其描绘的故事情节就一直围绕着妓女、囚犯或不为世俗所理解的边缘人物展开，所要表达的主题或是对人性深层次的探究及人性欲望本源的挖掘(如《雏妓》、《漂流欲室》、《坏小子》)，或是对社会历史问题的深情关怀及沉痛反思(如《海岸线》、《收件人不明》、《撒玛利亚女孩儿》、《时间》)。
或是对现代家庭伦理的自省以及对美好感情的追寻(如《空房间》、《呼吸》)，亦或是在追求为人性欲望挣脱牢笼而进行的一种宗教救赎(如《春夏秋冬又一春》)。
由此不难发现，金基德很擅长由妓女、囚犯等卑微的人或妓院、监狱等下贱的地方中去寻找某种高贵甚至值得人崇尚的情感。
他更喜欢用暴力或性等不为道德伦理所接受的方式进行一种极端的解读与探讨，此类故事主题的选择及表达方式的运用虽然存在着争议，但纵观韩国社会历史及金基德本人的经历，亦有其存在的必然原因。
韩国已故总统朴正熙在《我们国家的道路》中曾说：“如果我们的历史是一部受难和外国入侵的历史，那么这是由朝鲜的地缘政治环境造成的”。
“这个被称为‘亚洲巴尔干半岛’的国家，多少年来都在遭受侵略和蹂躏的屈辱中挣扎。
”尤其近代以来在结束了日本对其长达36年的殖民统治后，又在东西方冷战的大背景下，面对美国苏联的强力控制，陷入了祖国分裂的痛苦之中。
金基德曾在他的影片《海岸线》的开头铺垫了这样一层字幕：“朝鲜半岛是地球上唯一分裂的国家，朝鲜战争之后南韩在海岸线用金属网环绕着以此抵御攻击，即使现在。
无论谁在日落之后进入海岸线，都会被当作间谍处以死刑”。
“分裂”对于朝鲜半岛上的每个韩国人而言是一个隐忍至痛的名词。
电影艺术基础2008
三、03 电影电视剧表演艺术方向选做： 论“行动”在表演创作中的重要性。 四、04 影视制片方向选做：（不少于 800 字） 华人导演李安执导的艺术电影《色戒》在中国大陆取得了 1 亿 2400 万的票房收入；与 《色戒》同时参加威尼斯电影节的另一部中国影片、姜文执导的《太阳照常升起》虽展开 强大宣传攻势，在大陆仅取得 2000 多万元的票房收入。请从营销管理的角度，对这两部影 片的市场表现进行评述。
中国传媒大学 2008 说明：答案一律写在答题纸上，不需抄题，标明题号即可，答在试题上无效。 第一部分 共同题（共 90 分，各方向均必答） 一、填空（每空 2 分，共 20 分） 1、1931 年， 公司拍摄完成了中国第一部完整的歌唱配音片《歌女红牡 丹》 。 2、 编导的影片《渔光曲》参加了 1935 年莫斯科国际电影节并获“荣 誉奖” ，这是中国电影第一次获得国际奖励。 3、1959 年，水华导演了根据茅盾同名小说改编而成的电影 ，充分展 示出他“严谨细腻，淡雅深邃”的艺术风格。 4、意大利诗人和电影先驱者 于 1911 年发表了《第七艺术宣言》 ，在电影史上 第一次宣称电影是一种艺术。 5、布努埃尔和达利合作的 被公认为超现实主义的经典作品。 6、新德国电影运动的理论纲领是 1962 年 26 位德国青年电影人联名发表的 。 7、中国内地导演贾章柯导演的作品 和中国台湾导演李安的作品 分别获得 2006 年和 2007 年的威尼斯电影节金狮奖。 8、 《关山飞渡》是好莱坞西部片大师 最重要的代表作之一。 9、法斯宾德是 电影运动的代表人物。 二、名词解释（每题 10 分，共 30 分） 1、法国诗意现实主义电影 2、尤文斯.伊文斯 3、杨德昌 三、简答题（每题 20 分，共 40 分） 1、简述美国作者电影论。 2、谈谈第四代导演的诗化意识。 第二部分 方向选做题（共 60 分，根据报考的方向选做） 一、01 电影艺术史论方向选做： 2007 年，世界影坛几位重量级的电影导演相继辞世，有人称之为“电影大师时代的终 结” ，请结合当前世界范围内电影创作的现状，谈谈你对这一说法的看法。 二、02 电影创作方向选做： 分析李安电影的创作特征。
