对联平仄规则
3分钟看懂对联的平仄、对仗、词性
3分钟看懂对联的平仄、对仗、词性首发2023-12-1806:19・论诗词格律一、平仄相对1、了解平仄：平、仄是指中国诗词曲赋中字的声调。
古代韵书中有四种声调，分别是平、上、去、入。
平称为平声（粗分、用平或一、。
表示），其余上、去、入声调都有高低的变化，统称为仄声（用仄或X、黑点表示）。
现代汉语（普通话）是阴平、阳平、上声、去声四种声调。
阴平和阳平统称平声（粗分），去声和上声统称仄声。
2、平仄一致：平仄在对联的上、下联中是要一致的，上是平、下对仄，上是仄、下对平。
3、上联最后一字必须仄收，为仄声字。
下联最后一字必须要平收,为平声字。
上联出句禁止用三尾仄（上联最后三个字为仄声），对句禁止用三尾平（下联最后三个字为平声）。
4、平起、仄起：平起是指出句（上联）的第二个字的声调为平声，那么上联就按照平起：上联：平平仄仄平平仄青山不墨千秋画下联：仄仄平平仄仄平绿水无弦万古琴如果出句（上联）的第二个字是仄声，那么上联就按照仄起：上联:仄仄平平平仄仄下联:平平仄仄仄平平这是对联的平仄规律，一副好的对联基本上要遵守平仄规律。
5、一般来说:上联的第一、三、五字平仄可以改动，改动后，请你在隔一个字的位置上换成相反的声调字，比如:平平仄仄，你把第一个平声字，改成了仄声，变成了仄平仄仄，那么就要隔一个字（第三个字）改为平声，成为仄平平仄。
古人说：一三五不论，二四六分明，中间可拗救,不可犯孤平。
第一句是说:上联的第一、三、五字的平仄可以改动。
第二句是说:上联的第二、四、六字的平仄不许动！这第三句是说你改动上联的第一、三、五字的平仄，那就把隔一个字的位置上的字平仄改过来，和你用的平或仄相反就成，这就是拗救。
第四句是说：不论你怎么改动平仄，一句中不能只有一个平声字。
6、对联平仄规律（仅供参考）一字联:仄，平二字联:平仄，仄平三字联:平平仄，仄仄平四字联:平平仄仄，仄仄平平五字联:平平平仄仄，仄仄仄平平六字联:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平二、词性相当1、上、下联同一位置的词性，要求词性相同、意义相同或相反。
平仄对联的规则
平仄对联的规则
1. 平仄要交替呀！就像走路一样，左右脚交替前进，上联和下联的平仄也得错落有致才行。
比如“云对雨”平仄平平对仄仄。
嘿，是不是很有意思？
2. 上联仄声收尾，下联平声收尾，可别搞反啦！这就好比一场比赛，有开始有结束得有个固定的章程嘛！像“鸟宿池边树，僧敲月下门”，树是仄声，门是平声，多顺呀！
3. 每一联里平仄也得搭配好呀！不能全是平声或者全是仄声，那多单调。
就好像吃饭，得有菜有肉才好吃嘛！比如“青山横北郭，白水绕东城”，听听，多有节奏感！
4. 平仄可不能乱套呀，要符合规则。
这跟跳舞一样，得踩着节奏来，不然就乱成一团啦！像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，平仄多和谐呀！
5. 特殊字的平仄要特别注意呢！可不能马马虎虎。
这就像是做菜放调料，得恰到好处。
比如“一去二三里，烟村四五家”，这里的“一”“二”“三”等字的平仄就得记清楚。
6. 平仄要多练习才能掌握好呀！就像学骑自行车，得多骑几次才熟练。
想想那些经典对联，不都是前人精心琢磨出来的嘛！
7. 遵守平仄规则才能写出好对联呀！不然怎么能流传千古呢。
好比盖房子，根基稳了房子才牢固。
像“海内存知己，天涯若比邻”，这平仄多美呀！
总之，平仄对联的规则很重要，掌握好了能让我们的对联更有韵味，更能打动人心。
大家可一定要好好学呀！。
对联押韵正确的方法
对联押韵正确的方法
写对联时，需要注意韵律和谐，押韵是很重要的一部分。
下面是一些关于押韵的规则和方法：
1. 押韵的定义：对联的上下联，需要在末尾的用字上做到声音和谐且呼应。
通常，这个和谐的声音就是押韵。
2. 押韵的规则：
上联与下联的尾字，必须押同一韵部。
古汉语中的声调分平、上、去三声，现代汉语分为平、上、去、入四声，这四声又分为平、仄两类，平为平声，上、去、入为仄声。
上下联不能重韵。
即上下联不能使用同一个字作为韵脚。
3. 押韵的方法：
首句尾字押韵：这是最常用的方法，首句的尾字就定下全副对联的韵脚，以下各句尾字即须押同一韵部。
双句尾字押韵：首句不押韵，以下各句尾字须押同一韵部。
两句一换韵：即下联首句不押韵，以上联第二句作首句，以下各句尾字须押同一韵部。
多句一换韵：即全联多句一韵，也就是全联内容集中表达一个意思，全联同时结句。
4. 避免忌讳：
避免孤平：在格律诗中，不论平仄，单句中必须有韵脚，因此不存在孤平问题。
但在对联中，由于出句尾字不押韵，就容易犯孤平。
避免“挤韵”和“撞韵”：所谓“挤韵”，是指在对联中使用了与全副对联都不相同的韵脚字。
所谓“撞韵”，是指在对联中使用了全副对联重迭的字。
5. 实践和练习：了解并掌握这些规则后，需要大量的实践和练习来提高自己的对联创作能力。
可以尝试自己创作或修改一些对联，通过不断尝试来掌握押韵的技巧。
总之，要写出好的对联，除了要注意语法结构外，还需要注重声音的和谐和意义的深刻。
押韵是达到这一目标的重要手段之一。
十一言对联格律
十一言对联格律
