从_荷花淀_看孙犁战争小说创作的艺术追求
战 争 ：一 个 充 满 铁 血 咸 腥 味 道 的 词 语 ；一 个 被“ 人 ”钟 爱 、被 人 憎 绝 的 概 念；一个历时／共时的历史情景语，从《伊利亚特》、《奥德赛》赓续而来的文学， 却尤其偏爱它，并以“战争／残酷／流血”的主体语词去切入战场，纠合起硝烟、 尸骨、鲜血对受众实施刀枪剑戟场面的再现，而孙犁的战争小说则没有循规 蹈矩。如果说“淡雅疏朗的诗情画意与朴素清新的泥土气息的完美统一”是孙 犁小说的风格，倒不如说是他对世界的一种理解方式或理想化，这种角度也 就是孙犁对战争的切入方式，我们的理解固然是文本的所指，但同时也是作 家的能指。
烧焦了的土地，“只剩一团硝烟火 药味”，又被打捞战利品的欢笑声 冲淡，更像节日的鞭炮声响过。战 争／残酷的双生子被愉快的分割， 而给定了新的内涵。在这里看到 的仍然是作家的理想化。我们这 样解读也决不是说作家在诗化战 争，在歌颂战争。“战争是民族与 民 族 之 间 、国 家 与 国 家 之 间 、阶 级 与阶级之间或政治集团与政治集 团之间的武装斗争。战争是政治 的继续，是流血的政治，是解决政 治矛盾的最高的斗争形式。”⑥战 争是嗜血者的游戏。任何民族在 遭受异族侵略的战争面前从来不 会束手待毙，这种为反抗而进行 的战争，应该是作为一种民族的 同仇敌忾，一种对侵略者的乐观 坚定的蔑视，一种保卫和恢复“芦 花飘飞，荷香四溢”的生存环境的 使命和信心。孙犁打沉残酷的所 指便与追逐诗性的能指有效地融 汇在一起了。
既使写战争的小说，我们无 论怎样解说它对 战争的消 解，作 家本人却没有回避对战场的描 写，但《荷花淀》的战 场描 写 又令 我们惊喜地获得了我们论点的论 据：当她们的“小船窜进了荷花 淀”，战斗就打响了，打响的 战斗 却如一场游戏，“清脆”的“三五排 枪 响 过 后 ”“ 他 们 投 出 了 手 榴 弹 ”， “手榴弹把敌人的那只大船击沉， 一切都沉下去了”之后浮出水面 的是水生“嬉戏”地打捞战利品的 笑声。这竟是整 个战斗过 程，轻 松、愉悦。而那些变成人的荷花正 是水生嫂们寻而未遇的丈夫， “啊！原来是她们！”戏剧性的邂逅 的惊喜压倒了恐惧 ，“战斗感 ”也 “不翼而飞”。不仅如此，孙犁特意 把丈夫们的作战对象统统都打 “沉”到了水底，看不到松 骨峰战 斗后的尸横遍野，看不到上甘岭
孙犁的漫画省去了人物的轮 廓，更省去了人物的五官和服饰， 甚至连动作也简约得近似水墨画 中偶尔露出的几点浅红淡绿。用 一些近似散漫却又所指很强的对 话来勾勒人物，从而给读者留下 许多再造性极强的飞白。人物语 言的性格化似乎降低到了最低限 度，而那种诗意的、抒情的追求便 浮出文本，成为一种特有的情景
语。让我们走进《荷花淀》： 水生很晚才回来，女人一直
女人们聚在水生家商量探夫 及探夫不遇回来的路上的两场对 话，也是那样生动传神，含蓄风 趣，曲径通幽。四个青年妇女都没 有露面，但闻其声，便可见其人 ， 或伶俐乖巧，或质朴憨厚，或忸怩 羞涩，无不跃然纸上。一种白描式 的、点染式的技法造就一种诗情 的蕴蓄美，不是“国风 ”、“乐 府”、 “南曲”吗？战争的血腥味、硝烟味 在 如 诗 的 醇 厚 ／ 清 雅 中 消 解 了 ，这 不能不说是孙犁的刻意追求。孙 犁选 择的 这没名没 姓的妇 女，不 是江姐、不是刘胡兰、不是林道 静。她们身上没有光环，没有誓 言，没有过多的拖泥带水，但是她 们又有许多许多：她们是底层的， 却是高尚的；她们是落后的，却是 进步的；她们是传统的，却是新潮 的；她们是自私的，却又是有使命 感的。这就是中国的诗性的女性， 所以，小说结尾描写的“战士的水 生嫂们”便有了水到渠成的逻辑 可信度。
