浅谈史记笔法对四大名著的影响
浅谈史记笔法对四大名著的影响
摘要：史记笔法对四大名著影响深远，主要概括为以下五点：虚实相间中的实
录精神；隐晦含蓄中的微言大义；注重大场面也注重小细节；叙事中突出人性亮点；作品中注入作者血泪。
关键词：实录；互见；曲笔
一、虚实相间中的实录精神
内容虚实相间，用互见法指向实的一端，揭示历史真相。
《吕不韦列传》中
揭示秦始皇“不足月而生”，《汉初功臣列传》中揭示高祖“慢而侮人”。
在封建社
会写当代史且实录是非常勇敢的做法。
黑暗的东西是让它就此隐晦，隐藏在历史
中永不见天日，还是给后人留下线索，让真相最终拨开云雾重见天日？太史公选
择了后者。
尽管“为尊者讳”，却不能以此掩盖历史真相。
“虚”为“实”服务，若无
这些“虚”，也许他未必能活到写完这部历史，即使写完也未必能流传下来。
正是
这些虚实相间的文字，把真相隐藏在最安全的地方，让无心人视而不见，让有心
人看出端倪。
《史记》传记与传记之间、传记与论赞之间、论赞与论赞之间互见；有同类互见，有反类互见。
如韩信感念高祖知遇之恩不忍背汉，却祸起陈平之谗；以韩信被害和陈平地位提升揭露陈平陷害韩信。
《水浒传》中也有反类互见，用
高俅进、林冲退揭示人才去国。
《红楼梦》则是正文与判词互见、文本与脂评互见。
另外值得注意的是书中人物与作者经历互见，太史公着意写有功却被陷害的
人物，如李广、屈原等，这与他个人经历相关。
白起虽对秦国有功，却仍被应侯
谗言所害，韩信对汉朝有功却被小人所害。
太史公的家族也有功，却遭不公待遇。
《红楼梦》的故事也可与作者经历互见。
二、隐晦含蓄中的微言大义
《史记》擅长在隐晦含蓄中微言大义，“春秋笔法”在其中体现得淋漓尽致，“微而显，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩恶而劝善”。
太史公以史观和道统领
袖的历史责任感继承了“春秋笔法”，也对四大名著产生了影响。
表面看是小说，
实则以隐晦含蓄的方式微言大义，批评或讽刺统治者，矛头指向社会黑暗。
比如《红楼梦》，最浅层的理解是男女爱情小说，更深层的是揭露黑暗的世情小说，
再往深则是家传也是清宫秘史。
因为含蓄，有时甚至要反着理解。
太史公评蒙氏
兄弟时说“阿意兴功”，反笔评之，其实矛头指向统治者。
再如以李广“数奇”“不遇时”表达对汉武帝不惜良才的不满。
《红楼梦》也常需反着理解，“假作真时真亦假，无为有处有还无”，其中揭示了多尔衮和孝庄的清宫秘史，甚至揭露了雍正谋位。
《水浒传》里通过小王都太尉的政治投机，高俅平步青云，而宋徽宗昏庸迷
信揭示“乱自上作”。
之所以要含蓄，就是因为该懂的人会懂，正如一千个人眼里有一千个哈姆莱特，不同的人看《史记》自然有不同的看法，如果是心怀悲愤，自然能读懂太史
公的愤懑。
《红楼梦》本就不必写得太直白，最初作者也只是供朋友看，知己对
曹雪芹的遭遇再清楚不过了，不用仔细分析文本也能明白作者的用意。
脂砚斋的
批语则给读者思路以识破真相。
读者虽然不了解作者所有的经历，也不能完全复
原当时的时代，但神奇的是“共鸣”会用相似的经历或感受将读者与作者拉入一个
时空。
三、注重大场面也注重小细节
