声声慢·秋
蒋捷《声声慢 秋声》原文、注释、译文及赏析
蒋捷《声声慢秋声》原文、注释、译文及赏析【原文】《声声慢秋声》黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。
①故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。
②彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
③闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声。
④诉未了，把一半、分与雁声。
【注释】①丽谯：更鼓楼。
秦观《阮郎归》词：“丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。
”②檐铃：屋檐角悬挂的风铃，又称“金头马”、“玉马”，朱敦儒《清平乐》词：“檐外几声风至，丁东敲断人肠。
”③彩角：饰有纹彩的号角。
连营：一个接一个的军营。
辛弃疾《破阵子》词：“梦回吹角连营。
”笳：管乐器名。
④蛩：蟋蟀。
【译文】深巷里吹来菊花的香气，低窗前飘下枯红的霜叶，四处是一片凄凉的秋声。
豆大的雨声泼来，又夹杂呼啸的风声。
稀疏疏的鼓敲了二十五响，更鼓楼为何不锁住，这恼人的更声。
我的故人在远处，是谁人的玉佩步叮咚?却原来檐底下风摇铃声。
画角的鸣声把月亮吹落，连营的战马开始集合，四面八方响彻一片笳声。
但见邻家灯焰闪烁，灯前还有着捣衣的砧声。
从夜到晓，细碎碎嘟哝哝象诉不完愁似的，是凄凉的蟋蟀叫声。
它尚未诉完，又把一半，分给了雁声。
【集评】清·许昂霄：“福唐体，亦名独木桥体：”(《词综偶评》)【赏析】此词咏秋声绝妙，字字句句无一不是秋声。
风声、雨声、更声、铃声、角声、笳声、砧声、蛩声、雁声，声声盈耳，声声肃杀，声声凄寒，声声动心。
然而秋声过耳，我们听到的却是作者的心声。
深巷中、低窗下聆听这一片秋声，凄凄切切，砭人肌骨。
正如欧阳修所云：“草木无情，有时飘零。
人为动物，惟物之灵，百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必摇其精。
”南宋王朝就象一片秋叶在西风中飘坠，而词人不能挽颓势于未坠之前，况且在这兵荒马乱的年代，深秋五更之时，更加思念远方的故人，不禁百感俱生、百忧齐集。
正因处处有声，处处有情，故词意气流动，声情并茂。
通篇只用一“声”字作韵脚，堪称一绝。
关于秋雨的古诗50首
1、《秋雨》温庭筠〔唐代〕云满鸟行灭，池凉龙气腥。
斜飘看棋簟，疏洒望山亭。
细响鸣林叶，圆文破沼萍。
秋阴杳无际，平野但冥冥。
2、《秋雨》陆游〔宋代〕暮秋木叶已微丹，小雨萧萧又作寒。
目送断云归谷口，身随新雁寄江干。
浊醪易负寻常债，退士难叨本分官。
谢尽浮名更无事，灯前儿女话团栾。
3、《山居秋暝》王维〔唐代〕空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
4、《秋雨》李中〔五代〕竟日散如丝，吟看半掩扉。
秋声在梧叶，润气逼书帏。
曲涧泉承去，危檐燕带归。
寒蛩悲旅壁，乱藓滑渔矶。
爽欲除幽簟，凉须换熟衣。
疏篷谁梦断，荒径独游稀。
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。
最怜为瑞处，南亩稻苗肥。
5、《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》王维〔唐代〕促织鸣已急，轻衣行向重。
寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。
白法调狂象，玄言问老龙。
何人顾蓬径，空愧求羊踪。
6、《秋雨叹三首·其一》杜甫〔唐代〕雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。
著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。
凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。
堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。
7、《秋雨叹三首·其二》杜甫〔唐代〕阑风长雨秋纷纷，四海八荒同一云。
去马来牛不复辨，浊泾清渭何当分？禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。
城中斗米换衾裯，相许宁论两相值？8、《秋雨叹三首·其三》杜甫〔唐代〕长安布衣谁比数？反锁衡门守环堵。
老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。
雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。
秋来未曾见白日，泥污后土何时干？9、《秋雨》韩邦靖〔明代〕雨到秋深易作霖，萧萧难会此时心。
滴阶响共蛩鸣切，入幕凉随夜气侵。
江阔雁声来渺渺，灯昏官漏夜沉沉。
萧条最是荆州客，独倚高楼一醉吟。
10、《秋雨》苏辙〔宋代〕禾田已熟畏愁霖，积潦欲乾泥尚深。
一雨一凉秋向晚，似安似病老相侵。
人间有尽皆归物，世外无生赖有心。
要覔尘埃不到处，一灯相照夜愔愔。
11、《秋雨》王珪〔唐代〕秋容浩荡夕云高，旻宇萧然绝一毫。
关于描写秋天的古诗大全(精选版)
关于描写秋天的古诗词天净沙·秋思马致远（元代）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
登高杜甫（唐代）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
渔家傲·秋思范仲淹（宋代）塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
秋词二首·其一刘禹锡（唐代）自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
茅屋为秋风所破歌杜甫（唐代）八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。
呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！三五七言李白（唐代）秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。
