1第一章 摄影简史
摄影教程第一章摄影发展史
摄影史上占有重要地位的照片
《收获》
摄影史上占有重要地位的照片
《采睡莲》
摄影史上占有重要地位的照片
《拉纤》
摄影史上占有重要地位的照片
六、影视的鼻祖
摄影史上占有重要地位的照片
《奔马》——穆布里奇是第一个把照相术用于活动摄影的人。 这组照片的产生源于一次偶然的打赌。法国画家借里柯笔下的骏 马在奔跑时是四蹄腾空的，而当时人们也对他的画面感觉身如其 境，相信马的确是这样奔跑的。在美国加利福尼亚州一个酒店里， 斯坦福与科恩两个人发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着 地？斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的；科恩却认 为，马奔跑时始终有一蹄着地。争执的结果谁也说服不了谁，于 是就采取了美国人惯用的方式：打赌来解决。 他们请来一位驯马师来做裁决，然而，这位裁判员也 难以断定谁是谁非。马奔跑时速度的确太快，单凭人眼确实难以 看清马蹄是如何运动的。驯马师的好友穆布里奇得知这件事后， 表示可由他来试一试。他在跑道的一边安置了24架照相机，排成 一行，相机镜头都对准跑道；在跑道的另一边，他打了24个木桩 ，每根木桩上都系上一根细绳，这些细绳横穿跑道，分别系到对 面每架照相机的快门上。这样，当跑马经过这一区域时，依次把 24根引线绊断，24架照相机的快门也就依次被拉动而拍下了24张 照片。穆布里奇把这些照片按先后顺序剪接起来。每相邻的两张 照片动作差别很小，它们组成了一条连贯的照片带。裁判根据这 组照片，终于看出马在奔跑时总有一蹄着地，不会四蹄腾空，从 而判定科恩赢了。
摄影教程
第一章 摄影发展史
摄影发展轨迹 摄影史上占有重要地位的照片 摄影艺术流派 中国老照片 早期外国摄影师在中国拍摄的照片
摄影发展轨迹
摄影史上占有重要地位的照片 摄影艺术流派 中国老照片
01第一节 摄影概述
第一章 摄影概述
第一节 摄影的诞生与发展
摄影的发展 照相机的发展 影像存储体系的发展
二、照相机的发展
第三阶段：高级 阶段，从20世纪 60年代到现在。
第一章 摄影概述
第一节 摄影的诞生与发展
摄影的发展 照相机的发展 影像存储体系的发展
1、银盐感光材料
2、非银盐感光材料及应用
三、影像信息存储 体系的发展
第一章 摄影概述
第一节 摄影的诞生与发展
摄影的发展 照相机的发展 影像存储体系的发展
◆公元前350前，亚里士多德的《质疑篇》记
载了“小孔成像” ◆2300前，《墨经》内有8条关于光学的记载
◆1558年，意大利科学家波尔塔提出“暗室装
置可当绘画工具” ◆18世纪，出现了木制暗箱前装镜片，后装毛
一、摄影的发展
T型舞台
第一章 摄影概述
三、摄影的表现特性
1、以思想表现内容 任何好的摄影作品，都是摄 影者思想的反映，是作者头脑 中的审美意识通过一定的物质 材料而获得的体现。摄影作品 记录的是作者对现实生活，社 会现象审美感受的视觉表现。 让作品通过传播，使它的内涵 对读者的思想情绪和感受产生 极大的影响。
支柱
影的陈列
第一章 摄影概述
三、摄影的表现特性
3、以技术表现内容
好摄影作品的标准： 要有一个主题 要有一个主体 没有多余的东西
摄影的两大学问： 一是技术学问 二是艺术学问
主讲人：刘宇凌
摄影技术的运用， 最重要的特征是真实地 记录被摄体的形象与色
彩，此外还具有直观性
摄影的特性
二、摄影的技术特性
真实性 凝固性 信息量大
凝固就是停留，摄 影能在一定程度上打破 时间和空间上对人们认 识问题的局限。
第一章摄影简史
2.6.2摄影视觉大师爱德华·韦斯顿
爱德华·韦斯顿涉猎多种摄影方式，同亚当斯一样在摄影创作的 初期进行画意摄影的创作。后期开始纯粹摄影创作。代表作品 有《鹦鹉螺》、《青椒》、《白菜》、《裸体》、《树干》、 《岩石》等系列作品。
