_红楼梦_中的陌生化手法_解读叙事视角和言语策略
浅谈《红楼梦》的语用策略
浅谈《红楼梦》的语用策略什么是语用策略语用策略是语言使用者利用一定语境中语言结构的选择产生的具体言语意义达到交际目的手估或者途径，属于语用能力研究范畴。
在语用学领域内，语用策略的研究对象，主要是语言使用者如何通过隐含意义或者间接语言、隐含意义与明示意谘或者直接性语言与间接性语言之间的切换达到交际目的的方式。
在遵守合作原则的前提下，坚持顺应性是语言使用者实施语用策略的核心指导思想。
认知语用认知是一个心理学术语，涉及人对信息的选择、接受、处理、理解和储存的能力和过程。
认知语用观的核心理论是Sperber和Wilson 提出来的关联论，这是对认知语用学的最大贡献，也是专门针对和用以修订或取代Grice合作原则的一个核心理论。
Sperber与Wilson 在《关联：交际与认知》中指出：语言交际会同时涉及这两种模式，一种是代码模式,另一种是推理模式。
但在交际过程中，认知——推理过程是基本的，编码——解码则附属于认知——推理过程。
二位作者希望通过书中所提出的理论和方法“找出我们所需要的所有有关语言交际的理论”。
为此，该书在西方语言学界引起了人们的极大兴趣。
S.C.Levinson评论说，这是一个“大胆的、很有争议的书。
作者试图将语用学理论的重点转移到认知的一般理论上来”。
它主要不是讨论如何通过语用学理论去解决什么实际问题，而是概述出了一条总的认知原则，即关联原则。
在第二版中作者又将原来的一条原则修改为认知原则和交际原则两条。
自Grice提出会话含意学说以来，引发了有关语用推理和自然语言理解的研究。
而关联论关注的核心问题是交际与认知。
它不以规则为基础,也不以准则为标准,而是基于下面的观点：话语的内容、语境和各种暗含，使听话人对话语产生不同的理解；但听话人不一定在任何场合下对话语所表达的全部意义都得到理解；他只用一个单一的、普通的标准去理解话语；这个标准足以使听话人认定一种唯一可行的理解；这个标准就是关联性。
因此，何自然和冉永平认为，“每一种明示的交际行为都应设想为这个交际行为本身具备最佳的关联性二、《红楼梦》作品中的认知语用使用技巧例析4. 如果说雪花是曹雪芹对宝钗在大观园中为人处世的性格概括,那么牡丹则是作者对宝钗一生命运的总结。
《红楼梦》中的艺术技巧与叙事风格
《红楼梦》中的艺术技巧与叙事风格《红楼梦》是中国古代文学的巅峰之作，被誉为中国古代小说的瑰宝。
作为一部长篇小说，它不仅在情节安排上精彩纷呈，而且在艺术技巧和叙事风格上也堪称经典。
本文将重点探讨《红楼梦》中的艺术技巧和叙事风格，以期能够更好地理解这部伟大的文学作品。
一、艺术技巧1. 人物刻画《红楼梦》中的人物形象栩栩如生，通过精细入微的描写，使人物形象栩栩如生。
例如，在表现林黛玉的形象时，作者通过细致的描写，使读者看到了她的聪明才智、独立个性和矛盾情感。
另外，通过书写多维复杂的人物关系和角色性格转变，作者成功地展现了当时社会的众多面貌。
2. 对话技巧对话是《红楼梦》中重要的叙事方式之一。
作者巧妙地运用对话，使人物形象更加立体生动。
通过人物的言谈举止、语言表达和思维方式，读者能够更加深入地了解他们的性格特点和内心世界。
同时，对话也是推动剧情发展的驱动力，使故事更加有张力，引人入胜。
3. 描述技巧《红楼梦》中的描写十分丰富生动。
作者运用了大量的细节描写，通过形象、声音、触觉等多个感官的刻画，使读者能够身临其境地感受到故事中的场景和氛围。
