如何选择适合自己的油画布

如何选择适合自己的油画布
如何选择适合自己的油画布

如何选择适合自己的油画布

油画布是由成直角交织的、分别称为经和纬的线织成。画家最常用的油画布是普通亚

麻织品,其线与线是彼此成直角交叉编织的。这种编织法由于线与线较紧密地缠绕在一起,可以织出最密实的油画布。而斜纹织品的经纬线,按规律依次穿过数目各不相同的线使交

织点上形成倾斜的条纹。通常所说的人字形织品,就是一段右斜纹和一段左斜纹交错排列的。

为了保证纺织品的均匀,必须将线纺成一定的标准长度。质量低劣的纺织品会出现结

点和孔隙,画家用的油画布是用亚麻、苎麻、黄麻和棉的纤维织成的。

苎麻

其纤维约有一至二米长,因而织出的纺织品均匀而结实,特别适于制作较大型的油画布。威尼斯画派的丁托列托、委罗内塞等人所画的那些大型架上画,都是画在粗纹的苎麻

油画布上的,其油画布往往织成斜纹或人字形。

亚麻

其制成的织品纹路较细,是画家作油画布的主要材料。

只适于制作不超过1米见方的较小型油画布,要使其用于绘画效果好,棉布必须编织

紧密。

黄麻

即孟加拉萱麻,只适于制作不加漂白的粗糙、质次的纺织品麻袋布,不过有时也用作

棉织品和亚麻织品的经线。黄麻与空气接触或受潮会变成棕色。黄麻越光亮或者说越有光泽,则越好。

亚麻织品对着亮光可以看出线的粗细不等,相反,棉类织物对着亮光则显示出线的粗

细相等而均匀。苛性钠烧碱会使亚麻油画布颜色变成棕黄色,使棉油画布变成浅黄色。如

果扯断棉织品的一根线,其断开的两端将会弯曲和分叉,而扯断一根亚麻线则其两端仍然

平整。未加漂白自然色织品是最适合于绘画的;而漂白的白色亚麻或棉织品,也可以提供

良好的绘画表面,其亮度在一开始就为画面增添一种清新而明亮的效果。

油画布通常要进行处理,也就是用某种物质的淀粉糨糊等浸渍,这样可使具有比较沉重、结实而又平滑的外观。此外,油画布还常用某种矿物质如黏土,连续涂上几层以增加

重量,使之有较密实的质地。

较廉价的纱线,其纤维粗糙,为了使之较为光滑,易于纺织,过去习惯涂以海豹油。

由于油不能变干,所以这样纺出的油画布总是变黑。经过这样处理的油画布也难于润湿,

吸收水分也不均匀,弄湿后会变得更黑。有些油画布的表面对着光照可看出有绒毛,这样

的织物不适于上胶打底,因为经验表明,由于绒毛胶结在一起,油画底上会产生小裂纹。

吸水性是油画布的一个严重的缺点。它们能吸收空气中的水分,干燥时又会排出水分,因此,总处于一种不断变化的状态中,而经连续涂以颜料的涂层,干燥后却不能相应地随

之变化,这就会使绘画作品受到严重损坏。油画油画布受潮时会收缩,它的每根线都会变

得粗短,因此线间的缝隙就会合拢。许多种油画布每米都缩短5厘米或更多,干燥后又会

重新伸长。已经上胶并打好油画底或涂上颜料的各种油画布,在这方面差别很大,这主要

取决于所用的材料。油画布在温暖和潮湿的空气中会变得松弛。常常有人建议在给油画布

上胶前先弄湿或用热水烫,这并没有什么好处,因为那些油画布在干后装框时的伸展与未

弄湿的油画布的情况完全相同.所建议的这种方法,仅适于一些特殊修复目的。油画的另

一个缺点是易受损伤,它的优点是可以按各种尺寸购买,并便于运输,还易于加工出合意

的表面纹理。

亚麻油画布的强度非常重要,应当不易扯破。绷框时油画布不应绷得太紧,应当在经

纬两个方向均匀而平整地伸展,不能有隆起。因此,由不同品种的线构成的一切油画布,

例如用黄麻作纬线、大麻作经线的油画布,都应避免使用。油画布应能均匀地润湿,也就

是说,其吸水性应一致,否则油画底就不能很好地黏附其上。对着亮光看,油画布应当紧密,不应有像筛子似的孔隙。

为画家制造的各种专用油画布如下:

雨露麻油画布:

这是最好的油画布材料。这种纺织品有各种不同的厚度,而且结构十分均匀。其经线

和纬线都是由好几股线组成的。市售有各种特别适于速写用的品种,还出售一些强度极高

的厚重品种。这种亚麻油画布有粗、中、细三种。

还有一种相当厚的亚麻布,只有一个方向是用双线织的。同样也有粗、中、细三个品种。

其他一些廉价纺织品,如通常说的麻絮或短亚麻织物,往往有结点等缺陷,还常常为

了使粗糙的纤维柔顺而用鱼油浸渍过。这种浸过油的油画布弄湿时会变得很黑。除了这些

以外,还有许多其他纺织品,只要织得足够结实和紧密,都适合上胶和打油画底。

帆布:

帆布是一种结实的织品,由大麻、亚麻或棉花织成,可以制成绘画用的极好的油画布。帆布有经过漂白的,也有天然色的,是用不规则的线织成的一种坚固的织品,往往具有诱

人的纹理。

哥白林亚麻布:

哥白林亚麻布是一种织得非常紧密的亚麻织品,用特别粗的线作纬线。由于纬线很引人注目,绷框作画时,必须让油画布的纬线呈水平方向。

麻袋布再生布:

麻袋布是由黄麻、大麻或亚麻的废料织成的粗糙劣质织品。

坚质条纹亚麻布、斜纹亚麻布:

这是用亚麻线织成的一种很结实的织品,但有时也用半亚麻织成。

棉斜纹布:

棉斜纹布只有很小的强度,所以也不是油画布的最佳选择。

棉麻布:

棉麻布是一种以亚麻作经线的薄棉织品,最好只用来制作小张油画布,而且只能使用较粗的品种。

细麻布、头巾亚麻布、提花装饰布和衬衫料子:

这些都是非常细而均匀的织品,这些织品中较厚和较粗的品种适于制作小张油画布,而且适于用铅笔作画,丢勒的作品有些就是在细麻布上画的。

感谢您的阅读,祝您生活愉快。

油画和油画框的尺寸

油画尺寸 一、国际标准油画尺寸:(英寸) 5×78×1012×1616×2020×24 24×3636×4848×72 二、国际标准油画内框尺寸:(英寸) 5×78×1012×1616×2020×24 24×3636×4848×72 三、古典油画常用颜料: 大红、普蓝、熟褐、锌钛白、灰色、土红、土黄、淡黄、深红、天蓝、湖蓝、淡绿、翠绿、橄榄绿、粉绿、挑红、中黄、柠檬黄、桔红、桔黄、玫瑰红、朱红。 四、古典油画黑色调合法: 画古典油画不能用黑色(煤黑),黑色油画颜料要用大红加普蓝或深红加翠绿调配出来才能用。 五、古典油画常用的画笔及其它辅助工具: (1)、0号、1号、3号、5号、8号、12号油画笔(猪棕毛及尼龙维、狼毫、扇形和排刷大中小各1把和画刀2把。(2)、油画专用松节油、塑型胶、乳白胶、炳漆白色颜料、标有英寸和厘米的卷尺1把。 六、油画布制作方法: (1)、先把亚麻布用图钉在画框上四周拉紧,要从宽的那面从中间往两边拉紧。