1. 平仄格式：上联：平平仄仄平平仄仄仄平平，下联：仄仄平平仄仄平平仄仄平。
2. 字数要求：十一字对联一般要求上下联都是十一字，如果字数不对等，则需要对仗不工整。
3. 对仗要求：上下联对应的词语或短语要词性相同或相近，语义相关或相反，形成工整的对仗。
例如，“风轻云净秋光好”可以对“月明星稀夜色佳”。
4. 韵律要求：对联要求韵律和谐，上下联最后一个字的声调要符合平仄规律，韵律相合。
5. 内容要求：对联的内容要符合主题，表达出深刻的思想和情感，语言优美、精炼、富有创意。
对联平仄规则
对联平仄规则
1. 对联的定义
对联是中国传统文化中的一种艺术形式，是一种对仗工整、意境深远的文学创作形式。
它通过两行对仗的句子组成，一般前后呼应对应，形成一种和谐而美妙的韵律。
而对于对联的创作，平仄规则起着至关重要的作用。
2. 平仄的定义
平仄是指汉字的音调高低，即平声和仄声。
平声指的是声
调相对较低或持平的音调，而仄声则相对较高。
在对联的创作中，平声和仄声的运用是决定对联平仄韵律美的关键因素之一。
3. 对联平仄规则
在对联的创作中，要求各句平仄相对，既不能过于平调，
也不能过于高亢。
下面是对联平仄的一些基本规则：
•规则一：前后句平声和仄声应交替使用，以保持平衡和美感。
•规则二：对联中的字数要保持一致，以使句子结构完整。
•规则三：平声字和仄声字要恰当地搭配，使整个对联在平仄上保持和谐。
•规则四：在整体平仄上要保持韵律感，避免出现平淡或过于鲜明的情况。
•规则五：对联中的平仄要与字义相配合，以增强表达的美感和深度。
4. 平仄韵律示例
为了更好地理解对联平仄规则，以下是一个示例：
前山寒雨人欲寐，后山春风鸟初鸣
•。
平仄对联知识点总结归纳
平仄对联知识点总结归纳一、平仄对联的基本概念平仄对联是中国古代文学中的一种传统形式，它是指两联对仗诗互相呼应，上下两句在音节上的平仄对立，通常是前一句起的平起仄，后一句平韵上仄起平仄。
平仄对联的基本要求是上联和下联的平仄各不相同，同时上下联须对仗工整，前后呼应。
它可以反映出作者的情感，抒发作者的感情，体现出诗歌的韵味和特色。
1. 平仄对立：对联的平仄是指平仄两种音的配合。
平仄对联的上下联各自的平仄要相对立，即上联用了什么平仄，下联就要用相反的。
平指声调平和，韵脚韵母是，仄指声调变化，韵脚韵母去平入。
2. 对仗工整：对联的对仗要求工整，既要求上下联的韵词对仗工整，还要求平仄对立、呼应恰当。
二、平仄对联的特点平仄对联有着独特的特点，它具有以下几个方面的特色：1. 音律优美：平仄对联的上下联一般都是严格对仗的，上下联的字音、平仄、韵脚都相互呼应，使得整个对联在音韵上都显得极其优美。
2. 意境深远：平仄对联常常能够体现出文章的深刻内涵和丰富的意境，通过平仄的对立呼应，能够更好地表达出作者的感情和思想。
3. 结构简洁：平仄对联每联只有四个字，所以结构上显得非常简洁，但是却能够表达出丰富的内涵，这也是平仄对联的特点之一。
4. 表达灵活：平仄对联在表达上有很高的灵活性，可以表达出各种各样的情感和思想，使得对联的意境更加丰富。
三、平仄对联的应用平仄对联既具有艺术性，也有实用性，它在诗歌创作和修辞表达方面有着广泛的应用。
1. 艺术性应用：平仄对联在古代的诗歌中广泛应用，它能够表现出诗歌的音韵美和意境美，使得诗歌更加具有艺术感染力。
2. 修辞性应用：平仄对联在修辞方面的应用也非常广泛，它能够使文章的表达更加生动，更有韵味，更容易被人们接受和理解。
3. 教学应用：在教学方面，平仄对联也有广泛的应用，它能够培养学生的语言感和文学鉴赏能力，提高学生的写作水平。
四、平仄对联的创作技巧平仄对联的创作需要具备一定的技巧，只有掌握了这些技巧，才能够写出工整的对联。
对联平仄规则是什么精彩6篇
对联平仄规则是什么精彩6篇对联平仄规则是什么篇一对联是中国传统的艺术形式之一，其表述方法是用两句话，每句话有五个字，分别排列在左右两侧，形成平衡的结构。
其中，对联的平仄要求是非常重要的。
平仄是指汉语中音节的。
音调高低变化规律。
通俗地说，有些汉字的读音是高声音，有些是低声音。
为了使对联的音韵和谐，左右两句话中每个字的平仄必须相对应，即左边的字是高声音，右边的字就要是低声音，反之亦然。
这种平仄的对称形式，被称为“对仗”在对联的创作过程中，平仄规则的遵守，是关键性的要素。
如果不严格遵守平仄规则，不仅会造成对仗的破坏，还会影响整个对联的美感和韵味。
因此，对联创作者要在自由发挥的同时，严谨把握平仄规律，才能创作出优美和谐的对联。
对联平仄规则是非常重要的，它是对联的核心要素之一，只有遵守这些规则，才能创作出与众不同的优秀作品。
对联平仄规则是什么篇二七言对联和七字对联都是中国传统文化中的文学形式之一，它们具有很高的艺术价值。
在写七言对联和七字对联时，平仄是其中一个非常重要的规则。
平仄是指诗句中音节的长度和声调的高低，它分为平声和仄声。
平声指的是音节发音时声调不升不降，而仄声则是音节发音时声调有升有降。
七言对联和七字对联的平仄规则如下：七言对联平仄规则：“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”这个规则的意思是，每句对联中有四个音节，其中第一、二、四个音节是仄声，第三个音节是平声。