同时，作者还善于以景映人，通过描写自然景物的变化和环境的变迁，折射出人物内心的变化和社会的变革。
二、叙事风格1. 抓住人物情感《红楼梦》以人物情感为核心，通过细腻的描写和真实的情感交流，使读者能够更好地理解和感受人物内心的纷乱世界。
作者巧妙地运用人物的独白、思考和回忆，使读者能够洞察到他们的喜怒哀乐，从而更加容易产生共鸣。
2. 多线叙事结构《红楼梦》采用了多线叙事结构，通过交错叙述不同的故事情节，使整个小说更加丰满和庞杂。
这种叙事方式既使故事更加生动有趣，又能够展现出人物之间错综复杂的关系网和社会背景的多变。
3. 反讽与幽默《红楼梦》中运用了大量的反讽和幽默的手法，几位女主角的歌词、对白和行为常常富有戏谑意味。
这种叙事风格不仅使作品更加风趣幽默，也通过讽刺和嘲笑揭示了封建社会的荒诞和虚伪。
《论《红楼梦》中的独特叙事手法与文学价值》
论《红楼梦》中的独特叙事手法与文学价值引言《红楼梦》是中国古代小说中的经典之作，以其丰富的人物形象、复杂的情节和精湛的语言艺术而闻名。
本文将讨论《红楼梦》在叙事手法上的独特之处，并分析其具有的文学价值。
一、多角度叙述《红楼梦》以贾宝玉为主线，通过各种视角展开故事，包括贾府内外众多角色的参与。
这种多角度叙述使得读者可以深入了解每个人物的心理活动和行动动机，同时也增加了故事的可信度和复杂性。
二、夹缝写意作者曹雪芹善于运用夹缝写意的手法，在深刻描绘人物内心世界的同时，巧妙地融入社会背景、历史事件和家族命运等元素。
这种写作方式不仅拓宽了小说题材，也使读者更容易理解人物性格和行为背后深层次的含义。
三、诗词歌赋的运用《红楼梦》中融入了大量诗词歌赋，这一特色在古代小说中较为罕见。
通过嵌入诗词，作者表达了对情感、自然和社会现实的思考与描绘。
这种文学手法使作品更具美感和艺术性，并且为读者提供了欣赏古典诗词的机会。
四、讽刺与幽默虽然《红楼梦》是一部伤感悲剧，但其中也渗透着讽刺和幽默的元素。
作者借助这些手法来对社会现象进行批判、对人性弊病进行剖析，并带给读者一些轻松愉快的阅读体验。
五、文学价值1.《红楼梦》通过其独特的叙事手法展示了细腻而丰富的人物形象和情感世界，成为揭示人性困惑和社会现实的优秀文学作品。
2.多角度叙述使得读者能够深入思考和理解不同角色之间的关系和性格塑造。
3.写意夹缝式的叙述方式使作品更贴近生活，也增加了读者对于人物遭遇的共鸣和对社会现实的触动。
4.诗词歌赋的运用充分展示了作者的文学造诣和艺术表现力，丰富了作品的内涵和美感。
5.讽刺与幽默为小说注入了活力，使得作品不仅悲剧色彩浓厚，还带给读者一些轻松愉快的阅读体验。
结论《红楼梦》以其独特的叙事手法和深刻的文学价值成为中国古代文学中不可或缺的经典之一。
多角度叙述、夹缝写意、诗词歌赋和讽刺幽默等元素相互交融，在描绘人物形象、探讨人性困惑和批判社会弊端等方面都具有重要意义。
《红楼梦》中陌生化手法的运用研究
《红楼梦》中陌生化手法的运用研究《红楼梦》是一部经典的中国古代小说，它被认为是中国文学史上的巅峰之作。
在小说中，作者曹雪芹使用了大量的陌生化手法，从而使得小说的内容更加精致、深刻，也更适合读者体会生活、思考人性的本质。
本文将探究《红楼梦》中的陌生化手法对小说情节和人物形象的表现的影响。
一、对小说情节的表现在《红楼梦》中，陌生化手法主要体现在小说情节的呈现上。
小说中描写各种奢华的生活和各种神秘的仪式，但是却不直接说明它们的含义和背景，而是让读者去理解和推断。
