浅析钢琴踏板艺术

音． 就 可 用 延 音 踏 板 去支 撑 住 它 在 聆 听 一 些 大 师 的演 奏 时 ． 你 或 许 会 发 现他 们 的 脚 往 往 也 是 十 分 忙 碌 的 如 鲁 宾斯坦 、 基赛金 ……等等 ， 他 们 的 踏 板 艺 术也是十分精细 的． 甚至 有 时 会 同 时 使 用 三 个 踏 板 曾经 在 南 京 艺 术 学 院 音 乐厅 聆 听 以色 列 钢 琴 大 师 阿 里 ・ 瓦 迪 的 钢 琴 独 奏 音 乐会 。 他的踏板 用得 十分精致 ． 他 演 奏
【 Ｍ】 ． 卢昭 泽译 ． 台北 ： 全音 乐谱 出版社 ， １ ９ ８ ０ ．
【 ３ 】 【 苏ｌ Ｔ ・ 涅高 兹． 论钢 琴表 演艺 术【 Ｍ】 ． 汪 启璋 ， 吴佩 华 译． 北京： 人 民音 乐 出版社 ，
１ ９ ６ ３．
板 头 上 比较 可 靠 ． 右 脚 可 将 脚 放 在 制 音 踏 板上 （ 因为用得较多 ） ， 左 脚 则 不 必 放 在 踏 板上． 以使两 脚平衡 ． 脚 踝也 需不断练 习
Ｉ ４ 儿 苏】 Ａ・ 阿克列西耶夫 ． 钢琴演奏教学 法【 Ｍ１ ． 谌国璋， 程 白珊 译 ． 上海 ： 上海音 乐出版社，
１ ９ ８ ９．
以增 加 灵 活 性 ． 特 别 是 在 较 难 的 抖 动 踏 板
和 控 制 踏 板 的深 度 时 （ １ ／ ２ 、 １ ， ４等 ） 。 关 于 音 乐风 格 问题 至 关重 要 踏板 的 运 用 绝 对 与 作 品 的风 格 密 切 相 关 ． 没 有一 个干篇一律 “ 放 之 四海 皆 准 ” 的踏 板 法 不
会将 主 题 建 立在 三 和 弦 的基 础 上 ． 把 主 题 旋 律 变成 和 声 ， 这 不是 贝 多 芬 的 意 图 。 所
以 当我 们 设 计 踏 板 的用 法 时 ． 除 音 乐 风 格 外 ， 还 要 仔 细 分 析 乐 曲结 构 、 主题 、 乐句 、
注释 ：
作者简介 ：
如果这样 ． 是 不 是 不应 该 在 现代 钢 琴 上 演
奏 他 们 的作 品？ 而 实 际 上 在 巴赫 时 代 ． 主 要 是 羽 管 琴 （ Ｈ ａ ｒ ｐ ｓ ｉ ｃ ｏ ｒ ｄ） 和 古 钢 琴
Байду номын сангаас
的 德 彪 西 的《 月光》 一 曲中， 他 同 时 使 用 三
个踏 板音 响效果极好 。 真正达 到“ 余 音 绕 梁 三 日不 绝 ” 的 艺 术 效 果 五、 运 用钢 琴 踏 板应 该 注 意 的 问题 踏 板 运 用 中脚 的位 置 至 关 重 要 不 能 用整个脚掌去踩 。 那 样 会 控 制 不 好 踩 下 去 的深 浅 ． 或者 放开时放 不干净 ｆ 这 是 有 些 学 生 常 犯 的错 误 ） 。 另外 。 也 不要 用 脚 趾 去 踩， 那样 ， 同样 会 控 制 不好 甚 至 滑 脱 。 正 确
风格 ． 其 实 关键 在 于 不 能过 多地 使 用 或 滥 用， 否 则 真 的 会破 坏 复调 织 体 。 例如 ， 巴赫 平 均律 Ｉ Ｎ ｏ ． １前 奏 曲用 一 些 制 音 踏 板 来 增 加 共 鸣 或 用 手 指 踏 板 保 持 某 些 音 就 能
【 ２ ｌ Ｉ 奥】 Ｋ ・ Ｕ・ Ｓ ｃ ｈ ｎ ａ ｂ ｅ １ ． 现 代 钢 琴 踏 板 技 巧
浪漫派时代 、 近现 代 不 同 的 国 家地 区 等 等
的差 异 是 很 大 的 。 踏 板 的运 用 当 然 也 很 不
一
乐段、 和 声 框 架 及 作 曲家 的 意 图 。 演 奏 者 的 听 觉 是 运 用 踏 板 的 最 重 要 的 导 师 ．在 认 真 分 析 研 究 乐 曲 的 时 代 背
得 到 羽 管琴 上 稍 稍 模 糊 的效 果 ：又 如 ． 巴
赫 的《 ｄ小 调 恰 空 》 、 《 半音 阶幻想 曲》 等，
肯定 要 用踏 板 ， 否 则 音 乐就 顿挫 了 因 此 。 在 弹奏 复 调 音 乐作 品 时 ． 使 用踏 板 一 定 要 特 别谨 慎 。在 弹 奏 贝 多芬 作 品 时 。 我 们 会 用 较 多 的踏 板 。 但也要注 意 ． 贝 多 芬 有 时
ｆ ｃ ｌ ａ ｖ ｉ ｃ ｈ ｏ ｒ ｄ ） 。这 两 种 乐 器 由于 没 有 制 音 器． 当演 奏 时 琴 弦 震动 长 了 之后 会 出 现 很 多泛 音 形 成 共 鸣声 音 ， 是 比 较 丰 满 的 。 如
果 在 现 代 的钢 琴 上 完 全 不 用 踏 板 ． 一 定 会
是 音 乐 变得 很 干 巴 ． 这又 并 不 符 合 巴赫 的
样。 如 巴赫 时 代 的作 品 ， 以复 调 为 主 ， 一 的琴 没 有 踏 板 装 置 。 用 踏 板 会把 复调 织 体 的琴弄得模糊 不清 ． 似乎 很有道理 ． 但 是
种观点认为不需要用踏板 。 因 为 那 个 时 代
景、 作 曲家的风格和 创作意 图之后 ， 演 奏
中一 定 要 集 中精 力 仔 细 敏 锐 地 聆 听 自 己 的演奏 ， 而 不 是 盲 目的跟 着 乐谱 上 的标 记 去踩 ． 因 为某 些 版 本 上 的 踏 板 记 号 也 许 不 那么可靠 ， 同时， 不 同 的钢 琴 、 不 同 的演 奏
【 １ ］ 陈 晓音 ： 江 苏省 戏剧 学校 ， 副教授。
同 的时 代 、 不同的地域 ， 会 有不同的风格 。 巴洛克 时代 ， 维 也 纳 古 典 乐派 时 代 、 各国
的位置是 ． 用 脚 趾 和 脚 掌 连 接 部 位 踩 在 踏
场合、 以及 音 乐厅 的大 小 、 音响效果、 听众 多少等等 ， 都要去灵活地设计、 运用踏板 ， 使 音 乐 作 品 达 到 完 美 的 艺 术效 果
参考文献 ： …［ 美ｌ 约瑟夫・ 班诺维 茨． 钢 琴 踏 板 法 指 导 【 Ｍ】 ． 朱雅 芬译 ． 上海： 上 海音 乐 出版社， １ ９ ９ ２ ．