宁波帮博物馆建筑设计理念及意蕴
宁波博物馆建筑的审美精神解读博物馆审美
宁波博物馆建筑的审美精神解读博物馆审美在经济全球化的浪潮冲击下,地理界限日渐模糊,大量西方样式的现代建筑肆虐我们的眼球,快速覆盖了中国的传统建筑文化,大量原生态的文化遗产迅速消逝。
在形式上简单嫁接西方文化和模仿,使我们的文化景观不伦不类的潮流过后,我们对地方建筑完全照搬或符号式地对传统建筑文化的“回收再利用”,使本土建筑文化变得庸俗不堪。
我们应该在新技术、新理念的支撑下,从建筑的内涵出发,去研究原来的建筑形式的成因,以拓展地域文化的价值观念、强调地域文化特色和民俗风格的设计倾向,使用地方材料和做法,表现因地制宜的特色,使整体设计风格与地域文化相统一。
王澍设计的宁波博物馆,将宁波地域的地理环境作为设计灵感的源泉,以自然之道、人文地理、景观诗学为出发点,强调建筑与自然融为一体的审美特征。
宁波博物馆正是发掘宁波本土传统文化营养、尊重当地地域地形的有力建筑实践。
本文试图通过宁波博物馆建筑的“瓦爿墙”与“竹条模板混凝土墙”装饰元素的运用,解读宁波博物馆建筑的审美精神。
一宁波博物馆建筑的地域文化“四明八百里,物色甲东南”。
宁波作为河姆渡文化的发祥地和中央直辖的副省级城市,以及“长三角南翼经济中心”、华东一带沿海最重要的港口城市,其地域文化内长期形成的历史遗存、文化形态、社会习俗、生产生活方式等十分丰厚。
宁波博物馆作为展示人文历史、艺术为主的具有典型地域文化特色的综合性博物馆,承载了丰富的宁波地域文化气息。
宁波博物馆微型的山川地理特征的设计灵感,来源于宁波本土的它山堰和四明山,远看象一座“半山半房”的建筑。
作为全国重点文物保护单位的它山堰,是中国古代甬江支流鄞江上修建的御咸蓄淡引水灌溉枢纽工程,与郑国渠、灵渠、都江堰同为中国古代四大水利工程。
宁波博物馆主入口通道设计灵感就是来源于它山堰堰坝倾斜度、堰体平面布局的特点。
而宁波“海上丝绸之路”的水利文化特点,在宁波博物馆建筑得到充分的体现,一片水域横贯宁波博物馆大通道,向北环绕到建筑外围,这片水域寓意宁波历史从渡口到三江到港口的发展轨迹。
博物馆建筑功能性的外在表达与内在规范以宁波博物馆建筑为例
1、传统文化元素的运用：苏州博物馆新馆在设计中巧妙地融入了大量的传 统文化元素。例如，在入口处设置了一道仿古石拱门，寓意“开门见山”；在展 厅中运用了传统的木格栅和马头墙，使观众在参观时能感受到浓郁的文化氛围。
2、地域特色的呈现：苏州博物馆新馆的建筑设计充分展示了苏州的地域特 色。首先，整体建筑造型与江南水乡的特色相呼应，呈现出优美的曲线和流动的 形态。其次，建筑材料的选择注重就地取材，体现了苏州地方材料的独特魅力。
让传统与现代元素完美结合，为观众带来更为丰富和深刻的参观体验。
参考内容二
博物馆不仅仅是文化传承的重要场所，也是一座城市历史和文化的象征。在 众多博物馆中，苏州博物馆新馆以其独特的地域性和极富创新的设计理念脱颖而 出。本次演示以苏州博物馆新馆为例，探讨博物馆建筑设计的地域性表达。
一、背景介绍
苏州，这座拥有两千多年历史的文化名城，以其优美的自然风光和独特的地 域文化，被誉为“东方威尼斯”。为了更好地展示苏州丰富多彩的文化遗产，苏 州博物馆新馆应运而生。新馆的建筑设计充分体现了地域性的特点，将传统文化 与现代元素巧妙地融合在一起。
此外，新馆的空间设计也充分考虑了苏州的地形和气候特点，为观众提供了 一个宜人的参观环境。
3、历史文脉的传承：苏州博物馆新馆作为一座展示苏州历史文化的博物馆， 承担着传承和发扬优秀传统文化的重任。在建筑设计中，通过运用传统文化元素、 地域特色和现代手法，使新馆成为了一座既有传统韵味又不失现代气息的建筑。
分析；最后，总结宁波博物馆建筑在功能性表达和内在规范方面的优缺点， 并提出改进建议。
博物馆建筑功能性表达
博物馆建筑作为文化传承的重要载体，其功能性表达尤为重要。在宁波博物 馆建筑中，功能性表达主要体现在外部空间和内部设施两个方面。
宁波博物馆分析