这样的平仄规则让七言对联呈现出平稳却不失节奏感的韵律。
七字对联平仄规则：“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”这个规则和七言对联的平仄规则很相似，但它的。
音节数少了一半。
在每句对联中，第一、三、五个音节是仄声，第二、四、六个音节是平声。
这样的平仄规则让七字对联的韵律感更为简洁明快。
平仄是七言对联和七字对联中非常重要的规则之一，只有按照平仄规则写作，才能使对联呈现出韵律感和韵律节奏感，达到丰富美感的效果。
平仄的要求篇三平仄相对音韵谐调如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。
对联仄起平收的规则
对联仄起平收的规则
对联是一种传统的文学艺术形式，它由两句平行的诗句组成，通常是上联和下联。
对联在形式上要求仄平相间，平仄相对，字数相等，意义相对应。
对联的规则主要包括仄起平收、音律和意义相对等方面。
以下是对联仄起平收的规则。
一、仄起平收的定义仄起平收是指上联的末字和下联的首字在平仄上相反。
仄指的是声调降低的字，平指的是声调平稳的字。
起指上联的末字，收指下联的首字。
二、平仄的划分平仄是对字音的划分，平指音调平稳的字，仄指音调降低的字。
在古代汉语中，平声为一声，仄声为二声、三声、四声。
在现代汉语中，平声为一声和轻声，仄声为二声、三声、四声。
三、仄平相间的要求对联的上下联应该仄平相间，也就是上联的仄声要与下联的平声相对应，上联的平声要与下联的仄声相对应。
这样才能使得对联的平仄韵律和谐，给人以美感。
四、字数相等的要求对联的上下联应该字数相等，也就是说上联和下联的字数应该一致。
这样才能使得对联的结构平衡，美观大方。
五、意义相对应的要求对联的上下联应该意义相对应，也就是说上联和下联的意义应该相互呼应，相互对应。
上联往往为问句或主题句，下联则为答句或补充句，二者之间应该有一定的呼应和衔接。
六、顺口溜和谐的要求对联的上下联应该在音律上和谐，也就是说上联和下联的读音应该搭配得宜，顺口溜。
这样才能使得对联更加流畅、生动。
对联仄起平收的规则是对联创作的基本要求，通过这些规则的约束，可以保
证对联的平仄韵律和谐，结构平衡，意义相对应，顺口溜和谐。
在创作对联时，需要注意以上规则，才能写出优秀的对联作品。
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对联平仄规则(2007-09-08 07:57:44)转载分类：对联知识对联是中国古老表意文字的一种特殊的文学样式,那么,平仄又是对联因素的重要组成部分.所以说要出好联和对好联,就必须掌握平仄,没有平仄,也就没有对联一说了:不懂平仄,对联也无从谈起;不讲平仄,决不是对联.说到掌握平仄,还是有规律,有方法的.一,要了解平仄,就要先学习基本功.主要掌握<声律启蒙>,这是很有必要的."云对雨,雪对风,晚照对晴空.来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫........"<训蒙骈文>中,"天转北,日升东.东风淡淡,小日蒙蒙.野桥霜正滑,江路雪初融......"这些是学习对联者应该掌握的,从中可以得到语音,词汇,修辞的训练.特别是<训蒙骈句>词语平仄,对仗工整,对于对联修辞组句有很大的帮助.可能有的文友认为,对联只要有文字功底,历史知识,文学知识就可以了.其实这仅仅是学好对联的必然条件,但还必须真正了解平仄的基础知识,没有了平仄制作对联就无从谈起.二,要运用平仄,就应该掌握平仄的框架.秃笔在1992年<对联和楹联异同的探讨>一文中,曾谈到对联的平仄源于律诗,而又区别于律诗,因为律诗只有五言,七言,而对联在长期的发展中吸收了词曲的长短句逗等格律.律诗成为格式化了,而对联的句式,音节则比较活,比律诗平仄的运用更加活跃.一、句中平仄规则（以上联为例）一言句：仄二言句：仄仄三言句：平平仄、平仄仄四言句：平平仄仄五言句：仄仄平平仄、仄平平仄仄（平平平仄仄）六言句：仄仄平平仄仄七言句：平平仄仄平平仄、平仄仄平平仄仄（仄仄平平平仄仄）八言及八言以上的的平仄视节奏而定。
受唐代以来律诗的影响，五言、七言句更多使用括号中的平仄格式。
二、句脚平仄规则（正格，以上联为例）（最后两句句脚平仄不相同为正格）每边一句：仄每边两句：平仄每边三句：平平仄每边四句：仄平平仄每边五句：仄仄平平仄每边六句：平仄仄平平仄每边七句：平平仄仄平平仄每边八句：仄平平仄仄平平仄我们在对联时长用到的格式基本框架还有:四字联:平平仄仄仄仄平平五字联:仄仄平平仄平平仄仄平或者:平平平仄仄仄仄仄平平六字联:仄仄平平平仄仄平仄仄平平或者:平平仄仄平仄仄仄平平仄平七字联:平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平或者:平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平变格:平平仄仄仄平仄仄仄平平平仄平八字联:平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平或者:仄平平仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