中国艺术设计史 全套课件
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中国设计PPT课件
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玉琮： 一、祭祀用的大礼器之一，它与玉璧、玉圭、玉璋、
玉璜、玉琥被称为“六器”。 玉琮的造型是内圆（孔）外方，似是印证
“璧圆象天，琮方象地”等道理。 二、是中国古代世界观和通天行为的很好象征物。 二、玉琮也是权势和财富的象征。
玉琮于墓葬中出土时有如下特征：墓葬规格 高，规模大，随葬品较丰富；墓主人多为男性； 琮常于壁伴出，一些墓中有殉葬人的现象。
27
28
29
• 彩陶产生在没有阶级压迫的原始社会，宗 教意识也没采取和人尖锐对立形式，所以 彩陶艺术热烈、明朗，有童真的稚气。彩 陶艺术的成就在很大程度上奠定了中国艺 术的审美基础。
30
二、彩陶的设计艺术
1、装饰的设计 （1）彩陶装饰设计的意义
我国传统装饰艺术是从原始社会彩陶艺术逐 渐启蒙发展而来的。
始运用色彩，图案丰富）—马家窑型（认 识抽象美，直线与曲线结合，运用对比与 螺旋）—半山型（图案更为精美，节奏、 规律把握完善）—马厂型（纹样趋于简略） （3）彩陶装饰形式法则
对比法、分割法、双关法
32
2、器形设计 原始彩陶的形状设计灵感来源： （1）人体模仿 （2）生物模仿 （3）适用目的启发
33
14
1、半坡型
15
16
17
18
2、型庙底沟
19
20
21
3、马家窑
• 陶瓶
22
23
24
• 陶盆
25
26
马厂型： 属于马家窑文化因其首先发现于青海
民和县马厂塬而得名。出土彩陶器较多， 较好。早期彩陶流行双耳罐。彩陶壶早期 较矮肥，以后逐渐变瘦，颈部加长，单把 直筒杯，造型别致。纹饰粗的较粗，细的 较细。
2、典型原始玉器 （1）河姆渡时期 （2）红山文化是距今五、六千年间一个在燕
玉琮： 一、祭祀用的大礼器之一，它与玉璧、玉圭、玉璋、
玉璜、玉琥被称为“六器”。 玉琮的造型是内圆（孔）外方，似是印证
“璧圆象天，琮方象地”等道理。 二、是中国古代世界观和通天行为的很好象征物。 二、玉琮也是权势和财富的象征。
玉琮于墓葬中出土时有如下特征：墓葬规格 高，规模大，随葬品较丰富；墓主人多为男性； 琮常于壁伴出，一些墓中有殉葬人的现象。
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29
• 彩陶产生在没有阶级压迫的原始社会，宗 教意识也没采取和人尖锐对立形式，所以 彩陶艺术热烈、明朗，有童真的稚气。彩 陶艺术的成就在很大程度上奠定了中国艺 术的审美基础。
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二、彩陶的设计艺术
1、装饰的设计 （1）彩陶装饰设计的意义
我国传统装饰艺术是从原始社会彩陶艺术逐 渐启蒙发展而来的。
始运用色彩，图案丰富）—马家窑型（认 识抽象美，直线与曲线结合，运用对比与 螺旋）—半山型（图案更为精美，节奏、 规律把握完善）—马厂型（纹样趋于简略） （3）彩陶装饰形式法则
对比法、分割法、双关法
32
2、器形设计 原始彩陶的形状设计灵感来源： （1）人体模仿 （2）生物模仿 （3）适用目的启发
33
14
1、半坡型
15
16
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18
2、型庙底沟
19
20
21
3、马家窑
• 陶瓶
22
23
24
• 陶盆
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马厂型： 属于马家窑文化因其首先发现于青海
民和县马厂塬而得名。出土彩陶器较多， 较好。早期彩陶流行双耳罐。彩陶壶早期 较矮肥，以后逐渐变瘦，颈部加长，单把 直筒杯，造型别致。纹饰粗的较粗，细的 较细。
2、典型原始玉器 （1）河姆渡时期 （2）红山文化是距今五、六千年间一个在燕
(完整版)中国艺术设计史(2秦汉随唐 )课件03
骑士对兽球纹锦、联珠猪头纹锦
棉、麻、毛纺织技术
隋唐时麻纺织技术更加完善。主 要产地在山南道、淮南道、江南 道、剑南道等地，基本上属于民 间手工业性质。江南纻麻布产量 增长最快，品种亦多，有白纻、 青纻两种，也有印花的。
唐代蜡染屏风
印染业