王澍作为本土建筑师，
一直坚持中国传统营 造的文化观，在他十 多年的从业生涯中， 扎根于研究中国民间 的传统营造技术，在 建筑与环境之间试图 营造出带有中国文人 气质的建筑内涵，他 对于建筑如何适应于 环境以及营造所传达 的空间感受有他独特 的文化价值观。
三层平面图 二层平面图 一层平面图
刻意简化处理的立面、为满足功能要求而 略显庞大的建筑体量，都与自然和土地有一 种亲近的 交接，普遍种植的燕麦增进了环 境的“中国”品质。在地球上不同的地方， 自然环境之间的微 小差异，较之文化之间 的差别，更能赋予环境乡土的特质。黑瓦、 石墙、长草，斑驳的泥土、 水渍和青苔， 有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空 下塑造着淡远的荒疏。这是有节制的 荒凉， 有别于日本式无所不在的精致，是地道的中 国风味。与自然风物之间的对话，并不是观 光客般的欣赏、或风水先生般的推算。场所 感的营造需要的不是理性而是感触。
基地分析王澍作为本土建筑师一直坚持中国传统营造的文化观在他十多年的从业生涯中扎根于研究中国民间的传统营造技术在建筑与环境之间试图营造出带有中国文人气质的建筑内涵他对于建筑如何适应于环境以及营造所2
宁波博物馆建筑案例分析
小组成员：黎顺,肖东阳
1.基地分析 2.作者简介 3.平面分析 4.立面分析 5.造型及剖面 6.流线分析 7.室内等其他细节
造型特点 ：宁波博物馆主 体建筑长144米，宽65米， 高24 米，主体三层，局部 五，采用主体二层以下 集 中布局、三层分散布局 的独特方式。从远处看， 剖面图 宁波郸州博物馆就像一艘 扬帆起航的船，穿 越历史 时空，即将成为宁波的精 神坐标。从近处 看，你会 发现它有微型的山川地理， 很锐利，像 是宁波的四明 山，山水依然是主角．人 只占了很 小的一部分。再 看下去。你会发现，平凡 是一种 智慧，好像自然中 的山水一样。
地域性背景下的建筑叙事——宁波帮博物馆设计
地域性背景下的建筑叙事——宁波帮博物馆设计
佚名
【期刊名称】《南方建筑》
【年(卷),期】2012(000)003
【摘要】1项目背景rn宁波帮是一个独特的商帮,集杰出的商道才智与深厚的家国情怀于一体。
其发源地宁波历史悠久,自古人文荟萃,余姚江、奉化江与甬江在市区的＂三江汇流＂成为标志性的地理景观。
历史上的＂宁波帮＂,是指旧宁波府所属鄞县、奉化、慈溪、镇海、定海、象山六县在外埠经营的商人,以血缘姻亲和地缘乡谊为纽带联结而成的商业群体。
【总页数】7页(P55-61)
【正文语种】中文
【中图分类】TU242.5
【相关文献】
1.文化建筑中文化性、地域性与时代性的综合叙事——惠州市文化艺术中心、博物馆、科技馆建筑设计方案 [J], 向科;王扬
2.建筑的叙事性--卡罗•斯卡帕的古堡博物馆设计分析 [J], 王萌;李其佳
3.地域性建筑设计探索\r——南胡哈满族民俗博物馆设计 [J], 倪明;田春雨;李晶晶
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5.全球化背景下建筑设计中的地域性思考 [J], 付叶银
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宁波博物馆建筑设计理念
宁波博物馆建筑设计理念
宁波博物馆的建筑设计理念是融合传统文化与现代元素，展示宁波地区的独特历史与艺术。
以下是一些可能的建筑设计理念：
1. 融入自然：宁波博物馆的建筑设计可以充分融入自然环境，利用景观和绿化来打造一个与周围自然相协调的空间。
这包括使用天然材料、开放式建筑形式以及最大限度地引入自然光线和风景。
2. 传承与创新：建筑设计应在传承宁波地区传统文化的同时，注入创新元素。
这可以通过运用现代建筑技术和材料，结合传统的建筑元素、构造和装饰方式来实现。
3. 多功能性：宁波博物馆的建筑设计应该具备多功能性，以满足不同的展览和活动需求。