朦胧的月色，凉爽的小院，茫 茫的雾气，淡淡的花香，以及意动 到的飘飞的芦花，长城般的芦苇， 淀水涨满时装载银白雪亮的席子 的船只……所有这一切，整合成 一曲《春江花月夜》般的境界。不 仅消解／诗话了辛苦／劳作，更是 作家理想中的远遁战争的生活图 景 。 战 争 ／ 和 平 的 二 元 对 峙 ，在 理 想中消解掉了负面。如果说到与 人物的关系，我们可摘引如下句 子“她像坐在一片洁白的雪地上， 也像坐在一片洁白的云彩上 ”来 分析，作家钟爱他笔下的每一位 妇 女 形 象 ，秀 梅（《光 荣》）、蒿 儿 梁 村 的 妇 救 会 主 任（《蒿 儿 梁》）、 浅 花（《藏》）、双 眉（《村 歌》）…… 她们的心如水般纯洁，如乐般爽 朗，如荷般秀丽，因而作者不愿把 她们置于炮火连天中，甚至烈日 暴晒，风吹雨打他都不愿意，即使
最后我们借用孙犁时代的一 位作家的话来结束本文：“我们不 能忘记所有的文学作品都是广义 的诗。”⑦
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名篇探赏
机智的创作技巧。孙犁是一位“既 能以金钲羯鼓写风云变色的壮 丽，也能以锦瑟银筝传花前月下 的清雅”③的作家，而后者，已成为 读者的习惯接受。
当然对当时战争的巧度切入 不限于孙犁一人，像刘白 羽 、孔 厥、袁静、邵子南……但孙犁的切 入 尤 为 独 特 ，那 就 是 ：诗 性 消 解 。 朴素的、自然的、心灵手巧的农家 女子成为作者笔下的光彩所在。 《荷花淀》写的是水生嫂等一群妇 女送夫参军，并且自己组织起来 保卫家乡的一个平常的故事。但 这个平常的故事在孙犁笔下却是 诗性的。中国妇女向来是一个争 议的焦点，受灾难和压抑最深，而 自由度最小的这个群落，当大敌 当前，亡国灭种的危险摆在眼前， 或 者 往 小 处 说—— —身 家 性 命 面 临 威胁时，那种年深月久磨砺锻炼 的忍耐力便会刚性地突现出来。 历史上有过蔡琰，有过王昭君，有 过赛金花……有过演绎的花木兰 和杨门女将，还有许多不入正史 的“烈女”。这种历史遗风荡漾而 来，即是与男子平等地参与各种 斗争，在斗争中聪明才智与优良 品德同时迸发显现的水生嫂们， “她们在抗日战争年代，所表现的 识大体、乐观主义以及献身精神， 使我衷心敬佩到五体投地的程 度。”④被这样的女性深深打动的 孙犁在《荷花淀》中既现实又理想 地漫画了她们。
又崇高，女人却全都“嗯，嗯”地答 应了下来，她不用说“一定做到”， 也不用说“你放心 ”，只简单 的两 个音节，那种服从、柔顺、忍耐、承 受等中国传统女性所具有的品格 已 表 达 得 清 晰 明 了 。“‘ 不 要 教 敌 人汉奸捉活的。捉住了要和他们 拼 命 。 ’这 才 是 那 最 重 要 的 一 句 。 女人流着泪答应了他。”长期残酷 的斗争使水生嫂们懂得了怎样 恨，怎样爱。追求美好生活的朴素 愿望、崇高的民族气节水乳交融 于她们对丈夫的忠贞爱情之 中— ——这 种 忠 贞 有 刚 性 的 一 面 ， 也有柔情似水的一面，如 《荷花 淀》续篇《嘱咐》中水 生嫂向 水生 诉说别后的思念：“可是在黑 夜， 一觉醒了，我就想：你如果能像天 上的星星，在我跟前晃一晃就好 了。”真挚多情的中国妇女啊，这 难道不也是诗吗？
孙犁首先应该是一位诗人，诗人对世界的关照自然是敏感的、独特的。早 在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表前，中国农民在思想上尽管还有 落后的一面，但他们毕竟已成为中国革命的主力军，正在为民族解放做出巨 大的牺牲和贡献，这种现实向当时的文学提出了一个急切的课题：表现这种 新情况。孙犁敏锐地感觉到，他说：“人民喜欢英雄故事，他们对战士，对英雄 表示特有的崇敬，在民间有大量的歌颂英雄的口头文学。”①因而应该写今日 的农民如何成长为抗日英雄，而作家们此时缺席了。马加当时就痛切地指出： “中国有革命战争，但是没有描写革命战争的切实作品。”②应该说孙犁是比较 早有这种感受的，也是比较早到位的作家。他从八路军与农民这个角度正面 切入战场，不仅创作了《杀楼》、《村落战》，更有 使其荣 膺一派圭 臬的《荷 花 淀》、《芦花荡》这种消解硝烟的社会化战争故事。因此对生活的最先到场／在场 应该成为评判作家艺术感觉的一个重要尺度，孙犁是敏捷的。这种敏捷还表 现在１９４５年春《荷花淀》诞生时作者巧妙地回避了刀光剑影，从而显示出一种
名创作的艺术追求
周新颖 郑桂花
