红楼梦情节悲剧赏析800字
红楼梦的悲剧
红楼梦的悲剧红楼梦，又称《石头记》，是中国古代小说的巅峰之作，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
作为一部长篇小说，红楼梦展现了丰富的故事情节和复杂的人物关系。
然而，尽管其中充满了幽默、浪漫和温情，但整个故事却被普遍认为是一场悲剧。
本文将从故事情节、人物命运以及文化背景等方面探讨红楼梦的悲剧性质。
一、故事情节的悲剧性红楼梦的故事情节中，悲剧元素渗透于始终。
首先，整个故事以贾、史、王、薛四大家族为主线，描述了荣府的兴衰沉浮。
尤其是贾府的命运起伏，从繁华到衰落，再到最终的毁灭，表现了一种无可逆转的悲剧命运。
而荣府所代表的豪门家族的衰败，也是整个社会变迁的缩影，具有更深层次的悲剧意味。
其次，红楼梦中众多人物的命运也充满了悲剧性。
例如林黛玉，作为故事的女主角之一，她天真烂漫、聪明伶俐，却命运多舛，最终以病逝的悲剧结局结束了自己的一生。
而贾宝玉，作为林黛玉的表亲兼情人，也饱受悲剧命运的煎熬。
他身陷情爱纠葛，并最终被逼远离家园，丧失了原本的纯真和快乐。
此外，还有许多其他的人物，如贾母、贾政、王熙凤等，也都有自己的悲剧命运。
他们或为了家族利益牺牲自己的幸福，或在争斗中失去了爱人的守护，或被权谋之争所吞噬。
无论是贾府内部的人物，还是外部的其他角色，他们的命运都投射出悲剧的阴影，给整个故事增添了沉重的氛围。
二、人物命运的悲剧性红楼梦的人物命运彰显了悲剧性。
首先，主要人物之间的感情纠葛是红楼梦悲剧性的重要组成部分。
例如贾宝玉、林黛玉和薛宝钗之间的三角恋，展现了复杂的情感纠葛和无法抗拒的命运安排。
他们之间的感情纠葛既是他们主动追求幸福的动力，又是最终导致悲剧结局的原因。
其次，人物的性格特点也为悲剧的发生提供了土壤。
例如林黛玉的敏感多疑、贾母的顽固传统以及贾宝玉的放纵自我，这些性格特点都在一定程度上为悲剧发生埋下了伏笔。
这些人物的矛盾与冲突以及他们在命运面前的无奈，使得整个故事呈现出一种无法逆转的悲剧命运的感觉。
三、文化背景的悲剧性红楼梦在描述家族兴衰的同时，也反映了封建社会的悲剧性。
红楼梦悲剧意义作文
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这故事里众多人物的命运，那叫一个惨。
就说贾宝玉和林黛玉这对苦命鸳鸯，明明爱得死去活来，可就是不能在一起。
宝哥哥最后只能眼睁睁地看着林妹妹香消玉殒，自己也无奈地出家当了和尚。
这爱情悲剧，让多少人跟着心碎啊！就好像是老天故意捉弄他们，不让有情人终成眷属，你说气人不气人？
再看看那些个大家族，曾经是多么的风光无限。
可到头来呢？家道中落，衰败得不成样子。
那些个老爷太太们，曾经享尽荣华富贵，最后却落得个悲惨下场。
这就好像是一场繁华的大梦，突然就醒了，啥都没了。
让人不禁感叹：这命运咋就这么无常呢？
还有那些个女子们，一个个都是那么的聪明美丽，有才华。
可在那个封建时代，她们的命运根本就不由自己掌控。
不是被当成联姻的工具，就是被各种规矩束缚，最后都没有什么好结局。
这就好比是一朵朵娇艳的花朵，还没来得及绽放就被风雨摧残了。
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红楼梦爱情与命运的悲剧
红楼梦爱情与命运的悲剧红楼梦是清代作家曹雪芹的巨著，被誉为中国文学史上的顶峰之作。
作为一部描写爱情与命运的小说，红楼梦展现了人性的复杂性和社会现实的残酷。
