10.17世纪法国园林(精简2)
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法国园林
从凡尔赛宫与避暑山庄的比较看中法园林的异同公元1700年前后，在东西方各出现了一个强大的帝国，两大帝国几乎同时为他们的皇帝修建一处大型皇家园林。
清王朝在康熙、乾隆的统治下国力日趋强盛，选址建成了避暑山庄，法兰西帝国为法王路易十四建造了凡尔赛宫。
这两座园林分别是东西方两大帝国在国家极其强盛的时期修建的，它们充分体现了两国造园艺术的最高境界，是世界园林体系中帝王宫苑类型的典范之作，两座皇家园林交相辉映，成为园林史上的一段佳话。
凡尔赛宫与避暑山庄的建设与完善凡尔赛宫原本是为酷爱狩猎的路易十三国王修建的一座狩猎行宫，当路易十四委任著名的造园家勒诺特尔(Le Notre)，设计建造一座具有空前规模的皇家庭院时，他首先想到的便是这座行宫。
凡尔赛宫在1661年前后开始修建，到1665年初步完成了庭院的主体轮廓，以后陆续建成了镜池、巴克司喷泉、柱廊、柑橘园等部分，到1688年庭院基本完成，在以后的一百多年时间里，凡尔赛宫经历了四代王朝的不断增建，而逐渐演变成为今天所见的规模。
避暑山庄从本质上讲也是一座狩猎行宫，它最初是供皇帝去木兰围场狩猎时，用于途中休息的二十一座行宫之一，以后逐渐演变成清代皇帝夏日避暑和接见少数民族首领的夏季行宫，其建设大致经历了“热河上营行宫”、“热河行宫”、“避暑山庄”三个大的历史发展阶段。
避暑山庄从康熙四十一年(1702年)开始建设，至康熙五十二年(1713年)初步建成36景，雍正时期暂停修建，从乾隆六年(1741年)到乾隆五十七年(1792年)又继续修建，增加了乾隆36景并在山庄外修建了外八庙，用地也扩大到560多公顷。
避暑山庄的建立有其深刻的政治目的，与凡尔赛只是为满足“太阳王”路易十四的虚荣心有所不同。
满清入关以后，骁勇善战的八旗军迅速腐化，战斗力下降，统治阶层鉴于唐宋政权衰亡的历史教训，从顺治开始，就不断进行巡狩之典，试图用满族传统的围猎行为振作军队的精神与士气。
正如乾隆所说：“朕之降旨围猎，所以遵祖制整饬戎兵怀柔属固，非驰骋游观之谓”。
十七世纪法国园林
意大利园林与法国园林的对比
规模：小与大 地形：台地建筑与平地图案 形式：立体推砌与平面铺展 视野：封闭与开阔 轴线：小轴线与大轴线 风格：巴洛克与古典伟大风格 水体：动水与静水 植物：个性与成片，针叶与阔叶 使用者：贵族与王室 观赏方式：俯视与平视
法国园林对俄国园林的影响 彼得霍夫园（Peterhof）
全园鸟瞰
平面图
从花园望主体建筑
运河中心
运河中心后洞穴雕塑
运河
商迪府邸（chantilly）
凡尔赛（Versailles）宫
1.大规模 2.突出纵向中轴线 3.采用超尺度的十字形大运河 4.均衡对称的布局 5.创造广场空间 6.丛林背景 7.以水贯穿全园 8.采用洞穴 9.遍布雕塑 10.建筑与花园相结合
维康府邸（Vaux-Le-Vicomte）
位于巴黎市郊，始建于1656年，南北长1200m，东西宽600m。创造出体现权贵将自然变化和规 则严整相结合的设计手法。 是古典主义园林的第一个代表作 该园主要特点：
1.大轴线简洁突出 2.保留有城堡的痕迹 3.突出有变化有层次的整体 4.满足多功能要求 5.雕塑精美 6.树林茂密
意大利（卡塞塔Caserta宫苑）
从顶端沿中轴线望宫殿建筑
顶端瀑布