内容摘要：孙犁所创作的以《荷花淀》为代表的战争小说，从淳朴而秀美的普通农村妇女形象的塑造、诗情 画意的环境描写、旁观者目击的非血腥的战斗场面的描写等三个方面，用诗性的方式切入战争，从而消解了战 争的残酷性。
关键词：孙犁 《荷花淀》 战争 诗性
在劳做着等着丈夫回来，那个低 估自己妻子觉悟的丈夫吞吞吐吐 “顾左右而言他”的答话引起了细 心妻子的怀疑：“怎么了，你？”此 一问，绝不是有意的主谓倒置，而 是女人机敏的忧虑、贴心的关 怀— ——残 酷 的 战 时 环 境 ， 什 么 意 外都可能发生；游击组长的丈夫 莫 非 遇 到 了 什 么 难 题 …… 这 句 问 话是这一对话语段的中轴，它捡 起此前迷藏式的问答，又领起下 文严肃的话题。当水生说出事情 的真相时，女人的心灵震动到手 指 上—— —此 处 也 是 文 中 不 多 的 几 个细节之一，谓之细节实在是因 其 细 小 ，但 意 指 能 量 却 极 为 富 足 。 水生把参军的意义和自己的举动 简洁地向妻子“汇 报”完后，又有 一段对话：“女人低着头：‘你总是 很积极的’……‘你走，我不拦你。 家里怎么办？’……‘你明白家里 的难处就好了。’”这一系列生活 式的语言是自豪／嗔怨，肯许／誚 讽，默认／不情愿，落后／觉悟，自私／ 开通……的确是难以言说般地复 杂。水生嫂爱丈夫，爱这个家，因 而就更恨那些凶恶的“他者”的侵 入。丈夫第一个报名去参军打仗， 险恶的战时环境与未卜的生死是 紧紧相连的，而家庭的重担必然 由她柔弱的双肩负荷。但丈夫是 个好丈夫，他不仅积极，而且能体 谅家里的难处，还要求多少呢？已 经足够了，重担她义无返顾地要 自己去负担，困难她也必须义无 返顾地要自己去排除。在这里没 有山盟海誓，也没有豪言壮语，而 一个中国女性对 丈夫 的痴 情 ，对 家庭的珍爱，对国家的热爱，就这 样自然而然地统一在最朴素的语 句里，难道这不是诗性的吗？之后 女人深情地说：“你有 什 么话 ，嘱 咐嘱咐我吧。”水生的嘱咐既严肃
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名篇探赏
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孙犁是创作，不是写作，他无 意于章法的严谨、故事性的强化， 也很少对生活细节的精致描绘。 但他有自己的美学原则，他往往 主观性很强地切入生活，呈现在 文本中的是诗所特有的语言 、旋 律和意境；散文一般的自然、流畅 和舒卷自如。浮出文本之外的是 他 的 艺 术 追 求— ——生 活 本 该 实 施—— —没 有 诗 性 的 时 代 或 者 说 被 “他者”剥夺的生活诗性应该制造 并还原给生活所有者。早在１９４１ 年他就说过：在表现农民的斗争 中可以渲染浪漫主义，因为“浪漫 主义适合于战斗的时代，英雄的 时代。这种时代，生活本身就带有 浓烈的浪漫主义色彩。”⑤所以我 们不完全认为《荷花淀》的几处脍 炙人口的景物描写有太多的负荷 意义，我们读解到的所指应该是 作家对战争的残酷性的有意消 解，或者说是作家对战争的一种 憎恶而后表现出的一种浪漫主义 设置。让我们再度进入《荷花淀》：
从《荷花淀》看孙犁战争小说创作的艺术追求
语 。让我们走进 《 荷花淀》 ：
水 生 很 晚才 回来 ，女 人 一 直 在 劳 做 着 等 着 丈 夫 回来 ，那 个 低 估 自己妻 子 觉 悟 的 丈 夫 吞 吞 吐 吐
“ 左 右 而 言 他 ” 答 话 引 起 了 细 顾 的 心 妻 子 的怀 疑 ：怎 么 了 ， ？ ” “ 你 此
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从《 荷花淀》 看孙犁战争小说创作的艺术追求
回 周新 颖 郑 崔 花
内容摘 要 ： 犁所 创作 的 以《 孙 荷花 淀》 为代表 的战争小说 ， 从淳朴 而秀美 的普通 农村 妇女形象 的塑造 、 情 诗
画意 的环 境 描 写 、 观 者 目击 的非 血 腥 的 战 斗场 面 的 描 写 等 三个 方 面 ， 诗 性 的方 式 切 入 战 争 ， 而 消 解 了战 旁 用 从 争的残酷性。 关键 词 ： 犁 孙 《 花 淀》 战 争 荷 诗 性