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2.7 纪实摄影的出现和发展
第
涂上碘化钾溶液，两者经过化学反应后，产生碘化银。碘化银具
一
节
有感光性，当这种纸曝光后，用没食子硝酸溶液涂抹，在纸上就
摄 影
可以出现影像来，这就是显影，然后经过镍化钾（后改用次亚硫
技
酸钠）定影之后，影像就被固定在纸上了。塔尔波特的发明打破
术
的
了达盖尔的银版摄影术的局限，他可以使一个底片一连洗出许多
发
张相片。这种底片和相片的制法，奠定了现代摄影的基础。
展
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塔尔博恃的最大贡献是在拍摄过程中第一次获得了负像，并且可以 把所得到的黑底白图像的负像片与另一张未感光的感光纸药面相贴，然 后曝光、显影、定影，就可以得到无数张与原物影调一致的正像片。这 幅题为《打开的门》的画面上，纸负片的方式达到了相当高的水准。
1839年被人们公认为是摄影术诞生的一年。
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“银版摄影法”拍摄的照片精美绝伦，影调极其细腻。 我们从达盖尔的 早期作品《工作室一角》和《巴黎寺院街》就可以看出来。可是这种方 法只能得到一张照片且不可复制，成本偏高，只流行与皇室贵族中。
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（一）白纸
“纸印画法”
1939年2月法国公务员贝亚德（Bayard）在一种白纸上涂上具有感光 性的盐化银，利用这张白纸洗出了不太完整的底片。这可以说是最早的 “纸印画法”。1839年3月20日贝亚德在摄影机里面装上了一张感光纸，
数字摄影技术 第1章 摄影简史
（三）火棉胶的使用
第 一 节 摄 影 技 术 的 发 展
“火棉胶摄影法”
以往的摄影技术由于曝光时间长，不适宜人像的摄影。在世界摄影史 上1851可以说是划时代的一年，阿查（Archer）在《密斯特杂志》上发表
了“火棉胶摄影法”。
（三）火棉胶的使用
第 一 节 摄 影 技 术 的 发 展
“火棉胶摄影法”
第 一 节 摄 影 技 术 的 发 展
查恩所著的《远隔光线曲折
学的人工眼》一书里图解了
几种旅行用的小型暗箱。弯 曲型暗箱的高和宽都是9英 寸，长2英尺。使用乳白色 玻璃的焦点板，为了避免反 射，箱子的内部和镜头的内 侧都涂成黑色。它成为十九 世纪照相机的原形。
十九世纪照相机的原形。
二、光化学
第 一 节 摄 影 技 术 的 发 展
1657年出版的《光学魔术》一书里，记载了一位从西班牙旅 游归来的旅行家，他有一架用一只手能够提动的暗箱。之后彪尔次 堡大学教授萧特制作了一种暗箱，它是由大小两个箱子组成，把小 箱子套进大箱子来调整焦点。而其镜头的套筒内装有两块凸透镜， 只要调节镜头就可以获取正像。这就是照相机的最原始的雏形了。
1685年彪尔次堡修士
（五）彩色软片的诞生
第 一 节 摄 影 技 术 的 发 展
“减色法”
在19世纪对于彩色摄影贡献最大要数欧伦，在他所著的一本名为
《彩色摄影及其问题的解决法》里首次提出了“减色法”。他说：“色 素吸收从光线反射色以外的所有色彩。
（五）彩色软片的诞生
第 一 节 摄 影 技 术 的 发 展
（四）软片
第 一 节 摄 影 技 术 的 发 展
硝化纤维素软片
1887年天主教修士古德温（Goodwin）发明了质地更薄的硝化纤维素 软片（胶卷），并取得了专利权。
01摄影简史
1.2
外国摄影技术的发展
• • • • 1.2.1 1.2.3 1.2.4 1.2.5 卡罗式摄影法