(2)、然后用细砂纸(木工用的那种)轻轻在画布上来回交叉打磨一遍后,用1份乳白胶调1/2份白色炳漆颜料加1份水搅拌均匀后用刮刀(木工刮刀)随意用点力交叉刮到画布上要平整。等第一遍干透后(一般10-20分),再用细砂纸打磨画布一次,重复2-3次(第二遍要用1份乳白胶加1份炳漆颜料加1份水)。最后一遍用炳漆颜料加水调匀后用干净的画笔轻轻涂到画布上,要光滑(2-5分就干透)。这样画布就制作完成。 法国制油画框国际标准尺寸表: 人物 18x14(油画框单位:cm) 22x16(油画框单位:cm) 24x19(油画框单位:cm) 27x22(油画框单位:cm) 33x24(油画框单位:cm) 35x27(油画框单位:cm) 41x33(油画框单位:cm) 46x38(油画框单位:cm) 55x46(油画框单位:cm) 61x50(油画框单位:cm)

常见喷绘材料介绍

常见喷绘材料介绍 喷绘作品的用途无非2种,一种是用作户外广告,一种用于户内广告画面的制作输出。现在喷绘成品一般都是以输出面积来计算价格,即以实际平方米数乘以每平方米的价格计算下来的,而设计费用一般依据难度大小来收取,以下是两大类的通用材料一览: 一、户内喷绘广告材料 1.车身贴:此类喷绘粘性好、抗阳光,一般运用于贴在车身上的喷绘。 2.户外绢布:用于比较浪漫和格调高雅的展示场合。 3.户外外光灯布:我们看见的在户外大型的喷绘,此类属于灯光从外面射向喷布。 4.户外内光灯布:我们看见的在户外招牌上的喷绘,此类属于灯光在灯箱中照射向外喷布。 5.单孔透:贴在车身玻璃上的材料,和车身贴一起使用。 6.网格布:网状喷绘材质,用于客人的特殊表现手法来体现格调的一种材质。【注意】:喷绘的图像最好储存为TIF格式,但是为了便于传输,可储存JPEG 格式。Coreldraw、Freehand、Illustrator格式的文件必须将文字全部转为曲线。 二、户内喷绘广告材料 1.绢丝布:类似如丝绸状的喷绘材质,用于比较浪漫和格调高雅的展示场合,如服装专卖店等。 2.油画布:用于比较浪漫和格调高雅的展示场,有一定的油画质感,可用于婚纱摄影体现等。 3.PP胶片:也就是我们俗称的海报,精美胶质、高精度、但后面没有自带的胶面,客户可用双面胶贴在墙体上、可多次使用。 4.透明背胶:背胶的另一种,但是此类具有透明现象,多数用于门口张贴,此材质高贵大方、是展示公司形象的一种选择。 5.相纸:也是俗称为海报,精美相纸质、高精度、没有自带的胶面,常用来制作易拉宝、x展架及其他展架。 6.灯箱片:精美的灯箱前的喷绘,它不同于我们平常见的招牌上面的喷绘,而是用于麦当劳菜牌灯箱上的喷绘,具有图像精美,透光性适中的特点。 7.背胶裱普通板:就是将背胶贴上一种类似泡沫板的特制KT板上,然后四周加上边条,形成一幅画框,此材料轻便,可作为公司装饰、展会展示用。8.背胶裱优质板:和普通板的区别在于,其长时间使用板面不会有气泡产生。9.背胶PP纸:和PP胶片的区别在于其有自带的胶面,客户撕开后面薄膜后贴在墙体上。 室内使用的,它输出的画面一般就只有几个平米大小。有一端限制1.5米的最大幅宽。在输出图象完毕还要覆膜(客人可选用光膜还是亚膜)、或裱板才算成品,输出分辨率高,色彩比较饱和、清晰。户外精度会比较小,尺寸不限,不用过膜。

如何选择适合自己的油画布

如何选择适合自己的油画布 油画布是由成直角交织的、分别称为经和纬的线织成。画家最常用的油画布是普通亚 麻织品,其线与线是彼此成直角交叉编织的。这种编织法由于线与线较紧密地缠绕在一起,可以织出最密实的油画布。而斜纹织品的经纬线,按规律依次穿过数目各不相同的线使交 织点上形成倾斜的条纹。通常所说的人字形织品,就是一段右斜纹和一段左斜纹交错排列的。 为了保证纺织品的均匀,必须将线纺成一定的标准长度。质量低劣的纺织品会出现结 点和孔隙,画家用的油画布是用亚麻、苎麻、黄麻和棉的纤维织成的。 苎麻 其纤维约有一至二米长,因而织出的纺织品均匀而结实,特别适于制作较大型的油画布。威尼斯画派的丁托列托、委罗内塞等人所画的那些大型架上画,都是画在粗纹的苎麻 油画布上的,其油画布往往织成斜纹或人字形。 亚麻 其制成的织品纹路较细,是画家作油画布的主要材料。 棉 只适于制作不超过1米见方的较小型油画布,要使其用于绘画效果好,棉布必须编织 紧密。 黄麻 即孟加拉萱麻,只适于制作不加漂白的粗糙、质次的纺织品麻袋布,不过有时也用作 棉织品和亚麻织品的经线。黄麻与空气接触或受潮会变成棕色。黄麻越光亮或者说越有光泽,则越好。 亚麻织品对着亮光可以看出线的粗细不等,相反,棉类织物对着亮光则显示出线的粗 细相等而均匀。苛性钠烧碱会使亚麻油画布颜色变成棕黄色,使棉油画布变成浅黄色。如 果扯断棉织品的一根线,其断开的两端将会弯曲和分叉,而扯断一根亚麻线则其两端仍然 平整。未加漂白自然色织品是最适合于绘画的;而漂白的白色亚麻或棉织品,也可以提供 良好的绘画表面,其亮度在一开始就为画面增添一种清新而明亮的效果。 油画布通常要进行处理,也就是用某种物质的淀粉糨糊等浸渍,这样可使具有比较沉重、结实而又平滑的外观。此外,油画布还常用某种矿物质如黏土,连续涂上几层以增加 重量,使之有较密实的质地。 较廉价的纱线,其纤维粗糙,为了使之较为光滑,易于纺织,过去习惯涂以海豹油。 由于油不能变干,所以这样纺出的油画布总是变黑。经过这样处理的油画布也难于润湿,