已 表 达 得 清 晰 明 了 。 “ 不 要 教 敌 ‘
不 限 于 孙 犁 一 人 ，像 刘 白 羽 、 孔 厥 、 静 、 子 南 …… 但 孙 犁 的切 袁 邵
入尤 为独特 ， 就 是 ： 性 消解 。 那 诗
问 ， 不是有意的主谓倒 置 ， 绝 而
人 汉奸捉活 的。捉住 了要 和他们 拼命 。 ’ 才是那最重要的一句 。 这
在毛泽东《 延安文艺座谈会 上的讲话》 表前 ， 在 发 中国 农 民在 思 想 上 尽 管 还 有 落 后 的 一 面 ， 他 们 毕 竟 已 成 为 中 国 革 命 的 主 力 军 ， 在 为 民 族 解 放 做 出 巨 但 正 大 的 牺 牲 和 贡 献 ， 种 现 实 向 当 时 的 文 学 提 出 了一 个 急 切 的 课 题 ： 现 这 种 这 表 新 情 况 。 孙 犁 敏 锐 地 感 觉 到 ， 说 ：人 民喜 欢 英 雄 故 事 ， 们 对 战 士 ， 英 雄 他 “ 他 对 表 示 特 有 的崇 敬 ， 民 间有 大 量 的 歌 颂 英 雄 的 口头 文 学 。 ” 因 而 应 该 写 今 日 在 ① 的农 民 如何 成 长 为 抗 日英 雄 ， 作 家 们 此 时缺 席 了 。马 加 当 时 就 痛 切 地 指 出 ： 而
浅谈孙犁小说的诗情画意
浅谈孙犁小说的诗情画意孙犁是一位极富个性的作家,其创作风格清新飘逸,充分表现出散文式的格调、诗歌般的意境，他的小说熔叙事、写景、抒情于一炉，满眼“诗情画意”，享有“诗体小说”的美誉，在创作的过程中从不猎奇，而是采用中国写意画的手法，淡化对人物形象的刻意雕琢，求神韵而不求形似。
其选入高中读本的短篇小说《荷花淀》即为若此，全文细致地描述了白洋淀地区人民的抗日斗争生活，生动地表现了根据地军民英勇抗日的爱国热忱和乐观主义精神，文中设臵的“夫妻话别、敌我遭遇、助夫杀敌“三个重点片断充满诗情画意，给人以享之不尽的审美情趣。
可归纳如次：一诗情画意的间境美《荷花淀》在表现抗日战争的重大主题时，将战争的硝烟溶解于军民的欢笑之中，小说反映的尽管是残酷的年代，但从作品所描绘的背景上，却看不到残垣断壁，血污泪痕，相反却是清风明月，银白的潮水，碧绿的稻秧，粉色的荷花，一切都是那么清新明朗和美丽。
比如开头部分的描写：“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很。
白天破好的苇眉子湿润润的，正好编席。
女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。
苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。
……她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。
水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹对过来，带着新鲜的荷叶荷花香”。
营造的全然是一个优美的境界，让读者在自然的欣赏过程中得到美的享受。
即使战斗就在眼前，作者仍不忘记描写荷花淀的美景，那迎着阳光舒展开的“大荷叶”，既富美感，又成为天然的隐蔽屏障，这哪是战争，分明是一场胜利在握的游戏，那“高高挺出来”的“粉色荷花箭”不仅暗示了一场激烈的战斗将在这情香四溢的环境中展开，而且暗示着正在成长中的白洋淀妇女的未来——这些或率直、或乖巧、或老实、或急躁的青年妇女，也将成为保卫家乡的战士。
环环描写，情景相生，既展现了人物的精神面貌，又增添了小说的诗意，如同出水之芙蓉，具有冀中平源水芙蓉的清丽，其写湖上观战，从容镇定地写了一场伏击战，充分显示了如诗如画的创作个性，本来，这几位妇女划船去看望丈夫，在作品的规定的特殊场景中是一次欠考虑的鲁莽行动。
《荷花淀》——战争小说的一曲纯美的绝唱
《荷花淀》——战争小说的一曲纯美的绝唱对于孙犁的著名短篇小说《荷花淀》，以往的解读大都着重从分析其思想性及其理性主题入手，从而尽量去挖掘其政治意义和意识形态价值。