建筑内部可以灵活布局，提供多样化的展览空间、教育培训区域、会议室和咨询服务等。
4. 可持续发展：在设计中考虑到可持续发展原则，采用节能环保的建筑材料和技术，降低能源消耗和环境影响。
建筑设计应该充分考虑到宁波地区的气候特点，最大限度地利用自然资源。
总之，宁波博物馆的建筑设计理念旨在创造一个与宁波地区独特文化相契合、功能多样且可持续发展的空间，为游客提供丰富的艺术和历史体验。
宁波帮博物馆展陈doc
宁波帮博物馆详细地址：浙江宁波设计时间：2009年作品类别：原创作品开工时间：2009年竣工时间：2009年设计公司：广东省集美设计工程公司发布时间：2010-5-12作品介绍：宁波帮博物馆位于浙江省宁波市镇海区，占地70亩，总建筑面积约24000㎡。
其中陈列区面积为4740㎡，投资2700万。
该馆弘扬宁波帮的财智文化、桑梓情怀，藉以营造全世界宁波帮的“情感地标、精神家园”。
展区分为历史综合展区及成就专题展区两部分，含序厅、筚路蓝缕、建功立业、赤子情怀、群星璀璨、薪火永传6个章节。
2009年10月22日建成开馆，2010年3月20日，宁波帮博物馆被授予“长三角世博主题体验之旅示范点”称号。
宁波帮博物馆：让记忆延续，让心灵泊岸俯瞰宁波帮博物馆就像一个“甬”字宁波帮博物馆效果图赵安中先生生前穿的旧衬衫包玉刚家族捐赠的仪舵器郑介初先生捐赠的《宁波旧影》中的邮品原件应行久先生的八二版劳斯莱斯轿车应昌期先生生前使用的围棋桌美国沃顿商学院颁发给曹光彪先生的院长奖章▲王宽诚家族捐赠的临时股款收据宁波帮博物馆呼之欲出中国第一家火柴厂、第一家毛织厂乃至第一个商业社团、第一家金融机构……近代史上的众多“第一”都与一个词密切相关，那就是“宁波帮”。
宁波帮是中国历史上重要的商帮。
1984年8月1日，邓小平号召“把全世界的宁波帮都动员起来建设宁波”。
今天，宁波市委、市政府决定建设宁波帮博物馆，并把它列入宁波市“十一五”重点文化建设项目，交由镇海区承建。
宁波帮博物馆选址宁波市高教园区北区，毗邻宁波大学，占地70亩，建筑面积约2.4万平方米，主要由博物馆和会馆两部分构成。
作为一座城市人文博物馆，它将以年代为脉络、以史实为线索、以人物为亮点，系统展示明末至今宁波帮起源、形成、发展、拓展的辉煌史诗。
2006年6月，宁波帮博物馆建设工作协调领导小组与宁波帮博物馆筹建办成立。
2007年2月，博物馆建筑方案设计公开招标，华南理工大学建筑设计研究院中标。
王澍作品解析——宁波博物馆
博物馆屋顶平台上突起有几组展厅，行走 其间，恍惚置身于传统院落中丰富变化的 不规则街巷空间。
4.1
技术解析
生态方面：
重点在于对废弃材料的使用，博物馆的瓦爿墙材 料包括青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片，其中绝大部 分是宁波旧城改造时积留下来的旧物。相比其他博物 馆通常采用的大理石等材料， 按每平方米100块旧砖 旧瓦的使用比，整个博物馆1.3万平方米的瓦爿墙将 需要一百多万块旧砖瓦，用这些宁波旧房拆迁时收购 来的旧砖瓦，能节约材 料费50%以上。 “竹条模板混凝土” 是一种全新创造，竹是 公认的速生环保材料， 竹的韧性与弹度和对自 然的敏感，都使原本僵 硬的混凝土发出了艺术 质变。瓦爿墙和“竹条 模板混凝土”的使用， 体现了肌理质感和色彩 融入自然与周边环境的 和谐美，达到了节能、 环保和“可持续建筑观”, 在继承发扬宁波传统文 化中又承载传播历史信息。
四个坑状院落， 两个在中心，两 个在幽深之处。
四个山洞，分布在 入口、门厅和室外 山谷的峭壁边侧。
三道有大阶梯的山 谷，两道在室内， 一道在室外。
3.2
空间与流线
第二层线路图
第三层线路图
博物馆室内的中庭是展厅空 间组织的核心，极简的体块 处理和用竹模板浇成的素混 凝土表面丰富的肌理成为变 化空间的特色。
一 层
二 层
顶 层
3.3
历史与现实的拼接
——材料的运用