月夜忆舍弟杜甫（唐代）戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
枫桥夜泊张继（唐代）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
天净沙·秋白朴（元代）孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
秋思张籍（唐代）洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
子夜吴歌·秋歌李白（唐代）长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
《声声慢·秋声》(蒋捷)赏析
《声声慢·秋声》（蒋捷）赏析《声声慢·秋声》（蒋捷）赏析黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门，不锁更声。
故人远，问谁摇玉，檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝，多少蛩声。
诉未了，把一半，分与雁声。
【赏析一】物感于心，情发乎衷。
蒋捷艺术触觉的敏锐，几乎是深入到每个事物、每种境遇的常人所难以触摸的地步。
以心灵敏感的耳朵，谛听秋天的各种声音，由远而近，层次分明地着力铺叙，天籁加人籁，组成了一曲悲凉凄婉的交响曲。
全篇采集了九种声音：雨声、风声、更鼓声、檐铃声、彩角声、笳声、砧声、蛩声、雁声，从深夜到拂晓，连续不断袭来。
写是秋声，渲染的是秋天肃杀悲凉的气氛，抒发的是心中的悲声、痛声、恨声、愤声，以及“理不断，愁还乱”的无可奈何的叹息声。
这一夜之间时间的推移，似乎是人生苦难历程的再现，特别是“彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声”使他惊心，勾起的亡国之痛。
当风声、雨声、更鼓声接踵而来时，留在心底那种印象犹深的声音会带动而起，击起思绪万千，心潮起伏，因而悲切之外，更有一种难以言喻的复杂感情。
这首秋声赋，通篇以“声”字为韵，一气呵成。
声音不是拼凑，而是层层逼进，最后由蛩声到雁声，运用对话形式：“诉未了，把一半，分与雁声。
”长叹不绝，来个逃遁，跳到更广阔的空间，让你去细细品味。
这种词尾，字尽言犹未尽。
【赏析二】诗词中专咏“秋声”的很少，本词把听到的秋声象弹琴那样一个音符一个音符地弹出来，组成了凄凉的旋律，让人们去领略它的情趣。
词的开端以前三句领起，写在菊花盛开、红叶掩映的深秋时节，独自在深巷院内凭窗啼听连绵不断的秋声。
“凄凉”既是的特殊感受，又为全词奠定了情感基调，成为词中各种秋声的机关。
接下来，用排比的方式，揭示他听到的种种秋声。
“豆雨声来”两句点出时令是豆子开花的八月，秋雨夹杂着风声率先而至。
“疏疏”两句写更声，点明风雨凄凉的具体时间是夜晚，更是让人伤感，听着因为“丽谯门不锁”而传出的二十五点更声，难以入眠，只得凭窗啼听，“不锁”即没有关住之意，流露出的责怪之意。
关于秋天枫叶诗句古诗(关于枫叶的古诗大全)
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花----杜牧《山行》明朝挂帆去，枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟----鱼玄机《江陵愁望寄子安》我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁----唐寅《我爱秋香》山行唐：杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家.停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.感枫五首作者：【李贺】年代：【唐】石根秋水明，石畔秋草瘦.侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚.岑中月归来，蟾光挂空秀.桂露对仙娥，星星下云逗.凄凉栀子落，山璺泣清漏.下有张仲蔚，披书案将朽.香山雨打青松青，霜染枫叶红.风吹白云动，万里送柔情.远上寒山石径斜，白云生处有人家. 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. --杜牧江上枫成彦雄江枫自蓊郁，不竞松筠力.一叶落渔家，残阳带秋色.秋雨夜眠白居易晓晴寒未起，霜叶满阶红.山行杜牧停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花. 送周子落第游荆南岑参山店橘花发，江城枫叶新.江楼月夜闻笛刘沧思飘明月浪花白，声入碧云枫叶秋. 玉山岭上作皇甫曾秋花偏似雪，枫叶不禁霜.过蛮洞宋之问林暗交枫叶，园香覆橘花.送王昌龄之岭南孟浩然洞庭去远近，枫叶早惊秋.江上枫成彦雄江枫自蓊郁，不竞松筠力.山中望篱东枫树有怀成都陆游五门西角红楼下，一树丹枫马上看.初冬陆游枫叶欲残看愈好，梅花未动意先香.暮秋书事陆游枫叶欲丹先惨澹，菊丛半倒不支持.文征明山水乾隆祛暑松荫老，点秋枫叶新.送增田涉君归国鲁迅扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒.江南季秋天，栗熟大如拳.枫叶红霞举，苍芦白浪川枫香晚华静，锦水南山影赤叶枫林百舌鸣，黄泥野岸天鸡舞霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜1、[明] 刘基《江上曲（四首）》原文选段：红蓼丹枫一色秋，楚云吴水共悠悠。
释义：红蓼和金黄的枫叶，秋天清一色的黄色，楚地天上的云朵和吴江都眇远无尽。
2、[宋] 王炎《送徐尉移簿巴陵并简邓器先汪兼善》原文选段：离骚满目江路冷，秋气欲赤江头枫。
声声慢词牌名
声声慢词牌名声声慢，词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等。
此调最早见于北宋晁补之词，古人多用入声，有平韵、仄韵两体。
平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，格律有双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵等，另有双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等五种变体。
仄韵者以高观国《声声慢·壶天不夜》为正体，双调九十七字，前段十句四仄韵，后段八句四仄韵。
另有双调九十九字，前后段各十句、四仄韵等五种变体。