平九字联:平仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄仄仄平平或者:平平仄仄仄平平仄仄仄仄平平平仄仄平平平平平仄仄平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平十字联:平平仄仄平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平句式:平平仄仄平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平三三四句式:仄平仄平仄平平平仄仄平仄平仄平仄仄仄平平十一字联:仄仄平平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平或者:平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平五六句式:仄仄仄平平仄仄仄平平仄平平平仄仄平平仄仄平平十二字联:仄仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平平平仄仄 仄平平仄仄平平 或者:平平平仄仄 平平仄仄平平仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平长一点的对联, 虽无固定的格式, 但必须是平仄交错, 互相协调, 要不然就不能算作对联. 其实对于平仄掌握熟练的人来说, 是可以冲破平仄格式的束缚的.但是音节部分必须严格. 启功先生曾用一个分节"竹竿"对对联平仄基本框架的形容,即:平平仄仄平平仄仄平平仄仄.........各种句式都可以从竿上截出来, 这是对联创作最简单的框架.对联常识（二）：对联平仄作者：佚名 文章来源：转贴 点击数：6209 更新时间：2006-2-15对联，雅称楹联，俗称对子。
它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：一、要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
（一）平仄归类标准在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。
但是，前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大，为充分体会其意境和韵味，应该掌握古四声（平、上、去、入）。
参见《平水韵部》。
允许用古四声创作对联，但应加以注明；如果出句注明“使用古韵”，对句也应遵循古韵，不应在一副对联中古今声韵混用。
普通话平仄归类，简言之，阴、阳为平，上、去为仄。
（古四声：上、去、入为仄。
） （二）平仄相谐规则——马蹄韵当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。
马蹄韵最基本的规则：平平仄仄两两交替！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。
以上联为例，马蹄韵有两种平仄排列规则（平仄杆）： 第一种：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄第二种：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄不论是句脚平仄还是句中平仄，均应遵循此规则：句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。
下联平仄一般要求和上联相反。
完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”，不完全符合的称为“变格”。
1、句脚平仄正格举例二句联：门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）阶崇万级，俯临千嶂奇观。
（仄平）爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）梅花晓天时，朵朵欢心。
（平平）三句联：申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）四句联：九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄）三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。
（平仄仄平）申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。
（仄仄平平）五句联以上以此类推，不再举例。
2、句脚平仄变格举例民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平）此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则（没有从“平仄杆”的最后依次向前截取），故为变格。