因而多年来对《荷花淀》的研究也就基本上固定在一个大致统一的结论上，说来说去也总是认为：“它通过水生嫂等正确处理爱丈夫与爱祖国的思想感情上的矛盾，描绘了白洋淀广大妇女泼辣、勇敢、坚定、乐观的战斗风貌，反映了她们在革命实践中锻炼成长的历史进程，歌颂了白洋淀人民众志成城，保家卫国的伟大斗争。
”认为：“《荷花淀》就是一曲劳动妇女的赞歌”，甚至“反映了毛泽东人民战争思想的伟大威力，反映了中国人民不可征服的伟大力量”等。
①这样的分析显然有些过于简单化地靠向理性意义而又过于明显地将其理性意义极度膨胀，所以也就不能不自然忽略了对其艺术性的充分把握和进一步认识。
实际上，《荷花淀》的真正的艺术价值和艺术追求在哪里呢？《荷花淀》的永恒的艺术魅力在哪里呢？从多年的传播实践来看，人们凡读过《荷花淀》之后，留下的最深刻的印象又是什么呢？当然，不可能是一个惊险的战斗故事，也不可能是一些缠绵的爱情情节，甚至也没有留下一两个具体的、活生生的人物形象。
因为这一切，在小说中都并不是十分清晰的，都不是作者所着力用笔和刻意表现的。
作者恰恰把这些被传统小说作为基本构造模式与运思重心的东西充分淡化，因而，小说在正常的接受者头脑中所留下的最深刻的美感印象大多不过是那一片充满生机、充满活力、象征着人的美好追求、美好愿望的荷花荷叶组成的美丽坦荡的荷花淀。
这是一幅纯美的画面，荷花荷叶是画面的主体，人物只是融入画面并融入荷花荷叶的精魂，这正是《荷花淀》的真正艺术魅力所在。
这也正是把生活高度艺术化、审美化的结晶。
非大手笔所绝对不能为的。
中外许多学人都曾指出鲁迅的短篇小说《示众》是一篇纯技巧小说。
②其理性主题是被深深潜隐在文字技巧的最深处的；而在我看来，《荷花淀》则是一篇纯美小说，它的艺术重心在于创造一种独特的美的意味。
从《荷花淀》看孙犁小说的艺术美
从《荷花淀》看孙犁小说的艺术美作者：陈清政来源：《教育实践与科研》2013年第04期【摘要】孙犁的小说被誉为“诗体小说”。
其代表作《荷花淀》更是世人公认的美文，是“荷花淀”派的开山之作。
他将艺术的形式与内容完美的结合，值得我们研究和学习。
本文从语言的美、景美、人美、情美以及独特的审美视角等五个方面来论述《荷花淀》的艺术成就，并以此来研究孙犁先生小说艺术美。
【关键词】《荷花淀》；孙犁；小说；艺术美1 孙犁及《荷花淀》简介孙犁：（1913-2002）现、当代小说家，散文家。
原名孙树勋，河北安平人。
与周立波、赵树理、柳青被称为描写农村生活的“四大名旦”。
是一个很有风格的作家。
“荷花淀”派的创始人。
《荷花淀》是孙犁的小说的代表作，选自《白洋淀纪事》，是“荷花淀”派的主要代表作品。
小说以抗日战争这一关系中华民族存亡的大背景下，以小小的白洋淀一隅，表现农村妇女温柔多情、善良勇敢。
在战火中，夫妻之情、家国之爱、纯美的人性、崇高的品质，像白洋淀盛开的荷花一样，美丽灿烂。
2 《荷花淀》的审美价值2.1 美在语言：通篇用朴素无华的语言，真实自然的完美再现生活本色，形成了一种融小说、诗歌、散文文体特点的散文诗小说，给人以清新、明净的纯艺术享受，极富艺术感染力。
2.1.1 用散文诗的语言来写小说，很有抒情意味文章开头，描写水生女人编席：作者完全将这一场面诗化了。
请看第一段：“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席.……苇眉子又薄又细，在他怀里跳跃着”先点出时间，空间、对象。
简练、动听、优美，还反衬人物的勤快利索。
劳动场所收拾得干干净净，一切准备工作，都安排好了。
现在，“苇眉子正湿润润的，正好编席”。
劳动的怎么样呢？没有直接点明，只写了劳动场面，简单的两句话，就把女人编席的场面完全形象化了：“那柔滑修长的苇眉子，就在手指上缠绕着，在她怀里跳跃着.”这样的动词用得多么生动，把劳动场面写活了。
浅谈孙犁《荷花淀》的艺术特色
浅谈孙犁《荷花淀》的艺术特⾊浅谈孙犁《荷花淀》的艺术特⾊⾼中语⽂课本第⼆册第⼀单元第三课课⽂选的是孙犁的《荷花淀》，该⽂以其精美的语⾔、精巧的构思、精湛的艺术特⾊，吸引着⼴⼤师⽣，产⽣着不同凡响的艺术效果。