重庆大学电影学硕历年考题
专业课一（学硕）2020影视艺术理论一、名词解释1、影戏论2、连续性剪辑3、电影表演4、谈话节目二、简答1、大情节、小情节、反情节2、电视情境喜剧3、女性主义电影理论4、让米特里的理论成就三、论述1、明星制在影视文化及影视产业中的作用及明星研究的集中方法2、结合近几年中国产业现状谈对类型电影的理解以及类型电影对中国电影的影响。
2019电影理论一、简答1、简述合成镜头的特点。
2、简述法国诗意现实主义电影的美学思想。
3、简述格里尔逊的纪录电影的美学思想。
4、简述劳拉穆尔维的《视觉快感与叙事性电影》的美学思想。
5、简述美国先锋电影的美学特征。
二、论述1、论述克拉考尔的电影理论及美学思想。
2、论述意大利新现实主义的美学思想。
3、用弗洛伊德的精神分析学理论论述克里斯托弗.诺兰的电影美学思想。
2018电影理论一、简答题（五选三）每题20分1、简述意识形态电影理论2、简述20世纪欧洲先锋派电影理论3、举出三个电影作者导演，并举出他们能被称作作者的理由4、简述电影中“类型研究”的意义5、简述拉康的“镜像”理论二、论述题（三选二）每题45分1、女性主义电影理论2、用“后殖民主义”电影理论分析张艺谋《红高粱》和陈凯歌《霸王别姬》3、分析经典好莱坞戏剧电影美学观和叙事机制2017电影理论1、德吕克的上镜头性2、爱森斯坦的理性电影3、电影创作与观众的关系4、丹麦电影宣言“道格码95”5、新好莱坞的代表导演和特征6、电影和电视剧的区别联系7、怎么理解完整电影神话2016电影理论一、简答题（任选三题，每题20分，共60分）1、简述爱因汉姆和克拉考尔对于电影作为艺术在理解上的不同。
2、简述意大利新现实主义电影的代表人物、代表作及其风格特征。
3、简述移动摄影机的含义及其基本表现功能。
4、谈谈你对“电影是现实的渐近线”的理解。
5、简述你对电影“摄影机自来水笔”观点的了解。
二、论述题（任选两题，每题45分，共90分）1、结合实例谈谈你对爱森斯坦的理性电影和杂耍蒙太奇思想的了解。
电影导演的创作思路与影片解读
电影导演的创作思路与影片解读电影作为一种视觉艺术形式，承载着导演的创作思路和情感表达。
导演通过影片来诠释自己对世界的观察、对人生的思考，以及对特定主题的解读。
在本文中，我们将探讨电影导演的创作思路，并尝试对影片进行解读。
一、影片创作的初衷与主题每一部电影创作都有其独特的初衷和主题。
导演通过影片来表达自己的观点、情感和思考。
这些初衷和主题可能与社会、人性、历史、艺术等各个方面有关。
导演选择了这个主题，是因为他们对这个主题有着特殊的情感和思考，并希望通过影片来与观众分享自己的见解。
例如，导演可以选择创作一部关于环境保护的影片。
他们可能对环境破坏和气候变化感到担忧，希望通过电影来呼吁人们关注环保问题。
导演的创作思路可能会围绕着如何展现环境破坏的现实和后果，并提出解决方案。
二、影片的叙事结构与风格电影的叙事结构是指导演通过影片中的剧情、场景、角色等元素来组织故事，并传达情感和思想。
导演可以选择不同的叙事结构和风格，来实现自己的创作目的。
有些导演喜欢采用线性叙事结构，按照时间顺序展示故事情节的发展。
这种叙事结构通常比较清晰和易懂，适用于传递简单直接的信息。
另一些导演则倾向于采用非线性叙事结构，通过闪回、倒叙等手法来打乱时间序列，以达到更为复杂和引人入胜的效果。
此外，影片的风格也是导演创作的重要组成部分。
导演可以选择不同的拍摄技巧、镜头运用、色彩运用等来形成独特的风格。
