设计概论第二章 第二节
李砚祖《艺术设计概论》第二章-艺术设计历史——西方艺术设计

独木舟雕饰
西学习方要古求代:的了解设其计起源,发展过
程,主要特点,风格,成就 手工艺时代设计
树皮画(塔帕布)
2.美洲的艺术设计
美洲——这个名称是公元16世纪初才出现的。象尊整 个美洲分为两个州:一为北美洲,包括加拿大、美国; 一为拉丁美洲,北从墨西哥起到美洲最南端。
直到公元15世纪末,不同地区的印第安人是各自独立 发展的,各部分发展很不平衡。在印第安人中,以玛 雅人、阿兹特克人、印加人创造的文化水平最高,史 学上称之为三大文明中心。
小结:工业化、批量化、新技术广泛应用
现代设计的萌芽与工艺美术运动工业革命初期设计的发展状况
产生的社会历史条件
历史背景:18世纪末--19世纪中叶,从英国扩大 到欧洲各国的工业革命。 工业革命的变革主要体现的几个方面: 1. 生产方式的变化 手工业生产 标准化、批量化、机械化 功能、装饰的随意 标准 2. 传统设计无法满足新形势 新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设计制作中得到借鉴。 3. 设计地位的独立
第二章:西方的艺术设计的历史1
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西方的古代设计:
第二节.西方的艺术设计
中国古代的设计与造物可作为东方设计的一个代表。 在西方,古代的造物和设计同样精彩。早在旧石器时 代晚期,西方的狩猎民族已经制作出带动物型的投枪 器一类的工具。新石器时代,欧洲出现了陶器,新石 器时代中期,出项了彩陶,同时,金属工艺亦发达起 来。
西学习方要古求代:的了解设其计起源,发展过
程,主要特点,风格,成就
手工艺时代设计
古罗马斗兽场
西方古代的设计
手工艺时代设计
古罗马建筑
欧洲中世纪的艺术设计
主要设计风格: 1.拜占庭风格 2.早期中世纪风格 3.罗马式风格 4。哥特式风格
设计概论2.1.2设计的起源和发展 - 设计的起源和发展

明代青花 瓷极富中国 水墨画情趣 ,且色彩深 入胎骨经久 不变,成为 中国瓷器的 主流。
中国古代瓷器 的设计思想与材质在 这里融合。
器物形状的曲 线表现出人的愿望与 情感,优美的纹饰在 感观的世界里获得了 生命,这正是产品意 境之美的展现。
此外,中国传 统造物巧夺天工的雕 镂和镶嵌装饰工艺, 其别出心裁的功能展 现、意趣横生的形态 结构,无不展示华夏 造物的意境美。
(十)建窑:建窑,釉中所
含铁的成分因烧制火度不 同,而在黑色中形成各种 美丽的斑纹。有的细丝如 毛,称为“兔毫”;有的 如银星密布,称为“油滴 ”。河南等地“油滴釉” 和“羽毛釉”也很突出。
兔毫
镂 孔 卷 叶 纹 香 熏 白瓷划花水波纹海螺
元代烧成的青花和釉里红,是景德镇工艺的新成就。
元代青花瓷器,被称为“白地蓝花瓷”。元代青花器胎骨厚重,形制 较大,瓷釉浑厚,有些产品加以镂空,堆塑。配上浓郁的蓝色花纹,给人 以富贵典雅的印象。
• 经过不断地观察,人们 的审美意识也得到了初 步的发展,发现并掌握 了诸如对称、均匀、光 滑等多种形式美的规律, 并自觉地应用于设计活 动中。
二.陶瓷设计
仰韶文化 尖底瓶汲水器
陶器的大规模使用, 是新石器时代的主要 标志。在金属还没有 普遍应用的日子里, 人们以陶器为主要工 具,进行着自己的生 产生活。
青瓷,标志着中国制瓷业的成 熟。另外有随佛教艺术而兴起
的仰覆莲花尊等等。
南北朝有一种具有较高艺术性 设计的造形,又名仰覆莲花瓷尊
唐瓷可以分为青瓷、白瓷、花瓷 和唐三彩几类。
《陶录》称“陶至唐而盛,始有 窑名”。这反映了陶瓷的兴盛和 不同的艺术特色。
唐代著名的窑场主要有南方的越窑(浙江绍兴、余姚、一带) 和北方的邢窑(河北一带)。
尹定邦《设计学概论》(完整版)

的学科,设计学的产生是20世纪以来的事件;作为一门专门的学科,它毫无疑问有着它自己的研究对象。
由于设计与特定的物质生产与科学技术的关系,这使得设计学本身具有自然科学的客观性特征;而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系,(全国百家知名出版社全国特约经销商-文乔图书专营店整理资料)又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。