本文从爱情和命运两个主题出发，探讨了红楼梦中的悲剧元素及其对故事发展的影响。
第一部分爱情的悲剧爱情是红楼梦中最突出的主题之一，而其中蕴含的悲剧元素使得故事更加动人。
在故事中，宝玉和黛玉的爱情首当其冲。
宝黛之间的爱情经历了诸多苦难和挫折，最终以黛玉的离世告终。
他们的爱情被家族的利益、社会压力和个性冲突所摧毁，最终成为一段悲剧。
其次，红楼梦中，王熙凤与薛宝钗的婚姻也充满了悲剧因素。
王熙凤原本爱慕宝玉，但出于家族地位和利益的考虑，她嫁给了宝玉的表哥薛蟠。
然而，这段婚姻并没有给她带来幸福，而是成为她一生的悲剧。
她在婚姻中失去了自由和爱情，最终导致她内心的痛苦和抑郁。
总的来说，红楼梦中的爱情都带有悲剧的烙印。
在封建社会的压力下，爱情被束缚和扭曲，许多人的悲剧都是爱情悲剧。
这种爱情悲剧的演绎，使人们再次反思人性的弱点和社会的残酷。
第二部分命运的悲剧除了爱情的悲剧之外，红楼梦也以命运的悲剧为题材，展现了人们在命运面前的无奈和无力。
故事中的人物常常受制于家族的利益、社会的等级和历史的进程，命运的捉弄使得他们无法自拔。
贾府的衰落和宝玉的命运是红楼梦中最典型的命运悲剧。
贾府作为一个曾经显赫的家族，经历了兴盛和衰亡的历程。
封建家族的压力和物质欲望的蔓延使得贾府难以持续繁荣，最终走向了衰败。
而宝玉则是这个命运悲剧中最鲜明的代表。
他身负荣宠和家族期望，却无法选择自己的命运。
最终，宝玉在命运的安排下，失去了芳蕊，最终也走向了自己的悲剧。
此外，红楼梦中的其他命运悲剧也有很多，比如贾母、林黛玉等人的命运均受到他们的家庭背景、个性特点以及历史背景的影响，他们都无法逃脱命运的束缚，最终都走向了自己的悲剧。
结论红楼梦以其深刻的刻画和悲剧的氛围成为了经典巨著。
爱情与命运是其中最为突出的主题，它们的悲剧性质使故事更加丰富多彩且令人深思。
对《红楼梦》的评论以及感受精选作文
对《红楼梦》的评论以及感受作文对《红楼梦》的评论以及感受精选作文一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕.若说没奇缘,今生偏又遇着他,若说有奇缘,如何心事终虚化?一个枉自嗟呀,一个空劳牵挂.一个是水中月,一个是镜中花.想眼中能有多少泪珠儿,怎经得秋流到冬尽,春流到夏!——《枉凝眉》《红楼梦》，一部含笑的悲剧。
《红楼梦》不只描写了一个封建贵族家庭由荣华走向衰败的三代生活，而且还大胆地控诉了封建贵族阶级的无耻和堕落，指出他们的种种虚伪、欺诈、贪婪、腐朽和罪恶。
它不单指出这一家族的必然崩溃和死亡，同时也暗示了这一家族所属的阶级和社会的必然崩溃和死亡。
曹雪芹笔触下所创造和热爱的主人公是那些敢于反判那个垂死的封建贵族阶级的贰臣逆子；所同情悼惜的是那些封建制度下的牺牲者；所批判和否定的是封建社会的虚伪道德和不合理的社会制度。
一边是木石前盟，一边又是金玉姻缘。
一边是封建社会下必须追求的功名光环，一边是心驰神往的自由之身。
曹雪芹笔下的《红楼梦》为我们展现了这场无声的较量。
贾宝玉和林黛玉的悲剧爱情故事浓缩了这场较量的全部硝烟，“一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕”，“质本洁来还洁去”，在面对封建礼教下的种种迫害和冷漠，甚至以生命的付出为代价，质本洁的追求始终不弃。
我们感叹贾、林两人爱情的悲剧的时候，看到了造成悲剧的一个重要因素：林黛玉的清高的个性，她的个性与当时的世俗格格不入，无法与社会“融合”，她的自卑情结正是她自尊的体现，也是她悲剧的开始。
