第一个十年小说概述
中国现当代文学的脉络
三、左翼文学兴发的同时，自由主义作家 的文学及其它多种倾向文学彼此竞争，共 同丰富了三十年代的文学创作。
乡土叙述体：
东北作家群：萧红《呼兰河传》萧军
2024/3/12
小说由于其表现手法的多样、表现范围的 广阔成为文学的主要体裁。
鲁迅《狂人日记》
文学革命是我国历史上前所未有的伟大而 彻底的文学革新运动，不同于近代所产生 的文学改良，它所带来的是文学观念、内 容形式上的全方位的革新。
在文学观念上，将“文以载道”、游戏消 遣等种种传统的文学思想作为封建制度及 其思想体系的产物加以否定，表现人生、 反映时代的积极的文学思想成为共识。
注，知识分子的主体地位上升。 市场经济对文学的潜在影响开始凸显。
（商品文学、官方文学、纯文学）
余华《在细雨中呼喊》
王朔《动物凶猛》
《十八岁出门远行》 苏童《米》，《妻妾成群》 格非 短篇小说《欲望的旗
陈忠实《白鹿原》 毕飞宇《青衣》
帜》
史铁生《命若琴弦》
阿城 《棋王》
王小波 《青铜时代》
在文学内容上体现着现代民主主义、人道 主义思想，充溢着觉醒的时代精神；
在语言和形式上，摒弃了文言文和僵化的 传统文学格式，用白话文写作，并广泛吸 收了外国多样化的文学样式、手法。
第二个十年（1927-1937）：“革命文学”
一、“五四”所开启的相对自由的思想氛 围消失，文学主潮随着社会的变革而变得 空前政治化；
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由于中国现代性不是自然发生而是被迫反应，这 种创伤经验使中国现代性同时面对反抗传统的难 堪与质疑西方的尴尬。西方现代性无力为中国现 代性提供一个完整体系而是在知识和价值之间充 满了巨大裂痕，这就造成了中国现当代文学的现 代性具有两面性：中国文学现代性一直企图以断 裂方式展开：“文学革命”率先触发由传统向现 代的激变，“革命文学”更以激进方式为一个阶 级推翻另一个阶级的暴力革命鸣锣开道，“社会 主义文学”成为巩固无产阶级专政强有力的意识 形态，文革中大字报铺天盖地淹没冤死者与惨死 者的尸体，改革文学又为改革摇旗呐喊20世纪中 国文学的现代性始终在激进中变革，
中国现代文学三十年(钱理群 版)现当代文学文学考研笔记-最 全名词解释-作家、代表作品分 析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。
稳健的文化抉择。
基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。
鲁迅《估学横》，批驳。
文学革命实绩：1。
白话文的推广。
2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
3.文学理论建设取得初步的成果。
意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。
文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。
语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
文学研究会：1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。
序言 第一章 第一个十年(1917-1927)
中国现代文学讲义序言：中国现代文学讲义这门课程，对于中文汉语言文学专业，它是一门专业基础课。
对于大家的对外汉语专业，我觉得它是一门拓展课。
培养一名合格的对外汉语的教师，增强你们的文学素养，并加深对中国文学和国情的了解。
提高文学鉴赏和分析的能力，这是我们教学的目的和出发点。
（一）什么叫中国现当代文学？有时间概念。
新文学概念时间概念：中国现代文学从时间概念上讲是指1917一1949年间的中国文学。
从1949以后到现在的文学叫当代文学。
现当代文学是一门课。
30年前言：现在有“20世纪中国文学的提法”，但一般说来，还不被整个学术界所认可。
新文学概念：不知大家是否注意到，文学发展到五四时期，开始有了一个新的变化。
五四以后的中国文学和过去的文学不一样。
主要有两点：1、从内容上描写现实。
或书写个人的情怀，而且特别关注社会、民生。
2、从语言上看白话文。
这是新文学的性质。
这就叫新文学。
由此也开启了一个文学发展的新阶段。
过去讲它的性质（无产阶级领导的……），特点（与时代革命紧密结合）。