本书希望引起中国设计界对理论问题的关注进而对设计教育的关注,并最终使设计学成为一门真正登载教育和实践两方面都得到落实的学科。
目录第一章导论:设计学的研究范围及其现状设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
第一节设计学的研究范围设计学成为一门独立的学科,并且被学者们作出思辨的归纳和伦理的阐述,是20世纪以来的产物。
简单说来,设计就是设想、运筹、计划与预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动,是一种物质文化行为;而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科特色的综合性的专门学科。
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。
设计的终极目标永远是功能性与审美性。
我们一般将设计学划分为设计史、设计理论和设计批评三个分支。
设计史必须要研究科技史与美术史,研究设计理论必然要研究相关的工程学、材料学和心理学,研究设计批评必然要研究美学、民俗学和伦理学的理论要求。
一、设计史1.1977年,英国成立了设计史协会,这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科,大学里美术史系也将设计史作为单独的一门课程向学生们提供。
1.美术史学上19世纪的两位巨人:森珀和里格尔,正是这两位大师通过在美术史领域作出的卓有成就的研究,而给20世纪的学者最终将设计史从美术史中分离出来奠定了坚实的设计史研究基础。
2.20世纪最有影响的西方设计史家:佩夫斯纳和吉迪恩,他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。
佩夫斯纳通过其1936年出版的《现代设计的先锋》开创了设计史研究的先河,更重要的是他通过这部著作在公众心目中创造了有关设计史的概念,进而影响了公众对于设计的趣味和观念。
设计学概论第二章-设计的多重特性

第二章设计的多重特性第一节设计与艺术一、设计的艺术渊源1.人类早期的设计与艺术活动是融为一体的,只是随着社会分工越来越细,各行业的专业性越来越强,才使得艺术从实际技术中分离开来,而艺术的观念也发生了变化。
2.随着艺术中纯形式主义研究的兴起,尤其是奥地利美术史家里格尔的《风格问题:装饰历史的基础》,终于从价值上打破了大艺术与小艺术的界限,指出了装饰和设计中内在的“艺术意志”。
3.设计概念产生于意大利文艺复兴时期,“设计”最初的狭义是指素描和制图。
二、设计的艺术指向1.康德认为美有两种:自由美和依存美;依存美含有对象的合乎目的性。
2.设计是一种特殊的艺术设计的创造过程是遵循实用化求美法则的艺术创造过程。
这种实用化的求美不是“化妆”,而是一专用的设计语言进行创造,。
3.设计被视为艺术活动,是艺术生产的一个方面,设计对美的不断追求,决定了设计中必然的艺术指向。
4.自现代运动以来,现代设计与现代艺术之间的距离日趋缩小,新的艺术形式的出现极易诱发心的设计观念,而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。
5.随着历史发展与社会进步,创造纯精神产品的艺术逐渐从物质生产中分离出来。
社会出现了以艺术为职业的音乐家、舞蹈家、画家,出现了以艺术为专长的文学家、诗人、书法家,这种现象极大地推动了艺术的发展。
6.当今设计不仅以科学技术为创作手段,如电脑辅助设计,还以科学技术为实施基础,如材料加工、成型技术、能源技术、信息技术、传播技术等等。
然而这些并没有损害设计的艺术特性,反而使得现代设计具有科技含量很高的现代艺术特性,如全新的材料美,精密的技术美,极限的体量美,新奇的造型美,科幻的意趣美。
三、设计的艺术手法设计中的艺术手法有:借用、解构、装饰、参照和创造。
1.借用:(1)定义:在设计中借用某句诗,某段音乐或某个镜头,某一雕塑或其他艺术作品,借用艺术创作的思想与风格、技巧等,是设计的一种手法。