例如，在小说中，作者描写了贾宝玉所住的大观园，这是一个非常奢华、神秘的地方。
但是，在小说中并没有明确解释大观园的由来和背景，读者则需要自行推测。
通过这种陌生化手法，小说的情节变得更加优美而深刻，同时也更加令人激动和吸引人。
除了这些神秘的场景，小说还使用了一些隐喻方式，使得读者更好的理解小说的情节。
例如，在小说中，宝玉受到了极大的挫折，从而导致了他的性格和人物形象的改变。
作者使用“荣府灭亡”的隐喻方式，暗示了宝玉的倒霉。
这种方式让小说情节更加深刻透彻，也更能引起读者的身临其境的感受。
二、对人物形象的表现在小说中，陌生化手法也被广泛地运用在人物形象的呈现上。
小说中的角色都非常复杂，其个性和性格也存在着许多矛盾。
追求爱情还是追求权力成为了小说中许多角色的抉择。
例如，贾母具有着非常强大的权力，但是她依然非常善良和关心儿孙。
这种矛盾的性格又给她带来了许多挣扎和苦恼，这些都属于陌生化手法的表现范畴。
此外，在小说中，陌生化手法也运用到了角色的言语和动作上。
有些时候，小说中的人物会用到比喻、暗示、比较等陌生化手法，让读者自行去解释。
这种方式使小说更具有启发性而且不拘泥于表面现实，使人物形象更加真实和立体。
总之，《红楼梦》是一部运用了大量的陌生化手法的小说，它从而将中国传统文化和文学传统以及人性和思想表达，从侧面展示在作品中。
通过这种方式，读者可以在对文本的理解中得到更丰富、更深入的体验、理解和启示。
《红楼梦》中的叙事手法与文学结构分析
《红楼梦》中的叙事手法与文学结构分析引言当提到中国古代文学中的经典之作时，《红楼梦》无疑是一部不可忽视的作品。
这部小说被普遍认为是中国古代文学的巅峰之作，其中采用了多种独特的叙事手法和文学结构。
通过仔细阅读和分析，我们可以更好地理解《红楼梦》的复杂性和独特之处。
叙事手法1. 第一人称叙事《红楼梦》采用了第一人称叙事的方式，让读者通过角色的视角来了解故事的发展。
这种叙事方式使得读者能够更深入地了解每个角色的内心世界和情感变化。
通过贾宝玉、林黛玉等角色的叙述，读者可以更加贴近故事的发展，并与其中的人物建立更为紧密的联系。
2. 反复叙述和回溯《红楼梦》中也采用了反复叙述和回溯的手法。
这种手法使得故事的时间线变得复杂，但也使得故事更加生动有趣。
通过不断的回溯和重复叙述，作者实现了对故事的多次解读和揭示，给读者留下了更多的想象空间。
3. 书信、诗词和对话书信、诗词和对话是《红楼梦》中常见的叙事手法。
通过这些形式，作者可以更好地展示角色之间的情感交流和思想碰撞。
书信的形式使得角色间有更多的互动和联系，诗词则通过表达角色的情感和心境，为故事增添了一层艺术氛围。
而对话则更加直接地展示了角色之间的互动和交流。
文学结构1. 岁时结构《红楼梦》的文学结构是基于岁时的，按照四季的变迁进行分章。
每个章节都呈现出不同的情节和氛围，使得整个故事具有一种自然流转的感觉。
这种结构的运用使得故事更加有连续性和节奏感。
2. 对偶结构《红楼梦》中采用了对偶的结构，通过对比和对称呈现了不同角色的命运和对立。
贾宝玉和林黛玉、王熙凤和薛宝钗等角色之间的对比和对立，展示了不同社会地位和背景的人物在同一命运下的幸与不幸。
3. 歌词和诗词《红楼梦》中大量运用了歌词和诗词，使得整个作品具有一种韵律和音乐感。
这些歌词和诗词给作品增添了一层艺术氛围，也为读者提供了更多的启示和思考。
结论通过对《红楼梦》的叙事手法和文学结构进行分析，我们可以看到这部作品的独特之处。
浅析《红楼梦》中陌生化手法的运用