左倾陈旧，现在的教材多数不这么提了。
（二）它是怎么形成的呢？它不是一个晚上就从天上掉下来的，原因很多，但主要两点：1、近代文学改良和思想启蒙运动逐渐推进的结果（包括外国影响）。
2、也是五四新文化运动的直接产物。
我们下面就讲这个问题。
这里先停停。
（三）分期分三期。
即三个十年。
第一个十年（1917-1927）过去叫：第一个十年（1927-1937）过去叫：第一个十年（1937-1949）过去叫：这里，政治和社会的状况，决定了文学的分期。
因为政治和社会的状况直接影响着文学。
政治和社会的状况不同，文学的状况也不同。
这也是我们讲课的分段顺序，多数的文学史都是分三期讲述。
先讲文学史，包括，文艺运动、文艺思潮、文艺思想的论争，文艺理论的建设等等。
后份文体、按流派讲作家作品。
（四）教学1、先说说教材和教材的使用。
文学不是1+2=3。
一本书一个说法。
有研究型、有教学型。
现当代文学三十年
现当代文学三十年第一编第一个十年（1917—1927）1.1915年9月，独秀发表《新青年》标志新文化运动的开始；1917年适发表《文学改良刍议》是文学革命的第一篇宣言。
2.文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人作人、雁冰、地上、统照等等；月刊《小说月报》；写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义。
3.文学革命取得重大胜利是白话文推翻文言文，白话文获得全面的推广；4.创造社于1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、资平、郁达夫等等，都是在日本留学的学生；创造社的文学活动以“五卅”为界分前后期，前期为艺术而艺术，后期同情无产阶级革命；5.新月社、语丝社6.迅主要作品《呐喊》《彷徨》深刻思想主题：国民性与人性主题（1）对旧中国不幸人生的艺术概括（例如啊Q的不幸人生）（2）对封建礼教“吃人”本质的彻底揭露（《狂人日记》《祝福》）（3）对国明精神弱点的揭露批判（阿Q精神、阿Q主义）（4）对普遍存在的人与人之间隔膜，冷酷关系的揭露批判（祝福中的人们把祥林嫂的悲剧作为茶余饭后的谈资（5）对知识分子悲剧命运的思考（伤逝中）（6）对美好人性的赞颂（一件小事中车夫撞了人之后。
）7.小说情节，结构模式：（1）看/被看模式，例如《示众》里面因为一个示众的罪犯而引起的人们的聚集,将看与被看体现得淋漓尽致.罪犯被人看,也在看别人,而围观的人们在相互的看,又被看；（2）离去-归来-再离去的还乡模式，例如《故乡》，小时候看到的闰土形象，后来出去读书回来时再看到润土，此时的形象完全不同了，后面又离开了故乡，体现了这一模式；8.阿Q的精神特征：一般特征：遵守“男女之打防”，盲目排外；主要特征：精神胜利法，虚妄自大，麻木健忘，自轻自贱，化丑为美，欺软怕硬；9.问题小说，针对社会现象，人生问题，提出问题，试图解决问题核心，人生目的，意义，价值题材；主题：个性自由，恋爱婚姻，伦理道德，妇女解放故事社会（问题）代表作家：冰心，庐隐，地山10.问题小说衰落的原因：1.一般只是提出问题而不能正确回答问题或是抽象的“爱的哲学”或是皈依宗教信仰等，削弱了作品的思想艺术力量，客观上也造成某些积极影响；2.在艺术上问题讲说比文学革命初期的作品元素，更多的摆脱了旧小说的痕迹，但作品视野比较狭窄往往承载概念化的毛病。
现代文学不同文体的发展：散文(第一个十年)
现代文学不同文体的发展：散文（第一个十年）第一个十年一、《新青年》“随感录”作家群1918．4《新青年》设立“随感录”栏目。
１．杂文的盛行短小精悍的社会文明批评。
最早显示白话文艺术特质的文体之一。
“化传统”。
２．《新青年》“随感录”作家群新文化运动的先驱者。
论战批判色彩浓厚的急就章。
李大钊、陈独秀、钱玄同、刘半农、鲁迅二、周作人与“言志派”散文１．周作人于抗争的小品文之外分出闲适、知识性的一脉。
１）“美文”和“言志”美文：周作人最早从西方引入“美文”的概念，于1921年发表《美文》，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文，“给新文学开辟出一块新土地”。
王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。
美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
提倡抒发个人性情的“言志”小品文。