• 1.2.2
火棉胶摄影法──湿版时代
干版与软片 感光材料的进一步改进 摄影器材的发展
1.2.1 卡罗式摄影法
• 1. 卡罗式摄影法
•
1834年,英国的一位业余科学家塔尔博特（Tatbot） 在涂有氯化银的纸上盖上花边或树叶，并放在阳光 下曝晒，结果也得到一张黑色衬底的白色图像。不 过，塔尔博特用浓盐水解决了定影问题。同时，他 的最大贡献是只要把所得到的黑底白图像的负像片 与另一张未感光的感光纸的药面相贴，然后曝光、 显影、定影，就可以得到无数张与原物影调一致的 正像片。这种负片─正片法一直延用至今。他把这 种方法取名为“卡罗式摄影法”。
• •
2. 干版涂布机的发明（1880） 然而，人们还是不满足，越来越多的 摄影者希望能够有连续拍摄而不必来 回更换干版的新摄影材料，同时，强 感光度干版的出现也促使了新型手持 照相机的问世。美国一家银行的一位 24岁记帐员、业余摄影爱好者伊斯曼 （Eastman）发明了一个干版涂布机， 并于1880年开设了“伊斯曼干版公司”
•
3. 片基的改进
• 自伊斯曼用硝化纤维片基制造胶卷以后， 玻璃干版仍继续被使用，直到20世纪60年 代才逐渐被淘汰。由于硝化纤维易燃、易 断裂，1930年人们改用了被称为“安全片 基”的醋酸纤维片基。到了20世纪70年代， 又出现了比较坚韧、不易膨胀的涤纶片基。 感光乳剂除以银盐体系为主外，还有以重 氮盐等为光敏剂的非银盐体系。
1.2.3 干版与软片
• • 1. 干版的发明（1871） 1871年9月，英国的一位医生马多克斯 （Maddox）在《英国摄影》杂志上介绍了 自已的研究成果：以糊状的明胶为材料的 溴化银乳剂，趁热涂在玻璃上，干燥时， 不会像火棉胶那样发生结晶现象。其他人 在试验马多克斯的方法时，又发现在配制 乳剂过程中，延长加热时间，可使乳剂光 敏度大大提高。用这种方法制作出来的干 版拍照影像质量好，性能稳定，感光度强， 在室外曝光时只需要1/25秒，且不一定要 用三角架，外拍时便于携带，也不必再带 上“暗室”、帐篷和药品等一大堆笨重的 物品了。
摄影摄影简史
1.3湿版 有尼普斯的表弟尼普斯·圣·维克多 （Niépce Saint-Victor 1805-1870） 最早尝试使用玻璃取代金属版和纸张，发明了湿版摄影术。
1.5胶卷
另一名美国人汉尼巴尔·古德温（ Hannibal Goodwin，1822-1900） 发现了一种名叫赛璐珞的物质，它具有透明、软、轻等特性，比纸张 更加适合制作感光胶台相机，名为The Kodak，它使用 柯达胶卷，可以拍摄100张左右的照片。这个相机的外型是一个长方 形盒子，镜头光圈为F9，焦距是57mm，只有一档1/25秒的快门。 柯达公司，不断推陈出新，生产出许多由业余摄影爱好者自行装卸胶
1.2达盖尔时期的摄影术 “达盖尔摄影法”即“银版摄影术”
达盖尔摄影法所使用的各种化学药品
达盖尔摄影法的显湿机
1.2达盖尔时期的摄影术 达盖尔的银版摄影术发明不久，摄影术迅速在欧洲和世界范围内传 播开来，并且逐步得到改进。摄影术的诞生促进了欧洲科学技术和 工业、旅游业以及铁路交通等诸多行业的发展。在欧洲的许多国家 和美国的一些大城市中，都相继出现了肖像摄影室，这些摄影室被 称为“达盖尔式摄影室”。
1.5胶卷 柯达公司的创始人乔治·伊斯曼（ George Eastman，1854-1932）（见 图34）在19 世纪80 年代开始进行感光材料的试验，他将纸张用蓖麻油进 行浸泡，增加纸张的透明度，制作出纸质负片。这就是胶片时代人们常用 的120 和135 胶卷的前身。
乔治·伊斯曼
柯达NO.2 Bull-Eye型相机