文学评论·古典文学浅析《红楼梦》中陌生化手法的运用和平鸽 山东大学摘 要：《红楼梦》中大量运用陌生化的手法，让我们看到了一种新的视角与写作方式，有效弥补了传统语言的短处，使其出奇制胜，增添活力。
本文以陌生化的理论为切入点，从语言运用，叙事方式，情节构造三个方面来简要分析《红楼梦》中该手法的运用。
关键词：陌生化；红楼梦；语言运用；叙事方式；情节构造[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-15-089-01俄国的什克洛夫斯基在《艺术作为手法》中首次提出陌生化的理论。
他认为：“艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。
艺术是体验对象的艺术构成的一种方式，而对象本身并不重要。
”[1]简单来说，陌生化手法就是让我们很熟悉的语言以一副陌生的面孔出现。
陌生化的写作手法可以引起读者的兴趣，深入理解文章的内容，同时也满足读者阅读上求新求异的心理需求，使得文章清新脱俗，充满活力。
《红楼梦》能够在民间小说泛滥的时代脱颖而出，除去它特有的文学性与强大的社会性，独特且多样的写作手法也是它如此成功的原因。
一、语言运用的陌生化1、隐喻手法的使用书中，作者大量使用隐喻的手法介绍人名地名，召唤读者去想象、体会其言外之意，也通过这些名字来暗示人物的性格命运。
比如，卜世仁即“不是人”；元春、迎春、探春、惜春，即“原应叹息”……这种隐喻的手法使名字不再仅仅是一个代号，而成了一个个故事。
在引出人物的同时，直接运用谐音的方式展现其形象，揭示其性格特征或是结局命运。
黛玉的两个丫鬟，一个叫紫鹃，一个叫雪雁。
紫鹃音同子鹃，代表着思归，怨恨，离愁别绪。
雪雁即是雪中之雁，所处环境艰难恶劣，又代表着孤单、乡愁。
两个丫鬟的名字用来烘托黛玉悲惨的境遇与独特的性格，用这种方式来补贴主角的性格特征，也从侧面展现主角的性格与命运。
2、意象的陌生化处理作者多次把某个意象与特定的人物联系在一起，常常一语成谶，暗示人物的命运。
艺术手法：《红楼梦》中叙事技法的深入分析
艺术手法：《红楼梦》中叙事技法的深入分析《红楼梦》是中国古代文学宝库中的一颗璀璨明珠，其深远的影响和独特的艺术表达方式令人叹为观止。
其中，叙事技法的运用无疑是吸引读者的一大亮点。
本文将重点分析《红楼梦》中的叙事技法，探讨其在描写人物形象、塑造中心意象以及推动情节发展等方面的独到之处。
一、生动的人物形象塑造《红楼梦》以其细腻入微的人物刻画而闻名于世，叙事技法在此起着关键作用。
首先，通过细致的描写和对话交流，作者曹雪芹成功地刻画了众多动态立体的人物形象，使读者如同目睹其真实生活一般。
例如，李纨、贾宝玉、林黛玉等主要人物的性格特点都通过叙事手法得以完整呈现，读者仿佛真正了解到了他们的思想、情感和行为方式。
除此之外，作者还巧妙地使用视角转换的叙事技巧，让读者可以从多个角度去了解一个人物。
通过不同人物的眼睛，读者可以透过多重视角，深入了解人物内心的动态与矛盾。
这种叙述方式不仅增强了人物形象的鲜明度，也让读者更好地理解情节发展。
二、中心意象的巧妙构建《红楼梦》中的叙事技法还体现在其对中心意象的巧妙构建上。
作为中国古代文学的经典之作，《红楼梦》中融合了丰富的意象与象征，通过叙事手法将其融入情节之中，达到丰富作品内涵的目的。
举个例子，作者通过对花木的描写，将花木意象与人物形象相联系，以突出人物的感情、性格特点和命运。