户外大牌加工制作+高精喷绘

户外大牌加工制作 广告牌户外大型广告牌加工制作 诚信宏强工艺--------诚实守信----诚信做人---诚信做事---诚心对待每一位客户!!! 诚信宏强工艺,历经16个春秋的努力成为宁夏最有实力的广告公司。户外广告包括:单立柱广告牌制作、名种大型围挡工程、各类灯箱,喷绘写真,广告牌工程、各种金属大字、吸塑及成型亚克力灯箱,大字、各种展览展示工程、不锈钢产品制作。我公司从事户内外广告、霓虹灯、智能灯箱、照明工程、单立柱大型钢结构制作,等工程设计制作公司。一,宏强工艺公司具备三百多平方米加工车间、二。自创建以来,注重质量、信誉,具备一定实力。有先进的现代化设备,专业的施工队伍,愿竭诚为新老客户服务! 高精喷绘 宏强工艺制品有限公司是一家集喷绘制作、展览展示、展位布置、广告招牌制作、车身广告户外灯箱广告制作、户外广告牌喷绘、会场庆典活动布置、各种广告工程等喷绘制作为一体的综合性实体喷绘广告公司。 我们拥有具有领先水平型号的喷绘机、日本进口高精度罗兰户内写真、,拥有一批高素质有经验的专业喷绘工作人员。 室内写真:丝绢布、海报、旗帜布、背胶、 PP胶、可移动背胶、相纸、灯箱片、透明背胶、油画布、KT板、纸板、雪弗板、磨砂玻璃贴、挂轴等; 户外喷绘:软膜喷绘、户内外灯箱布、户外车贴、户外相纸、户外油画布、单透贴、网格布、旗帜布、晶格布、晶彩格、美国原装进口3M灯布、韩国进口灯布等特殊材料; 装饰配料:静电膜、特殊材料、网格布双面喷、刀刮布双面喷、LED吸塑发光字招牌、冲孔外露发光字、烤漆字、铁皮字等;展示器材:X展架、易拉宝、拉网展架、促销台、桁架等 LED显示屏; 我们的标准是:客户百分之百的满意; 我们的做法是:时刻站在用户的角度不断寻找自己产品的不足; 我们的口号是:不断发展造福社会; 我们主题词是:质量创新效率整洁和谐舒畅

八种常用油画底的制作方法汇总

本文为大家整理了八种常用油画底的制作方法。这些油画底的制作方法基本涵盖了各个类型的油画底,而且都是经过众多艺术家实践验证过的。希望这些油画底的制作方法对大家有用。 一. 动物胶油画底 1.先制备浓度为10%的动物胶溶液。把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜,然后加入一定比例的水(颗粒状胶每5 0克加水至lOOOml,片状胶每7 0克加水至lOOOml)。 2.用文火隔水将泡好的胶炖化至半流质状,但不可将胶液煮开,温度保持在1 7至2 0度左右即可。在每lOOOml胶液中加入1 0克明矾以防霉。用配好的胶液将画布或画板涂刷两到三遍。 3.配好的10%动物胶溶液1份,钛白粉l份,大白粉(碳酸钙)1份。三者等量混合均匀后涂刷第一遍,涂料稠度可按胶液的比例来调整。 4.待第一遍涂料干透后,用细砂纸打磨平整,然后刷第二遍涂料,干后再用细砂纸仔细打磨平整。在作画前如觉得底子吸收性过强,可根据需要再上一遍薄胶。 二.乳胶油画底 1. 1份优质乳白胶,即聚醋酸乙烯乳液,加4-5份水搅拌均匀,气温低时可用温水。以此稀胶液涂刷画布两到三遍。胶与水的比例要根据乳胶稠度而定,不同品牌的乳胶质量差异很大,应选择优质的为好。 2.钛白粉、大白粉(碳酸钙)和清水各1份,以上三者等量混合均匀调和成色浆,然后加入乳胶原液l份,搅拌均匀后即成乳胶底料,以此涂料在干透的画布胶底上涂刷第一遍。 3.待第一遍涂料干透后,用砂纸将涂层打磨,刷第二遍涂料,干后再用细砂纸仔细打磨平整。 三. 107胶油画底 1. 107胶即聚乙烯醇缩甲醛,用长刮刀或宽的漆工用塑料批JJ直接将1 07胶原液刮上画布,要刮得均匀平整,不可有疏漏或过厚,过多的胶液要全部刮去。 2.第一遍胶干后用砂纸磨平整,然后再将胶液加少量水稀释后用画笔或宽刷子刷第二遍。 3.立德粉、大白粉(碳酸钙)和清水各1份,混合后加入107胶原液一份搅拌均匀即成底子涂料。

绘画入门:关于油画布的制作步骤

绘画入门:关于油画布的制作步骤 连框画布 连框画布是在标准油画内框上绷好画布出售的,统一规格和成批 生产的连框画布满足了画家和学生的一般需要。国内现在也已有各种 中小尺寸的连框画布生产,但质地多为棉布并只作简单的丙烯底料涂底,主要作学生普通练习用。质量还不能完全符合专业用途的要求。 油画板 油画板是用涂有丙烯底料的棉质油画布裱在胶合板或硬纸板上的 现成依托材料,背面留有作品名称、作者、班级和成绩等空格供学生 作业用,适合作油画或丙烯画。标准油画板的尺寸从10 × 15cm到50 ×70cm共二十余种规格,也很适宜外出写生或作色彩小稿之用。 油画纸 当前国内画材商店出售的油画纸主要有两种类型,一种是在厚纸 上直接涂刷底子涂料而成,另一种则是在卡纸等硬纸上裱上纱布再施 加涂料。大多制作较粗糙,质量不很理想,容易渗油,仅能勉强供初 学者练习使用。油画纸的尺寸有8开、4开、对开和全张等。 油画布的绷张 绷画布是油画制作的第一道程序, 将油画布绷到油画内框上看似 一桩简单的事,但真要做好还得要有准确的方法和充足的经验。画布 绷得歪斜、过松过紧或松紧不匀都会影响作品的效果和寿命。 绷布的工具有锤子、钉枪和绷布钳,使用平头的画布钉或专用的 U 型骑马钉,没有专用钉时一般以鞋钉或订书钉代之,不得已时也能 够图钉临时代替。现将具体过程及须注意的问题分步骤叙述如下。 (1)裁剪画布

将画布反扣在干净平整的地面或桌面上,把内框放在画布上,画 布的四边必须比内框大出一个内框侧面的厚度略多一些。务必使画布 的经纬线与内框的四边对齐,否则歪斜的布纹将影响画面的肌理美感,也可能使画布的四个边角歪斜不匀。画好裁剪线后,将画布剪裁下来。 (2)湿润画布 棉质画布和已经做好底子的画布在绷布前要视其涨缩率的不同,在 画布背面适当用水均匀地润湿,使之松弛膨胀。润湿画布时一定要掌 握好分寸和时机,过多的水分易使底子脱胶。画布绷上内框并干燥后,画布的收缩会使其变得紧而平整。湿绷画布在阴雨天实行更好。亚麻 布性能与棉布相反,湿时收缩而干后松弛,所以未做底子的亚麻布要 干绷,而且在晴热干燥的天气绷。各种不同画布的收缩性能差异很大,要注意在实践中积累经验。 (3)钉画布 把准备好的画布先用几个钉子或图钉临时固定在内框上,注意一 定要将内框有斜坡的一面对着画布背面并保持画布四边与内框的平行。第一个钉子应从内框长边的外侧中心处开始,再在对应的另一边钉第 二个,接着以同样的方法钉两个短边,这时画布中央会形成一个菱形 皱折。然后仍按四边的顺序交叉方向实行,钉的时候要用手或画布钳 均匀地拉紧画布,不时观察布纹与内框是否平行。过度地拉紧画布会 使布的纤维撕裂,洞孔扯大,使底料渗透到画布背面,还会使将来的 画面缺乏合理的伸缩余地,造成颜色层的开裂。钉子间的距离根据画 幅大小决定,以4至6厘米为宜,大约为一个画布钳的宽度。同一画 面的钉子间距应该基本统一以保证受力的均衡。未做底子的画布或幅 面较大的画布绷好后可能要再紧一次,所以第一次不要把钉子钉死, 以便调整。