此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材，代表作品有李清照《声声慢·寻寻觅觅》等。
1词牌沿革声声慢，最早见于北宋晁补之笔下，词名《胜胜慢》，其题序云“家妓荣奴既出有感”，说明是为他的家妓荣奴离去所作的曲词。
慢，就是慢词，其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。
“慢曲子”相对于“急曲子”而言，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。
敦煌发现的唐代琵琶乐谱，往往在一个调名之内有急曲子又有慢曲子。
慢曲子大部分是长调，这是因为它声调延长，字句也就跟着加长。
慢词并不自宋始，唐代已有很多慢词。
它一部分是从大曲、法曲里截取出来的，一部分则来自民间。
《钦定词谱》卷十：“柳永、周邦彦作慢词，又与令词截然不同，盖调长拍缓，即古曼声之意。
”所谓“古曼声”，是指“慢”，古书上写作“曼”，是延长引申的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此由“曼”字引出了“慢”。
毛先舒《填词名解》卷三：“词以慢名者，慢曲也。
拖音袅娜，不欲辄尽。
”慢曲相对于令曲，字句长，韵少，节奏舒缓。
晁补之词名《胜胜慢》，可见此曲较之一般的慢曲还要曼声缠绵。
后之词人又作《声声慢》。
《填词名解》卷三又云：“《声声慢》，宋蒋捷赋秋声，俱用‘声’字收韵，故名之。
”言蒋捷作此词都用“声”字收韵，故名《声声慢》。
贺铸词有“殷勤彩风求凰”句，名“凤求凰”；又有“寒松半欹涧底”句，名“寒松叹”；王喆词名“神光灿”。
吴文英词有“人在小楼”句，故名“人在楼上”。
15首描写秋的简单的古诗词
15首描写秋的简单的古诗词大全很荣幸同学们能来关注15首描写秋的简洁的古诗词诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.15首描写秋的简洁的古诗词描写秋天景色的古诗15首一、《山居秋暝》王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随便春芳歇，王孙自可留。
二、《秋夜曲》王维桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
三、《半夜秋歌》李白长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
四、《秋登宣城谢眺北楼》李白江城如画里，山晓望晴空。
雨水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
五、《宿建德江》孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
六、《秋登兰山寄张五》孟浩然北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天涯树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
七、《秋夕》杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
八、《登高》杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
九、《中秋月》苏轼暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
十、《中秋月》白居易万里清光不行思，添愁益恨绕天际。
谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。
十一、《苏幕遮》范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
十二、《渔家傲》范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四周边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
李清照诗词声声慢
李清照诗词声声慢引导语：李清照的《声声慢·寻寻觅觅》这首词写于李清照生活的后期。
一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。
下面是这首词的相关知识，欢迎大家阅读学习。
朝代：宋代作者：李清照原文：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!(守着窗儿一作：守著窗儿)【注释】：⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
⑶乍暖还寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
⑷将息：调养休息，保养安宁，养息适应。
⑸怎敌他：对付，抵挡。
⑹损：表示程度极高。
⑺堪摘：可摘。
⑻著：亦写作“着”。
⑼怎生：怎样的。
生：语助词。
⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。
⑾这次第：这光景、这情形。
⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢?【写作背景】：此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。
有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》。
有人则认为是中年时期所作。
【翻译】：我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了;眼前只有冷冷清清的环境(空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景);这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。
特别是秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息了。
饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷风寒意。
李清照《声声慢》赏析