隋唐时的印染业空前发展，官府掌管其事。据《唐六典》载，织染署下 设“练染之作有六：一曰青，二曰绛，三曰黄，四曰白，五曰皂，六曰 紫……凡染，大抵以草木而成，有以花叶，有以茎叶，有以根皮，出有 方土，采以时月，皆率其属而修其职焉。”宫中亦有染坊，著名的张萱 《捣练图》中描绘的就是专业捣练的操作情景。染料以植物染料为主， 靛蓝等染料已作为外贸商品出口到西亚等地。印染工艺也有突出成就， 而品种有绞缬、夹缬、蜡缬和介质印花等。
双体船复原图
家具业
唐代家具的品种有几、案、挟轼、箱、柜、胡床、屏风，以及晚期出现的桌椅等。 几、案、挟轼都是传统的家具，几发展为凭几、挟轼，用于身体前伏或侧身依靠。唐代 的柜，仍沿袭汉代的造型。
《萧翼赚兰亭图》唐禅椅
第七节 建筑设计的成熟与繁荣
1、隋唐时期是我国古代建筑设计的成熟时期。隋代 已经采用图纸和模型相结合的建筑设计方法。
金银器的制作工艺与设计特色
流光溢彩的唐代金银器
鎏金银香囊
铜器工艺的高度发达
唐双鸾瑞兽葵花镜
唐代花鸟纹铜镜
第六节 造船与家具制造业的发展与设计特色 造船业
隋唐时期由于漕运和国内外贸易的发展，促进了造船业的兴旺。尤其是南方和沿 海的交通运输，水运十分重要。造船所需的木材，也多产于长江、珠江流域，因此南 方造船业最为发达。当时的造船技术水平，可以从以下的巨船例子中得到反映。如隋 代水师的五牙大战舰，高10余丈，可乘800人，隋炀帝下江南时随行船只有数千艘，龙 舟上有四层殿堂，长20余丈。唐代为漕运的需要，在扬子县（扬州）、浙东、洪州、 嘉州、金陵等地设立船场。
棉、麻、毛纺织技术
隋唐时麻纺织技术更加完善。主 要产地在山南道、淮南道、江南 道、剑南道等地，基本上属于民 间手工业性质。江南纻麻布产量 增长最快，品种亦多，有白纻、 青纻两种，也有印花的。
唐代蜡染屏风
印染业
隋唐时的印染业空前发展，官府掌管其事。据《唐六典》载，织染署下 设“练染之作有六：一曰青，二曰绛，三曰黄，四曰白，五曰皂，六曰 紫……凡染，大抵以草木而成，有以花叶，有以茎叶，有以根皮，出有 方土，采以时月，皆率其属而修其职焉。”宫中亦有染坊，著名的张萱 《捣练图》中描绘的就是专业捣练的操作情景。染料以植物染料为主， 靛蓝等染料已作为外贸商品出口到西亚等地。印染工艺也有突出成就， 而品种有绞缬、夹缬、蜡缬和介质印花等。
双体船复原图
家具业
唐代家具的品种有几、案、挟轼、箱、柜、胡床、屏风，以及晚期出现的桌椅等。 几、案、挟轼都是传统的家具，几发展为凭几、挟轼，用于身体前伏或侧身依靠。唐代 的柜，仍沿袭汉代的造型。
《萧翼赚兰亭图》唐禅椅
第七节 建筑设计的成熟与繁荣
1、隋唐时期是我国古代建筑设计的成熟时期。隋代 已经采用图纸和模型相结合的建筑设计方法。
金银器的制作工艺与设计特色
流光溢彩的唐代金银器
鎏金银香囊
铜器工艺的高度发达
唐双鸾瑞兽葵花镜
唐代花鸟纹铜镜
第六节 造船与家具制造业的发展与设计特色 造船业
隋唐时期由于漕运和国内外贸易的发展，促进了造船业的兴旺。尤其是南方和沿 海的交通运输，水运十分重要。造船所需的木材，也多产于长江、珠江流域，因此南 方造船业最为发达。当时的造船技术水平，可以从以下的巨船例子中得到反映。如隋 代水师的五牙大战舰，高10余丈，可乘800人，隋炀帝下江南时随行船只有数千艘，龙 舟上有四层殿堂，长20余丈。唐代为漕运的需要，在扬子县（扬州）、浙东、洪州、 嘉州、金陵等地设立船场。
艺术设计概论第二章艺术设计历史中国ppt课件
陶瓷艺术设计
原始社会
双耳尖底瓶
陶瓷艺术设计
原始社会
由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。 半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大 的一个类型。
半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一 小部分，纹样一般是自然形态的再现。 纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹 以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。
陶瓷艺术设计
隋唐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
• 1.1 青瓷:是唐代陶瓷中的主要品种。主要产地在越窑（浙江地区在唐代称为越州）、瓯窑 、 婺州窑 、岳州窑 、长沙窑。