油画画布装订设备的制作流程

图片简介: 本技术介绍了一种油画画布装订设备,包括机体,所述机体中设置有装订腔,所述装订腔右部设置有插板口,所述插板口中设置有画布机构,所述装订腔上部设置有下压机构,所述装订腔中部四壁中设置有装订机构,所述装订腔下部设置有推出机构,在使用该设备时,只需将画框插入到设备中,能够将画布从布卷上撤出一通进入设备中,并在长度足够时将其切断,之后能够自动将画布包覆到画框上并使用装订针将它们装订在一起,装订完成后会将成品从侧边送出,整个过程都自动完成,减少工艺的难度和操作时间。 技术要求

1.一种油画画布装订设备,包括机体,其特征在于:所述机体中设置有装订腔,所述装订腔右部设置有插板口,所述插板口中设置有画布机构,所述装订腔上部设置有下压机构,所述装订腔中部四壁中设置有装订机构,所述装订腔下部设置有推出机构;所述下压机构包括上下滑动安装于所述装订腔中的压板,所述压板上侧设置有与所述机体连接的下压复位弹簧,所述压板上端固定安装有齿条压块,所述齿条压块前侧啮合连接有下压齿轮,所述下压齿轮固定安装于下压花键轴上,所述下压花键轴转动安装于所述机体上部,所述下压花键轴上花键安装有下压花键套,所述下压花键套上固定安装有下压锥齿轮,所述下压花键套转动于推板中,所述推板左右滑动安装于所述装订腔左壁中,所述推板左侧设置有与所述机体连接的啮合连接弹簧,所述推板下端右侧固定安装有推杆,所述压板中上下滑动安装有压块,所述压块上侧设置有与所述压板连接的缓冲弹簧,所述压块中四边滑动安装有四根滑杆,所述滑杆一端固定安装有顶杆,所述压板中设置有下压孔,所述压板左侧左右滑动安装有楔形顶块,所述楔形顶块右侧设置有与所述压板连接的顶块弹簧,所述装订腔左壁中左右滑安装有上卡位板,所述上卡位板下方设置有下卡位板,所述上卡位板与所述下卡位板之间设置有转动安装于所述装订腔左壁中的杠杆。 2.根据权利要求1所述一种油画画布装订设备,其特征在于:所述画布机构包括转动安装于所述机体右侧的画布卷,所述画布卷上卷绕有所述画布,所述插板口中上下滑动安装有能让所述插板口中的所述画布处于底部的楔形夹块,所述楔形夹块上侧设置有与所述机体连接的避让弹簧,所述楔形夹块左方设置有左右滑动安装与所述机体中的画布夹块,所述画布夹块右侧设置有与所述机体连接的夹块复位弹簧,所述楔形夹块左方的所述插板口下壁中设置有上下滑动安装于所述机体中的切断滑块,所述切断滑块下侧设置有与所述机体连接的切断弹簧,所述装订腔左壁中上下滑动安装有能够插入所述画布夹块中的限位杆,所述限位杆上端固定安装有限位板,所述限位板上侧设置有与所述机体连接的抬升弹簧,所述限位板能被所述压板向上抬起。

玉米皮粘贴画制作方法与相关技术

图片简介: 本技术介绍了一种玉米皮粘贴画制作方法,涉及粘贴画工艺品领域,包括,创作画稿,画出形象,设计好颜色层次,根据所述画稿选择材料,确定所用表现方法,根据所述画稿设色熨烫玉米皮、桦树皮,将熨烫好的材料进行清漆和上色处理,晾干至无强烈气味,将所述画稿中的形象用描红纸拓下来,所拓形象是独立的,不要重叠,用所述拓下来的形象放在相应的所述玉米皮、桦树皮上进行裁剪,将所有完成的形象拼贴在一起,选择适合的卡纸、宣纸卡片、木片、布面粘贴在上面,贴好印章完成,再进行画框装裱。本技术给出的制作方法所用

材料和工具价格低廉、环保,制作的贴画具有不易变形、开裂、形象生动,且与国学绘画衔接紧密,收藏价值高等优点。 技术要求 1.一种玉米皮粘贴画制作方法,其特征在于,包括: S1:创作画稿,画出形象,设计好颜色层次; S2:根据所述画稿选择材料,确定所用表现方法; S3:根据所述画稿设色熨烫玉米皮、桦树皮; S4:将熨烫好的材料进行清漆和上色处理,晾干至无强烈气味; S5:将所述画稿中的形象用描红纸拓下来,所拓形象是独立的,不要重叠; S6:用所述拓下来的形象放在相应的所述玉米皮、桦树皮上进行裁剪; S7:将所有完成的形象拼贴在一起,选择适合的卡纸、宣纸卡片、木片、布面粘贴在上面,贴好印章完成,再进行画框装裱。 2.根据权利要求1所述的玉米皮粘贴画制作方法,其特征在于,所述选择材料,玉米皮粘贴画主要材料为玉米皮,辅助材料为桦树皮、干花干草、五谷、树枝、石子、羽毛的一 种或多种;所述玉米皮的选择,所述玉米皮上面有纹理并且纹理清晰和均匀,所述玉米 皮叶片宽大、干净。 3.根据权利要求1所述的玉米皮粘贴画制作方法,其特征在于,所述熨烫玉米皮,将玉米皮叶片根部和叶稍可剪掉不平或有发脏发霉的地方;准备好垫板,将玉米皮放在垫板 上,将熨斗烧制2~3分钟,温度80℃~120℃,开始熨烫,将玉米皮熨烫平整;根据熨斗温度的高低和熨烫时间的长短用平整的玉米皮熨烫出深浅不同层次的颜色;因玉米皮表 面有凹凸不平的纹理,所以熨烫中要不断翻动玉米皮,使玉米皮均匀受热;所述熨烫玉 米皮还包括玉米皮“渐变色”熨烫,所述玉米皮“渐变色”熨烫包括准备好平整的玉米皮,然后待熨斗温度120℃~160℃时不断搓动熨斗,并上下翻动玉米皮进行熨烫。

油画刷底方法(精华版)