通过对黛玉的描述，黛玉如同一株垂死的花木，形象鲜明地传达了她的忧郁、矛盾和寂寞。
这种意象的叙述方式在整个作品中贯穿始终，丰富了故事的内涵，也使读者更易于理解和感受到作品的艺术魅力。
三、推动情节发展的技巧运用叙事技法在《红楼梦》中不仅在人物描写和意象构建方面表现出色，同时也充分发挥了推动情节发展的作用。
首先，作者沉浸于细腻入微的叙述，通过渲染情景、交代人物关系、展示人物内心世界等手法，创造出一种紧张、悬疑的氛围，使得读者对故事的发展充满期待。
例如，在林黛玉生病时，作者以一种暗示与悬疑的描写方式，将读者的焦点由病情延伸到了与其相关的各个人物身上，推动了情节的曲折与发展。
红楼梦中的叙事手法和文学技巧
红楼梦中的叙事手法和文学技巧红楼梦是中国古代文学的经典之作，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
在这部长篇小说中，曹雪芹运用了多种叙事手法和文学技巧，使作品更加丰富多彩，给读者带来了极高的阅读体验。
首先，在红楼梦中，曹雪芹巧妙地运用了回忆叙事的手法。
整个小说以宝玉回忆的方式进行，通过宝玉的视角，将他与贾府众人的种种遭遇和经历逐一呈现在读者面前。
这种叙事手法既能展示出人物的内心世界，又能够帮助读者更好地理解和了解整个故事的背景和发展。
通过回忆叙事，曹雪芹不仅刻画了众多人物的形象，还揭示了他们复杂的感情和世俗名利的残酷。
回忆叙事的使用不仅增加了小说的层次感，也使得故事更加引人入胜。
其次，在红楼梦中，曹雪芹大量运用了对话叙事的手法。
通过对话，人物之间的思想、情感和观念得以真实地展现出来。
对话叙事不仅能够让读者更加直观地了解人物之间的关系，还能够展示人物的性格特点和思维方式。
曹雪芹在对话中巧妙地加入了幽默和讽刺的元素，使得故事更加生动有趣，读者也能更加容易地被故事所吸引。
此外，红楼梦中还有一种常见的叙事手法就是旁观者叙事。
曹雪芹通过设立旁观者的角色，让他们对故事进行评论和观察。
旁观者可以以客观公正的立场，对人物行为进行评价，批判社会现象，从而提出自己的观点和看法。
这种叙事手法增加了小说的深度，使得故事更具思考性和哲理性。
通过旁观者的叙事，读者能够更好地思考一些人生、爱情、亲情等等问题，这也正是红楼梦被誉为中国文学经典的原因之一。
此外，红楼梦还具有丰富多样的文学技巧。
例如，曹雪芹巧妙地运用了插叙和夹叙的方式，增加了故事的层次感和冲击力。
他还通过象征手法、对比手法、意象描写等形式，丰富了作品的艺术内涵。
值得一提的是，曹雪芹善于运用色彩描绘，通过对色彩的鲜明运用，为作品增添了独特的艺术美感。
总之，红楼梦中的叙事手法和文学技巧无疑是曹雪芹艺术创作的杰作。
他巧妙地运用了回忆叙事、对话叙事和旁观者叙事这些叙事手法，让故事更加生动有趣，引人入胜。
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《红楼梦》中的陌生化手法——解读叙事视角和言语策略临沂师范学院 赵 玉[摘 要]“陌生化”作为俄国形式主义理论的一个重要概念,产生于上世纪初,但影响却一直延展到当下的文艺批评和创作。
关于《红楼梦》创作手法的评述如汗牛充栋,却未有中国学者从陌生化的角度进行系统研究。
本文试图对“陌生化”手法在《红楼梦》中的应用从叙事视角和言语策略方面略作评述。
[关键词]陌生化理论 元小说 互文 文学创作总是要求新颖、独特,这样作品才具有艺术生命力,才能不流入媚俗的行列。
陌生化,是俄国形式主义的艺术主张。