孙犁是解放区的⼀个具有独特风格的作家，他的⼩说不是惊涛巨浪，不是以阳刚之⽓取胜．⽽是梨花带⾬．以阴柔之美醉⼈。
《荷花淀》所表现的是在抗⽇战争这样激烈残酷的民族存亡的⼤背景下的夫妻之情、家国之爱。
它折射出来的⼈性的纯美，品格的崇⾼，仿佛⽩洋淀盛开的荷花，美丽灿烂。
下⾯我就⾃⼰的教学实践，对其艺术特⾊谈⼀点浅显的认识。
⼀、题材选取上的朴素美《荷花淀》是⼀篇战争题材的⼩说，然⽽，⼩说并没有直接去描写战争的激烈、残酷，⽽是把笔墨集中在普通百姓的夫妻之情，家国之爱上。
这篇⼩说本来是写七个青年参军，以及参军后取得的第⼀个胜利。
按照⼀般的写法，本来似乎应该以这些参军的青年为主。
但作品却着重写了他们的⼥⼈。
作品对于题材的这种处理，是耐⼈寻味的。
《荷花淀》不过五千字左右的篇幅，但我们从这⾥可以清楚地看到根据地的劳动妇⼥怎样⼀步步地成长起来参加社会⽃争的。
⽔⽣嫂和妇⼥们⽀持丈夫参加抗⽇战争。
虽然丈夫离开之后她们⼜故意找各种理由去看望丈夫，但这正反映了根据地妇⼥思想解放的历程和此时此境复杂⽽细致的感情。
作者在她们探夫未遇的归途中有意安排的⼀次战⽃，让她们看见打仗，经了风⾬，见了世⾯，知道打仗也不是什么困难的事。
⽤她们⾃⼰的话来说：“只要你不着慌，谁还不会趴在那⾥放枪呀”!经历了⼀次战⽃，她们增长了见识，也唤起了她们的⾃尊⼼，唤起了她们相信⾃⼰可以同男⼈⼀样战⽃的思想觉悟。
有个妇⼥说得好：“刚当上兵就⼩看我们，过⼆年，更把我们看得⼀钱不值了，谁⽐谁落后多少呢!”于是，她们成⽴队伍，这年秋季，她们学会了射击，敌⼈来“围剿”时，她们配合⼦弟兵作战，妇⼥们的⾃尊⼼与争取抗战的民族⾃尊⼼融为⼀体了。
⼩说以⼩见⼤，取材于劳动妇⼥，在战争环境中表现出⼈性的光辉，不仅歌颂了⽩洋淀⼈民众志成城，保家卫国的伟⼤⽃争，⽽且留给读者更多的“荷花荷叶⾹”的⼀⽚温情。
浅谈孙犁的小说创作
浅谈孙梨的抗日小说创作艺术之路和生活之路不同，它最忌讳在人们走惯了的的平坦大道上亦步亦趋，它需要独特的探索，需要另辟蹊径，需要种植奇花异草，创造出人迹罕到的幽胜的艺术境界。
孙梨就是一位坚持走自己艺术道路的作家。
他的小说创作所以受到人们的喜爱而经久不衰，就因为它具有新颖独特的艺术风格，含蕴着其他作品不能代替的审美价值和强烈的艺术魅力。
孙梨的小说创作，就其写作时代、内容和形式的特点，大致可分为三类：一、抗日小说，包括《白洋淀纪事》中的大多数短篇小说和《风云初记》；二、土改前后农村变革的小说，包括《村歌》、《铁木前传》及部分短篇小说；三、芸斋小说。
这三类作品题材、体裁、内容、表现手法各有特点。
但是他的小说，以抗日题材最多。
抗日小说也最能体现他的个性和美学追求，因而在孙梨小说中占有特殊重要的位臵。
关于抗日小说，孙梨说过这样一段话：我现在已经快七十岁，我经历了我们国家民族的重大变革，经历了战争、乱离、灾难、忧患。
善良的东西，美好的东西，能达到一种极致。
在一定的时代，在一定的环境，可以达到顶点。
我经历了美好的极致，那就是抗日战争。
我看到农民，他们的爱国热情，参战的英勇，深深地感动了我。
我的文学创作，就是从这个时候开始的。
我的作品，表现了这种善良的东西和美好的东西。
这段话，概括地说明了他的创作的指导思想是表现“善良的东西和美好的东西”，具体说来，就是表现农民的爱国热情，作战的应用和高尚的品德，把他们的精神美的极致生动地再现出来。
孙梨的这一艺术追求，使他的作品和那种热衷于描写劳动人民精神创伤的作品区别开来，和那些以低沉的调子描绘阴暗面的作品区别开来，形成了自己独特的艺术旋律。
这一艺术旋律是和时代的步伐，和人民的心声非常谐和的。
那么，孙梨在作品中怎样实现这一艺术追求的呢？一般来说，表现战争时期人民的爱国热情、参战的英勇和美好的品德，最直接、最便当的方法是将人们放臵到严酷的战争中去，让他们在战争的烈火中经受考验，显示出思想光华。
从《荷花淀》看孙犁小说的艺术特色摘要：作为荷花淀派的开创者，孙犁
从《荷花淀》看孙犁小说的艺术特色摘要：作为荷花淀派的开创者，孙犁在文学史上的地位不言而喻，对于其“诗体小说”的代表作《荷花淀》的艺术特色的研究在文学理论和文学实践当中，都是具有十分重大的时代价值和现实意义。