例如，黑白摄影可以给影片带来浓厚的怀旧感，强烈的对比度可以营造紧张的氛围。
三、影片的符号与意义解读影片中的符号和象征通常涵盖了导演对主题的深层解读。
导演通过影片中的视觉元素、对白等手法来营造并传达特定的意义。
观众可以从这些符号中进行解读，并得到导演对主题的更深层次理解。
例如，在一部关于自由的影片中，导演可能通过象征性的场景和视觉元素来表达自由的概念。
蓝天、飞鸟、广阔的原野等符号可能被用来传达自由、开放和无拘束的意义。
同时，导演也可以通过角色的对话和行为来探讨自由与个人责任的关系。
2013年考研真题 北京电影学院-导演创作及理论考研试题(回忆版)
2013年北京电影学院导演创作及理论考研试题年北京电影学院导演创作及理论考研试题（（回忆版回忆版））
一、填空填空（（40分）
1．伍迪艾伦的最新一部影片是
2．写出一部德帕尔玛的影片片名
3．猪与军舰的出品国是
4．卡萨布兰卡的导演是
5．英雄儿女的导演是
6．放大的拍摄地是
7．鱼缸的导演是
8．孙瑜导演的最后一部作品是
9．诗句“正是江南好风景， 落花时节又逢君“的作者是
10．写出巡回画派的一部代表作
二、简答简答（（前两题每题15分，第三题20分）
1．写出《教父1》开场戏的要点。
2．简述六十年代中国导演状况。
3．画出二人对话180度轴线的机位，再画出镜头移至轴线另一侧的机位，再画出越轴的机位。
三、论述论述（（三选二三选二）（）（每题每题30分，共60分）
1．科技的进步，会让导演的创作手段变得无边际么？
2．请从景别角度分析杰克逊《金刚》中男女主角相遇的场景。
3．分析《少年派》的视觉风格。
k。
电影制作业导演的创作理念和电影制作流程解析
电影制作业导演的创作理念和电影制作流程解析电影制作是一个复杂而精细的过程，导演在其中扮演着至关重要的角色。
他们的创作理念和对电影制作流程的解析直接影响着电影的质量和观众的体验。
本文将从导演的创作理念和电影制作的流程两个方面来探讨。
一、导演的创作理念在电影制作过程中，导演的创作理念是决定电影风格和表达手法的核心。
导演凭借自身的艺术才华和独特视角，将故事以影像的形式展现给观众。
1. 视觉表达导演通过构图、摄影等手法来传达自己的情感和观点。
他们会仔细选择场景、道具和服装等元素，以达到特定的艺术效果。
比如，某些导演喜欢运用华丽的特效和壮观的画面来创造视觉冲击力，而另一些导演则更注重通过细腻的镜头语言来表达情感。
2. 故事表达导演要把故事融入到电影中，让观众沉浸其中。
他们会选择合适的剧本，通过叙事方式和角色塑造来传递故事的核心主题和情感。
同时，导演对细节的把控和演员的指导也是实现故事表达的重要手段之一。
3. 艺术风格每位导演都有自己独特的艺术风格，这是他们个人创作理念的集中体现。
有些导演会追求真实主义，注重呈现现实生活中的细节；而另一些导演则更偏向于表现主义，通过夸张和象征手法来突出电影的主题。
二、电影制作流程解析电影制作是一个庞大的团队合作过程，从创作到上映，需要经历多个环节。
下面将简要介绍电影制作的主要流程。
1. 前期准备前期准备是电影制作的重要阶段。
导演与制片人、编剧等人员合作，确定故事概念，制订剧本和预算，并进行选角和场地选择。
此阶段还包括设计剧组组织结构、确定拍摄计划和物料采购等。
2. 录制录制是电影制作的核心环节，也被称为拍摄或摄制。
导演与摄影指导、灯光师、音效师等人员协作，根据剧本进行实地拍摄或在摄影棚内进行外景和内景的拍摄。
在这一阶段，导演需要指导演员的表演，控制拍摄节奏，并确保图像和声音的质量。
3. 后期制作后期制作是指影片的剪辑、音效、特效、配乐等环节。