《红楼梦》中她葬花的一段情节，是她的个性体现的焦点所在。
她的自卑、自尊、自怜在她的《葬花词》中袒露无遗：“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？”“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁煞葬花人，独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。
”“愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头！何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一捧净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
《红楼梦》赏析之宝黛钗的悲剧
《红楼梦》赏析之宝黛钗的悲剧第一篇：《红楼梦》赏析之宝黛钗的悲剧读书报告演讲稿《红楼梦》赏析之宝黛钗的悲剧各位领导、各位同事，大家下午好，我是来自环卫处的黄立冬，很高兴能在这里和大家分享我看《红楼梦》的一些感悟和收获。
“满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味。
”《红楼梦》在当时的社会形态下历经种种磨难，保存至今，并成为中国四大名著之一。
当然有作者曹雪芹十年著一书，字字珠玑的艰辛。
其中更重要的是它所体现的历史意义和时代意义。
本书通过贾、史、王、薛四大家族腐败淫乱的生活，揭示了封建主义的落后性。
又以贾氏家族为中心，描写了形形色色的人物，其中又以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人为主角。
以下是我对该书三大主角的一些浅薄认识。
贾宝玉可谓是出生在一个“钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族”，贾氏家族动用一切物质力量和精神力量让他成为封建家庭的接班人、封建社会的拥护者。
可是正如他的前身一样，他对于这个家庭来说就像是一颗顽石，桀骜不驯，用自己的意志来对抗整个家族的封建思想。
他不愿意读圣贤书，做八股文，亦不喜通过举业进入仕途，也不喜“与士大夫诸男人接谈”，搞些“峨冠礼服，贺吊往还”的应酬。
他所乐衷的是寄居于他家族下的那些妙龄女子。
为她们涂脂画眉、“理妆”、“换裙”，在内帏厮混。
所喜爱的是被当时专制统治者视为“淫词秽语”而横加禁毁的《西厢记》、《牡丹亭》之类。
相对于四书五经，这些“真正好文章”让他“若看了连饭都不想吃”。
当然用现在的话来说他也是一个“极度的女权保护者”，在当时的社会中充斥着“男尊女卑”的思想，但他却反其道而行，认为是“女尊男卑”。
曾经说过：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉，我见了女儿，我便清爽了;见了男子，便觉得浊臭逼人”。
他虽然反叛当时的封建社会，但又拘泥于其中，虽然推崇“女尊男卑”，但却时有对女子动手动脚，崇尚与黛玉的自由恋爱，却在游幻境之后与袭人偷试云雨。
对于朝廷也是抱着“受命于天”的思想。
在父兄之伦上也谨遵“圣人遗训”。
关于红楼梦的赏析800字
《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说、中国封建社会的百科全书、传统文化的集大成者。