本文从《荷花淀》为蓝本，通过对其审美情趣和表现手法的理性分析，以小见大的探讨孙犁小说的艺术特色，详细解析了孙犁小说中美好生活的憧憬、淡雅环境的性情、战争年代的爱情、清丽秀美的语言的清新脱俗的审美情趣，详实探讨了孙犁小说所运用的例如白描、动静结合、情景相生、以及细节描写等艺术手法，具有一定的创新性。
一、孙犁的“诗体小说”——《荷花淀》孙犁原名孙树勋，是现当代负有盛名的小说家和散文家，他开创的“荷花淀派”在中国文学史上占据很重要的地位。
孙犁的小说、散文集《白洋淀纪事》是他这种隽永清新的代表之作，其中《荷花淀》短篇是我国现代文学史上一个很著名很独特的篇章，因此也被文学界当作是“荷花淀派”的代表作品。
《荷花淀》全文韵律充满着时代背景下的诗情画意，是一部典型的“诗体小说”。
小说的主要内容并没有直接描述战争和战斗场面的激烈与残酷，而是选取一个截面，描写了抗日战争中，冀中平原普通抗战军民在残酷的战争过程中的日常生活故事，展现了纯真朴实的人性美，展示了人民群众不畏强暴向往美好生活的憧憬和斗志。
具有很强的艺术特色和构思手法，不愧为孙犁小说的代表之作。
二、清新脱俗的审美情趣茅盾曾经在《反映社会主义跃进的时代，推动社会主义时代的跃进》中指出：“孙犁的创作有一贯的风格，他的散文富于抒情味”，这哥评价对于孙犁小说的浪漫主义气息的抒情方式构建的审美情趣来说是十分到位的。
在《荷花淀》当中，我们能够从中明显的疏离出孙犁小说中关于生活、环境和爱情的特殊的艺术审美情趣，这种风格的审美情趣对于孙犁所有的小说与散文来讲都是一以贯之具有连续性的，因此对《荷花淀》中的环境美、生活美和爱情美的分析能够把握孙犁小说的整体审美情趣的思路。
1、美好生活的憧憬。
荷花淀看孙犁的艺术风格
从《荷花淀》看孙犁的艺术风格孙犁小说的独特艺术风格就是追求散文式的格调，追求诗歌般的意境，他的短篇小说代表作《荷花淀》充分体现了这一风格。
《荷花淀》所反映的是残酷的战争年代，描述的是白洋淀地区人民的抗日战斗生活，但从作品中，我们看不到残垣断壁，闻不到硝烟味，听不到声嘶力竭的声音；我们看到的是明月、湖水、荷花，闻到的是荷花的芳香、泥土的气息，听到的是哗哗的水声、清脆的笑声。
一切都是那么清新、明朗、美丽，读后感觉仿佛置身于神话世界。
小说之所以收到如此强烈的艺术效果，其中一个重要的原因就是作者成功地运用了如诗如画的景物描写。
小说开头三段描写水生嫂月下编席的情景为全文定下了基调。
“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很。
”整个画面的色调是洁净的、清新的。
接下来，作者抓住明月、薄雾、清风、荷香这些富有乡土气息的景物，展现了荷花淀的地方风貌，把读者带进了一个富有诗情画意的境界。
试想：溶溶月光下，农家小院里，一位出水荷花般的少妇正在编着苇席等着丈夫，“不久，在她的身子下面就编成了一大片，她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。
”景美，人更美。
景物描写烘托了水生嫂勤劳纯朴、美丽多情、温顺善良的形象。
几个女人探夫未遇，羞红着脸，不好意思从马庄出来，摇开靠在岸边上的小船往家赶。
“现在已经快到晌午了，万里无云，可是因为在水上，还有些凉风，这风从南面吹过来，从稻秧上苇尖上吹过来。
水面没有一只船。
水像无边的跳荡的水银。
”凉风拂面，人的心情舒畅；湖面广阔，人的心胸也开阔起来。
此时此刻，此地此景，女人们忘记了未遇丈夫的不痛快，朝着愉快的事情想，不久又说笑起来了。
在蓝天之下，碧水之上，一叶小舟在水面上轻轻飘荡，水声悦耳，笑声清脆，充溢天地间，流淌荷花淀。
她们轻轻划着船，继续往家赶，“顺手从水里捞起一棵菱角来，又顺手丢到水里去”。
这一处描写看似无意，实则有意，表明她们热爱生活，热爱家乡，热爱家乡的一草一木。
“那棵菱角就又安安稳稳浮在水面上生长去了。
《荷花淀》
摘要：《荷花淀》是孙犁先生的代表作，题材是战争题材，小说以明丽流畅的笔调，秀雅隽永的风格，散文般的语言，吸引了一代又一代的读者。