“提升传统技术，这也是我们在使用现代钢 筋混凝土结构和钢结构体系的同时，为什么 还要大量使用手工技艺的原因。技艺掌握在 工匠的手中，是活的传统。如果不用，即使 在形式上模仿传统，传统必死；而如果传统 一旦死亡，我相信，我们就没有未来。 ——王澍
它的北段浸在人工 开掘的水池中蕴涵 宁波历史从渡口到 江口再到港口的发 展轨迹
王澍宁波博物馆案例分析
竹刻馆 展厅
厕所 内院 展厅 展厅
临时展厅 贵宾区
5.建筑特点
▪ 造型独特 ▪ 材质分析：宁波历史博物馆外立面的大部分都是用周围拆
迁工地上搜集来的碎砖烂瓦建造而成。这些碎片通过一种名为 “瓦爿”的技术被集中在一起，瓦爿墙材料包括青砖、龙骨砖 、瓦片、缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的明清以来 的旧物。
▪ 1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作
▪ 2000 毕业于同济大学建筑城规学院 建筑设计与理论 专业城市设计方向 博士
▪ 现任中国美术学院建筑艺术学院院长、博士生导师。
2.宁波博、船以及码头
4.功能分布及流线分析
首层平面
二层平面图
三层平面图
而斜壁采用的则是特殊模板成型的清水混凝土墙，用毛 竹做成特殊模板，留下一片片江南翠竹纹理，洋溢着浓 浓的乡土气息，仿佛置身古老街巷，神游江南竹林，这 正是设计师“新乡土主义”建筑理念的表达。
▪ 庭院：在博物馆入口
，建筑内部和屋顶的 庭院，包括真实的竹 子庭院，也包括虚拟 的“竹影”庭院（毛 竹作为模版的清水混 凝土庭院）。
王澍宁波博物馆案例分析
目录
1.建筑师简介 2.宁波博物馆概况 3.设计理念 4.功能分布及流线分析 5.建筑特点
1.建筑师王澍
▪ 1963年，建生于筑新师疆，乌首鲁先木得齐是个文人。 不谈▪ 建19筑85，毕只业谈于南房京子工，学所院以建就筑系是业学余士的，业余建筑。
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宁波帮博物馆建筑设计理念及意蕴
一、项目背景：宁波帮溯源
宁波帮是一个独特的商帮，集杰出的商道才智与深厚的家国情怀于一体。
其发源地宁波历史悠久，自古人文荟萃。
宁波简称“甬”，位于我国海岸线中段，浙江宁绍平原东端，余姚江、奉化江与甬江在市区的“三江汇流”成为标志性的地理景观。
历史上的“宁波帮”，是指旧宁波府所属鄞县、奉化、慈溪、镇海、定海、象山六县在外埠经营的商人，以血缘姻亲和地缘乡谊为纽带联结而成的商业群体。
“宁波帮”崛起于明朝天启、万历年间，鼎盛于五口通商之后，20世纪又称雄于港台与海外——世界船王包玉刚、前香港特首董建华、影视巨擘邵逸夫等都是宁波帮的成员。
“宁波帮”不但拥有巨大的财富，而且具有不可等闲视之的社会活动能力和政治能量。
在邓小平的“把全世界的宁波帮都动员起来建设宁波”的号召下，宁波帮为宁波及国家的发展做出了很多贡献，在香港回归等重大政治事件上发挥了重要的作用。
二、项目概况
2006年，宁波市政府决定推进以宁波帮为主题的博物馆（包括会馆）的建设，展现宁波帮在政治、人文、历史、经济和对外交往的地位与成就，展示宁波和宁波帮的历史文化与人文风貌，建立世界各地宁波人的物化的情感纽带。
宁波帮博物馆占地70亩，总建筑面积约2万平方米，基地位于
宁波市镇海新城南区“中央公园→文化公园→甬江”城市轴线景观轴带中北部，四面均有水系贯通，用地平坦。
三、设计解题：叙事、城市之轴与地域建筑文化的传承
在收集资料、对项目进行思考分析的过程中，设计者们被宁波帮的人物历史以及宁波的人文地理所深深吸引。
这是一个有着浓厚人文色彩的主题博物馆，它展示、叙述的主题是宁波帮这个特殊人群的传奇历史以及宁波城市的人文地理特色。
如何通过建筑的本体内容对展览主题展开一系列的叙事，成为他们在设计中始终关注的议题。
宁波帮博物馆将会是宁波城市与宁波人心目中的一个具有标志性的建筑。
标志性未必来自于形体的高大或奇异，很多时候是“关系”决定了存在的力量。