油画布是刷乳胶底好还是用成品底料刷好 长期以来采用的方法是在画布上先刷一层胶水,待干后,再刷一遍自己调配的涂料,这种涂料通常是将立德粉或是其他白粉拌之骨胶或明胶等其他胶水而成。这个方法延续了数百年,众多的艺术家们都用此方法制作画面。 此方法的缺点是:1、不能保证油画不会产生龟裂。由于是用胶作底子及涂料,胶易受到气候的干湿冷热的影响而变形,并随着岁月的流逝而逐步产生程度不同的龟裂。这就是为什么我们在博物馆内看到的许多前辈大师的作品,尽管受到近代博物馆先进技术的保养,仍然摆脱不了程度不同的龟裂;

2、自己调配的涂料,若白粉与胶的比例不当,或材料的质量不佳,就会导致油画 吸油、吸色、发灰等不良效果。 3、用胶水做底料的油画画布在潮湿的环境里,湿气会从画布反面侵入,时间一久能使底层的胶水发霉,从而使整幅油画土崩瓦解。现在美国和其他欧洲国家艺术家所普遍采用的画布涂料(CANVAS GES— SO)和画布底料(CANVASPRIMER),这两种材料都是以丙烯为主要原料,混合

其他化学材料配合而成。新材料摆脱了传统的胶水为原料,它不受气候冷热干湿的影响,避免油画产生龟裂现象,并且能发挥色彩的纯度和明度,防止吸油、发霉、吸色和发灰等现象,大大提高了油画布的质量,从而也提高了油画本身的艺术性。这两种材料的使用方法如下:1、在一块质量上乘的亚麻布或帆布紧绷在画框上之后,先在画布上刷一遍画布底料,这是一种乳白色的丙烯液体,干后具有弹性,不怕折叠。这一层是油画画布的最底层防线,是防止油画正面渗入底面与布接触,也防止潮气从画布反面侵入,是一个非常重要的隔离层。干后象一层透明薄膜盖在画布表面,不溶于水和其他液体。2、待底料干后,涂一遍画布涂料,这是一白色丙烯乳液,这种白色在干后不溶于水和其他液体;3、等第一遍涂料干后,再刷第二遍涂料。如果想画平光效果,此时画布已制作完毕,等干透后即可使用,油画会呈现平光,色彩纯度高的效果;4、如果想使画面完全不吸油画且光泽明亮,或画传统古典油画,可在第二遍涂料干后,再涂一遍画布底料,等干透后即可使用。油画会呈现鲜艳光亮的效果,是各种古典派和学院派写实画家所追求的理想效果。以上是西方

便于更换布袋的油画布吸毛机的制作方法

图片简介: 本技术新型介绍了一种便于更换布袋的油画布吸毛机,包括底盒和把手,所述底盒上侧顶端安装有连接板,且连接板左端上侧连接有储屑盒,所述连接板右侧上端固定有零件室,所述把手安装于零件室上侧顶部,所述底盒内部下端中部镶嵌有充电接口,且充电接口上侧平行分布有静电毛刷垫,所述底盒上端中部镶嵌有吸毛口,且吸毛口内部中心固定有转轴。该便于更换布袋的油画布吸毛机设置有底盒,底盒内部中空,便于安装底部零件在内部,而不是将零件固定在底盒的下侧,有助于机器零件的防尘和保护,在存放的时候减少占据空间,并

且在内部的零件能够受到底盒外圈的保护,隔绝大部分灰尘,防止大量异物堆积造成零件老化加剧,进而降低设备使用寿命。 技术要求 1.一种便于更换布袋的油画布吸毛机,包括底盒(1)和把手(5),其特征在于:所述底盒(1)上侧顶端安装有连接板(2),且连接板(2)左端上侧连接有储屑盒(3),所述连接板(2)右侧上端固定有零件室(4),所述把手(5)安装于零件室(4)上侧顶部,所述底盒(1)内部下端中部镶嵌有充电接口(6),且充电接口(6)上侧平行分布有静电毛刷垫(7),所述底盒(1)上端中部镶嵌有吸毛口(8),且吸毛口(8)内部中心固定有转轴(9),所述转轴(9)外侧周围分布有吸风叶(10),所述充电接口(6)后侧末端固定有连接块(11),且连接块(11)外侧中心安装有推压器(12),所述推压器(12)外侧周围镶嵌有滑动槽(13),所述零件室(4)内部下侧中端安装有电 路板(14),且电路板(14)上侧平行分布有蓄电池(15)。 2.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机,其特征在于:所述底盒(1)呈椭圆状,且底盒(1)内部中空。 3.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机,其特征在于:所述储屑盒(3)呈弧穹状,且储屑盒(3)与零件室(4)构成可翻转结构。 4.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机,其特征在于:所述充电接口(6)有两个,且充电接口(6)与连接块(11)呈一体化结构。 5.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机,其特征在于:所述转轴(9)呈圆柱体状,且转轴(9)与吸毛口(8)处于同一竖直中轴线。 6.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机,其特征在于:所述吸风叶(10)有四片,且吸风叶(10)与转轴(9)构成可旋转结构。 7.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机,其特征在于:所述连接块(11)呈矩形,且连接块(11)与推压器(12)构成可滑动结构。 8.根据权利要求1所述的一种便于更换布袋的油画布吸毛机,其特征在于:所述推压器(12)呈圆形,且推压器(12)表面呈螺纹状。

油画的透明画法

油画的透明画法 透明画法是宾卡斯先生的主要授课内容之一。他对透明画法的讲授并没有做一套从头到尾的完整技术示范,他自己也认为他所示范的一些透明画法已不再是绝对精确的古典模式,而只是他个人对这种传统技术的研究成果。 一幅作业的开始:一幅艺术品的开始并不是在画家举笔落墨之时,而是从画家观察对象,选择绘画表现手段、工具以及材料时就已经开始了,所以完成一幅作品的全过程应包括选择表现内容和准备工具材料两项内容。这两个最初的绘画步骤对于整幅作品的完成起着不可忽视的作用。正因为如此,它们应该引起我们的重视。 油画通常画在布、板或纸上。每种材料都有其独特的美感,利用和表现这种美感是画家的水平所在。 画布:纯亚麻布、棉布和混纺布。画布中最佳者莫过于纯亚麻布,它作为油画布已经具有久远的历史。国产亚麻布质量较好,可选用。但混纺亚麻布不适于作画,因为不同质地的纤维收缩程度不同,作品表现的油画色会因纤维的收缩差异出现龟裂。另外好的棉布也属油画布中的佳品。眼下商店出售的现成的油画布由于制作工艺水平的局限极易出现问题,如龟裂、脱落等。我们应该提倡艺术家自己刷制画布,因为它是你的绘画过程中的一个有机部分。 绷画布:绷画布时应注意四点。 第一,买来的亚麻布用之前要用水洗去胶质; 第二,不要绷的太紧,像鼓一样,而是绷的即要紧又要有弹性。太紧,布眼会被扯大,对涂 胶层以及将来的绘画过程都有影响,太紧也会导致颜色层龟裂; 第三,画布须钉得平整,纤维的纹路要平直,不能扭曲,扭曲的纹理(尤其是粗画布)会破 坏作品表层的肌理美感; 第四,钉子间距以四公分为宜。 涂胶: (1)胶层的调治:涂胶是绘画过程中的极重要的一环,也是作品的第一层结构。(注意:

油画布制作方法

1.画布为什么要做底子? 以亚麻布等纺织品作画布,必须经过预先处理方能使用。所谓"处理"就是"做底子"。理由是: (1)填充纺织物纹理之间的孔隙,创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。纺织物孔隙多,对于较精致的绘画作品来说,直接在上面作画,既浪费时间又浪费材料。只有在做好底子的画布上作画,才能有效地控制油画颜料的使用。 (2)使支承材料与颜料色层隔离开,以免颜料中的油侵蚀纤维,同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏,而潮气又会氧化色层中的油分子,使之老化。所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。 (3)良好的画布底子,能保证着色层的明亮度与鲜艳度。不合格的底子或没有做底子的画布,着色后会使画面灰暗。 (4)亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。(详见"底色对画面有哪些影响?") (5)做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀,可以通过"换背术",将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。 2.做油画底子的材料有哪些? (1)胶类 用于制作画布底子的胶类有:动物胶(骨胶、皮胶等)、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。

(2)油类 用于制作油质画布底子的油类有:松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。 (3)支承材料 软支承材料:纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。 硬支承材料:木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。 (4)填充材料 大白粉,又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等,主要成分是碳酸钙。市场上出售的大白粉为60%碳酸钙与40%碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合,若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。 铅白粉(碳酸铅):中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒,现代画家已很少使用。 石膏粉(硫酸钙):做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、明亮,但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。 钛白粉(二氧化钛):有较强的覆盖性,常与大白粉混合使用。 立德粉(硫化锌与碳酸钡):学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独使用立德粉,可与大白粉混合使用。 (5)GESSO成品底涂料 "GESSO"意大利语意是灰泥或熟石膏,是成品底涂料,可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料(钛白或

布类喷绘介绍

布类喷绘的用途主要集中在以下几个方面: (1)展览展示;在展览展示中布类耗材主要用来做挂旗、条幅、围幕、背景等,一方面是利用布与其它材料完全不同的一性质,打破展板、框架等硬质材料的一统隔局,使展出更有生气和美感,另一方面布做的展具更容易携带。 (2)装饰装潢;装饰画中油画、绢画的仿制用布材自不必说了,布材也是制作壁画和壁挂的最好材料。 (3)摄影及舞台背景;摄影、摄像及舞台背景往往需用强光照射,使用纸、塑料等平滑材料会有高反光点,使用布材可以很好解决这个问题,特别是现在已有了专用的背景布可以做到完全没有高光点,而且每个角度看色彩都一致。 (4)商业广告;这里主要指商场、餐厅等服务性场所中的挂旗、条幅、彩带等,甚至还可做成有实用价值的窗、门帘、屏风、充气结构等,其优点是:拆装方便、不占地面、不影响客人行动。 布类材料介绍 写真布:写真布是一种比较传统的布类材料,由于他的价格比较低,制作成本与PP加冷裱膜的成本相当,且可以省掉一系列过膜的工序,现在在很多的领域已经用写真布代替传统的耗材来制作挂画或是背景画面。写真布具有一定的防水性能,用颜料墨水防水性和耐侯性表现更佳,因布类材料都有着较好的吸墨性能,所以制作的画面色彩表现鲜艳,饱和度好,具有一定的艺术效果。随着喷印设备的不断发展,市场上应用溶剂型写真布的也比较多。 写真布主要用于室内条幅、横幅、布幔、X展架、易拉宝、商业与民用室内装潢、展览展示、艺术写真等方面的制作。 油画布类:油画布类材料因布的底材不同,有着不同风格的产品,所以表现形式也各不相同。根据其基布的材料来看,一般有纤维材料,棉质材料,仿棉材料,纺麻材料等等。但不管材料采用何种,油画布都有着一个共同的特点,那就是布的纹路比较清晰,具有一定的油画面的效果。 油画布因为底材的不同,价格也有着很大的区别,从十几元到上百元不等。一般来说,纤维材料的比较便宜,棉布类或是麻布类是比较贵的。油画布是布类材料中较为高档的材料,目前由于高精度溶剂型机器的出现,市场上很多制作也采用溶剂型油画布,以更好的增强他的耐候性。油画布一般用于一些高档场所的室内装潢、挂画、影楼布景、艺术品制作、影像输出等。 银雕布:银雕布也叫“白画布或丝绢布”,它是采用一种叫做“五美缎”的丝绸作为基材,然后涂布相应的涂料而成。从涂料的不同,分为高光和哑光两种。高光银雕布一般也称为丝绢布,其涂层是使用高光透明涂料,打印面保留了丝绸面的丝质光泽,画面亮丽,常被用在影楼或者高档的商业宣传,比如:一些房产销

一种仿真油画的制作方法

一种仿真油画的制作方法 专利名称一种仿真油画的制作方法 技术领域本发明涉及仿真画的制作方法,更具体地说,涉及一种高仿真油画的制作方法。 背景技术由于传统油画的不可复制性,仿真油画作为传统油画的衍生品,以油画为基础,通过相应的制造工艺将传统油画的画面表达出来。仿真油画作为一种时尚、快捷的艺术表现形式,价格相比传统油画低廉、制作周期短,外观时尚、个性,视觉上跟传统油画相似,保持时间相对比较长,所以备受人们青睐。但是,现有一般的仿真油画的制作方法,制作出来的仿真油画仿真效果较差,原因为在处理仿真油画表面凹凸纹理与油画质感时,一些是直接采用布纹纹理,该布纹纹理与油画原始稿件的纹理不一致,且质感不真实;另一些是采用手工后期处理,其处理制作出来的纹理与油画原始稿件的纹理不一致,也达不到很好的仿真效果,而且手工处理制作不利于大批量生产,制作成本高,不利于仿真油画的推广。 发明内容 本发明所要解决的技术问题是,提供一种仿真油画的制作方法,使的仿真油画表面的凹凸纹理、图像与质感与油画原始稿件具有较高的一致性,达到更好的仿真效果。本发明解决其技术问题采用的技术方案如下所述一种仿真油画的制作方法,其特征在于,该方法包括以下步骤A.将白色PVC软板粘贴在油画布上;

B.采用加入压花模板的压花机在粘贴有白色PVC软板的油画布上压制出油画凹 凸纹理;C.采用扫描仪扫描出油画的图像;D.采用平板打印机在压制有凹凸纹理的油画布上打印出油画;E.在打印好的油画布上涂上清漆。在所述步骤A和步骤B之间还包括一步骤采用三维扫描仪扫描出油画表面的凹凸纹理数据,经该数据通过浮雕雕刻机雕刻出与凹凸纹理相反的压花模板。所述白色PVC软板的厚度为L_2mm。本发明的理论依据在于PVC软板为软质聚氯乙烯挤出板材由聚氯乙烯树脂加入增塑剂、稳定剂等经挤出成型而制得。PVC软板与干燥后的油画颜料在质感上有很高的相似性,故选用它作为油画颜料层的替代材料,在质感上力求达到与油画的相似。同时PVC软板可以进行压花处理,方便 批量生产。根据上述的本发明,其有益效果在于本发明所述的材料和制作方法,完成的仿真油画表面的凹凸纹理、图像、质感与油画原始稿件具有较高的一致性,而且方法简单,生产效率高,易于成大批量生产,成本低廉。 具体实施例方式下面结合实施例对本发明做作进一步的说明实施例一一种仿真油画的制作方法,该方法包括以下步骤 A.根据油画颜料层的厚度选择Imm的白色PVC软板,将Imm的白色PVC软板粘贴在油画布上;B.采用三维扫描仪扫描出油画表面的凹凸纹理数据,经该数据通过浮雕雕刻机雕刻出与凹凸纹理相反的压花模板;C.采用加入压花模板的压花机在粘贴有白色PVC