《史记》不仅记录大事件，还注意到很多小细节。
看似无关紧要的细节，在
太史公眼里却成了解释因果的关键。
如李斯观鼠悟“道”，张汤审鼠显才，看似离
题万里，实则一针见血，为人物命运做铺垫。
极具文学性的故事不仅没有削弱历
史真实，反而彰显了历史真实，揭示了人物性格与命运的关系。
《红楼梦》也是“草蛇灰线”，看似前后无关，却是妙处所在。
《史记》注重史实，却也塑造了立
体的人物形象，彰显了人物丰富的内心世界，这为四大名著的人物塑造提供了典范。
《水浒传》中对道具的设计也很精妙。
如林教头风雪山神庙一回，道具不仅
推动了情节发展，还使故事更加紧凑，环环相扣。
门后的石头、酒壶、长枪、刀
都成了必不可少的道具，没有其中任何一个，情节都无法发展。
再如小王都太尉
给端王送礼的情节中道具也安排得天衣无缝。
四、叙事中突出人性亮点
无论是《史记》还是四大名著，都不仅仅是叙事，还在叙事中突出人性亮点。
《史记》中李斯临死前的话让人印象深刻，“吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！”人都想过安逸快乐的日子，在李斯的生命中，对权力的追求让他迷失了双眼，至死才明白自己真正想要的是什么，却已经再无机会，让读者感慨
万分。
《红楼梦》中美丽可爱而善良的女子，结局却如此悲惨，无不令人扼腕叹息。
《水浒传》中为爱隐忍的林冲，为了妻子和家庭步步退让，最终在失去一切
的时候显出英雄本色。
“大梦谁先觉，平生我自知”，喝酒吃肉的花和尚，大智若愚，率性洒脱。
五、作品中注入作者血泪
“不平则鸣”，《史记》中蕴含着太史公的不平，四大名著中也蕴含着作者的
不平。
不论是《史记》还是《红楼梦》都把自己的血泪注入作品，把书中人物的
命运与自己的命运联系在一起。
《史记》中太史公以伯夷、叔齐之饿死责天道之
不公，用曲笔为韩信等忠良鸣不平。
《红楼梦》中家族的没落正反映了作者自身
的坎坷遭遇。
《水浒传》中写梁山好汉被官府逼上梁山，施耐庵也曾经历过朝廷
官员的压迫，因受不了官员达鲁花赤的骄横专断愤而辞官故里。
孙老师《史籍小说曲笔发微》中说太史公有两大怨恨，其一是道统被颠覆，
其二是自身遭遇。
太史公云：“虽万被戮，岂有悔哉！”屈辱、沉痛与愤慨都在字
里行间，字字血，声声泪。
书中叙事和人物塑造不是置身事外的怜悯，而是注入
自己的血泪，身临其境，感同身受。
《红楼梦》也是将作者个人遭遇注入作品，“满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味”。
这不仅是小说，更是暗
示真相，揭露黑暗的发愤之作，展现了作者愤懑悲苦、锥心泣血的内心世界。
《史记》是历史，但在写人时常常通过极富文学意味的人物故事来揭示人物
性格与命运；四大名著是文学，但在写故事时也揭示了历史的真相。
如果只有艺
术没有现实，只能是无关风月的自得其乐，如果只有现实没有艺术，则难免死板，失去艺术该有的生命力。
《史记》和四大名著兼而有之，既有艺术的魅力，又影
射政治，还注入作者自身血泪，其中有风骨，有情怀，有精神，有人性。
这样的
作品不仅有技术含量，还是有生命力的。
参考文献：
[1]司马迁.史记[M].北京：中华书局,1959.