我们从小说中看不到战场上的硝烟弥漫、血肉横飞、哀鸿遍野的惨象，作者取而代之的是清新、明丽、愉快的画面，人与自然之间是和谐的。
因为孙犁先生着眼的是“真善美的极致”，他不愿意写，也不愿意回忆那些让他镂心刻骨的“邪恶的极致”，《荷花淀》是一贯追求美的艺术创造的孙犁先生从心底走出的一曲和谐优美的旋律。
关键词：《荷花淀》和谐优美孙犁先生曾经说过：“看到真善美的极致，我写了一些作品。
看到邪恶的极致，我不愿意写。
这些东西，我体验很深，可以说是镂心刻骨的，可是我不愿意去写这些东西。
我也不愿意回忆它。
”孙犁生活在战争年代，战争的残酷给他们这一代人带来了难以形容的苦难，枪林弹雨中血流成河，尸横遍野，人们厌恶战争，诅咒战争，向往和平，向往一切生活中的都和谐美好。
而《荷花淀》正是这种思想的深刻印证。
《荷花淀》尽管是战争题材的小说，但是欣赏它时，给我们留下深刻印象的却不是硝烟弥漫、妻离子散、哀鸿遍野的惨象，而是由碧翠的荷叶、粉红的荷花、袅袅的荷香、飘逸的苇子、洁白的苇席、明净的夏夜、勤劳智慧的女人勇敢明大义的男人等，所构成的一幅和谐动人的绝美画面。
《荷花淀》给我们弹奏的是一声声优美、纯朴、自然的和谐之音。
首先，荷花淀里人与自然是和谐统一的。
“月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席。
女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。
苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。
”“这女人编着席。
不久在她的身子下面，就编成了一大片。
她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。
她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。
水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。
”洁净的院子里，洒满洁白的月光，银白的荷花淀里养育的纯朴妇女，动作干净利落的编着苇席，苇眉子柔滑修长，又细又薄，在女人的怀里跳跃，真是诗意盎然，引人入胜！这哪里会与战场扯上生么关系！这里分明是风光秀美，空气清新，人民勤劳，仿佛人间仙境的天人合一的一个纯美之所在！其次，荷花淀里人与人之间是和睦友爱的。
浅谈孙犁小说的艺术风格
二、描写农村妇女，从生活中挖Fra bibliotek人物情操美。
作品除了浓郁的抒情笔调外，《荷花淀》还流淌着诗歌的那种富于想象、夸张的浪漫主义气息，给作品增添了浪漫的诗情画意和浓烈的生活气息。作品中的水上伏击战一节便是一首浪漫主义色彩非常浓烈的抒情诗。一场漂亮的伏击战，写的那么美，那么有声有色而又那么的诙谐风趣。你瞧：“那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里，荷花变成人了？”丈夫们正在瞄着敌人射击，妻子们却在忙着寻找各自的亲人，各人找到了各人丈夫的脸。战士们打垮了敌人，救了妻子们的命，真有点传奇色彩。打完仗，丈夫们丢来饼干，妻子们丢去衣服，又是戏谑、又是疼爱。这样的场面，把战争、夫妻间的疼情都浪漫主义化了、抒情化了，涂抹上了作者浓厚的主观感情色彩，那些可能出现的流血牺牲场面被作者轻轻略去，而把重点放在斗争胜利后的欢欣和喜悦上。透过这幅战斗场面的描写，我们亲切的感到冀中平原平民那里坚定乐观的战斗精神，以及那用艰苦斗争赢来的欢乐。孙犁的许多作品都象《荷花淀》这样具有浓郁的抒情笔调，富于想象的迷人的浪漫主义色彩，读来韵味无穷。
《荷花淀》这篇短篇小说，便是这种风格的代表。它清新自然，婉雅蕴藉，秀美之气可掬，宛如一朵丰鲜的荷花，“不蔓不枝，香远益清。”开放在朝霞如染的白洋淀里，开放在我们的心中。虽平淡无奇，却也清新隽永，使人回味！
下面，仅就《荷花淀》一文，从几个方面粗浅的谈一下孙犁小说的艺术特色：
三、浓郁的抒情笔调，富于想象夸张的浪漫主义气息。