• 1.2 白瓷:邢窑、曲阳窑 瓷器图例 • 1.3 绞胎瓷 • 1.4 唐三彩 • 是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右的温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、
北齐 青釉六系刻花罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 青釉六系彩莲罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 德清窑四系罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件03
彩三唐
绫纹雀孔对
。 纹花大的幅整即�”绫缭缔盘幅可“了现出�式形术艺的纹花大求追始开绫 唐�是的提一得值。多之处42有共载》书唐新《据。品贡为作绫以还方地多 许�高很也量产�的多最是种品的绫中品织丝类各。物织的成而织组纹花由 或地为纹斜化变以是绫�说地体具”。理之凌冰似之望纹其“�曰》名释《 。色等紫、绿、黄、红成染有也�花提纹斜经枚三至二起地素为般一绫
釉花
壶鱼双彩三唐
俑乐载驼骆彩三唐
。平水高很了到达已术技艺工造烧的时 当见可�形变易不的物器了证保就而因�致一向趋缩收时却冷在物器得使�衡 均数系胀膨的体胎与汁釉且而�匀均射辐焰火内窑�当得制控候火烧焙对�中 程过制烧在们匠工于由。品制彩三成烧度温℃009经窑入次二第�汁釉的好配以 施面表体胎色白在后却凉�右左度温℃0011或℃0001到烧内窑人放�体坯的后 干晾型成将是烧素。烧釉和烧素即�骤步个两为分般一�中程过制烧在。成而 制烧度温的当适过经�剂色着料釉作物矿的素元等锰、钴、铁、铜有含用�胎 作土瓷色白用�器陶釉温低种一于属它�器瓷陶代唐的名盛负最是彩三唐
壶执烧垫釉青 州耀代五
托盏茶越代五
艺工瓷陶
环耳金 代五
碗瓣菊金鎏银
艺工属金
函经纹鸟花铀螺
。平水艺工漆木的时当到看此由可但�少虽料资物实土出代五。成而刻雕木 桫用是都�俑等身兽首人、身龙首人、身鱼首人、身蛇首人及以兽墓镇、俑肖 生、俑女、俑男有中其�俑木个44了土出墓代五庄蔡在年5791�有再。的意注 人引最中物器类一这的现发所为�碟漆胎铅银有中其。种六等盒镜、盨宝、匣 册、椁、棺、门括包�器漆的土出墓全批一现发中墓建王蜀前在器漆代五
壶扁纹狮驯人胡瓷青
壶柄龙首凤瓷青
。瓷青窑越是的性表代有具而名著为最 中其�地各北南布遍乎几�种品要主个一的中瓷陶时当是�瓷青的代唐
中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件01
展发的艺工染印
装男汉秦
点特出突的计设饰服
服女汉秦
簋陶盖带孔多花刻
鼎陶绘彩
。主为料材筑建等瓦砖制烧以�片成窑陶的营官 有带一河渭时当。段阶要重的上史展发艺工瓷陶国我是�期时汉秦
熟成的术技制烧器瓷与步进的业陶制
。称之”瓦汉砖秦“有世后故�声有 水吸后成烧�究讲分十候火的制烧�瓦砖的作制心精些这。行流分 十当瓦圆的字文和饰纹种各�瓦板和瓦筒有瓦�等砖条小和砖心空 、砖地铺形方正、砖墙砌形方长有类种的砖。料资籍典的要重为成 �值价史历的高很其�况情活生产生会社的时当解了以可此借�等 技杂、猎狩、舞歌、乐宴、盐煮、铸冶、作耕、织纺有容内砖像画 。值价术艺的高很有具作制产生的当瓦和砖像画�是的意注得值其 尤。造建的室墓和居民于用多�达发分十也产生瓦砖的间民。”处 千数窑瓦成有�下山南陵杜“时帝武汉�载记》志国三《。用之造 修门衙府官、殿宫供�料材筑建制烧是要主业陶制府官代汉
。理原学科合符更�部全的面人出照以可�凸微面镜的时此。期时 汉东即�期后。品作的巧精美华批一了作制曾�绩政其耀炫以镜铸。镜矩规行 流�期时莽王至末汉西括包�期中。饰边作纹弧连用或�单简边镜�平较面镜 �法手雕平用作制的镜铜�期时汉西即�期前。色特同不有各�期时同不在但 。征特的化式程了现表饰装�钮圆、边平、薄体�是点特计设的镜铜代汉 。意注人引最镜铜中其�等镜、洗、壶、炉、灯有要主者见已前目。艺 工等嵌镶、金鎏、银金错用采泛广并�巧轻素朴向趋�用实尚崇器铜代汉
器仪学科制铜
辟开的路之绸丝与盛兴的业织丝、1
高提的术技艺工织纺、2
展发的艺工染印、3
辟开的路之绸丝与升提的术技染印、造织绸