导演与电影剪辑师、音效师、配乐师等进行合作，共同完成影片的修剪、音效设计、特效合成以及配乐制作等工作。
2008年北京电影学院导演系考研真题、考研参考书、考研经验、考研笔记资料、导师作品文论信息、报考难度、
2008年北京电影学院导演系【命题创作】全国硕士研究生入学考试考研真题根据以下命题和要求完成一部30分钟的短片的剧本。
命题：《张三过年》要求：1、写一个张三的人物小传，300字以内（30分）2、按照以下四个发展阶段和相关要求完成一个故事梗概，1500字以内（100分）：第一阶段（故事开始阶段）：一件突发的事件打乱了张三的常态生活，使其限于困境和危险之中；第二阶段（故事发展阶段）：上面的状况延续，在张三的努力下，事情看起来出现了转机第三阶段：但在张三的努力下，非但问题没有解决，反而危险和困境更加严重了。
第四阶段（故事高潮阶段）：困境或危险达到了极端状态，但突然出现的一件事使问题得到了意外的解决。
第五阶段（结尾）：编写一个能使故事得到提升、以视听构思为基点的一个结尾。
3、用50个字以内的语言来概括这个故事的内容（10分）4、用50个字以内的语言来提炼这个故事的意义（10分）【育明教育北影专业课老师推荐导演系参考书目】电影导演创作与研究方向，备考书目《世界著名导演艺术家研究》中国电影出版社出版《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》中国电影出版社出版《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》中国电影出版社出版《银幕追求——与中国当代电影导演对话》中国电影出版社出版《电影导演的艺术世界》中国电影出版社出版《华语电影十导演》浙江摄影出版社纪录片导演创作与研究方向，备考书目《纪录电影文献》单万里主编中国广播电视出版社《世界纪录电影史》（美）埃里克•巴尔诺中国电影出版社出版《电影的本性——物质现实的复原》（德）齐格弗里德•克拉考尔中国电影出版社出版《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》中国电影出版社出版《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》中国电影出版社出版电视剧导演创作与研究方向，备考书目1《世界著名导演艺术家研究》中国电影出版社《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》中国电影出版社《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》中国电影出版社《银幕追求——与中国当代电影导演对话》中国电影出版社《电影导演的艺术世界》中国电影出版社《中国电视剧发展史纲》北京广播学院出版2育明教育北影资深专业课教师提醒：【报考北京电影学院研究生不能不知道的几点】1、初试网报报考点必须选择北京电影学院，咱们北影不承认京外考点所以报考咱们北京电影学院要到北京至少3次，距离北京远的同学要提前做好心理准备。
论电影配乐的音乐美学思想——以王家卫电影《花样年华》为例
159SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 01论电影配乐的音乐美学思想——以王家卫电影《花样年华》为例葛 瑶摘 要：音乐的美体现在生活中的各个方面。
随着电影的不断发展，音乐在影视作品中起到了很重要的角色。
电影配乐将画面与声音结合起来刺激观众的视觉和听觉，可以使观看者很容易进入剧情，带动观众的情愫。
在此篇文章中我将以电影《花样年华》为例进行分析电影音乐之美，选取影片中几个主要旋律来做分析。