顶端左边雕像群
中轴线中部水渠雕塑
从中轴线中部水池看宫殿建筑
该园位于俄国圣· 彼得堡市的西南郊区，建于1715年，是彼得大帝的夏宫，勒· 诺特尔的弟子设计。 宫殿建筑群位于12m高的台地上，沿建筑中心部位布置一条中轴线直伸向海边，建筑平台下顺此轴 线作一壮观的叠瀑。
法国园林案例分析
第三段以树木草地为主，增加了自然情趣。
第一段：刺绣花坛、王冠喷泉、长条形水池，形成垂直于中 轴的横轴。东端地势 高，修筑了三个台层。
第二段：花园 中轴路两侧，草坪 花坛围绕的椭圆形 水池
一、二台层向北望，横轴大运河、 洞府雕像
第三段：中轴线焦点，海格力士 雕像
该花园位于巴黎南约 50千米，是法国财政大臣 尼古拉福凯的庄园。 焦点上的宫殿，延伸 数千米的中轴线，都表现 出惟我独尊、王权浩荡的 思想。 园林编织在条理清晰、 秩序严谨、主次分明的几 何网格之中，强调几何构 图感，中央集权的政体得 到合乎理性的体现。
太阳被作为国王的象征，在园林的主题中被反复强调。长达两公 里的林荫大道分段布置着无数的喷泉、雕塑和绣毯一般的花坛，都按 照几何图形严格对称。道路两侧的树林里点缀着山洞、迷宫、剧场以 及别墅，形成一系列的景观。凡尔赛宫是国王君权的象征，整座花园 雄浑的气度和雍容华贵的景观令法国骄傲，成为欧洲皇家园林的第一
简介
勒· 诺特尔（André Le Notre 16311700），17世纪法国著名造园家。在路 易十四强化中央集权、专制王权进入极盛 时期，其在法国古典主义戏剧、美学、绘 画、雕塑和建筑园林艺术获得了辉煌成就。 勒· 诺特尔是当时的宫廷园艺师，他作 为路易十四的宫廷造园家长达40年，成 名作为沃勒维贡特府邸花园，是法国古典 主义园林的杰出代表。
主要作品
凡尔赛宫苑、沃勒维贡特府邸花园、 枫丹白露城堡花园、圣克洛花园、尚蒂伊 府邸花园、丢勒里花园、索园、克拉尼花 园、默东花园等
沃-勒-维贡特府邸花园
花园的布置由北向南延伸，由中轴向两侧过渡。地势由北向南缓缓降 南北轴上采用三段式处理： 第一段紧邻府邸，以绣花花坛为主，强调人工装饰性; 第二段以水景为主，重点在喷泉和水镜面;
第一段：刺绣花坛、王冠喷泉、长条形水池，形成垂直于中 轴的横轴。东端地势 高，修筑了三个台层。
第二段：花园 中轴路两侧，草坪 花坛围绕的椭圆形 水池
一、二台层向北望，横轴大运河、 洞府雕像
第三段：中轴线焦点，海格力士 雕像
该花园位于巴黎南约 50千米，是法国财政大臣 尼古拉福凯的庄园。 焦点上的宫殿，延伸 数千米的中轴线，都表现 出惟我独尊、王权浩荡的 思想。 园林编织在条理清晰、 秩序严谨、主次分明的几 何网格之中，强调几何构 图感，中央集权的政体得 到合乎理性的体现。
太阳被作为国王的象征，在园林的主题中被反复强调。长达两公 里的林荫大道分段布置着无数的喷泉、雕塑和绣毯一般的花坛，都按 照几何图形严格对称。道路两侧的树林里点缀着山洞、迷宫、剧场以 及别墅，形成一系列的景观。凡尔赛宫是国王君权的象征，整座花园 雄浑的气度和雍容华贵的景观令法国骄傲，成为欧洲皇家园林的第一
简介
勒· 诺特尔（André Le Notre 16311700），17世纪法国著名造园家。在路 易十四强化中央集权、专制王权进入极盛 时期，其在法国古典主义戏剧、美学、绘 画、雕塑和建筑园林艺术获得了辉煌成就。 勒· 诺特尔是当时的宫廷园艺师，他作 为路易十四的宫廷造园家长达40年，成 名作为沃勒维贡特府邸花园，是法国古典 主义园林的杰出代表。