“陌生化”的实质在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧感觉,把人们从狭隘的日常关系的束缚中解放出来,摆脱习以为常的程式化的制约,不再采用自动化、机械化的方式,而是采用被人们创造性地扭曲并使之面目全非的独特方式,使人们即使面对熟视无睹的事物也能够不断有新的发现,从而感受对象事物的异乎寻常、非同一般。
这种文学主张,为我们分析文学作品提供了新的视角。
关于《红楼梦》创作手法的评述如汗牛充栋,却未有中国学者从陌生化的角度进行系统研究。
本文以前八十回为例,分析曹雪芹如何通过陌生化手法的应用,使《红楼梦》成为一本旷世奇书。
一、什克洛夫斯基的“陌生化”理论维克多・什克洛夫斯基,俄国形式主义的发起者和代言人。
1917年,发表论文《艺术作为手法》。
在此文中他指出:“艺术之所以存在,就是为使人恢复对生活的感觉,就是为使人感受事物,使石头显出石头的质感。
艺术的目的是要人感觉到事物,而不是仅仅知道事物。
艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间长度,因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长。
艺术是体验对象的艺术构成的一种方式;而对象本身并不重要。
”(什克洛夫斯基1989:6)作家越自觉地运用这种手法,作品的艺术性越高。
《红楼梦》成为中国古典小说的巅峰之作,与曹雪芹成功地运用陌生化手法是分不开的。
中国小说到清朝时候已经趋向于成熟,而读者对于故事的感觉也已趋向于麻木沉睡。
文学造诣极高的曹雪芹深深了解世人的阅读感受,这一点可以从贾母对戏曲中才子佳人故事的评论看出来。
在《红楼梦》第五十四回中,作者借贾母之口对古今小说作了一个评价:贾母笑道:“这些书都是一个套子,做不过是些佳人才子,最没趣儿。
把人家女儿说的那样坏,还说是佳人,编的连影儿也没有了。
开口都是书香门第,父亲不是尚书就是宰相,生一个小姐必是爱如珍宝。
这小姐必是通文知礼,无所不晓,竟是个绝代佳人。
只一见了一个清俊的男人,不管是亲是友,便想起终身大事来,父母也忘了,书礼也忘了,鬼不成鬼,贼不成贼,那一点儿是佳人?便是满腹文章,做出这些事来,也算不得是佳人了。
比如男人满腹文章去作贼,难道那王法就是他是才子就不如贼情一案不成?可知那编书的是自己塞了自己的嘴。
再者,既说是仕宦书香大家小姐都知礼读书,连夫人都知书识礼,便是告老还家,自然这样大家人口不少,奶母丫鬟服侍小姐的人也不少,怎么这些书上,凡有这样的事,就只小姐和紧跟的一个丫鬟?你们想想,那些人都是管什么的,可是前言不搭后语?”(曹雪芹1997:738)为了避免落入俗套,使见多不怪的读者恢复阅读的敏感,曹雪芹主要从叙事视角和言语策略方面进行了陌生化处理。
二、叙事视角——多重式内聚焦在《叙述话语》中,热奈特对三种聚焦模式作了划分:(1)零聚焦,它的特点是叙述者说出的比任何一个人物知道的都更多;(2)内聚焦,它的特点是叙述者只说出某个或者某几个人物知道的情况,其中“多重式内聚焦”是指采用几个不同人物的眼光来反复描述某一事件,或在叙述中轮流采用几个人物的视角来表现事件的不同发展阶段;(3)外聚焦,它的特点是叙述者说出的比人物所知的更少。
多重式内聚焦对情节秩序的安排和释放时间的控制会产生层次感和节奏感(罗纲1994)。
对于故事的发生地——荣国府的描写,作者主要是通过三大人物(林黛玉,刘姥姥,薛宝琴)的视角来展开的。