艺术品制作工艺要点

艺术品部分主要制作工艺分为7个部分 1、纳米高清喷绘 高清纳米喷绘为展览专用喷绘贴纸,利用高分辨率机器喷纸,上面覆亚光膜。 和普通室内喷绘不同的是:分辨率高,颜色还原度比较好;不容易起泡,可长时间保存;易于大面积上墙粘贴,接缝易于处理。 2、软膜天花 软膜采用特殊的聚氯乙烯材料制成,厚度为 0.2mm,尺寸根据现场测量后工厂加工喷绘制作处理而成,软膜是可透光材料,图案跟颜色在透光情况下效果更好。 3、油画彩绘 背景油画及顶面彩绘制作方法是先由画家进行等比例缩小油画创作,小稿确定无误后,根据小稿等比例放大在墙面油画布上手工绘制。根据油画的复杂程度,普通画师每天可完成0.5~1.2㎡工作量。 4、浮雕及圆雕 根据设计图放大泥搞,泥巴塑形,需要高技术的专业雕塑师,按照设计图纸尺寸制作。泥搞制作完成后,进行翻制,用石膏涂抹雕塑泥稿表面,保证石膏强度。打开石膏外模,将调配的硅胶材质填入石膏外模中,凝固后将石膏打碎,只保留硅胶材质。进行手工植入毛发,进行理发,安装仿真眼,化妆上色还需要高温保护,保证颜色不脱落。最后穿着衣物,保证整体艺术效果,需要经验与技术较好的把控。

5、城墙及地面塑形 首先根据小样图纸用钢丝网把整体轮廓全部做出来,然后在钢丝网上用麻布片粘贴,用水泥制造出场景的现实感,最后调色上色。 6、仿真树、仿真草 仿真草为混织草,高度约为28cm,选取多种样式,根据战争环境布置。 仿真树根据油画及圆雕比例制作,树干材质为玻璃钢,树叶材质为PP,内部用钢筋支撑。 7、小品部分 场景的意义就是要贴合实际,要真实。最能体现场景做的好不好的是其细节的制作,大到整体的布局合理性,小到每一颗花草树木每一颗石头的摆放都要尽量接近自然,让参观者第一眼就有置身于自然的感受。 小品内弹药箱、长枪、残缺大炮全部用玻璃钢仿真工艺制作,残砖烂瓦等场景地面布置全部根据年代,根据场景比例用制作后摆放。

常用布基材料

写真布:写真布是一种比较传统的布类材料,由于他的价格比较低,制作成本与PP加冷裱膜的成本相当,且可以省掉一系列过膜的工序,现在在很多的领域已经用写真布代替传统的耗材来制作挂画或是背 景画面。写真布具有一定的防水性能,用颜料墨水防水性和耐侯性表现更佳,因布类材料都有着较好的吸墨性能,所以制作的画面色彩表现鲜艳,饱和度好,具有一定的艺术效果。随着喷印设备的不断发展,市场上应用溶剂型写真布的也比较多。 写真布主要用于室内条幅、横幅、布幔、X展架、易拉宝、商业与民用室内装潢、展览展示、艺术写真等方面的制作。 油画布:油画布类材料因布的底材不同,有着不同风格的产品,所以表现形式也各不相同。根据其基布的材料来看,一般有纤维材料,棉质材料,仿棉材料,纺麻材料等等。但不管材料采用何种,油画布都有着一个共同的特点,那就是布的纹路比较清晰,具有一定的油画面的效果。 油画布因为底材的不同,价格也有着很大的区别,从十几元到上百元不等。 一般来说,纤维材料的比较便宜,棉布类或是麻布类是比较贵的。油画布是布类材料中较为高档的材料,目前由于高精度溶剂型机器的出现,市场上很多制作也采用溶剂型油画布,以更好的增强他的耐候性。油画布一般用于一些高档场所的室内装潢、挂画、影楼布景、艺术品制作、影像输出等。 银雕布:银雕布也叫“白画布或丝绢布”,它是采用一种叫做

“五美缎”的丝绸作为基材,然后涂布相应的涂料而成。从涂料的不同,分为高光和哑光两种。高光银雕布一般也称为丝绢布,其涂层是使用高光透明涂料,打印面保留了丝绸面的丝质光泽,画面亮丽,常被用在影楼或者高档的商业宣传,比如:一些房产销售部就会采用银雕布做房产的宣传挂画;影楼有用于制作婚纱照,效果明亮、典雅。因为高光透明的涂料不具有防水性能,所以高光银雕布没有防水性。 白画布:又叫哑光银雕布,是采用哑光涂料涂布而成,涂布的打印面是哑光效果,其涂层面较厚也比较平滑,吸墨量较大,画面效果在色彩的饱和度和鲜艳度上都表现的比较好,一般用于一些艺术作品的制作和色彩要求鲜艳的画面的制作。如一些水墨画的艺术品的打印,山水画的打印。白画布具有一定的防水性能,可用于户内外挂画的展示,幕帘画面的制作等等。 双透布:双透布得名于其打印出的画面效果能达到很好的双透效果,即在两面看起来的效果基本上一样。其基布较薄,手感柔软,质地高档,可正反面打印,双透效果在90%左右。市面上也有一种是用水性墨水的双透布和溶剂型墨水的双透布,双透布适合用于旗帜、彩旗、旗杆广告、条幅横幅、商业橱窗、窗帘、商场的POP挂画等。因为双透效果好,一面喷绘效果可以起到两面宣传作用,可以节约喷绘成本。完全可以取代一些印染、丝网印、热转印和条幅印等制版制作因成本过高而不能小批量生产的广告领域。 条幅布:条幅布是应用最广泛也在需求量上是最大的布类耗材之一,主要用于户内外条幅,旗帜,幔帘,布景画面等。通常又叫做“旗