主要作品
凡尔赛宫苑、沃勒维贡特府邸花园、 枫丹白露城堡花园、圣克洛花园、尚蒂伊 府邸花园、丢勒里花园、索园、克拉尼花 园、默东花园等
沃-勒-维贡特府邸花园
花园的布置由北向南延伸，由中轴向两侧过渡。地势由北向南缓缓降 南北轴上采用三段式处理： 第一段紧邻府邸，以绣花花坛为主，强调人工装饰性; 第二段以水景为主，重点在喷泉和水镜面;
中法古典园林对比(17世纪)
2.2.造园风格
• （1）人工美与自然美。法国园林体现的是人工美，不仅布局对称、规则、 严谨就连花草树木都修得方方正正，从而呈现出一种几何图案美，主要立 足于人工方法改造自然美，而中国园林却追求山环水抱，曲折蜿蜒，不仅 花草树木任自然之原貌，就算是修剪也修剪的参差不齐，错落有致，力求 与自然融合，达到"虽由人作，宛自天开“的效果. • （2）形式美与意境美。对于自然美的态度也各有侧重，法国园林虽不乏 诗意但更追求形式美，中国园林虽然也注意形式但是更注重意境美。在西 方很早维特鲁威就提出了黄金分割，黑格尔也以”抽象形式的形式美“作 了高度概括，对诗歌绘画建筑都有一定的影响，同样体现在了园林艺术上， 而中国更受诗歌，绘画，文学的影响，”景无情不发，情无景不生“造园 追求的就是意境。
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2.十七世纪中法园林对比
世界各国都有自己的园林，各自不同的园林在发展过程中形成各 自的特点，其中东方古典园林以中国为代表的自然山水园林，而西方 古典园林以法国为代表的规则式园林，形成了鲜明的特色。
2.1.文化背景
• 中国
清初，由于满清君主高度集权统治的封建大帝国政治制度，影响着皇家园林建 造方向。皇家园林的宏大规模和皇家气派，比明代表现得更为明显。 清王朝入关定 都北京，全部沿用明代的宫殿、坛庙、园林等，并没有多少皇家的建设活动。康熙 中叶以后，逐渐兴起皇家园林的建设高潮。这个高潮奠基于康熙，完成于乾隆，乾、 嘉年间，终于达到了全盛的局面。畅春园、圆明园、承德避暑山庄是这时期的代表 皇家园林。 中国再现自然的美学思想深受儒 家和道家精神的影响，儒家哲学强调 天、地、人中以人为本，重视人与自 然、人与人之间的和谐统一关系，道 家崇尚自然，追求自然，探求潜在自 然之中的"道"与"理"，最终将天人合 一的道家精神融于其中。
【实用】法国园林PPT文档
凡尔赛国巴黎西南郊外伊 夫林省省会凡尔赛镇，是巴黎著名 的宫殿之一，也是世界五大宫之一 （北京故宫、法国凡尔赛宫、英国 白金汉宫、 白宫、俄罗斯克里姆林 宫）。1979年被列为《世界文化遗 产名录》。
枫丹白露宫
（Château de 在这里大自然仿佛被完全驯服了，风景似乎变成了人工塑造的艺术品。
凡尔赛宫位于法国巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇，是巴黎著名的宫殿之一，也是世界五大宫之一（北京故宫、法国凡尔赛宫、
附近地区的砖都在 英国白金汉宫、 白宫、俄罗斯克里姆林宫）。
“枫丹白露（fontainebleau）”由“fontaine belle eau”演变而来，“fontaine belle eau”的法文原义为“美丽的泉水”。
枫丹白露宫是法国最大的王宫之一，在法国北部法兰西岛地区赛纳——马恩省的枫丹白露，具体坐标为48°24'7.