关键词：电影配乐；音乐美学；艺术表现中图分类号：J617.6 文献标识码：A作者简介：葛瑶（1997-），女，河南大学音乐学院在读硕士研究生。
一、电影配乐的音乐美还记得很早以前活跃在电影舞台的一位天才—卓别林，可以说他的表演艺术和音乐艺术是水乳交融的。
在自己的读书时代，美术与音乐老师总会在他们的课堂上以卓别林的系列影片为题材，讲述相对应课程的专业分析。
卓别林的电影虽为喜剧片，却往往能在观众看后引起很大的反思与感想，能够产生这样的效果，与音乐的巧妙设计离不开联系。
由此可见，音乐的渲染力可以使观众更好地进入剧情，带给他们更多的情愫。
香港的王家卫是香港具有代表性的一位导演，他的电影有他自己独特的风格，画面的色彩以及音乐的配搭使电影的画面感与听觉结合更别有一番风味。
所谓生活中处处存在美，电影配乐拥有自己的美学。
在王家卫的电影中经常使用“非原创音乐”，这些音乐出自不同的地方，既有耳熟能详的流行音乐，也有中国传统戏剧的片段，有时也会出现摇滚和民谣。
有时他也会借用其他电影的配乐来安插在自己的电影中，从而来渲染自己电影风格的情节，同种音乐可以在不同的电影中发挥其各自的特点，这也正是他自己的魅力所在。
并不是说影视作品中的音乐一定要用原创的。
有时，对一些古典音乐、流行音乐、民族音乐的合理应用，同样也可以起到为影视作品添姿增彩。
的确，音乐与电影的搭配具有一种天然的缘分，他们可以非常自然的融合在一起，这也正是音乐和影视艺术是所有艺术门类中最具相似性的。
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北京电影学院2008年考研试卷
电影导演创作与理论
一、填空题（30分，每题各2分）
根据以下提供的特征或概念判断电影，请写出电影名和导演
1、携款出逃、禽鸟标本、、床上的人形凹陷，恋母情结
2、小岛、失踪的女友、一群人寻找、男人在结尾哭泣
3、剃头的女人、肢体、沙子和汗、重复两句旁白、意识流
4、男主角在桌下爬、在脚踝拴上绳索将人当风筝放
5、老鹰、喝完最后一口水将塑料桶扔掉、家庭录像、一排干净的鞋子
6、天上掉下一个灯、除了男主角之外所有人都在演戏、蓝天上开出一道小门
7、找人给自己收尸、坐出租车和司机聊天、长镜头
8、老式打字机、潮湿的壁纸、走廊着火、女人背身坐在沙滩上
9、借面、第六代、万里长城今犹在、不见当年秦始皇
10、自由潜水，伙伴即对手，去南美坐火车，星光下海面嬉戏
11、对着树洞说话、船票、台阶上擦身而过
12、无果的侦破，女人衣服摊地上，澡堂里寻找嫌疑犯
13、大宰政，被开除的女教师，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹
14、寻访过去的女朋友、粉红色、侦探爱好者邻居、男主人公去过东京
15、脱下单衣当绳索、折断的汤匙、深夜骑自行车的德国士兵、从头
贯穿旁边
二、选择题（30分，每题各2分）
找出最不正确的答案：
1、新现实主义
A、巴赞的《电影是什么》中提出“非职业演员、实景拍摄、长镜头”的理论启发了它。
B、维斯康蒂、罗西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新现实主义艺术家。
C、《大地在波动》、《罗马十一时》、《温别尔托?D》、《偷自行车的人》都是代表作。
D、费里尼和安东尼奥尼侧重内心现实而不属于新现实主义流派。
2、电视电影
A、成本低廉、制作周期短
B 、1980年代之前我国没有电视电影
C 、在电视上播出，不在影院放映
D、用标清或者高清拍摄，不用胶片
3、高感光
A、适用于低照度
B、用来拍摄高调场景
C、颗粒较粗