[2]孙生.《史记》曲笔探颐录[M].银川：宁夏人民出版社，2013.。
《史记》的写人艺术及其在文学史上的影响
（ 运用典型事例， 一） 对人物形象 进行主体刻画
司马迁 注重 运用 多种 手 法 完 成 对人 物 的性 格
刻 画 ， 中选 取典 型事 例是 司马迁 刻 画人物 的 总原 其 则， 也是 他成 功刻 画 人 物 的基 本 方 法 。如 《 将 军 李
ＤＯＩ １ ． ９ ９ ｉ ｉｓ ． ６ ２—１ ４ ． ０ １ ０ ． ５ ：０ ３ ６ ／ ．ｓｎ １ ７ ０ ７ ２ １ ． ５ １
文章 编号 ：６ ２—１４ （０ １ ０ ０ ６ — ４ １７ ０ ７ ２ １ ）５— ０ １ ０
《 记》 史 是我 国西汉 著 名 史 学家 司马 迁撰 写 的
慧， ， 女 湖北黄冈人 ， 黄冈市赤壁管理处文博馆 员。研 究方 向： 古典文学。
・
６１ ・
第 ５期
《 记》 史 的写人艺术及其在文学史上的影响
第１ ３卷
之 间又有着 紧 密 的内在联 系 ， 是紧 紧 围绕 两种 矛 都
的性格 特点 ， 使之 有血有 肉 ， 形象完 整 。
盾展开的。秦赵之 间的矛盾使蔺相如表现了他 的 大智 大勇 和 出不 辱 国 ， 也使 自己的 地位 提 高 ， 在 位
廉颇 之右 ， 这样 ， 秦赵 两 国矛盾 发展 的结果 ， 构成 又 了廉 蔺矛盾 的前 因 ， 赵 矛盾 暂 时 缓 和 ， 蔺二 人 秦 廉 之 间的 内部 矛盾 却得 以突出 ， 为 了解 决秦 赵 之 间 但 的 主要矛 盾 ， 了要 团结御 敌 、 为 一致对 外 ， 二人 之 间
列传》 作者 只选 择两次有 代表性 的战斗 ： ， 一次是 遭遇战 ， 二是脱险战， 在敌众我寡 、 紧张惊险的战斗
史记对红楼梦的影响
三、造型艺术
司马迁深谙人物形象塑造的技巧，他的人物造型艺术值
得后世文学创作者仿效。《红楼梦》对于《史记》在造型艺
术上的继承，主要体现在以下几个方面：
（一）善于塑造大量且个性的人物形象
《史记》记录了四千多个人物 ,其中给人印象深刻的就
有一百多个。它所描写的人物上至帝王将相，下至商人，涵
能够根据叙述人物的特色转换自己的文风，有助于人物形象
的塑造。
《红楼梦》在这一方面的显著体现是，曹雪芹能够根据
人物的身份、地位、个性等写出符合实际的对白，让读者觉
得这个人物理应这样说话，听他说话，就知道这个人是谁。
根据角色需求，适当地转换说话的口气和写作的文风，也体
现了《史记》对《红楼梦》的影响。
舍生取义又无惧无畏的牺牲精神，还有《酷吏列传》一类批
判暴政酷刑又呼唤人间真情的人道主义精神。[1]还有很多层
面的人文精神这里就不一一列举，通过对于《史记》中人物
的解读，我们可以感受到作品深厚的人文价值。
这种把作品的人文精神通过人物的言行体现出来的方
法，对于《红楼梦》的创作产生了Fra bibliotek大影响。《红楼梦》中
的人文精神集中体现在人物对于命运的抗争，对于自由爱情
的追求，对于封建制度的抵抗。其中，贾宝玉和林黛玉可谓
是敢于挑战封建制度的勇士，他们对于婚恋自由的向往与追
求，对于入世的轻蔑和淡漠，都透露出浓浓的人文精神。还
有像晴雯一样，不甘“身为下贱”的出身，想要摆脱自己的
阶级处境的奴仆、婢女。晴雯撕扇的行为无疑是她对宝玉训