公园内收藏了百余件世界著名雕塑家的近百件雕塑
作品，有罗丹、马约尔至20世纪60年代以及当今全
球顶尖雕塑家等。
孚勒维贡府邸花园
孚－勒－维贡府邸花园 是古典主义园林的第一 个成熟的代表作。这座 花园展开在几层台地上， 每层的构图各不相同。 花园的最大特点在于把 中轴线装点成为全园最 华丽、最丰富、最有艺 术表现力的部分。
在西方博物馆中，收藏和展览圆明园珍宝最多最好的要数枫丹白露宫，宫中的中国馆可以说是圆明园在西方的再现。
作法国国王狩猎的行宫。 凡尔赛宫位于法国巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇，是巴黎著名的宫殿之一，也是世界五大宫之一（北京故宫、法国凡尔赛宫、 “枫丹白露 英国白金汉宫、 白宫、俄罗斯克里姆林宫）。
枫丹白露宫是法国最大的王宫之一，在法国北部法兰西岛地区赛纳——马恩省的枫丹白露，具体坐标为48°24'7.
法国园林
3 文艺复兴时期法国园林风格特征
(1)在法国文艺复兴初期，法国园林中仍然 保持着中世纪城堡园林的高墙和壕沟， 或大或小的封闭院落组成的园林在构图 上与建筑之间毫无联系，各台层之间也 缺乏联系。花园大都位于府邸一侧，园 林的地形变化平缓，台地高差不大。
(2)16世纪中叶后，法国园林风格焕然一 新。府邸不再是平面不规则的封闭堡垒， 而是将主楼、两厢和门楼围着方形内院 布置，主次分明，中轴对称。花园观赏 性增加了，通常布置在邸宅的后面，从 主楼脚下开始伸展，中轴线与府邸中轴 线重合，采用对称布局。
勒诺特尔的成名作是沃—勒—维贡特府 邸花园，它采用了一种前所未有的样式。 这是法国园林艺术史上的一件划时代的 作品，也是法国古典主义园林的杰出代 表。 法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫。 其表现了勒诺特尔高超的艺术才华。
2 法国勒诺特尔式园林类型
法国勒诺特尔式园林作品很多，可分为 宫苑园林，府邸花园和公共园林三种。
12世纪以后，经济上升，造园艺术有所变化； 十字军东征带回东方发达的文化，包括造园的 一些要素如观赏植物等。 13世纪末出现一项新内容：一种机械装置。后 来在西欧园林里风行；在法国则生发出各种各 样的水嬉。 14世纪下半叶和15世纪上半叶，英法战争， 造园艺术整体说来是停顿的。
法国的文艺复兴从意大利得到触发 。法 国入侵意大利（1494~1495）后，查 理八世从意带了园林工人和匠师，为他 的宫廷服务。 文艺复兴第一阶段，16世纪上半叶，法 国造园艺术还没有显著的进展，意大利 的影响是零碎的，主要是一些内容和手 法。
由大運河、瑞士湖和大小特裏亞農 宮組成的凡爾塞宮花園是典型的法 國式園林藝術的體現
花園兩旁種滿對稱又 整齊的樹林、圖案和 美麗的花圃
2 府邸花园
17-18世纪中法文化交流影响下的法国园林
17-18世纪中法文化交流影响下的法国园林
17世纪，法国古典园林曾代表欧洲几何式园林的最辉煌的成就。
法国中世纪以后的园林发展，首先在15世纪中后期接受意大利文艺复兴文化艺术的影响，形成并不断发展了规整的台地式造园风格。
进而，在17世纪路易十四的绝对君权时期，被视为至高王权代表的勒诺特式园林，借助古典主义审美原理和一些巴洛克手法，把法国古典园林推向高峰。
然而，随着18世纪法国君权相对走向衰落，上流贵族群体对以恢宏尺度展现几何美的园林失去了兴趣，情调细腻的洛可可艺术深入园林，并突出了一股追求异国情调的趋势。
在这股趋势中，尤为引人注目的，是17、18世纪文化艺术领域遍布几乎整个欧洲的“中国热（Chinese Vogue）”的影响。
“中国热”的出现，同17世纪以来中西文化交流的广泛深入相关。
包括法国在内，大量传教士、商人、学者向欧洲国家展示了一个东方古国的文化艺术魅力。