(2)作用:这种手法使设计直接借用艺术的力量吸引、娱乐观众,达到感动观众、传播信息的效果,从而达到广告的目的,这是广告设计常用的手法。
设计概论第一、二章

第二章 设计的目的与本质
第一节 设计的目的
以人为尺度,一切为人而设计, 以人为尺度,一切为人而设计,设 计的根本目的是为人民服务。 计的根本目的是为人民服务。
第二节 设计的本质
一、功能性
1.安全性;2.适用性; 安全性; 适用性 适用性; 安全性 3.象征性;4.多功能的利弊 象征性; 多功能的利弊 象征性
三、设计与艺术的关系 1.设计具有艺术的某些特征; 设计具有艺术的某些特征; 设计具有艺术的某些特征
意 大 利 产 品 设 计
2.艺术影响设计 艺术影响设计
达芬奇人体解剖图及机械设计
3.设计影响艺术 设计影响艺术
波普艺术
四、设计与技术 1.设计受技术的制约(如:丝袜) 设计受技术的制约( 丝袜) 设计受技术的制约 2.技术促进设计进步 技术促进设计进步 3.设计不同于技术 设计不同于技术
二、艺术性
设计的艺术性本质是以满足人的精神需 求而存在的, 求而存在的,是衡量设计物审美价值的 重要标准, 重要标准,同时也是实现设计创造性的 主要途径。(愉悦感、舒适感、美感) 。(愉悦感 主要途径。(愉悦感、舒适感、美感)
zippo 苏州园林
赖特.流水别墅 美.赖特 流水别墅 赖特
三、经济性 1.设计作为经济发展的战略手段 设计作为经济发展的战略手段 2.设计作为经济管理的手段 设计作为经济管理的手段 3.设计经济性的主要体现(设计创 设计经济性的主要体现( 设计经济性的主要体现 造产品的高附加值、 造产品的高附加值、设计的价值还 体现在最佳资源配置上) 体现在最佳资源配置上)
一、设计的基本涵义 设计是一种主观能动行为, 设计是一种主观能动行为,是将 人类社会积累的审美情趣、 人类社会积累的审美情趣、人文 历史及科学技术相融合的活动。 历史及科学技术相融合的活动。 首先、 首先、设计是基于人类生活的一 种创造性活动 其次、 其次、设计反映着现在与过去的 联系以及未来的发展趋向。 联系以及未来的发展趋向。
李砚祖《艺术设计概论》第二章_艺术设计的历史中国(2)

和蓥盘组成盥器,流行时间不长。盉和蓥也见洒
器。
水器 盘 盛水器,青铜盘出现于商代早期,盛行于商代 晚期。
青铜器设计
匜 (yi)与盘配套洗手用,一人捧匜 一人捧盘盛 水。 鉴 (jian)大型水器 ,盛水也可盛冰。
水器
盘:西周晚期到春秋战国则多为盘匜相配。战国以后,沃盥之礼渐废,盘亦被“洗”替代。商
青铜器设计
青铜器主要分酒器、食器、水器、乐器和兵器五 大类。
青铜器设计
酒器 爵: 爵用于饮酌酒之器皿,是最早出现的青铜礼器。 角: (jue) 饮酒器。 尊 :大型或中型容酒器。按其形体可分为:有肩大口尊、 觚形尊、鸟兽尊等三类。 壶 :盛酒之用。使用时间从商至汉代或更晚。 铺首:衔 门环的底座,多为虎头、螭、龟、蛇等,起装饰壶身的
丽的风格,漆器制作技术也往富丽方向发展, 金银平脱、螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵 的技法在当时极为盛行。
漆、木、玉等器物的设计
宋代漆器的制胎和髹是 技艺已经十分成熟,当时不 仅官方设有专门生产机构, 民间制作漆器也很普遍。漆 器所制作的器皿,样式多且
富变化,造型简朴,表现谧为 主。
代以前盘用陶制商代早期出现了青铜盘,但为数不多,商代晚期才逐波罗的海充行。商代盘都 是敞口、圈足、无耳,变化仅在口缘及圈足上。西周时期特别是西周中期,盘的形制变化较大, 盘腹变浅,一般都增设双耳,有的还有宽流和鋬手,有的在圈足下另加附足,以增加盘的高度。 春秋战国时期的盘,流传和出土的数量较多,大体春秋早期与西周晚期的相似,春秋中期开始 有较多的变化。
水器
匜:是盥手注水之器。盘匜皆同用,故传世和
出土之器如宗仲匜、史颂匜、樊夫人龙赢匜、 奚子宿车匜、番昶伯者君匜等皆与盘同出。 匜最早出现于西周中期后段,流行于西周晚 期和春秋时期。
设计概论PPT课件

柯布西耶(朗香教堂)
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2