如果我们对这些人物的身份进行分析,便不难发现这些人物都不是贾府中的固有成员。
作者通过采用几个曾经对贾府来说是陌生人的目光来观看贾府,由外而内对贾府的景致,摆设,礼仪等等进行了介绍,层次分明。
不同人物眼中的荣国府是不一样的,作者借此从不同的侧面对贾府这一富贵温柔乡进行了介绍。
如第三回林黛玉进贾府,使读者从一个贵族女子的目光中看到了贾府的房舍构造,人物的妆饰衣着以及室内摆设等等。
黛玉的文化修养高雅,作者借黛玉之目对于贾府中形形色色能尽显风流底蕴的物品的质地,材料以及书画题词的内容等进行了详细的描述。
对于贾府祭祀礼仪,因黛玉已在贾府中住了若干年,因此作者借用一个新进贾府的人物--薛宝琴来进行刻画。
如在五十三回中作者写道:“且说宝琴是初次,一面细细留神打量这宗祠……”(曹雪芹1997:724)。
贾府的由盛而衰则尽情展示在刘姥姥眼中。
同样初次进贾府,刘姥姥眼中的贾府与黛玉眼中的大不相同。
刘姥姥作为一个没受过教育的村妇,自然看不懂那些字画题词,对于富丽堂皇的室内陈设也多半不识,因而从刘姥姥的眼中读者是看不到这些东西的。
但是正因为刘姥姥,大观园的雍容雅致、其中人物的言行举止才突然被放大并凸现出来。
这是任何平铺直叙都无法企及的“陌生化”效果。
曹雪芹在“太虚幻境”之后即安排刘姥姥出场当非偶然。
除了前面说过的“陌生化”效果,她一进大观园像个乞丐,二进像个小丑,三进却已俨然是个救世主了,这一“升迁”恰好与荣国府无可奈何的衰败相对应。
于是,刘姥姥的作用便不只是细节上的距离与陌生了,她甚至可以说是与荣国府相对应的另一个世界。
这个世界犹如马孔多之于西方社会,固然小似芥豆、稚若孩童,却是另一种活生生的存在,其本真或虚幻较之他者当毫不逊色。
三、言语陌生化策略曹雪芹在《红楼梦》这部作品中通过隐喻和象征等修辞方法实现了文学语言和文学意象的陌生化。
谈《红楼梦》的文学成就,自然不能丢下它的语言。
小说中言语陌生化策略的第一个方面是作品中隐喻手法的运用。
例如在第一回开头前几句中,作者便用“元小说”的笔法,揭示了整部书的隐喻性:小说中言语陌生化策略的第一个方面是作品中人名地名隐喻手法的运用。
例如在第一回开头前几句中,作者便用“元小说”的笔法,进行了自我解构与颠覆,揭示了某些姓名如甄士隐、贾雨村的隐喻性。
作品中人名地名的谐音寓意比比皆是,召唤着读者去阅读、去探索、去理解、去补充,读出作品的言外之意,看到象外之象,体会弦外之音、韵外之致。
而后世读者没有辜负作者的期待,挖掘出了名字背后的寓意。
如甄英莲(真应怜),娇杏(侥幸),冯渊(逢冤),元、迎、探、惜(原应叹息)等等。
这种有意制造的阅读策略,打破了读者以往对小说的程式化阅读,挑起了读者—142—不断猜测作品中人物名字隐含意义的兴致,探寻作品的深层含义,达到了审美的目的。
小说中言语陌生化策略的第二个方面是对事物的外观加以描述而不是直呼其名,即在写到某个事物时把它当作是平生第一次见到或听到的东西,记下对它的第一印象。
“艺术就是要使人们先观察事物,然后再感觉事物,而不是把事物作为人们已知的东西再告诉人们一遍。
”(Shklovshy1989:754)在形式主义者看来,“美学的目的就在于对事物的体验过程,所以艺术手法应该使事物陌生化,使事物的外形变得难以辨认,以便增加感觉的难度,延长感觉的过程。
”(Shklo vshy1989:755)因此这种不直呼其名而描述其外观的手法最是符合陌生化的要义。