在欧洲大国的对外扩张中，对异域“奇特”文化艺术的了解、收藏、欣赏，甚至在自己的艺术创造中模仿、借鉴，成为上流社会表现自己的时尚。
法国带有中国文化意趣的园林，出现在英国之后，并且，现有研究成果和诸多论著对于这段历史的阐释，多归于包括法国在内的其他欧洲国家对于英国园林文化变革的借鉴，即“英中式园林”的广泛流行。
从大量研究成果和相关文献看，这种判断在欧洲园林艺术发展的时间脉络上是应该肯定的，但从中西文化交流和影响的角度上看是片面而不充分的，尤其低估了17-18世纪中国传统文化和思想在欧洲传播的广度与影响的深度。
特别是，历史表明，是法国传教士最早向欧洲比较完整地介绍了中国，进而，在发生于法国的启蒙运动中，伏尔泰等人更借助了被理想化的中国传统文化，当作推进欧洲文化变革的力量之一。
西方园林第一节法国勒诺特尔式园林
中饰以简洁的盘式涌泉
花园中视线深远，越过运河可 一直望到远处的岩石山
花园台地的挡土墙处理成数 层跌水，接以水池
丢勒里花园
丢勒里宫在1871年毁于一场大 火，1882年后被完全拆除，于 是丢勒里宫花园便于卢浮宫连
在一起
花园由网格形园路划分出方块形花坛和林园。 林园分两种，一种是修剪成方块的树木丛， 形成密林效果；另一种采用梅花形种植形成 树木走廊，里面种有花灌木和草坪。宫殿前 布置了八块方形花坛，整体上表现出意大利
现已改成草坪种植带
其后是草坪花坛围 绕的椭圆形水池
从安格耶河引来的河水，在这里 形成长近1000米，宽40米的运河。 园中以运河作为全园的中主要横 轴，是勒诺特尔的首创，以后成 为勒诺特尔式园林中有代表性的 理水方式。大运河将全园一分为 二，北边的花园到此形成一院落， 在北边花园的挡土墙上，有几层 水盘式的喷泉、跌水，其间饰以
雕像，形成壮观的飞瀑。
运河的南岸依山就势建有七开间 的洞府，两侧成分枝状，内有横 卧的河神像，洞府前有一排水柱 从中喷出，南北两边的台阶都隐 蔽在挡土墙后的两侧，加强了水
面空间的完整性。
运河中心
运河中心后洞穴雕塑与山坡上的大力神
运河
第三段花园坐落在运河南岸 的山坡上，坡脚处理成大台 阶，中轴线上方有一座紧贴 地面的圆形水池，无任何雕 凿，但是从中喷出的水柱花 纹十分美丽，在碧绿草地的
之外的地平线
主体建筑前望园景纵轴线
宫殿坐东朝西，建造在人工堆 起的台地上，宫殿的中轴向东、 西两边延伸，形成贯穿并统领 全局的轴线。东面是三侧建筑 围绕的前庭，正中有路易十四
面向东方的骑马雕像。
鸟瞰
花园中首先建造的是宫殿凸 出部分前的刺绣花坛，后又 改成 “水花坛”，由五座泉
花园中视线深远，越过运河可 一直望到远处的岩石山
花园台地的挡土墙处理成数 层跌水，接以水池
丢勒里花园
丢勒里宫在1871年毁于一场大 火，1882年后被完全拆除，于 是丢勒里宫花园便于卢浮宫连
在一起
花园由网格形园路划分出方块形花坛和林园。 林园分两种，一种是修剪成方块的树木丛， 形成密林效果；另一种采用梅花形种植形成 树木走廊，里面种有花灌木和草坪。宫殿前 布置了八块方形花坛，整体上表现出意大利
现已改成草坪种植带
其后是草坪花坛围 绕的椭圆形水池
从安格耶河引来的河水，在这里 形成长近1000米，宽40米的运河。 园中以运河作为全园的中主要横 轴，是勒诺特尔的首创，以后成 为勒诺特尔式园林中有代表性的 理水方式。大运河将全园一分为 二，北边的花园到此形成一院落， 在北边花园的挡土墙上，有几层 水盘式的喷泉、跌水，其间饰以
雕像，形成壮观的飞瀑。
运河的南岸依山就势建有七开间 的洞府，两侧成分枝状，内有横 卧的河神像，洞府前有一排水柱 从中喷出，南北两边的台阶都隐 蔽在挡土墙后的两侧，加强了水
面空间的完整性。
运河中心
运河中心后洞穴雕塑与山坡上的大力神
运河
第三段花园坐落在运河南岸 的山坡上，坡脚处理成大台 阶，中轴线上方有一座紧贴 地面的圆形水池，无任何雕 凿，但是从中喷出的水柱花 纹十分美丽，在碧绿草地的