《红楼梦》中运用心理描写的次数非常多，这对于展现
《史记》对我国古典小说的影响 黄文静
《史记》对我国古典小说的影响文/黄文静司马迁创作的《史记》是我国第一部伟大的通史,它记载了上起传说中的黄帝,下迄汉武帝天汉年间三千年来的政治、经济、文化等多方面的历史,是我国古代历史的伟大总结。
全书分八书、十表、十二本纪、三十世家、七十列传五个部分,共一百三十篇,五十二万六千五百字。
从所周知，司马迁的《史记》是一部在史学和文学上都取得了卓越成就的不朽巨著。
鲁迅先生也曾说过，《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。
其中，“史家之绝唱”肯定的是《史记》的史学价值，“无韵之《离骚》”则是对《史记》文学价值的高度评价。
对于这样一部空前绝后的伟大著作，研究者做了相当深入的研究，相关的论文、研究报告数百万计，一些大学甚至专门开设了史记研究的课程。
但大致浏览一下，你便会发现，这些研究很少涉及《史记》的文学价值方面，而对于《史记》的文学价值究竟表现在哪些方面，一些专家和学者更是只字不提，讳莫如深。
笔者以为，这绝不是简单的偶然现象，这是一场数万研究者们心照不宣的回避。
如此大规模的回避，如此心照不宣的回避，这不能不让人起疑。
那么，研究者们究竟在回避什么呢？《史记》的文学价值难道有什么不方便宣扬的地方吗？下面我们先来看看《史记》中的两个小片断：（李广）尝夜从一骑出，从人田间饮。
还至霸陵亭，霸陵尉醉，呵止广。
广骑曰：“故李将军。
”尉曰：“今将军尚不得夜行，何乃故也！”止广宿亭下。
——选自《史记·李将军列传》（李斯）年少时为郡小吏，见吏舍厕中鼠食不洁，近人犬，数惊恐之。
斯入仓，观仓中鼠食积粟，居大庑之下，不见人犬之忧。
于是李斯乃叹曰：“人之贤不肖，臂如鼠矣，在所自处耳！”乃从荀卿学帝王之术。
——选自《史记·李斯列传》这两段都体现了极高的文学成就。
前一段，寥寥数笔，人物的出场、退场，神情、动作、对话，乃至坐位的朝向，便都交代得一清二楚。
后一段，不到百字，便非常具体而深刻地揭示了李斯的性格特征、人生追求。
浅谈《史记》对中国古典小说创作的影响
史记笔法[宝典]
![史记笔法[宝典]](https://360docs-1393072327.cos.ap-beijing.myqcloud.com/b12b6174cbaedd3383c4bb4cf7ec4afe04a1b195.webp)
什么是《史记》笔法1就是在重大的场面中突出人物性格，比如史记中，项羽被四面包围那一段2把人物放在激烈的矛盾冲突当中，比如鸿门宴的描写3多角度、多层次描写人物形象，比如刘邦这个形象，有智谋的一面，也有无赖的一面4实录精神，因为司马迁是文学家也是历史学家从《史记》到《水浒》再到金庸小说——史记笔法的产生、继承及发展漫记《史记》是中国第一部纪传体通史，具有极高的史学价值与文学价值。
这是无庸质疑的。
最近，我在读它的时候突然真切感到：《史记》之所以非常了不起，还是因为司马迁记录历史的开创性的方式和不同于前人的角度，以及其采用的文学性的写作方法。
这些，可以被称作史记笔法。
在后世的史书与文学作品中，史记笔法被大量的运用，得到了很好的继承和发展，成了许多重要作品的重要特征。
因此，它的出现是具有开创性意义的。
下面我就来谈一谈我对此的认识。