２）闲谈体散文周作人的散文，有两体：“浮燥凌厉”的———多收入《谈龙集》、《谈虎集》。
“冲淡平和”的———其散文的主体。
代表作《吃茶》、《谈酒》、《乌篷船》、《故乡的野菜》等。
周作人的“美文”带动了一介“闲话风”气候的形成。
闲谈体散文特点：（１）周作人的散文多做闲谈体，所追求的是自然而隽永，是富有艺术意味的闲谈。
《北京的茶食》《故乡的野菜》《苦雨》《喝茶》《乌蓬船》（２）周作人的选材极平凡琐碎，一经他的笔墨点染，就透露出某种人生滋味，有特别的情趣，尽管那种情趣可能未免落寞、颓废，适合所谓中年心态。
（３）周作人的小品常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生一种涩味与简单味，很耐人咀嚼。
他的散文是一种平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。
“闲适”风格：人们常用闲适来概括周作人的散文风格，其间蕴涵着丰富的审美内涵，一方面是淡而且深的寂寞之苦，另方面又别有一种淡淡的喜悦，可以说是苦中作乐，忧患中的洒脱，就是周作人所说的“凡人的悲哀”。
３）“文抄公体”30、40年代常兼两种文体之美，古雅遒劲。
现代文学·第一个十年
特别是1895至1911年的16年，在这段时间，一 些‘现代’特征变得越来越明显。” 王德威：晚清小说不仅代表一个从传统到现代的 过渡阶段；它的出现还有它的被忽视，本身就已 经见证了中国文学现代性的一端。晚清文学的现 代性不仅开启了“五四”的文学现代性追求，而 且还包含着比“五四”更为丰富的可能性。
现代文学的概念、分 期及性质
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一、现代文学的概念：
1、1917年1月《新青年》杂志刊出的胡适的《文学改良刍
议》为标志,发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜 明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。 2、什么是现代文学？不仅是时间概念上所划定的1917— —1949年这一通常所说的“现代”阶段的文学，更是“现 代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学。即是 用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感 情、心理的文学。从性质来看，“现代”是相对于“传统” 中国文学而言的。“现代”作为时间的标志，表明了中国 现代文学与中国传统文学的联系性，说明了中国现代文学 是中国文学发展到20世纪出现的一种形态的文学；“现代” 作为性质的标志，则表明了中国现代文学是与中国传统文 学有着本质区别的一种新型的文学。
5、外国文艺思潮的影响，则是不可忽视的重要
外因。 胡适《 文学改争刍议》:引了“意象派”诗人庞 德关于诗歌要靠具体意象的主张，提出写“具体 性”, “能引起鲜明扑人的影象”的“新诗”，倡 为白话新诗运动。陈独秀写《 文学革命论》 ， 也开宗明义，号召要以欧洲文艺复兴以来的文学 变革运动为楷模，发动中国的文学革命。其“三 大主义”中所要求建设的“国民文学”、“写实 文学”和“社会文学”，也是以19 世纪西方资 产阶级文学作为蓝本的。
中国现代文学三十年(钱理群版)现当代文学文学考研笔记最全名词解释作家、代表作品分析
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
n?人的文学? ：1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。
周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种?利己而利他，利他即是利己?的?理想生活? ，提出以?人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学? ，认为新文学即人的文学，应充分表现?灵肉一致?的人性。
这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：?昌明国粹，融化新知? 。
鲁迅《估学横》，批驳。
n文学研究会：成立于1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶叶绍钧等12人。