之外的地平线
主体建筑前望园景纵轴线
宫殿坐东朝西，建造在人工堆 起的台地上，宫殿的中轴向东、 西两边延伸，形成贯穿并统领 全局的轴线。东面是三侧建筑 围绕的前庭，正中有路易十四
面向东方的骑马雕像。
鸟瞰
花园中首先建造的是宫殿凸 出部分前的刺绣花坛，后又 改成 “水花坛”，由五座泉
15第四章 17世纪法国园林
沃.勒.维贡特（Vaux Le Vicomte） 府邸花园
• 1、简介：始建于1656年，南北长1200m，东西 宽600m。
• 采用古典主义手法，严谨对称，绚丽多彩； • 创造出体现权贵，将自然变化和规则严整相结
合的设计手法； • 园主人为路易十四的财政大臣尼古拉.福凯。
沃.勒.维贡特府邸花园
主体建筑周围有壕沟，是中世纪城堡样式的延续
1.入口广场 2.府邸建筑及平台 3. 花坛群台地 4.运河
• 整个花园台地分三段处 理，各具特色；
• 第一段台地中心为刺绣 花坛，花坛外侧是茂密 的林园，以圆形水池结 束；
• 第二段台地为长方形草 坪及椭圆形水池，以水 镜面结束；
• 第三段为运河南岸的圆 形水池及绿荫剧场，中 轴线上为海格力士雕像。
阿波罗神水池之后为宽阔的大运河，既延长了中 轴的透视线，也是为沼泽排水而设计。
宽阔的大运河中心 大运河长1650米，宽62米，横臂长1013米
宫殿中轴南侧的南花坛：圆形水池、柑橘园及瑞 士人湖
借助高差在南花坛下 面建造了温室
北花坛：金字塔泉池、山林水泽仙女池、水 光林荫道、龙池、普林顿泉池
ห้องสมุดไป่ตู้
二、勒诺特尔式园林：
• 勒诺特尔是路易十四时期的宫廷造园家，才华 横溢，后世称为‘造园师之王’。 1613年生于 巴黎的园林世家，祖父是宫廷造园家，父亲是 宫苑管理人。
• 他使法国园林获得了前所未有的发展，取代了 意大利园林而风靡整个欧洲。
• 最主要的代表是沃.勒.维贡特府邸花园和凡尔 赛宫苑，均由勒诺特尔设计和主持建造。
水光林荫道两侧有22组由三个男童擎着的盘式涌泉
龙池中的巨龙、怪鱼和骑在天鹅背上的儿童
分布在方格网园路焦点上的象征春的花神、夏的农神、 秋的谷神和冬的酒神
法国园林
二、文艺复兴时期的法国园林（6 二、文艺复兴时期的法国园林（6）
16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安· 16世纪末和17世纪上半叶，建筑师埃蒂安·杜 世纪末和17世纪上半叶 Perac,1535~1604） 贝拉克 （Etienne du Perac,1535~1604）和 园艺家莫莱家族（ Mollets） 园艺家莫莱家族（Les Mollets）将法国园林 发展到一个新水平。 发展到一个新水平。 把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛； 把花圃当作整幅构图，按图案布置绣花植坛； 此后， 此后，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与 乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局， 乏味，虽然保留了原先的几何划分的格局，但 使它成为更富于变化， 使它成为更富于变化，更富有想像力和创造性 的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。 的艺术，并且出现了追求壮丽、灿烂的倾向。
勒诺特尔（2 勒诺特尔（2）
勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。 诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。 勒诺特尔不仅把古典主义原则运用得更彻底， 勒诺特尔不仅把古典主义原则运用得更彻底， 将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且， 将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且， 在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格， 在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格， 这种风格便是路易十四时代的“伟大风格” 这种风格便是路易十四时代的“伟大风格”， 同时也是古典主义的灵魂， 同时也是古典主义的灵魂，它鲜明地反映出这 个辉煌时代的特征。 个辉煌时代的特征。 更为重要的是， 更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式 表现了皇权至上的主题思想。 表现了皇权至上的主题思想。
二、文艺复兴时期的法国园林（5 二、文艺复兴时期的法国园林（5）
府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒，而是将 府邸不再是平面不规则的封闭的堡垒， 主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。 主楼，两厢和门楼围着方形内院布置。主要的 大厅布置在主楼的二层中央。主次分明， 大厅布置在主楼的二层中央。主次分明，中轴 对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。 对称，釆用柱式，建筑风格趋向庄重。 花园纯粹是观赏性的了， 花园纯粹是观赏性的了，而且为了整体效果的 统一，府邸和花园由建筑师统一设计。 统一，府邸和花园由建筑师统一设计。花园通 常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开， 常布置在府邸的后面，从主楼的脚下开始展开， 花园的中轴线与府邸的中轴线相重合， 花园的中轴线与府邸的中轴线相重合，釆用对 称式布局。 称式布局。
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德国（海润豪森Herrenhausen）宫苑
• 此宫殿建在汉诺威城近郊，其庭园部分由 勒诺特尔设计，另外的法国人筑造而成。
英国（圣·詹姆斯园ST·James）
• 查理二世很喜爱勒诺特尔式园林，曾写信 给路易十四，邀请勒诺特尔来英国，1678 年勒诺特尔访问了英国。他进行的第一个 园林设计，就是改造圣·詹姆斯园。
勒诺特尔
• 1613年3月12日生于巴黎的园林世家，祖父 是宫廷造园家，父亲是宫苑管理人。 • 13岁师从宫廷画家西门·沃韦特，受益匪浅， 同其他艺术巨匠接触。 • 与父亲一起工作，掌握了造园与园艺的实 际技术。管理西班牙茉莉与桑树的树篱。 • 与富家女子结婚，有机会接触到上层社会。
勒诺特尔的成名
勒诺特尔式法国园林的特征（3）
3.树篱：花坛与丛林的分界线，厚度为0.50.6米，高而规则，且相互平行。树种有黄 杨、紫杉、米心树、鹅耳枥等。 4. 4.花格墙： 5.喷泉与阶式喷泉：流水的动态实乃生机勃 勃的庭园之魂。如凡尔赛宫中有：水花坛， 金字塔喷泉，拉托那喷泉，萨索利喷泉， 阿波罗喷泉，尼普顿喷泉，水剧场等。
1.大规模 2.突出纵向中轴线 3.采用超尺度的十字形大运河 4.均衡对称的布局 5.创造广场空间 6.丛林背景 7.以水贯穿全园 8.采用洞穴 9.遍布雕塑 10.建筑与花园相结合
二.勒诺特尔式园林的特征
• 勒诺特尔在园林史上所起作用：勒诺特尔 出现之前，意大利庭园已经渡过了它的辉 煌时代，而表现出愈演愈烈的巴洛克式倾 向。勒诺特尔将变化无常、装饰繁琐的巴 洛克倾向一扫而空，给园林设计带来了一 种优美高雅的形式。