1、日本设计
(1)索尼公司1997年放音机 (2)本田公司的轻型小汽车 (3)柳宗理设计“蝴蝶”凳 (4)松下公司设计小型电视机
2、易卜生剧作上演的海报
3、雷特维德1918年设计的红----蓝扶 手椅
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3
4、中国彩陶
1、鸟纹瓶(马家窑文化石岭下型) 2、大锯齿纹彩陶盆(仰韶文化) 3、水波纹罐(马家窑文化马家窑类型) 4、叶纹壶(马家窑文化半山类型 )
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14
7、塑料的发明-- 1907年贝克兰(比利时) 的发明
①收音机 ②塑料灯 ③充汽扶手 椅
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8、1839年盖达尔发明 了摄影 9、1930年照相的铜版 技术发明 10、1895年卢米埃兄 弟的伟大发明--电影
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16
二、设计与科学理论
1、设计科学是设计哲学和设计方法学的总 和,它的概念是1969年由赫伯特·西蒙 正式提出的。
(2)自从使用了增音器之后,连接美 国和欧洲大陆的电话成为可能。
(3)1882年,磁性壁挂电话 (4)1969年,可视电话
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18
4、爱迪生 (1)爱迪生发明的灯泡 (2)爱迪生发明的1877年留声机 (3)留声机构造原理
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5、日本设计 (1)夏普公司的全晶体管台式计算器 (2)夏普公司80年代的微波炉
规范化和系统化的企业形象设计方法和传播工具。
2、 CI:在几十年的发展过程中形成了一个系统--CIS,即企业 识别系统。 企业识别系统由三个子系统构成:理念识别,简称MI;行为识别 简称BI;视觉识别,简称VI 。 这三者有机结合,相互作用,共同塑造特定的企业形象。
2、列举几种新兴理论对设计方法的影响
《设计学概论》考研笔记 - 第02章 - 设计的多重特征

《设计学概论》考研笔记 - 第02章 - 设计的多重特征广义的设计指人类所有生物性和社会性的原创活动狭义的设计是指具有功能性、艺术性、相应的科学技术含量和确定的经济意义的设计。
设计具有、、等多重特性。
2.1第一节设计与艺术2.1.1设计的艺术渊源1、最早的艺术不仅和有关,同时还和有关。
2、艺术提出时间:18世纪,(1713――1780年)在他有影响力的著作《归结到同一原则下的美得艺术》,才有了美的艺术的划分。
巴托把各种艺术细分为、,以及一些。
由于近代西方越来越强调的关系,终于形成了所谓的的概念,以别于应用艺术。
3、早期的设计概念:设计概念产生于时期,最初的意义是、,将、、及并称为绘画四要素。
设计指控制并合理安排,如线条、形体、色彩、色调、质感、光线、空间等,它涵盖了艺术的表达、交流以及所有类型的结构造型。
设计是设计师的创造活动所谓设计创造是设计师的创造活动,它是通过产品或设计作品来实现,在设计的产品中体现出设计师个性情感技艺与手段,以及现代化的科学技术诸多因素。
4、从广义和狭义两个角度来理解设计的含义:(1)从广义的角度来理解,设计即心怀一定目的,并以其实现为目标而建立的方案。
(2)从狭义的角度来理解,设计艺术是一个战略则很难固体或系统工程重要环节,在这个整体的战略或系统中,设计艺术与其他要素一样,既是独立的能动因素,也是与整体达于和谐的环节。
5、设计的核心内容:设计的核心内容包括三个阶段:第一个阶段:计划、构思的形成;第二个阶段:将设计、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的传达方式表现出来,如图纸、制作效果图等;第三个阶段:将设计的方案实施完整。
2.1.2设计的艺术指向★★1、设计的艺术性质:康德认为美有两种,和。
后者含有对象的合乎目的性。