其作者曹雪芹可用毕生心血凝结成了这部鸿篇巨苦，借贾府荣导兴衰映射出封建社会的现实百态。
首先，《红楼梦》中丰富的人物塑造堪称一绝。
在贾府这个小型社会中，人物性格各异，形象栩栩如生。
如贾宝玉身在封建之世，却有与众不同的叛逆性格，他视功名如粪土，崇尚自然，这种极具个性的角色使读者对他有着深深的同情与理解。
再如林黛玉，她聪明、美丽、才情出众，但却因身处世俗而倍感压力，她的苦、挣扎和无系触动了每一位读者的心弦。
而王熙凤的精明于练、薛宝钗的沉稳世故，也让人在赞叹其能力的同时，对那个时代的女性地位有了更深刻的认识。
其次，从故事情节上来看，《红楼梦》无疑是一部悲剧。
贾府的哀落、宝黛的悲剧。
无一不让人心生伤惜，然而。
正是这种悲剧性，使得我们对人性的善恶冲突、对社会的道德准则有了更深刻的理解。
如同鲁迅所说：悲剧就把美好的东西毁灭给人看。
”这种毁灭不仅是物质上的，更是精神上的。
它让我们看到了封建社会的残酷现实，也让我们看到了人性的伟大与脆弱。
然而，《红楼梦》的魅力远不止于此。
在我看来，《红楼梦更是一部对生活的哲学思考。
要宝玉在经历了人世的繁华与落漠后，悟出了“你既自谓依痴，依又何求？”的处世哲学。
这不正是道家“无为而治”思想的体现吗？雪芹借用宝玉之口，表达了自己对于权力、功名、财富的淡泊与超脱。
这种超然物外，回归自然的哲学思想，对于当今物横流行的社会有着深刻的启示。
此外，《红楼梦》还具有极高的艺术价值。
其精细入微的人物刻画，族容起伏的情节设计，都让人赞吸不已。
从诗词到旧赋，从绘画到音乐，它无不体现出一种卓越艺术美。
每当我读《红楼梦》时，总会被它那厚重又优美的双重美感所吸引。
最后，《红楼梦》也是一部反映封建社会现实的作品。
它通过贾府的兴衰，揭示了封建社会的种种弊端。
我们可以从中看到权力的腐败。
人性的扭曲、贫富的差距等等社会问题。
这使得我们对于当今社会有了更多的反思和警示。
《红楼梦》宝黛爱情悲剧浅析
《红楼梦》宝黛爱情悲剧浅析《红楼梦》中的宝黛爱情悲剧便是说明遭受婚姻约束的女性形象的一面，揭示出妇女在传统文化中的封闭性、封存性，体现出中国传统观念和价值观对女性的影响，在同情人性之外，又能陶冶情操，凸显传统文化中“妇女近庭”之崇高理想。
红楼梦中宝黛一生最大的悲剧便是无论多么坚强倔强，在樊家之家无异于在轻铁上行走，毕竟“物换星移，今夕何夕”。
宝黛从小就在改变不了的选择中，被家族的牢笼套住，不得苟活。
宝黛作为一个婚姻中的妻子，得到永无分裂的围绕；而作为一个母亲，照顾她的孩子无法在她身上体现出来，只能当一个木偶处境，让每一个自心底想做的事儿都凭空飘然而去，宝黛无可挽回地卷入整个家族的女阴影之中，产生了“锒铛入狱”的结果，被家族的利益驱使，只能坚强地接受“强则宁，弱则死”的命运。
宝黛爱情的激荡也让《红楼梦》更加添上对人生的痛苦哀恸。
宝黛的爱情悲剧也被鲁迅先生描述为：“诚如贾宝玉所描绘的宝黛，无非是苦楚和哀思构成的一幅画，唉！太遥远了，女人反抗、做主观、不受男人约束，也许在古代绝处逢生，但大概不存在于现实生活之中。
宝黛实在太可怜了，她明知道是错，但还是勉强自己去做，太可怜了，只能无望地活着，没有希望也没有愉悦，这样的悲剧，当真也让人无法抗拒。
宝黛无法完成自己的爱情，在贾宝玉的爱情下却又渐渐有了一份心结，口是心非，却又有了几分柔情，这便是一份坚持心智的体现，也代表了宝黛对家族的忠贞不渝。
莎士比亚先生的著作《威尼斯商人》中Othello和朱丽叶的爱情悲剧与宝黛的爱情悲剧有异曲同工之妙，宝黛面对爱情的抉择也犹如Othello，选择了更爱面子，而牺牲自己的爱情，与朱丽叶承受Othello留下的可怕责罚也同出一辙。