D、随着高感光技术的逐渐发展，拍摄越来越方便。
4、旁白
A 、不一定都是画外音
B 、纪录片解说词也是旁白
C、DOGMA法则中禁用旁白
D、《小城之春》、《乡村牧师日记》、《野草莓》、《柏林苍穹下》都用了旁白
5、第四代导演
A、是以88前北影电影学院毕业生为主体
B、谢飞、郑洞天、张暖昕是代表人物
C、“纪实美学”是其追求之一
D、香港也有第四代导演称谓，许鞍华就属其一
6、配光
A、胶片电影工艺流程之一环
B、往往需要多次配光才能达到效果
C、由摄影师和灯光师共同对光进行校正
D、要达到白天拍黑夜效果离不开后期配光
7、场景表
A、没有固定格式
B、美术组的重要工作依据之一，是美术师和置景师共同商讨的结果
C、包括场景、服化道、主要演员与次要演员
D、剪辑师不需要场景表
8、黑色电影
A、多表现黑夜
B、多用德国表现主义用光
C、主人公多有双重人格
D、与文学上的黑色幽默一脉相承
9、CULT电影
A、拍摄独特、题材诡异、风格特别，成本低
B、不符合主流文化，但在年轻族群中拥有大量爱好者
C、类型多元化，没有固定类型
D、与朋克、嬉皮渊源相同，是青年导演为了表达对现实生活和主流文化的不满而创作的
10、白色电话机电影
A、政治高压下的某类电影的统称
B、多描写富人的奢华生活，他们都有白色电话机而得名
C、白色恐怖时期为了迎合**政策的战争片
D、与新现实主义的发起有关
11、无源音乐
A、更多导演主观色彩
B、贾樟柯最近电影用了
C、不涉及版权问题而为独立电影大量使用
D、可以表现人物幻想中的音乐
12、副导演
A、一个剧组可以有多个副导演
B、可以代替导演拍摄某些非重头戏
C、演员副导演是负责指导演员表演，现场副导演负责现场中除演员之外的一切事情。
D、好多著名导演都是从副导演做起的，但李安除外，他多次拒绝了当副导演
13、特写
A、是一个相对的概念，一个选景范围小的镜头比一个选景范围
大的镜头更特写。
B、因为表现的空间窄小，画面承载的信息单一，所以一般为长镜头美学者慎用
C、一部电影可以不用一个特写
D、画面上充满了一只手，那一定是一个特写
14、实景
A、实景拍摄时机位的摆放往往是一个很棘手的问题
B、选择实景拍摄也许是资金有限的权宜之计，也可能是导演追求风格所致
C、实景拍摄一般不需要人工灯光
D、实景拍摄往往会给录音带来一定麻烦
15、蒙太奇
A、与长镜头是两种完全不同的美学原则，也可以是两种同时并存的电影技法
B、来源于法语中的剪辑，意指镜头与镜头之间的组接，单个镜头之内不存在蒙太奇
C、声音与画面可以形成蒙太奇
D、早期蒙太奇学派的电影中，决定镜头组接的原因往往取决于意义指向而非时空逻辑。
三、名词解释（30分，每题4分）
从一下电影中任选5部，写出导演名，以及用50字以内的字数写出简介：
一一，去年在马里昂巴德、有话好好说，苏州河，无穷动、赛末点、杀出个黎明、迷失东京、橡皮头、发条橙子、密阳，那年夏天宁静的海、陆上行舟、隐秘、玫瑰之名
四、简答题（30分，每题15分）
从以下题目中任选其二，用300以内的文字回答：
1、选择一个中国以外的亚洲导演简述其导演风格
2、在第五十三届戛纳电影节上，姜文的《鬼子来了》惜败于金棕榈奖作品拉斯冯提尔的《黑暗中的舞者》而只获得评审团大奖，就这两部电影和这个结果发表你的看法。
3、举出对你影响很大的一部电影或一位导演，简述为什么。
五、论述题（40分）
从最近国内的新闻热点和社会事件中选出一件作为题材构思一部电影，并回答以下问题：
1、简要描述新闻或事件，为什么要选择它作为题材？（10分）
2、对这个题材怎样来进行电影上的创作处理？（15分）
3、将构思的电影的开篇精炼地写出来（15分）。