勒诺特尔式法国园林的特征（4）
6.水渠：维康府邸庭园中的水渠为横向的轴 线；凡尔赛宫中的水渠呈十字相交。水渠 使庭园宽阔，并提供娱乐活动空间。 7. 7.雕塑：出现了不少与庭园的气氛相吻合的 作品。
法国园林对俄国园林的影响 彼得霍夫园（Peterhof）
• 该园位于俄国圣·彼得堡市的西南郊区，建 于1715年，是彼得大帝的夏宫，由勒·诺特 尔的弟子设计。 • 宫殿建筑群位于12m高的台地上，沿建筑中 12m 心部位布置一条中轴线直伸向海边，建筑 平台下顺此轴线作一壮观的叠瀑。
意大利Байду номын сангаас卡塞塔Caserta宫苑）
• 该园建在意大利南部的那不勒斯附近的卡 塞塔小城。勒诺特尔曾访问过意大利，其 影响波及意大利的南北方，北部的园林都 已荒废，唯此宫苑尚完整的保存在南方。
意大利园林与法国园林的对比
1.意大利庭园属于台地建筑式园林，而法国园林为 平面图案式。 2.二者全为规则式，但意大利庭园有立体的堆积感， 法国园林有平面的铺展感。 3.前者的选址大部分为高爽干燥的丘陵地带，后者 为风景特别优美的场地，有的造在沼泽性低湿地。 4.前者须从高处俯瞰，后者利用宽阔的园路构成贯 通的透视线，或设水渠，展现出意大利式庭园中 无法见到的恢宏的园景。
凡尔赛（Versailles）宫
• 1662-1663年路易十四让勒诺特尔规划设计 凡尔赛宫，他提出要建造出世界上未曾见 过的花园，要超过西班牙的埃斯库里阿尔 宫。 • 该园位于巴黎西南18km处，共建设20余年， 1689年完成，1682年路易十四把政府迁至 如此。
凡尔赛（Versailles）宫
勒诺特尔式法国园林的特征（2）
2.丛林（bosco）：一种方形的造型树木种植区。 （1）滚木球戏场:树丛中央辟出一片草坪，在草坪 中央设置喷泉等，这个草坪的周围只有树木、栅 栏、水盘。 （2）组合丛林：设有圆形小空地。 （3）星形丛林：附属在道路两侧，道路呈星形。 （4）V形丛林：在草坪上将树木按每组五棵地种植 成V字形。
勒诺特尔式法国园林的特征（1）
1.花坛： (1)刺绣花坛：刺绣图案 (2)组合花坛： (3)英国式花坛：一片草地或者修建成形的草地。 (4)分区花坛：由对称形的造型黄杨树构成，这种花 坛中丝毫不见草坪或刺绣图案的栽植。 (5)柑桔花坛：花坛中种满了桔树及其它灌木。 (6)水花坛:环抱在草坪、林荫树、画圃之中的泉水集 中起来构成的花坛。
17世纪法国园林
内容
一.法国勒诺特尔式园林 二.法国勒诺特尔式园林的特征 三.法国勒诺特尔式园林在欧洲的影响
一.法国勒诺特尔式园林
• 17世纪后半叶左右，勒诺特尔（Le Notre Andre） 的出现，标志着单纯模仿意大利造园形式的结束。 • 勒诺特尔是路易十四时期的宫廷造园家，才华横 溢，后世称为‘宫廷造园家之王’。使法国园林 获得了前所未有的发展，取代了意大利园林而风 靡整个欧洲。 • 当时，德国发展受阻于“三十年战争（16181648）”，英国因清教徒厌恶华美的思想作崇， 发展十分缓慢，唯有法国步入高度发展的时期。
• 维康府邸（Vaux-Le-Vicomte）使勒诺特尔 一举成名。 • 该庭园是马扎然内阁财政部长富凯 （Fouquet）所造壮丽宫殿的附属庭园，它 采用了一种前所未有的新庭园形式，使勒 诺特尔一举成名。
维康府邸（Vaux-Le-Vicomte）
• 位于巴黎市郊，始建于1656年，南北长1200m， 东西宽600m。创造出体现权贵将自然变化和规则 严整相结合的设计手法。这个设计思想与手法为 凡尔赛宫园林的设计奠定了基础。该园主要特点： 1. 1.大轴线简洁突出 2.保留有城堡的痕迹 3.突出有变化有层次的整体 4.满足多功能要求 5.雕塑精美 6.树林茂密