宝黛在《红楼梦》中的悲剧，也为婚姻礼仪的表达提供了一种不同的视角，体现出妇女婚内角色的封闭性、封存性，占有着中国传统文化中无可比拟的特殊地位，但是，宝黛作为一个女性，她无法改变自己的宿命，她只能在社会伦理之下，坚强地活着，而这也正是宝黛悲剧最大的真相所在。
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王熙凤是一个描写的非常生动的人物，她出现在哪儿，哪儿至少就会有热闹。
年仅二十岁的她就主持荣国府的家政。
在卷首，我们通过冷子兴之口对她的介绍：“模样又极标致，言谈又爽利，心机又极细，竟是个男人不及万一的”“年纪虽小，行事却比世人都大。
如今出挑的美人一样的模样儿。
少说些有一万个心眼子。
再要赌口齿，十个会说话的男子也说她不过。
”这样对她已有了一点印象，但这些印象毕竟比较淡漠。
但她第一次出了场，马上就被活生生地呈现在读者面前，教人再也不会忘却。
那是黛玉初次与她的外祖母相见，老祖宗把她的外孙女心肝肉儿地搂着哭叫的时候，就连王夫人、李纨和众小姐都“个个皆敛声屏气，严肃恭整”的时候，却有一个人从后院笑声说：“我来迟些，不曾迎接远客。
”仅仅一句话却给人特别鲜明的印象，这句话只是“这一个”凤姐才说的出的。
可能贾府众人的感觉都已迟钝了，可我们却和黛玉一样，感觉格外鲜明：“来者是谁？这样放诞无礼？”原来这就是贾母宠爱的凤姐。
接着短短的一段描写，我们看到了一个大忙人，大红人。
因为忙，她迟到了。
在短短的聚会中还同王夫人谈了另外两件事。
同黛玉讲话也显得很忙：笑着讲两句，马上拿手帕拭泪，又忙转悲为喜，赶忙询问有关情况和布置待客之道。
因为红所以才敢这亲放诞无礼，贾母才特别给她加上“泼辣货”这一似贬实褒的称号。
这同凤姐喜欢表现自己，事事争风头的性格特点盯适应，作者的浓笔艳抹，把凤姐的露面写得极其鲜明。
在接下来，曹雪芹继续在各场合描写凤姐，并一步步地揭示出其性格的其它侧面，如才能、淫威、贪婪、伪善等，通过这样的描写，写出了一个完整活生的凤姐。
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作者不仅从正面描写了凤姐，而且最常用的还是通过别人的观察和描述来表现观凤姐的形象。
贾府的穷亲戚刘姥姥初见凤姐时的描写，就很好地表现出她的“威”。
刘姥姥好不容易才进了荣国府，经过了一番周折后才等到“凤姐”“下来”时，却只听人声未见人影，又经过摆饮，“半日鸦雀不闻”，最后才得到接见。
而见到的凤姐却是“粉光脂艳，端端正正坐在那里，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。
平儿站在炕沿边，捧着小小的一个填漆茶盘，盘内一个小盖钟。
凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰。
慢慢的问着：‘怎么还不请进来？’待抬头看见刘姥姥已在地下站着，”这才忙欲起身，
但“犹未起身时，满面春风地问好。
”这一段描写的特别精彩，寥寥几笔，足以传神。
尤其是她“拨手炉里的灰”的细节写来“追魂摄魄。
”这种细节描写虽简洁，但已写足了一个贵族大家庭的管事奶奶对一个穷亲戚的威风。
另外，其仆人兴儿对其评论：“心里歹毒，口里尖快”“嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀”，也极其准确地反应了凤姐的性格特征。
蜜蜂好像和蝴蝶。