会刊：《小说月报》。
宗旨：研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
注重文学的社会功利性，被看做?为人生而艺术?的一派，现实主义的一派。
以人生和社会问题为题材，倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。
n创造社：成立于1921年6月。
日本东京。
中国现代文学第一个十年复习纲要
中国现代文学第一个十年复习纲要中国现代文学第一个十年（1917-1927）"所谓'现代文学'，即是'用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想，感情，心理的文学'。
"——《中国现代文学三十年》前言（一）文学革命的十年一、文学革命的序幕时间：19世纪末-1917初1.清末民国初年的革命尝试背景：维新运动事件：诗界革命、小说界革命、文界革命、白话文运动、翻译小说输入影响：突破传统文学观念和形式，以适应社会变革要求的尝试2.新文化运动——企求中国现代化的思想启蒙运动背景：辛亥革命代表人物：陈独秀，李大钊，胡适，蔡元培等作品：《青年杂志》影响：提倡民主科学，引进西方文化等，推动了1919“五四”运动。
二、学革命初期（1917年初-1919“五四运动）1.发生标志时间：1917年1月事件：胡适在《新青年》杂志发表《文学改良刍议》，提出“八事”：“须言之有物,不模仿古人，须讲求文法,不作无病之呻吟，务去滥调套语,不用典，不讲对仗,不避俗字俗语。
”影响：针砭了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，初步阐明了新文学的要求与推行白话语体文的立场。
2.征战目标时间：1917年2月事件：陈独秀在《新青年》杂志发表《文学革命论》，提出“三大主义”：“曰推到雕琢的阿谀的贵族文学,建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学,建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学,建设明了的通俗的社会文学。
”影响：用进化论的眼光，以破旧立新，呼唤现代文学的诞生。
3.宗旨时间：1918年4月事件：胡适发表《建设的文学革命论》，以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨。
影响：将文学革命与国语运动结合，扩大影响。
4.批判黑幕派时间：1918年冬事件：以周作人，钱玄同，鲁迅等为代表的先驱者作《论黑幕》（周作人）、《关于<小说世界>》（鲁迅）等文，批判“黑幕派”和“鸳鸯蝴蝶派”。
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浅草社与沉钟社作家陈翔鹤、陈炜谟、冯至、林 如稷等 冯文炳(废名 ) 《竹林的故事》《浣衣母》《桃园》 等 凌叔华《酒后》《绣枕》 张资平《约檀河之水》《冲积期化石》《飞絮》
许地山(落花生)：
浪漫传奇小说。异域色彩、宗 教氛围和爱情线索的交织融 合构成了他初期小说倾向浪 漫主义的三大因素 。 《命命鸟》 《缀网劳蛛》《商 人妇》：表面看来是逆来顺 受的弱者，实际上却是达天 知命的强者。前期作品有一 种带苦涩味道的韧力。 《春桃》：民间的仁义和宗教 的慈爱混合在一起
意义：
乡土小说给当时的文坛带来清新的泥土气息，突 破了“五四”新文学主要写知识青年的狭小天地， 拓宽了新文学的反封建题材，影响和吸引了一大 批新作家将关注的目光更多地转向社会，转到民 众(主要是农民)的身上，而使得新文学和社会生 活土壤的联结更紧。 乡土小说对20世纪中国现实主义文学的发展，作 用巨大。
思考与练习
1. 2. 3. 4.
试分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种 写作风潮的时代特征。 简析叶绍钧 《潘先生在难中》的小市民典型潘先生形象 和小说的艺术特点。 结合《孤独者》、 《潘先生在难中》比较分析鲁迅、叶 绍钧知识分子题材创作的异同。 试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。 以《沉沦》、《迟桂花》为例比较分析郁达夫前后期小 说创作的异同。 结合作家作品评析20年代乡土小说的流派特征。 创造社作家群的创作特色。 阅读<作品选>第一个十年的新诗、戏剧和散文.