设计是一种特殊的艺术,设计的创造过程是遵循的艺术创造过程。
这种实用化的求美不是“”,而是以进行创造。
2、美得确定:美视对象的目的而定,而目的的既可能是的也可能是的。
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宋“花石纲”
苏州留园冠云峰
湖石假山
“借景”——将离拙政园5、6公里的北寺塔“收入 ”了园内。 直至现在抑或将来,凡影响到这一景观 的楼层一概不许建。造园主将园外之景“借”入园 中。那亭后云霄中北寺塔耸立其中,这是著名的“ 入园见塔”,“涉门成趣”景观了。
远香堂的厅堂别具一格,厅内没一根阻碍 活动和视觉的庭拄,廊里有一排的漏窗, 每一方窗子外面景致都不一样,有移步换 景的情趣。
四、产品设计的分类 1、手工艺设计 2、工业设计 (1)定义 成立于1957年的国际工业设计协会联合 会在 1980举行的第十一次年会上公布最新 修订的工业设计定义:就批量生产的产品 而言,凭借训练、技术知识、经验及视觉 感受而赋予材料、结构、构造、形态、色 彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格, 叫做工业设计。
拙政园
拙政园始建于明代正德年(1509年),为明 代弘治进士、御史王献臣弃官回乡后,在唐 代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址处拓建而成 。王献臣取晋代文学家潘岳“拙者之为政” 句意,将此园名为拙政园。 拙政园占地面积 78亩,三分之一的面积是水,所以又被称之 为山水之园。拙政园的花园分东园、中园、 西园三部分 。中园是全园精华之所在 ,水面 占了三分之一。
合肥市滨湖新区,即指历次规划中预留控制 的东南引风口地带和城市机场南部地带。区域 内自然景观良好,水系较多,其具体范围为南 依巢湖,北靠二环南路,西接上派河和合安高 速、东临南淝河,规划总用地面积约190平方 公里,其中312国道以北(北部片区)规划面 积约27平方公里;312国道以南至十五里河( 中部片区)规划面积约80平方公里;十五里河 至巢湖岸边(南部片区)规划面积约83平方公 里。根据城市总体规划要求,南部片区一期建 设区面积初定为20—30平方公里。
作为实用艺术之一,园林艺术是实用性与审美性、技术 性与艺术性结合。
但是,一般来讲,园林的实用功能主要就是供人们游憩 玩赏,这种特殊的使用功能要求园林更加侧重于审美性和 艺术性。特别是中国传统的园林艺术,更是成为我们民族 文化宝库中的一个重要组成部分。 如《红楼梦》中的大观园等,甚至一些戏剧故事也是在 园林中发生的,如《牡丹亭》,女主人公杜丽娘正是在后 花园观赏春色时,触景生情,感梦伤怀的。 可见,中国的园林艺术同中国绘画、中国诗词、中国戏 剧、中国文学等都有着紧密的联系,具有文化、历史、美 学和艺术等多方面的价值。欣赏中国式园林,不但要注意 欣赏它的自然美、建筑美,尤其要注意欣赏它的文化美。 后者是中国园林的精华与核心。
紫禁城,又称故宫,是明清两代的皇宫,建成于明代永乐十八年(1420年), 至今已有580年的历史,位于北京城的中心,占地72万㎡,有房屋8700间, 是中国现存最大最完整的宫殿建筑群。1961年国务院颁布故宫为第一批全国 重点文物保护单位;1987年联合国教科文组织将故宫列入世界文化遗产保护 项目。 故宫是世界上最大的宫殿,占地72万平方米(长960米,宽750米),建筑 面积15万平方米,始建于公元1406-1420年,是明朝第皇帝朱棣始建,设 计者蒯祥(1397—1481年,字廷瑞,苏州人),占地面积72万多平方米, 用30万民工,共建了14年,有房屋9999间半,主要建筑是太和殿、中和殿 和保和殿,保和殿也是科举考试举行殿试的地方,科举考试的一至三名分别 称状元、榜眼、探花。
现在我们参观时都为故宫的宏大而叹服,这一点在参观三大殿时感觉最 明显,故宫是目前世界上最大的宫殿。
北宋李诫《营造法式》 清“样式雷” 3、室内设计 (1)空间设计 (2)装修设计 (3)陈设设计 (4)物理环境设计