油画布的制作

《油画的制作过程》 油画内框和油画布的制作是油画画前非常重要的材料准备,其好坏是直接影响作品成败的重要因素之一。20世纪60年代以来以美国为首的西方发达国家运用各种先进技术大大提高了油画材料的质量,包括油画布的底料和涂料,解决了很多以前未能解决的问题:龟裂、吸油、发灰、发霉等,同时也对油画框制作及画布、颜色、调料等材料的使用趋于相同的规范化认可,艺术院校也把新材料的使用和制作技术作为一门学生必修的知识,各专业画廊和博物馆所展出和收藏的当代油画作品的制作要求也以规范化为标准。以下简述有关现代西方油画内框和油画布的标准制作方法: 油画内框 现在很多油画已不再需要配上外框才能展出,新型的内框可将原来的画的表面延伸到画框的侧面四边,增加了油画的空间,具有立体、美观、厚重的效果,即使需配外框的油画,现在风格品种多样的外框,也不只是以前的单一的套盖式,许多是立体的、凹凸的形式,可同时展现内框全貌的新式外框。 自己动手制作内框是西方艺术学院为入校新生(绘画专业)所开设的第一堂课,学生们在教师指导下,掌握使用各种机器和工具的性能,自己制作符合画廊要求的内框。 1、框子反面所有木条必须保持平齐,不能有任何木条凸出平面。 2、边框斜面的角度以30度左右为好,框内各斜档、直档和横档都不可高出框子内侧,这样画布绷上之后,就不会与任何内边的木条接触,从而使画布具有弹性。 3、木料要选用干透、不易变形、质地优良的木头。不同大小的框子,选用的木料大小也不一样,原则上框子越大,木料就越粗。一般来说,自己做的框子,如果小于l米,框子侧边的木料可为2.5×4厘米;大于1 米的框子可用3×6厘米的木条;框子侧面用木条宽的一面,这样框子绷上画布后挂在墙上有厚度,有份量感和立体感。反之就显得单薄,且不牢固。横档、直档和 斜档的木料可为2×4厘米,特别小的框子,可不用横档和斜档,或取其一做就可以了。木料的选用直接关系到框子的结实性,不会因受力大小和气候不同而变形。 画布的绷法 用于油画的布主要以亚麻布和帆布两种,质量上乘的这两种布应是厚实牢固,纤维密集。数百年来油画布都是绷在内框的外侧,并用钉子钉住。现在美国的专业艺术家则将画布钉在框子的反面,并用钉书枪打出的钉书针固定住画布。 这种新方法的优点是: 1、新绷法可展示画框的侧面,即使不用外框,画面仍保持完整,可以展出,同时具有厚重感,如想配以外框,有些外框还能显示内框的全貌,借以突出整幅作品的立体效果。而老的绷法,油画必须配以外框才能展出。 2、新绷法的画面钉在框子反面,画布经过两个90 度的转折,且钉书针受力比钉子宽,所以画布能更紧地固定在框子上。旧绷法的画布绷在框子外侧,只转一个 90度角,不易绷紧,且易受气候干、湿、冷、热的影响而使画布变形伸缩。 油画布的底料和涂料 用于画布上的底料和涂料对于油画的效果影响很大。长期以来采用的方法是在画布上先刷一层胶水,待干后,再刷一遍自己调配的涂料,这种涂料通常是将立德粉或是其他白粉拌之骨胶或明胶等其他胶水而成。这个方法延续了数百年,众多的艺术家们都用此方法制作画面。此方法的缺点是: 1、不能保证油画不会产生龟裂。由于是用胶作底子及涂料,胶易受到气候的干湿冷热的影响而变形,并随着岁月的流逝而逐步产生程度不同的龟裂。这就是为什么我们在博物

油画布底子的制作

油画布底子的制作 油画依托的材料较为多样,有软性底材与硬性底材之分,硬性底材分别是木板、石板、金属板、纸板、纤维板等,软性底材主要是画布,将画布绷在画框上作画大约出现在15世纪,那时意大利著名的水城威尼斯的画家们首先将船用帆布用于绘画,到16世纪威尼斯画派达到鼎盛时期的时候,画布被广泛使用,后来,画家们将受空气湿度影响变化大的帆布改为几乎不受湿度变化影响的亚麻布。如何在画布上制作底子成为当时画家们研究的问题。 油画底子的制作方法有很多种,一些人错误地将很多底料配伍在一起,甚至坚持认为底料的成分越多越好,更有甚者,我们周围的一些人干脆将白油漆刷在画布上代替底料,实在是令人啼笑皆非。大多数画家几乎不注意底子的重要性,错误认为在什么样的底子上作画并不重要,然而,底子不仅对作品表面的亮度,而且对作品以后的寿命和颜色配伍后相互间的作用都有着很大的影响。许多画家认为油画颜料可以随心所欲地相互覆盖,所以底子是无关紧要的。如果底子是浅灰白色的,则画面的色彩给人以鲜明清晰的感觉,如果底子中调入深红等重颜色,则画面的色彩呈现出污浊油腻的效果,经过一段时间之后,下面的颜色涂层都会返上来。另外,好的画底子能使最初的色层与画布结合得紧密,便于作品长期保存,使画面免受龟裂、脱落、吸油之苦。由此可见,在什么样的画底子上作画就变得尤为重要。下面我介绍几种常用画底子的制作方法。 第一层胶底子: 第一层胶底子的制作很重要,不仅是上面讲过的与画布的结合问题,第一层胶底子制作完后还应富有弹性,第一层胶底子一定要作好,不能透油,如果透油,时间一长,油会腐蚀画面。 第一层底子所用的胶有:兔皮胶、骨胶、鱼膘胶、明胶、干酪素胶、蛋清胶、蛋黄胶、甲基纤维素、107胶、乳胶等。其中很多画家认为兔皮胶为上乘之选,坚持使用兔皮胶。兔皮胶的溶点为46℃~47℃,这在动物胶中可以说是高溶点了,这可避免在常温下画面粘稠度大的特点,即在常温下画面不易吸附灰尘。 下面以免皮胶为例来介绍第一遍胶底予的制作: 先将兔皮胶打碎,再用水浸泡6小时,在水里约放7%~10%的胶(当然这得根据天气的冷热情况而定,如果天气气温高,这时得多加水),有时宜可先用少许水先将胶浸软,再兑水。化胶的水温为25℃~30℃之间,待温度降至17℃时,便可往画布上刮胶。 将钉上画布的内框子放好,画面朝上,将兔皮胶液倒在画布中部一侧,用特制的刮刀横刮胶液,再上下、左右铺刮,直至整个画布都刮到胶液为止。在刮胶过程中应注意胶的温度,刮胶时动作要敏捷、要快,最后须将渗到画布背面的胶液刮去。 把刮完胶的画布放在通风处,待干后用浮石或砂纸把画布上凸出的小毛结轻轻打磨掉,画布上有凸包时,可将画布反过来放在平滑的石板上,用小锤轻轻将其敲打平。 我们知道,画布底层胶起两种作用:一方面是把画布上的小毛头粘盖上,另一方面是把画布的细孔堵住,防止颜料透过画底。刮胶是做画底子过程中最难的一步骤,控制胶液的温度十分重要。胶温高则胶水会渗到画布背面,胶温低又刮不均匀,同画布结合效果也不好。我们平时在刮胶时大多使用乳白胶,乳白胶对热、酒精等反映敏感,故应使用兔皮胶。 待胶底子干透后,如在画布反面用指甲轻划画布出现碎裂声时,这说明用胶太多,以后画面易龟裂,这是不合格的胶底子。胶底子做完后,再根据需要在其上刮油性底料或胶性底料等。 油性底子: 标准的油性底子是大白粉、铅白或锌白各一份加入两份的熟亚麻仁油。做法是将其混合研磨后用刀在胶底子上刮两遍。但在研磨底料时不要加油过多,油过多会使画面出现更多的技术问题,不利于绘画。

相关主题
相关文档
最新文档