一，从春秋笔法到史记笔法《春秋》是孔子编辑的一部史书。
孔子的用意是把此书作为宣扬自己思想政治立场的例证，作为自己教学的教材。
因此这本书在儒家著作中占有十分重要的地位，也是一部很有影响力的史书。
孔子自称“述而不著”，但他作《春秋》时却把自己的观点和态度巧妙地在叙事的措辞上表现出来，言简意赅地“以一字定褒贬”这就是所谓的春秋笔法，其特点是“微言大义”。
司马迁在年轻的时候，曾经博览群书，游学天下；读到了许多汉代以前的史书，为他日后著《史记》打下了很好的基础。
在读过的史书中，司马迁对《春秋》推崇倍至，正如他在《史记·太史公自序》中所写到的：“夫《春秋》，上明三王之道，下辨人事之纪，别嫌疑，明是非，定犹豫，善善恶恶，贤贤贱不肖，存亡国，继绝世，补敝起废，王道之大者也。
”他又指出，“《春秋》以道义”、“拨乱世反之正，莫近于《春秋》。
《春秋》文成数万，其指数千。
万物之聚散皆在《春秋》。
……故《春秋》者，礼仪之大宗也。
夫礼禁未然之前，法施已然之后；法之所为用者易见，而礼之所为用者难知”……《春秋》后有《左传》，详细地记录了春秋所载的史实。
试说《史记》的文学性及其影响
试说《史记》的文学性及其影响《史记》约成书于前104年至前91年，为西汉著名史家司马迁所撰，是我国历史上一部伟大的史学著作，也是我国历史上第一部纪传体通史，此书记事上起传说中的黄帝，下至到汉武帝太初年间时期，前后跨越三千多年历史。
全书共一百三十篇，有十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传，五十二万六千五百字。
作为一部伟大的历史巨著,严谨、求实理所当然是它所必备的特点，但这并不妨碍司马迁在此基础上对它的文学性发挥，甚至可以这样说，在一定程度上，正是因为史记的文学性特点才使它成为中国历史上诸多历史名著中对中国普通民众影响最大、普及性最高的一种，也正是因为如此，才有了鲁迅先生那句著名的评语：史家之绝唱，无韵之离骚。
那么，我们该如何理解与认识这部历史名著的文学性特点呢？首先，史记的文学性特点表现在司马迁以生动的描写为我们还原了一个个性格特点各异，形象鲜明的历史人物形象。
正如鲁迅所说：“惟不拘于史法，不囿于文字，发于情，肆于心而为文，故能如茅坤所言：“读《游侠传》即欲轻生，读《屈原贾谊传》即欲流涕，读《庄周》《鲁仲连传》即欲遗世，读《李广传》即欲立斗，读《石建传》即欲俯躬，读《信陵》《平原君传》即欲养士”也。
同样的英雄人物，在司马迁的笔下，刘邦与项羽就有很大的不同，但都诩诩如生。
对于刘邦，在司马迁的笔下，我们来看看他的形像：“单父人吕公善沛令，避仇从之客，因家沛焉。
沛中豪桀吏闻令有重客，皆往贺。
萧何为主吏，主进，令诸大夫曰：“进不满千钱，坐之堂下。
”高祖为亭长，素易诸吏，乃绐为谒曰“贺钱万”，实不持一钱。
谒入，吕公大惊，起，迎之门。
吕公者，好相人，见高祖状貌，因重敬之，引入坐。
”在这里，展现在我们面前的汉高祖刘邦并不是一个谦谦君子，恰恰相反，司马迁给我们表现了发迹前的一个空口说大话、吃白食的由社会流氓地痞形象；“沛公方踞床，使两女子洗足。
郦生不拜，长揖，曰：“足下必欲诛无道秦，不宜踞见长者。
”於是沛公起，摄衣谢之，延上坐。
试论史记的艺术成就及文学价值和影响
史记的艺术成就及文学价值和影响