。”路之绸丝“称故�传西路此由经品织 丝和丝国中的量大为因�道通的往交易贸上陆的非北、洲欧及以亚西、亚南往通 亚中由经代古国中是它即�涵内本基的路之绸丝为定确�亚细亚小和岸西海中地 到伸延路之绸丝把步一进�料资古考物文的现发新据根�中书一》路之绸丝代古 的间之亚利叙和国中《的版出年 0191 在曼尔赫家学史历国德�后其。”路之绸 丝“作称�线路通交的主为易贸绸丝的间之度印及以�部西、部南亚中和国中代 汉把次首�中书一》国中《的写所他在芬霍希李家学理地国德�年7781。称名 的定固个一有没并路通易贸绸丝的来往西东的成形代汉自对们人先早 路之绸丝
中国艺术设计史(0002)
中国艺术设计史第一章1造物文化中国传统造物文化在思想智慧、造物原则等方面为中国的现代设计打开了一座可供借鉴的宝库，我们应该多从中国传统造物文化中吸取智慧与营养，使中国的现代设计体系在我国民族文化的深厚土壤中找到契合点，从而可让我国的传统文化在这一造型领域获得继承和发展，并继续发扬光大，实现了“洋为中用，古为今用”的目标。
一、中国传统造物文化中的可持续发展观中国道家学主张“天人合一”，提出“道生一，一生二，二生三，三生万物”（《老子·四十二章》）的见解。
这里“天”即是自然，自然是天地的本性，人应顺天而行。
人和自然的关系不是对立的，而是亲密无间，互融互通的。
庄子是老子的主要继承者，他的天人观念与老子的天道本体纠缠交织、相辅相佐。
庄子的基本观念是“天地与我并生，万物与我为一”（《庄子·齐物论》）；主张不要人为地违背自然规律，并极力赞美天地万物的自然有序：“天地固有常计守则。
（一）提倡生态设计。
生态设计也就是利用生态学的思想，在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性。
除了考虑产品的性能、质量:和成本外，还要考虑产品的更新换代对环境产生的影响。
（二）实行可持续性原则。
可持续性的设计是一个比前者一范围更广的设计方法。
其涉及更多的方面，诸如在怎样保证产品功能的同时，减轻整个星球的负担，如何延长产品的使用寿命，如何回收和使用可循环利用的材料等等。
举例说明中国新石器时代陶器纹饰特征早期的陶器均为手工制作，火候比较低，器物表层大多为素面，陶器的纹饰仅占器型的三分之一，纹样大多都是比较简单的绳纹和刻划纹。
到新石器时代晚期制陶技术已有很高的艺术水平，具有器型优美装饰精致辞纹样的彩陶也相继出现；原始人们为了在装饰上运用形式感所形成的装饰效果，以达到审美要求满足；在装饰布局上已从不同的视角，来体现装饰效果；以丰富多彩的几何纹为主体，来达到图案的样式化、抽象化；这些装饰图案的创造体现了我们先祖对现实生活的有效反映。
《中国艺术设计史》课件
2. 河套人 石器经过锤击法加工，体积极小，便于 使用，人类早期造物产生。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
艺术设计史PPT课件
【明式家具】
明代
风格既不同于宋的纤巧工细，又不同于元的粗犷豪放，而有质朴敦厚的特
色。
2021/3/7
12
CHENLI
清代：保守、艳俗、做作、繁琐、软弱无力的病态美
【珐琅彩雉鸡牡丹纹碗】
【金器 】
【碧玉九老笔筒】
清代
腐朽的意识形态束缚人们的精神生活和创造力，总体的艺术风格没有突破
的一直下滑，呈现没落颓废的特色 。
艺术设计史— —
中国工艺美术不同时期的审美观
2021/3/7
主 讲：闻 刚
1
CHENLI
一、何谓文化
刚柔交错，天文也。文明以止，人文也。观乎天 文，以察时变；观乎人文，以化成天下。
——战国《易·贲卦·象传》
人文 → 化成天下 → 以文教化
俗常以文字、文学、思想、学术、教育、出版等
为文化，乃是狭义的。……文化之本义，应在经济、
其次，赋予物品物质和精神功能的双重作用，是人类设 计的另一特征。
从遗存的大量石器的造型来看，原始先民已能有意识地、有控制地寻 找、塑造一定的形体，使之适应于某种生产或生活的需要。这些形体作为 有意识的物化形态，体现了功能性与形式感的统一。
2021/3/7
15
CHENLI
夏商周的交通工具种类及特点
“陆行乘车，水行乘船，泥行乘橇”——交通工具种类很多
2021/3/7
13
CHENLI
明式家具与清式家具
设计风格
审美特 色
简洁明了，典型的
明 式 家 具
功能主义； 把功能用装饰性的
形式设计出来，没有 多余的结构和线条；
可用“精、巧、简
、雅”四字概括
简练、 秀丽， 透着古 代文人 的秀雅 气质