4、室外设计 (1)园林 世界三大园林体系,包括东方园林 (以中 国园林为代表)、欧洲园林(以法国园林为 代表),以及阿拉伯式园林,都具有极高 的艺术性和观赏性。中国园林又可分为北 方大型皇家园林与江南小型私家园林两大 体系。
威廉•莫里斯
莫里斯 “红屋”
水晶宫
雷 蒙 德 罗 维
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雷蒙.罗维 标识
1960年美国空军一号外部
雷蒙.罗维
标志设计
雷蒙.罗维 型设计
“灰狗”汽车公司
流线
雷蒙.罗维1970年为美国太空总署设计的 “太空实验室”
雷蒙.罗维1973年纽约世博会,他设计的 “工业设计师事务所”
雷蒙.罗维设计的可口可乐瓶形。企业形象
滨湖新区的建设将使合肥成为真正意义上的 滨湖城市,沿巢湖风景线将成合肥的主要特 色和魅力所在。新区的核心功能将体现为行 政办公中心、商务文化会展中心、省级休闲 旅游基地和综合居住等。滨湖新区是合肥未 来通过巢湖,走入长江,融入长三角地区的 水上门户,是合肥未来新形象的集中展示区 。并通过“十一五”及更长时间的努力将滨 湖新区打造成独具魅力的现代新城区和城市 未来的新名片。
第二节 产品设计 一、什么是产品设计? 二、产品设计的基本要素 1、三个基本要素:
产品的功能、造型、物质技术条件 2、三者关系:
三、产品设计的基本要求 1、功能性要求 2、审美性要求 3、经济性要求 4、创造性要求 5、适应性要求
HP Pefume概念笔记本
滨湖新区启动建设两年多来,新建绿地200万平方米, 人均公共绿地达到24平方米。预计到2010年,滨湖新 区绿化面积将达到700万平方米,按居住人口10至15万 计,人均绿化面积将达到50平方米。 滨湖新区正式启动建设于2006年11月,按照“世界 眼光,国际一流,合肥特色”高起点、高标准的要求, 启动区确定在紫云东路以南,沪荣蓉高速以东的区域。 启动区与国家经济技术开发区仅一路之隔,水、电、气 、热等公共资源接入便捷。已建成的高速公路网和骨干 道路网,四通八达。
“梧竹幽居”,从四个月洞门看出去,是 春、夏、秋、冬四景
5、公共艺术设计
马谢.布鲁尔设计的第一张钢管椅——瓦 西里椅子,1925年。
马谢.布鲁尔设计的钢管椅,1928年、1926年。
(4)工业设计师的知识结构 30%科学家 30%艺术家 10%商人 10%事业家 10%诗人 10%推销员
(5)工业设计师的基本素养 ① 发现问题解决问题的能力 ② 创新意识 ③ 团队合作精神 ④ 社会责任心
故宫严格地按《周礼· 考工记》中“前朝后市,左祖右社”的帝都营建原 则建造,其前半部分为外廷,是皇帝朝政场所。建筑庄严、宏伟,特别是太 和殿、中和殿和保和殿三大殿,建筑在8米高的三层汉白玉石阶上,以显示 封建帝王至高无上的威严,太和殿座落在紫禁城对角线的中心,故宫的设计 者认为,不这样不足以显示皇帝的威严,不足以震摄天下。
2、建筑设计 (1)建筑设计的类型 民用建筑设计、工业建筑设计、商业建筑设 计、园林建筑设计宗教建筑设计、宫殿建 筑设计、陵墓建筑设计。 (2)建筑的三个基本要素 建筑的目的——实用 建筑的手段——坚固 建筑的表现形式——美观
(3)中国建筑与西方建筑 故宫
午门
太庙
社稷坛
罗维“创新但又可接受”原则 (most advance yet acceptable)
(2)工业设计的种类 ①生活用品类: ②公共性商业、服务业用品类: ③工业和机械设备类: ④交通运输工具、设备类: (3)工业设计与人、技术、环境的关系
福特 T型车
德国包豪斯学生在迪索时期设计的两种台灯,具 有良好的性能和现代主义造型。
宇航器
雷蒙.罗维1970年为美国太空总署设计的 “太空实验室”
即便是这么小的手枪,子弹也能射出 十几米远,打在人身上很痛。
第三节 环境设计 一、什么是环境设计? 日本1960年 环境设计是对人类的生存空间进行的设计。 二、环境设计的类型 1、城市规划设计
日本北海道
(1)园林 ①以“法兰西式园林”为代表的西方规则 型园林与以“中国山水园林”为代表的东 方自然式园林 ②中西园林不同表现在: A 对待自然的态度上 B表现在园林的总体布局上 C在园林美表现的侧重上
孚.勒.维贡府邸
凡尔赛宫
中国园林的历史 置石、叠山、理水、莳花 太湖石 隔景、抑景、曲景、借景 明计成《园冶》 扬州个园