史记是中国古代最有影响力的史学著作，它不仅是中国历史文化的重要财富，也是中国古
代文学艺术的精品，具有重要的文学价值和影响。
一、史记的艺术成就
1、叙事手法精湛
史记的叙事手法是其艺术成就之一，它以极具说服力的客观叙述，结合丰富的典故和象征，把历史故事表达得栩栩如生，深入浅出，极具可读性。
比如，《苏秦》中叙述苏秦封禅的
故事，作者以“求不得”为象征，结合丰富的典故，表达出苏秦的绝望心情，让读者如见
其人，令人赞叹。
2、文笔优美
史记的文笔优美，其叙事语言洗练，简洁明快，把历史故事描绘得栩栩如生，实属文学之
大成。
比如，《苏秦》中叙述苏秦封禅的故事，作者运用精炼的文字，把苏秦的绝望心情
表达得淋漓尽致，令人叹为观止。
二、史记的文学价值和影响
1、文学价值
史记的文学价值很高，它不仅是中国古代文学的精品，也是中国古代文学艺术的重要组成
部分，其叙事手法和文笔优美，极具可读性，是中国古代文学艺术的巅峰之作。
2、影响
史记的影响深远，它不仅为中国古代文学艺术提供了重要贡献，也为后世文学家和作家提
供了宝贵的素材，深深影响了中国古代文学艺术，也影响了中国文学发展的历史进程。
综上所述，史记的艺术成就和文学价值和影响是不可磨灭的，它是中国古代文学艺术的重
要财富，也是中国文学发展的重要贡献。
史记中的春秋笔法
知识创造未来
史记中的春秋笔法
《史记》是中国古代文献中的一部杰作，其中关于春秋时期的记述形成了独特的笔法。
在史记中，作者以史为鉴，以春秋为体，运用了丰富的修辞手法和独特的叙述方式，文艺精湛，生动有力。
在史记中，春秋时期的历史被描绘成了纷繁复杂的局面。
作者通过详实的记录和细腻的描绘，让人们对于那个时代的种种相思绪、各色人物、战争、篡位等等情节，都能够如亲历其境一般把握。
尤其是对于春秋时期各国之间的关系，史记中笔法清新，真实可感。
由于当时各国之间的交往，不仅仅是政治交流，也包括婚姻、贸易等方面的联络，这些复杂而又敏感的事情，作者都能够很好地反映出来，令读者大呼过瘾。
除了剖析政治关系外，史记中关于春秋时期的描写也扩展到了非常广泛的领域，如经济、文化、军事等等。
这不仅仅历史学家可以从中汲取有价值的资料，也为广大读者提供了一种非常详细、全面了解春秋时期的途径。
总的来说，史记中的春秋笔法，无论是从历史真实性上，还是文学创作上，都是一种佳作。
它以生动的笔触，细腻的描写，批判、思考、纪实相结合，把春秋时期这个不同寻常的历史时期，呈现在人们面前，令读者叹服。
以此为鉴，回顾历史，更可以为我们的现在提供一份有价值的启示和指导。
1 / 1。
史记笔法
什么是《史记》笔法1就是在重大的场面中突出人物性格，比如史记中，项羽被四面包围那一段2把人物放在激烈的矛盾冲突当中，比如鸿门宴的描写3多角度、多层次描写人物形象，比如刘邦这个形象，有智谋的一面，也有无赖的一面4实录精神，因为司马迁是文学家也是历史学家从《史记》到《水浒》再到金庸小说——史记笔法的产生、继承及发展漫记《史记》是中国第一部纪传体通史，具有极高的史学价值与文学价值。
这是无庸质疑的。
最近，我在读它的时候突然真切感到：《史记》之所以非常了不起，还是因为司马迁记录历史的开创性的方式和不同于前人的角度，以及其采用的文学性的写作方法。
这些，可以被称作史记笔法。
在后世的史书与文学作品中，史记笔法被大量的运用，得到了很好的继承和发展，成了许多重要作品的重要特征。