四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。
例：新相识，旧相识，春宵有约期方值。
试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。
（识、值、夕，古韵仄声）这边游，那边游，风景如斯乐未休。
况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。
（句脚押韵）人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。
（拆词分总）循规曰圆，循矩曰方。
当圆则圆，当方则方。
或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。
明事为觉，明知为悟。
错觉非觉，错悟非悟。
有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。
（觉，古韵仄声。
普通话jue2平声）（句脚越递）3、句中平仄正格举例一言句：旧（仄）新（平）二言句：诗癖（平仄）画痴（仄平）看水（仄仄）听泉（平平）三言句：独生子（平平仄）特种兵（仄仄平）龙胆草（平仄仄）马兰花（仄平平）四言句：四方来宝（仄平平仄）八路进财（平仄仄平）恩来立志（平平仄仄）马到成功（仄仄平平）五言句：有客如擒虎（仄仄平平仄）无钱请退之（平平仄仄平）——五言句律诗格之一百花开盛世（仄平平仄仄）双燕入农家（平仄仄平平）——此格式也可看作下列格式的变格。
八方盈正气（平平平仄仄）四化涌春潮（仄仄仄平平）——五言句律诗格之二六言句：梅报九州春讯（平仄仄平平仄）——六言句此格式也可看作下列格式的变格。
处处明山秀水（仄仄平平仄仄）家家笑语欢歌（平平仄仄平平）七言句：莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）——七言句律诗格之一诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）——七言句律诗格之二八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。
不再举例。
4、关于句中平仄变格句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则。
此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。
此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。
具体说（上联）：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
举例：柳三变（□平仄。
正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）张九成（□仄平。
正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平）风清云静（□平□仄。
正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）九州溢彩（□平□仄。
正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄）四言句特例：百花齐放（□平□仄。
正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）明月几时有（□仄□平仄。
正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）我欲乘风归去（□仄□平□仄。
正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）电信九州枢纽（□仄□平□仄。
正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。
正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）“一三五不论”变格处理应注意的问题：（1）忌孤仄/孤平孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。
一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
如何避免孤仄/孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。
以上联为例：五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。
如此上联犯孤仄，下联犯孤平。
（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。
）纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理（其依据正是“一三五不论”规则）。