李清照《声声慢》赏析彬县新民中学胡元平一、原文：声声慢·寻寻觅觅李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿一作：守著窗儿）二、译文及注释：译文：苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。
乍暖还寒的时节，最难保养休息。
喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。
这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！注释：⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
⑷将息：旧时方言，休养调理之意。
⑸怎敌他：对付，抵挡。
晚：一本作“晓”。
⑹损：表示程度极高。
⑺堪：可。
⑻著：亦写作“着”。
⑼怎生：怎样的。
生：语助词。
⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。
⑾这次第：这光景、这情形。
⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？三、赏析：这首词写于李清照生活的后期。
一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。
词一开头就用了十四个叠字。
“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。
名家点评《声声慢》
名家点评《声声慢》宋张端义《贵耳集》卷上：炼句精巧则易，平淡入调者难。
且《秋词·声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”此乃公孙大娘舞剑手。
本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。
后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
”又使叠字，俱无斧凿痕。
更有一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。
”“黑”字不许第二人押。
妇人中有此文笔，殆间气也。
宋罗大经《鹤林玉露》卷十二：近时李易安词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”起头连叠七字。
以一妇人，乃能创意出奇如此。
明杨慎《词品》卷二：宋人中填词，李易安亦称冠绝。
使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。
其词名《漱玉集》，寻之未得。
《声声慢》一词，最为婉妙。
其词云（略）……山谷所谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。
明茅映《词的》卷四：这用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。
后人效颦，便觉不妥。
明陆云龙《词菁》卷二：连下叠字无迹，能手。
“黑”字妙绝。
明徐士俊《古今词统》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，虽六斛明珠何以易之！清刘体仁《七颂堂词绎》：惟易安居士“最难将息”、“怎一个愁字了得”、深妙稳雅，不落蒜酪、亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
清万树《词律》卷十：用仄韵。
从来此体皆收易安所作，盖此遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。
其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。
人若不及其才，而故学其笔，则未免类狗矣。
观其用上声、入声，如“惨”字、“戚”字、“盏”字、“点”字、“摘”字等，原可做平，故能谐协，非可泛用仄字而以去声填入也。
其前结“正伤心，却是旧时相识”，于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所谓此九字一气贯下也。
后段第二、三句“憔悴损，如今有谁堪摘”，句法亦然。
清孙致弥《词鹄·凡例》：须戒重叠。
字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥，万不得已用之。
如李易安《声声慢》，叠用三“怎”字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能尽如易安之善运用。
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钩 ，指间多少春秋 。只有 童年颜 色 ，依然涂 许 。生死鸳鸯侣 。今夜柳多情 。绿 窗分外
在 心 头 ！
明 。
蝶恋花 ·回首 崔 鲲（来自） 折赠 当年 河 畔柳 ，柳未 抽芽 ，犹 带 毛 毛 狗 。转 眼青春 沉 北斗 ，聊 将 白发 当朋 友 。 咫尺天 涯 曾记否 ？往事依稀 ，往 事频挥 手 。往事 岂能随梦走 ，何 堪 品月茶 当酒 。
烟花岸 ，疏影满 楼 台。望里 江南浑似 梦 ，春风过处 画帘开 。应是故人来 。
毕 清 云
中秋夜望远
一 夜 窗前 白发生 ，山高水远路难行 。 金鸡 似解离愁苦 ，直 向思儿方 向鸣。
情 海 花
责 任 审校 ：程 菊 仙
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何 鹤
张 瑞 芹 （女 ）
清平 乐
菩萨蛮·丁酉生辰夫君赠原玉现制手镯有记
炊 烟摇晃 ，一树莺 流浪 。遍 野 山花 随
阿谁摘得 玲珑月 。裁成 滟滟春 云洁 。
处 放 ， Ｅｔ落风 翻 麦浪 。 檐 前 新 月 如 和梦十分圆。樽前还 细看 。 芳心 曾一
忆江 南
春波绿 ，待放木 兰船 。遥 梦依稀分柳 岸 ，中宵一念慰余寒 。风雨 等闲看 。
许红艳
波光滟 ，远黛人 眉弯 。踏遍 春 阴花胜 雪 ，坐看津渡燕双还 。临水试轻衫 。
声声慢 ·秋
疏桐 已老 ，桂子初香 ，秋 寒一枕雨 落 。 转瞬夏消 ，帘外烟云成幕 。一杯 绪愁未尽 ， 却骤逢 、丝丝 凉薄 。怎禁起 ，着西风频 卷 ， 几 时停 泊 。 残 叶香尘满 目，不 忍践 、 零落梦魂无数 。雁去楼空 ，昔 日影欢成各 。 枯藤 丝 萝 暗倚 ，寂 无声 、小 院寞 寞 。半 醉 醒 ，和凄 清 、苍茫独酌 。