1871年，一位英国医生理查德·菜阿切·马多克斯（Richard Leache Maddox，1816-1902）利用动物的皮骨熬制提炼出明胶，然后加入溴化银 进行加热，趁热涂布在玻璃上，待其干燥后就是干燥的感光玻璃片，即玻璃 干版。1878 年，英国人查尔斯·贝耐特（ Charles Bennett）对马多克斯的 方法进行了一些改进，在乳剂的配制过程中，把加热的时间进一步延长，使 乳剂的光敏度大大提高。用明胶作为涂布材料制成的玻璃干版片的感光性能 有了很大的提高，为摄者的室外拍摄提供了便利，也为摄影的快速曝光做好 了准备，使得以前一些拍摄不了的题材得以实现。
摄影艺术第一章(摄影简史)
前言
• 照相机是一种非常独特的装置，它可以在很短的时间内接 纳物体的反射光并将物体的影像永久地记录在胶片上。这是一 项壮举，而且是一项相对比较新的壮举。今天，人们当然已经 接受了它；但是在160多年前，还没有办法能够完成这一幻想。 直到19年纪中叶，没有一个历史伟人的肖像是以照片的形式永 远记载下来的。人们只能通过绘画了解乔治· 华盛顿（George Washington）或托马斯· 杰斐逊（Thomas Jefferson）的相貌， 而且由于没有他们本人的照片，你们也就无法确定他们本来的 面容。 事实上，在摄影术发明以前，几千年有记载的历史的真实 影像都未给人们遗留下来。当时，确实有些艺术家和雕刻家已 经把过去很多伟大人物的形象保留了下来，但只是在照相机发 明以后的年代，才使我们能将普通人的形象也保存下来。从这 一点上，也可以说照相机是一种平等的装置。 1839年巴黎的达盖尔（Daguerre）发明了摄影术，此后便 风行于西方世界。仅仅26年后，在美国南北战争结束的时候， 人们已经有了包括重大事件和名人的整套摄影记录，从林肯 （Lincoln）到李将军到普通士兵以及战争中的大屠杀和惨案。 今天，照相机这项了不起的发明已经成为现代文明社会的 一个重要部分，并在社会生活的各个层面发挥着重要作用。
总结
•
法国人达盖尔运用了他的国人尼埃普斯（Niepce） 的显影概念，在基础的摄影化学方面作出了贡献。 美国人乔治· 伊斯门（George Eastman）和他的 伊斯门-柯达公司通过批量产品把摄影带给普通人， 他们的批量生产始于19世纪90年代。 德国人借助他们在设计制作方面的高质量和光学 技术方面的专长，把照相机推向了批量产品的市场， 20世纪20年代已经可以得到诸如徕卡和禄莱照相机， 并且这种优势一直延续到了今天的市场。 日本人把电子技术带入摄影领域始于20世纪50 年代。他们运用计算机设计出了优秀的镜头和光学系 统，完善了使用35mm胶片--当今最流行规格的高质 量照相机。然后，他们还利用美国计算机和宇航工业 所发展起来的微电路学概念和计算机芯片，设计出了 人们现在已经司空见惯的高灵敏测光系统、自动曝光 系统和自动聚焦系统。
第一章摄影的的发展历程
感光溶液一经干燥，感光度就会要迅速下降。
优点： 价格便宜、曝光时间短（只需15-5秒种）、操作简便、清晰度高、能长
久地保持照片原样，并能得到多张正像。
这一技术一经公开发表，没过多入就把银版照相术和碘化银相纸照相法 挤垮了，摄影也得以快速进入商业性应用，在此期间，肖像摄影（名片 摄影）艺术迅猛发展，各种摄影艺术行驶出现了萌芽。。
法·尼艾普斯 《窗外的风景》
第一幅永久保留照片
17世纪荷兰版画，尼埃普斯 《牵马的少年》，仅仅是对绘画的一种复制
达盖尔（1787.7.18—1851.7.1）擅长舞台设计和巨幅画绘制，以绝美的舞台画 出名。在他三十五岁时设计出西洋镜，用特殊的光效应展示全景画。在从事这 项工作的同时，他对一种不用画笔和颜料自动再现世界的景色装置──换句话说 就是照相机──产生了兴趣。
胶乳剂，趁热涂布再在玻璃板上，干燥之后，仍能感光，
并能冲洗，而且效果很好。
优点：
影纹清晰，层次丰富，感光度高。外出携带方便
世界著名的柯达公司的创始人伊斯曼当年是纽约曼彻斯特银行职员，业余摄影爱好者， 他改进了照相铜版的制造方法