因此，它的出现是具有开创性意义的。
下面我就来谈一谈我对此的认识。
一，从春秋笔法到史记笔法《春秋》是孔子编辑的一部史书。
孔子的用意是把此书作为宣扬自己思想政治立场的例证，作为自己教学的教材。
因此这本书在儒家著作中占有十分重要的地位，也是一部很有影响力的史书。
孔子自称“述而不著”，但他作《春秋》时却把自己的观点和态度巧妙地在叙事的措辞上表现出来，言简意赅地“以一字定褒贬”这就是所谓的春秋笔法，其特点是“微言大义”。
司马迁在年轻的时候，曾经博览群书，游学天下；读到了许多汉代以前的史书，为他日后著《史记》打下了很好的基础。
在读过的史书中，司马迁对《春秋》推崇倍至，正如他在《史记·太史公自序》中所写到的：“夫《春秋》，上明三王之道，下辨人事之纪，别嫌疑，明是非，定犹豫，善善恶恶，贤贤贱不肖，存亡国，继绝世，补敝起废，王道之大者也。
”他又指出，“《春秋》以道义”、“拨乱世反之正，莫近于《春秋》。
《春秋》文成数万，其指数千。
万物之聚散皆在《春秋》。
……故《春秋》者，礼仪之大宗也。
夫礼禁未然之前，法施已然之后；法之所为用者易见，而礼之所为用者难知”……《春秋》后有《左传》，详细地记录了春秋所载的史实。
浅谈《史记》艺术成就
谈《史记》的艺术成就《史记》不仅是我国古代最伟大的历史著作，同时也是我国古代最伟大的文学著作之一。
它的出现不仅开创了我国纪传体的历史学，同时也开创了我国以人物为中心的文学艺术。
他以丰富多彩、生动形象的人物活动，向我们展现了三千年的历史经验，而且给人以巨大的艺术感染，给人以美的享受。
《史记》是我国古代的伟大文学著作，是一部史学和文学上的巨著，其艺术成就是很有影响力的。
首先，《史记》善于描写人物，对于人物形象的塑造细致入微。
《史记》是我国写人艺术的开创者，全书有一百一十二篇人物传记。
这些人物都有一种百折不挠的奋斗精神和不达目的誓不罢休的豪情壮志。
给人予无限的鼓舞和钦敬。
比如《项羽本纪》里项羽这个人物形象的塑造，从其开始“学万人敌”一直到乌江自刎时的“无言见江东父老”。
处处都体现了司马迁对人物性格的把握。
第一，注意细节刻画，极力描摹人物的神情口吻。
在描写项羽时，首先写项羽少时学书不成去学剑，而学剑又是半途而废。
说书剑不足以学，后学兵法，又只是略知其意。
而在观秦始皇出游时却说自己可以取而代之。
就此短短的两个细节就把项羽这个豪放不羁，胸怀大志的形象展现出来。
第二，善于通过矛盾冲突集中，尖锐的场面来表现人物。
《鸿门宴》通过紧张、复杂的情节描写，揭示了不同人物的不同性格。
当曹无伤派人将刘邦“欲王关中”的野心告诉给项羽时，项羽大怒，准备“旦日飨士卒，为击破沛公军。
”可是在鸿门宴上，刘邦将事先准备好的一席温顺言语对项羽讲过之后，他不但不杀刘邦，而且竟然说出“此沛公左司马曹无伤言之，不然籍何以至此。
”天真、幼稚、轻信，缺乏最起码的政治斗争的意识，是个莽撞汉。
而刘邦，当得知项羽要来攻打时，虚心听取了张良的建议，利用项伯度过难关。
精细老练、会利用人，表现出刘邦机智权变的性格。
刘邦鸿门宴脱险后，立即诛杀了内部的叛徒曹无伤；可是，项羽对项伯的通风报信、吃里爬外的做法不闻不问。
通过这个戏剧性的情节，成功地展示了项羽和刘邦两个历史人物的个性：一个豪爽、无谋和轻敌；一个机智、老练和精细。