二、“自叙传”(浪漫抒情)小说
1、概说 五四时期以创造社作家为主干的浪漫主义抒情小说 流派，强调小说的主观性和抒情性，大多有抒情主 人公形象。 中国现代抒情小说的最初体式 ，标举自我。 特点：侧重自我表现，主观色彩浓厚，有散文化和 诗化倾向。 代表作家：郁达夫、郭沫若、成仿吾、陶晶孙、陈 翔鹤等。 形成原因：浪漫主义、日本“私小说”、现代主义 的影响；主张作家心境的大胆暴露，作为向一切旧 道德旧礼教挑战的艺术手段。
二、从“问题小说”到人生派小说、乡土小说
1、问题小说 P51 是出现在“五四”前后三四年间的一股“小说题 材”热(各种社会问题)。 主要作者：冰心、王统照、庐隐、叶圣陶、许地 山等。 冰心《斯人独憔悴》开“问题小说”之先。 1921年文学研究会成立，倡导文学“表现并讨论 一些有关人生一般的问题”，将“问题小说”的 创作推向高潮。 缺陷：只问病源，不开药方，或以简单的“爱” 与“美”来弥合社会缺陷，净化人生。小说有简 单化、概念化倾向。
创造社后起作家： 倪贻德:《玄武湖之秋》、中篇《残夜》 陶晶孙：《音乐会小曲》《木犀》 周全平：《梦里的微笑》 叶灵凤：《女娲氏之遗孽》《菊子夫人》 《姊嫁之夜》
四、其它主观叙述小说
滕固代表作《壁画》 王以仁《孤雁》 庐隐《海滨故人》《曼丽》《灵海潮汐》《玫瑰的 刺》、长篇《归雁》《女人的心》《象牙戒指》。 用哀伤的笔调叙写“五四”一代青年复杂的感情世 界，尤其表现一代青年女性追求民主解放和爱情幸 福最后却只能尝到苦果的实际情景。 淦女士(冯沅君）《隔绝》《隔绝之后》《慈母》 《旅行》等。是“五四”运动之后，将毅然和传统 战斗，而又不敢毅然和传统战斗，遂不得不复活其 “缠绵悱恻之情”的青年们的真实的写照。
5.
6. 7.
8.
作业(任选一题):
1、结合《孤独者》、《潘先生在难中》，比较分析鲁 迅、叶绍钧知识分子题材创作的异同。 2、以《沉沦》、《迟桂花》为例，比较分析郁达夫小 说创作前后期的异同。 要求： 1、方格稿纸书写，首页上方写明姓名、班级、学号。 2、有摘要（200字左右）、关键词（3-7个）。 3、正文不少于3000字。 4、观点明确，思路清晰，每段开始列关键句。 5、引文注释不少与3个。 6、参考文献不少于5个。
许地山
2、人生派小说:以写人生著称，注重小说对真实人生
的再现。形成于1
刻写学校知识分子和市镇小市民的精神历程独到。 《潘先生在难中》是早期代表作，与《夜》（1928） 和《多收了三五斗》（ 1933，丰收成灾）是作者最 优秀的三个短篇。 现代文学史上唯一探讨教育问题的长篇 《倪焕之》 (1928) 叶绍钧小说的艺术成就 P61
王统照
《沉思》 《微笑》《湖 畔儿语》 《沉船》《生与死 的一行列》 早期突出“爱”与“美” 的观点，探讨人生的“烦闷 与混扰”。 不久“爱”与“美”的 “问题小说”的玄想，即被 真实的生活图景所代替。 中国现代长篇小说的最初 实践者。《一叶》《黄昏》
庐隐(1898—1934)
文学研究会的骨干，与冰心齐名。创作初 期写过并不出色的问题小说，如《一封 信》、《灵魂可以卖么》
小说不追求曲折的情节和周致的构思，却 努力写出自己个人的情绪流动和心理的变 化。
郁达夫小说内容：P70-71
1.
2. 3.