美国一家银行的一位24岁记帐员、业余摄影爱好者伊斯 曼（Eastman）发明了一个干版涂布机，并于1880年开
早期著名的摄影家纳达（1820-1910）和卡梅伦夫人（1815-1879）， 就是用这种方法给我们留下了许多作品。
《芬顿》：英国摄影家芬顿是战地摄影的先驱
芬顿的摄影车，他在酷暑中用湿版摄影术拍照，3个月后带回360块玻璃底片。
罗杰· 芬顿用湿版法拍摄的图片
① ②
优点：
拍摄影像清晰，成本却不到达盖尔式摄影法的1/10； 能用相纸进行反复印制，影像质量比塔尔博特式摄影法 精细；
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第一章摄影简史（摄影术基本概念）教学目的与要求：要求学生了解摄影术的诞生、发展及对社会的影响。
找出摄影的发展和科学技术进步是相辅相成的答案。
重点：摄影术诞生的契机条件。
难点：摄影术发展的因素。
教具：照相机、多媒体教室教学程序：一、摄影概述1、摄影光学基础知识照相机的工作过程，概略地说是应用光学成象原理，通过照相镜头将被摄物体成象在感光材料上。
下面将粗略地介绍摄影光学成象原理：人类对于光的本性的认识，光线的传播及透镜成象原理。
人类对于光的本性的认识经历了漫长而又曲折的过程。
在整个18世纪中，光的微粒流理论在光学中仍占优势，人们普遍认为光是微小的粒子组成的，从点光源发出并以直线向四面八方辐射。
19世纪初，以杨氏（Young）和菲涅耳（Fresnel）的著作为代表逐步发展成今天的波动光学体系。
如今对光的本性认识是：光和实物一样，是物质的一种，它同时具有波的性质和微粒（量子）的性质，但从整体来说，它既不是波，也不是微粒，也不是它们的混合物。
从本质上，讲光和一般无线电波并无区别，光和电磁波一样是横波，即波的振动方向与传播方向垂直。
一个发光体就是电磁波的发射源，发光体发射的电磁波向周围空间传播，和水波波动产生的波浪向四周传播相似。
强度最大或最小的两点距离称为波长，用λ表示。
传播一个波长所需的时间称为周期，用T表示，一个周期就是一个质点完成一次振动所需要的时间。
1秒内振动的次数称为频率，用ν表示。
经过1s振动传播的距离称为速度，用“v”表示。
波长、频率、周期和速度之间有如下关系：v=λ/T ，ν=1/T，v=λν由此可见，光的波长与频率成反比。
实际上光波只占整个电磁波波段的很小一部分，见图：波长在400～700nm的电磁波能够为人眼所感觉，称为可见光，超过这个范围人眼就感觉不到了。
不同波长的可见光在我们的眼睛中产生不同的颜色感觉，按照波长由长到短，光的颜色依次是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色。
不同波长的电磁波在真空中具有完全相同的传播速度，数值是c=300,000km/s。
光既然是电磁波，研究光的传播问题，应该是一个波动传播问题，但是在设计照相机镜头及其他光学仪器时，并不把光看作是电磁波，而是把光看作是能传播能量的几何线叫做光线。
光源A发光就是向四周发出无数条几何线，这无数条具有方向的几何线就叫做光线。
这样在几何光学中研究光的传播问题，就变成了一个几何问题、数学问题，问题简化多了。
下面叙述几何光学的几个基本定律——光线的传播规律：(1)光的直线传播定律光在均匀介质中，是沿着直线传播的，即在均匀介质中光线为一直线。
光的直线传播现象在日常生活中随时随地可以见到，如物体被光照射而成影，小孔成象等。
光的直线传播引出了光线这个概念。
(2)光的独立传播定律光的传播是独立的，当不同光线从不同方向通过介质某一点时，彼此互不影响。
当两支光线会聚于空间某一点时，它的作用为简单的叠加。
光线的这一性质，使被拍摄物体各点的光互不影响地进入照相镜头，在成象面上成象。