在《红楼梦》第六回写“刘姥姥一进荣国府”,周瑞家的把刘姥姥领进荣国府,等候王熙凤,有这样一段描写:刘姥姥只听见咯当咯当的响声,大有似打箩柜筛面的一般,不免东瞧西望的。
忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子,底下又坠着一个秤砣般一物,却不住的乱晃。
刘姥姥心中想着:“这是什么爱物儿?有甚用呢?”正呆时,只听得当的一声,又若金钟铜磬一般,不防倒唬的一展眼。
接着又是一连八九下。
方欲问时,只见小丫头子们齐乱跑,说:“奶奶下来了”(曹雪芹1997:97)。
作者正是从一个一生从没有见过挂钟的刘姥姥的视角,来描绘那一面挂钟,让我们感受到一面普通挂钟在18世纪老农妇眼中所引起的惊奇,体会到一个18世纪贵族家庭的那种氛围。
作者这样做,正是基于给读者提供一种全新的、不同寻常的视角,使读者在新的独特的视角下全面感受生活的本原意义,扩展生命体验的境界。
小说中言语陌生化策略的第三个方面是意象的陌生化处理。
作者喜欢把某个人物和某个意象联结到一起,这在第五回金陵十二钗的判词中体现得淋漓尽致。
如象征探春的意象是风筝,以风筝断线后一去不返暗指探春的远嫁他乡。
而在七十回中作者用白描手法勾勒出探春放风筝的一幕,恰与判词相印证:探春正要剪自己的凤凰,见天上也有一个凤凰,因道:“这也不知是谁家的。
”众人皆笑说:“且别剪你的,看他倒像要来绞的样儿。
”说着,只见那凤凰渐逼近来,遂与这凤凰绞在一处。
众人方要往下收线,那一家也要收线,正不开交,又见一个门扇大的玲珑喜字带响鞭,在半空如钟鸣一般,也逼近来。
众人笑道:“这一个也来绞了。
且别收,让他三个绞在一处倒有趣呢。
”说着,那喜字果然与这两个凤凰绞在一处。
三下齐收乱顿,谁知线都断了,那三个风筝飘飘摇摇都去了。
(曹雪芹1997:975)这里,喜字,响鞭这些意象很容易使人联想到婚礼。
两个风筝与喜字绞到一起,暗示了探春的命运。
意象的重复出现,是文本“互文性”的体现,同时也使整部小说一气呵成,浑然一体。
创新是写作的特征,也是文章的生命。
清代李渔在《闲情偶记》(卷一)中谈到:“人惟求旧,物惟求新;新也者,天下事物之美称也。
而文章一道,较之他物,尤加倍焉。
”因此,写作所注重的,就是能跳出前人的窠臼,另辟蹊径(周红才2006:5)。
写作的创新过程,实际也是陌生化的过程。
写作的每一个环节的创新,都渗透着陌生化的原则与理念。
《红楼梦》成为传世奇书,与曹雪芹有意识地运用陌生化手法是分不开的。
参考文献[1]Shklov shy,A r tas a T echnipae.Co nt empo rar y L it erar y Cr it icism[M].New Y or k:L ong man Gr oup Lt d.,1989.[2]曹雪芹,高鹗.红楼梦[M].北京:人民文学出版社, 1997.[3]罗钢.叙事学导论[M].昆明:云南人民出版社,1994.[4]什克洛夫斯基等,《俄国形式主义文论选》[C],方珊等译.上海:三联书店,1989年.[5]周红才.《论写作创新与陌生化手法》.文史博览[J]. 2006.5.(上接第141页)有关的集合。
这三个词都是模糊词。
从逻辑上看,“福”、“富”、“胖”之间并没有必然联系,瘦子也可能有福气或富有。
同样,英、法、德语分别用stout、for t、st ark(三词本义都是“强壮的”)婉指“胖”,也是用逻辑上没有必然联系的不同集合的一种模糊词婉指另一种模糊词,因为身体瘦的人也可能很强壮。