对人性解放的追求与被生活挤出轨道的 “零余者”的哀怨 爱国主义、人道主义：《春风沉醉的晚 上》《薄奠》 颓废气息和世纪末情调：
5、郁达夫小说艺术特色：P72-74 1. 自我的写真： 2. “倡优士子”模式： 3. 特有的感伤美、病态美 4. 结构的散文化 5. 流利、清新的文笔：
冰心(谢婉莹)
《两个家庭》 《斯人独憔悴》 《超人》 解决问题的办法是爱的哲 学。 作品中淡淡的忧愁、温 柔的抒情，典雅秀丽、清丽 淡远的语言风格，诗情洋溢、 含蓄不露的闺秀风范，构成 了独特的“冰心体”。
叶绍钧（叶圣陶）
早期作品《这也是一个人？》 （《一生》），也有“爱”与“美” 倾向。但他关注的“问题”， 更集中于封建宗法制度下人 与人之间关系的“隔膜”： 《隔膜》《苦菜》《一个朋友》 叶圣陶的“隔膜”主题，与鲁迅 小说中关于“国民性改造”的问 题，有相通之处。
《潘先生在难中》：
塑造了一个自私、疑惧、投 机、卑琐、苟安，具有多侧面 又统一的小市民性格的典型。 其灵魂内核是利己主义 茅盾： “临虚惊而失色， 暂苟安而得意忘形”。
艺术特色：
典型的现实主义创作特色 严谨的叙事结构 富于讽刺、幽默的笔致 质朴、简练的语言 侧重心理解剖以刻画人物性格
3、乡土小说作家群 指20年代中期侨寓他乡的作家，靠回忆重组 来描写故乡农村(包括乡镇)的生活，带有浓厚的 乡土气息和地方色彩的写实派小说。鲁迅是现代 乡土小说开风气的大师。 王鲁彦《柚子》、《菊英的出嫁》、长篇《野火》 (又名《愤怒的乡村》)。 彭家煌《怂恿》、《活鬼》 台静农《地之子》：《烛焰》《蚯蚓们》《负伤 者》 许钦文《故乡》、中篇《鼻涕阿二》 蹇先艾《朝雾》《在贵州道上》《盐巴客》 许杰《惨雾》
第三章 第一个十年小说概述
教学目的：
了解新文学小说诞生时的简况； 熟悉“问题小说”、人生派小说、乡土 小说、主观抒情小说的主要内容和艺术 特点。 掌握叶绍钧、郁达夫、许地山小说的内 容和艺术特点。
一、“五四”小说取得文学的正宗地位
1.
2.
3.
4.
新文学革命给小说的现代化带来契机。 1918年《狂人日记》拉开了现代小说的序幕。 《狂人日记》等现代小说以反封建的精神 直指人的现代觉醒和国民灵魂改造，又具特 别的格式，因而引人注目。 西洋小说的引入，对中国小说由古典形态向 现代形态转型具有明显的推动力。
2、“自叙传”小说艺术特点：P57
侧重自我表现，主观色彩浓厚(零余者形象)； 不注重事件外部描写，侧重作家的情绪； 散文化和诗化倾向； 创作方法以浪漫主义为主，又兼采现代主 义技巧
3、郁达夫
《沉沦》（1921）现代文学史上第一部短篇小说 集。 有《茑萝行》《青烟》《春风沉醉的晚上》 《薄奠》《过去》《迷羊》 《银灰色的死》 《沉沦》《南迁》《茫茫夜》《采石矶》《迟桂 花》等。
4、《沉沦》《迟桂花》对比阅读
A、《沉沦》：成名作、早期代表作 弱国子民的自尊心与自卑感之间发生了 剧烈的矛盾冲突。主人公在“贪恶的苦闷与 向善的焦躁”的双重夹击下，自戕与自责又 构成了他心理上更深刻的矛盾和苦闷。
B、 《迟桂花》：后期代表作 “迟桂花”精神——清香、朴素、耐久，歌颂 和追求这种平常不为人注意的美和理想境 界，表达出作者一种积极乐观的进取精神。 主题：通过翁则生兄妹的生活遭遇，表明人应 该有生的意志力，不怕艰难曲折，总会得 到幸福； 艺术特色：散文化风格； 优美的自然环境描写；