(3)光的反射定律当光传播到两种不同介质的分界面时，就会改变传播方向，发生光的反射。
光的反射定律指出：①入射光线、反射光线和分界面上光投射点的法线在同一平面内，人射光线与反射光线分别位于法线的两侧。
②人射角和反射角相等。
如图1-2-2所示，入射光线与法线N的夹角记为入射角，用i 表示；反射光线与法线N的夹角记为反射角，用α表示。
则有i=α。
光的反射现象还具有可逆性，假如光线逆着原来反射光线方向入射到界面上，那么它将逆着原来入射光线的方向反射出去。
随着界面的不同，反射又可分为定向反射和漫反射。
从一个方向入射到光亮、平整的镜子上的光线，入射点都落到同一平面上，其反射都向着同一方向，如图1-2-3（a）所示，则称为定向反射。
当光从一个方向投射到粗糙表面上时（如毛玻璃面等），由于粗糙面可以看成由许多角度不同的小平面组成，光线便从各个不同的方向反射出去，称为漫反射，如图1-2-3（b）所示。
但需注意在漫反射现象中，就每一条光线而言都还是遵循反射定律的。
光的反射，在照相术中起着相当重要的作用。
例如人本身并不发光，但当光线从各个角度照射到人身上后，光线便可从各个角度有所反射。
我们常利用反射光进行拍照，就是遵循光的反射定律。
2、摄影术的基本原理在摄影中，通常使用照相机或者照相暗盒（Camera obscura）作为照相设备，利用光学胶卷或者数码存储卡作为记录介质。
但也有例外，比如Man Ray于1922年发明的实物投影法（rayographs）就是利用影子在相纸上成像，而不需要用到照相机。
照相利用的是小孔成像原理。
为了保存影像信息，一般还要使用感光介质。
完整的影像记录，再现技术被称为摄影术。
小孔成像原理（针孔模型）现实影像被依据针孔成像原理设计的光学结构转化后投射到影像纪录接口（软片/CCD）上，介质记录了光学信息并转化为元信息（潜影或元数据），该信息通过化学或数字流程转化为可被再次识别的现实影像副本。
摄影包含静态的图片摄影和动态的电影、电视摄影，它们同属于基于时间的媒体形式（time-based media）。
背景资料：小孔成像小孔成像是古典光学中一种重要成像现象。
如果在烛焰与光屏之间放一个带有小孔的遮光板，就可以在光屏上得到一个倒立的烛焰的像，这一现象被称为小孔成像。
小孔成像是说明光沿直线传播的典型例证。
齐鲁大地历史文化悠久，人杰地灵。
早在2300多年前的战国时代，中国伟大的古代科学家墨子进行了世界上最早的小孔成倒像的实验，发现了小孔成像的光学原理，并给予了精辟的解释。
《墨经》中有“景倒，在午有端”的记载，意思是说，发光体发出的光线在隔屏的小孔处交聚成一点，由此给出的影是倒立的。
这是对小孔成像现象的最早描述，也是对光沿直线传播的第一次科学解释。
西方称墨子为“摄影光学理论和实践的开创者，是探索光学成像原理的第一人”。
墨子故里山东滕州也因此成为小孔成像的发源地。
此后，人们对小孔成像的现象和机理进行了更多的研究，其中被提及较多的是所谓“倒塔影”。
唐代段成式《酉阳杂俎》、宋代陆游《老学庵笔记》、元代杨瑀《山居新话》，均曾提及此现象。
在沈括所著的《梦溪笔谈》一书中，详细叙述了“小孔成像匣”的原理，对小孔成像理论作了进一步分析和解释。
延至明清，记述者更为多见，甚至还有人专门搜集各地“倒塔影”的实例，这表明小孔成像现象已经受到人们的普遍注意。
在西方关于小孔成像的记载，最早见于古希腊著名哲学家、美学家亚里士多德的著作中。
公元1000年阿尔哈赞开始利用小孔成像研究黑盒子。
1267年英国哲学家R·培根因描写了利用小孔观看日食的现象被教会以施巫惑众罪名处死。
1490年意大利画家达·芬奇再一次利用小孔镜头做了黑盒子实验。
在16世纪文艺复兴时期，欧洲出现了供绘画用的“成像暗箱”。