他们认为在设计上应该把基地“城市之轴”的特性作为一项主要的设计资源加以发挥，通过建立建筑与城市之间互相支持、相互加强的“共振”关系，使博物馆存在的“力场”在基地之中向外弥漫开去。
宁波地处传统文化深厚的江浙地区，商道与人文俱盛，同时又具有滨江滨海城市的特点。
博物馆要把根扎在宁波，除了处理与城市的关系，还须接续地域建筑的根脉，运用类型学、结构主义等现代思维方式，通过铺排庭院布局、营造场所情景、转化细部纹样等不同层面的设计手段把地方性的情感注入新建筑当中。
四、设计构思意象
对宁波帮博物馆项目的价值判断落实到图纸、模型的设计过程，
是一个把想法不断物质化的过程。
设计者们借助若干在过程中逐渐成形的构思意象的“关键词”作为线索，把设计一步一步往前推进：
●“帮”——结构化、整体性建筑群像宁波帮的故事是一群人在长时间的历史过程中团结互助守望、共同繁荣辉煌、不断回馈故土的故事。
顺应主题的群像特征，博物馆呈现为一个整合的群。
在总体布局上，南面的博物馆主体与西北面的会馆围合“三江汇流”场景结合成一个同构的建筑群。
建筑肌体通过结构化的网格系统发展生成，使用空间与庭院系统穿插咬合，在建筑主轴的统领下，形成空间丰富、肌理清晰、形体错落的建筑群体形象。
●“时光甬道”——历史之轴、城市之轴、参观序列的叠合。
“时光甬道”是从北向南贯穿整个建筑群的玻璃廊道，作为整个建筑群的主轴，“甬道”既与城市轴线叠合，也是参观流线的组织者。
“甬道”的开端——门厅江海堂面对“三江汇流”主题场景，展示宁波帮的发源；“甬道”中段的展厅与一系列竹院相结合，铺陈宁波帮的发展过程；“甬道”南端的聚贤堂取意于宗家祠堂，墙面上铭刻宁波帮的成就与功绩，是观者铭记过去、憧憬未来的场所。
“甬道”以参观流线为线索，通过空间序列的设置展示宁波帮的历史轨迹，形成建筑的主轴。
建筑之轴与城市之轴叠合，建筑肌理应合城市轴线暗示的生长方式，建筑的存在在城市关系层面与主题精神层面得到坚实的支撑。
●“重器”——重要节点场景展示装置江海堂、聚贤堂、百年堂分别位于“甬道”的中段与端头，是建筑群的三个重点。
在参观流线上，三件“重器”均为节点：江海堂为进入博物馆的观众展开三江汇流烘托戏台的场景，是参观流线的第一个惊叹号；聚贤堂记载宁波帮的成就与功绩，展现未来的前景，是参观流线的高潮；百年堂是两馆举办重要纪念庆功活动的场所，是两馆功能流线连接的节点。
三个节点的重点处理，增加了空间的节奏感与丰富性，在建筑群体中建立起传统意义上的礼仪性。
在造型上，三件“重器”成为富有韵律感的建筑群像的变奏点。
●庭院与纹样——地域建筑文化的传承与地方情感的注入
一个人文色彩强烈的专题博物馆，不是外在的形象，而是一系列与展览情景交融的场所，能给与参观者真正深刻的体验与感受。
经过对浙江传统建筑的调研与分析之后，他们选择了通过建立具有不同尺度等级的庭院空间系统的方式来传达传统空间意蕴：风景尺度的“三江汇流”，街道尺度的“水街长庭”、宅院尺度的“玻璃竹院”、还有二层展厅之间的小尺度贯穿空间，在不同尺度上与参观流线紧密结合、与展览空间虚实相间，产生具有纵深感并能唤起传统空间印象的空间体验。
结构化的庭院空间系统为进一步布展提供了丰富的空间参照与情景启发，情景化的空间设置唤起人们对建筑叙事所指向的时空的情感。
整体包裹建筑体量的墙身肌理，出自《园冶》记载的纹样。
●水景——江海文化的表现
宁波“三江汇流”的地文特征以及宁波帮鲜明的海洋性格，加上基地的有利条件，使“水”成为环境设计的主角。
在东、南主立面，建筑的灰色基座从一片浅水中升起，面向城市烘托人文氛围。
门厅对应的“三江汇流”主景，在参观的开篇展现宁波帮的发源地与性格中的江海气象。
水街长庭两边是公共廊道空间，“一河两岸”的空间格局、尺度以及驳岸的处理来源于江南水乡的典型水陆街道。
顺应规划要求，建筑基地西面是面向城市公众开放的休闲水景与绿地广场，一方面对城市生活作出积极的贡献，同时积聚人气，为两馆的长期运营打下良好的基础。