讲究平仄

例如：首联（第一联） ①出句 仄仄平平仄 ②对句 平平仄仄平 对（平仄相反） 颔联（第二联） ③出句 平平平仄仄 粘（平仄基本相同）
④对句 仄仄仄平平 对（平仄相反）
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上述规则与近体诗押韵要求相结合， 就构成了整首诗的平仄格式。
押韵要求：
a）只押平声韵（韵脚必须是平声字），
即双数句（2、4、6、8）末必须是平
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到初唐，经过许多诗人的写作实践 和研究归纳，近体诗把四声再简化分 为平仄两类。所谓四声的平、上、去、入 虽不同，但实际上可分为轻重、低昂两大类， 这对于构成律诗已经够了。平：指平声；仄： 包括上、去、入三声 。仄就是不平，和“平”是
彼此对立的。
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平仄的区别在哪里呢？ 平声的声调是平的，不升不降不促 （就是平），读时可以延长，其调不变； 仄声（上、去、入）的声调都是短 的，或升或降或促（也就是不平），读时都不 可以延长，延长就变调。这样，自然分为平仄 两类了。 唐代把四声二元化，论声律只要平仄二声相配 就可以了，这自然简单多了。
④平平仄仄平 对句 对 尾必平（韵）
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第三种：首句仄起平收式
（即首句仄起入韵式）
①仄仄仄平平 出句 仄起平收式（韵）
②平平仄仄平 对句 对 尾必平 （韵）
③平平平仄仄 出句 粘 尾必仄
④仄仄仄平平 对句 对 尾必平 （韵）
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第四种：首句平起平收式
（即首句平起入韵式）
①平平仄仄平 出句 平起平收（韵）
讲 究 平 仄
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关于平仄
南朝齐梁时代发现汉语四声， 并且有意识地运用到诗歌写作中去， 使诗歌更适于吟咏。但四声太繁复了，按照四个 声调来排列诗律，是极不容易的。连创始者沈约 也感到用四声配制诗歌的声律，困难很大，不易 掌握。有人特意察检沈约自己的诗歌创作，认为 他也不能一一做到。因此，很快就有人提出反对。 要解决这个问题，就必须加以简化。其解决的办 法就是把四声二元化。
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②近体诗的平仄组合规则： 近体诗的平仄看起来似乎很复杂， 但它的组合是有规律可循的。 平仄在近体诗中的组合规则主要有下面三点： A、平仄交替： 一句之中平仄相间；两两一组，平仄交 替，以造成声调的抑扬顿挫：平平/仄仄，仄仄/ 平平；单独的一个字，或在句末（平平/仄仄/ 平），或在句中（仄仄/仄/平平）。
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第一种：首句仄起仄收式
（首句仄起不入韵式）
①仄仄平平仄 出句，仄起仄收式
②平平仄仄平 对句，对，尾必平（韵） ③平平平仄仄 出句，粘，尾必仄 ④仄仄仄平平 对句，对，尾必平（韵）
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第二种：首句平起仄收式
（即首句平起不入韵式）
①平平平仄仄 出句 平起仄收
②Hale Waihona Puke 仄仄平平 对句 对 尾必平（韵）③仄仄平平仄 出句 粘 尾必仄
b）首句可以押韵，也可以不押韵，
即单数句（首句1除外）3、5、7末必须是仄；
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另外，一句中，平起一定要有三个平， 仄起一定要有三个仄。 检查推导格式正误： 一看双数句末必须是平，单数句（首句入韵 者除外）末必须是仄； 二看一句中，平起一定要有三个平，仄起一 定要有三个仄。
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根据上述规则，以五绝为代表， 推导近体诗的平仄格式。
照“对”和“粘”的规则，句数增加一半就是 了。
练习：写出五言律诗四种格式的平仄
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2、格式以外的规则 前面讲了基本格式，事实上我们看到 的律诗，很少有每个字都符合上面的 平仄格式的。上面讲的是理想的、标准的格 式，除此之外还有其它规则： （1）近体诗有的地方是可平可仄的。任意平 仄的位置：（加点表示）：见1094页下
②仄仄仄平平 对句 对 尾必平（韵）
③仄仄平平仄 出句 粘 尾必仄
④平平仄仄平 对句 对 尾必平（韵）
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七绝的平仄格式：和五绝一样， 也是四种类型，只要在五绝的 前面增加两个平仄与之相反的音节就成。 律诗的平仄格式： 绝句的句数、字数正好是律诗的一半，绝 句的平仄格式也就是律诗的平仄格式，只要按
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（2）拗救： 近体诗有的地方平仄不能随意改变，
如违反了平仄格律就叫“拗”，但“拗”了以 后还 可以“救”（补救的意思）。能够拗救的诗句，
仍然是合乎格律的。
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“拗救”有哪几种情况呢？ 所谓“一、三、（五）不论， 二、四、（六）分明”， 就是七言诗每句的第一、三、五字，平仄可以 不论，即用平仄字皆可。第二、四、六字必须按 照
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平仄在诗句中交替运用，就构成了 近体诗长短升降的节奏，造成起伏回环的节奏 美。由平仄交替构成的节奏，体现了近体诗句 子既有整齐匀称的形式美，又有抑扬顿挫的音 乐美。讲究平仄成为我国诗歌写作的特殊艺术 技巧。
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1、近体诗平仄的格式
①平仄的四种基本句式：
近体诗的平仄格式，按照首句第一二两字
（称作“起”）和最后一个字（称作“收”） 的平 仄来划分，其基本句式有四种，可用甲型、乙
C、“粘”的规律： 两联之间平仄相粘。 两联之间的连接，要相粘，（上联的对句和下 联的出句原则上平仄相粘，平粘平，仄粘仄。 但出句末字是仄，对句末是平，平仄不能完全 相同）所谓“粘”，就是上一联的对句和下一 联 出句第二个字的平仄必须相同，不符合“粘” 的 规则的叫“失粘”。唐诗有少数失粘的，宋代 11 以
型、丙型、丁型来概括。
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仄起仄收式： 甲：（平平）仄仄——平平——仄 平起平收式： 乙：（仄仄）平平——仄仄——平 平起仄收式： 丙：（仄仄）平平——平——仄仄 仄起平收式： 丁：（平平）仄仄——仄——平平
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甲乙丙丁代表四个不同的平仄句型。 这就是近体诗的四种基本句式。 所谓仄起、平起，主要看第二字， 因为第二字是节奏点，第一字不是节奏点， 一般是可平可仄的。这四种不同的平仄句型 的交错，可以构成近体诗的四种平仄格式。 七言诗据平仄交替的原则加一个节拍， 即在五言句式的前面加上与句首二字相反的 平仄，也是四种。
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B、“对”的规律： 一联之中平仄相对； 近体诗每两句组成一联，上句叫“出
句”，下句叫“对句”。所谓“对”，就是一联 中， 两句（出句和对句）相对，平仄应该相反（特 别是第二字和句尾要求严格），双数句末必须 平声（押韵）。不符合“对”的规则的叫“失 对”，唐诗中失对的很少。（说明：首句入韵的 诗，首联的平仄是不能完全相对的，要做局部 10 的变通）