小孔暗箱虽能成像并得到应用，但是不能解决影像亮度和清晰度的矛盾，于是出现了有透镜的暗箱形成的照相机的雏形。
带透镜的暗箱虽然能观察景物，但却不能把看到的景物永久保存，后来的人们开始对影像如何复制的问题进行了思考。
19世纪30年代法国发明家达盖尔发明了世界上第一台根据小孔成像原理制造的可携式木箱照相机并于1839年8月19日正式公布了“达盖尔银版摄影法”，这一天被世界公认为摄影术的诞生日。
由此小孔成像技术在摄影领域开始了广泛的应用，使人们的摄影梦想成为现实。
背景资料：小孔成像实验材料：能套在一起的圆纸筒，半透明白纸，不透明厚纸，浆糊（透明胶），缝衣针。
制作实验：⒈找两个能紧密套在一起的圆纸筒，在大纸筒的一个底部粘上不透明厚纸，并用缝衣针扎一个小孔，在小纸筒的一个底部粘上半透明的白纸作屏幕，并把两个纸盒套在一起。
⒉将大纸盒扎有小孔的一面对着点燃的蜡烛（或室外物体），拉动小纸盒（或大纸盒），眼睛通过小纸盒可以看到屏幕上物体的倒立的像，并且能控制像的放大或缩小。
土照相机制作实验材料：能套在一起的圆纸筒，半透明白纸，和纸筒底面一样大的凸透镜，浆糊（透明胶）。
制作实验：⒈找两个能紧密套在一起的圆纸筒，在大纸筒的一个底部粘上凸透镜，在小纸筒的一个底部粘上半透明的薄纸作屏幕，并把两个纸筒套在一起。
⒉将大纸筒粘了凸透镜的一面对着物体，拉动小纸盒（或大纸盒），眼睛通过小纸盒可以看到屏幕上物体的倒立的像，并且能使物体的像放大或缩小。
3、历史上人们对摄影术的幻想1760年，一本名叫《基凡提》的科幻小说描绘了一种人们向往已久的情景：即不经画家之手就能把所看到的景物固定在画布上。
为了把会消失的影像永远地凝固下来，人们制造出一种黏性物质，把这种物质涂在画布上，对准要描绘的物体，这时涂有黏性物质的画布可以很快地把影像固定在上面。
固定好后，把画布拿到一个黑暗的地方晾干。
一段时间后，画布上的影像就凝固了，其描绘的景物足以乱真，而且这影像永远也不会消失。
这与我们现在的摄影有者很多的相似之处。
二、影术的诞生及发展（一）影术的诞生1、“牛眼”17世纪德国科学家斯切温特发明的“牛眼”曾经流行于欧洲大陆,这种小设备是在一木球两端钻孔,孔两端安装透镜,利用短焦距造成广角效果,也许这个就算是最早的简易广角镜了。
利用逆光投影暂存活动影像的方式也是人类摸索影像存储中不可或缺的阶段,如中国的皮影戏、针孔成像、暗箱成像等。
2、“光影画箱”到了19 世纪，西方的画家为了取得更精确的写实效果，开始普遍使用一种叫作“光影画箱”的辅助性绘画工具。
这种工具颇似后来的单镜头反光式照相机，由一密闭的木箱，光学透镜、反光板和毛玻璃景屏组成。
使用时用透镜对准明亮的景物，光线通过透镜形成人工影像，再由与透镜光轴成角的反光板反射，到达平放顶部的景屏就形成精确、明亮、视场可随意调整的物影，如在景屏上覆以薄纸，便可用碳笔描摹成画了。
“光影画箱”实际已完成了摄影技术一个重要方面，即成像设置照相机雏型的探索。
3、尼埃普斯的“日光刻蚀法”“日光刻蚀法”：以日光作用于感光柏油，从而达到将影象永久固定在玻璃或金属板上的方法。
这是世界上最早的摄影技术系统。
1826年，法国人尼埃普斯将一种印刷用的沥青涂在金属板上，然后用金属板放置于暗箱中拍摄出了窗外景物，虽然画面很粗糙，却是世界上第一张照片。
尼埃普斯的发明大大地激发了后来者的灵感，也促成了摄影术的真正诞生。
这是尼尔普斯的油画像，他也是达盖尔的合作者，比达盖尔年长四岁，早在达盖尔银版摄影术公布前六年就因病去世了。
法国政府在授予达盖尔6000法郎年金的同时，授予尼尔普斯的继承人4000法郎年金以示奖励。
4、摄影术的正式诞生——达盖尔的“银版摄影法”1829年，达盖尔受到尼埃普斯的邀请，开始研究摄影术。
鉴于“日光刻蚀法”曝光时间过于漫长，影像模糊不清，达盖尔长期致力于更加快捷、更加精美、更加易于观看和保存的摄影方法的研究。