色彩的表现
色彩肌理的表现形式
色彩肌理的表现形式一、颜色的表现形式颜色是色彩肌理的基础，它可以通过明暗、冷暖、饱和度等方面来表现。
明暗方面，颜色可以通过色调的浅深来展现不同的质感。
浅色给人一种轻盈、柔和的感觉，而深色则给人一种厚重、稳固的感觉。
冷暖方面，颜色可以通过色调的冷暖来传达不同的氛围。
冷色调给人一种清凉、冷静的感觉，而暖色调则给人一种温暖、活泼的感觉。
饱和度方面，颜色可以通过色彩的鲜艳程度来表现不同的活力。
高饱和度的颜色给人一种鲜明、活跃的感觉，而低饱和度的颜色则给人一种柔和、温和的感觉。
二、纹理的表现形式纹理是色彩肌理的重要组成部分，它可以通过线条、斑点、条纹等形式来表现。
线条纹理可以通过不同粗细、长度、方向等来展现不同的肌理感。
细线条给人一种柔和、细腻的感觉，而粗线条则给人一种粗犷、有力的感觉。
斑点纹理可以通过大小、形状、分布等来传达不同的肌理质感。
小斑点给人一种细腻、精致的感觉，而大斑点则给人一种粗犷、有力的感觉。
条纹纹理可以通过宽窄、间距、重复等来展现不同的肌理效果。
窄条纹给人一种细腻、柔和的感觉，而宽条纹则给人一种粗犷、有力的感觉。
三、光线的表现形式光线是色彩肌理的重要影响因素，它可以通过明暗、投射、反射等方式来表现。
明暗方面，光线可以通过明暗的对比来展现不同的肌理效果。
强光照射下的明亮部分给人一种鲜明、突出的感觉，而阴影部分则给人一种暗淡、隐晦的感觉。
投射方面，光线可以通过光源的位置和强度来传达不同的肌理效果。
光源从上方照射下来给人一种平和、柔和的感觉，而光源从侧面照射则给人一种明亮、锐利的感觉。
反射方面，光线可以通过物体表面的反射来展现不同的肌理质感。
光线在光滑表面的反射给人一种光亮、光滑的感觉，而光线在粗糙表面的反射则给人一种暗淡、粗糙的感觉。
色彩肌理是通过颜色、纹理和光线的表现形式来展现的。
颜色通过明暗、冷暖、饱和度等方面来传达不同的质感。
纹理通过线条、斑点、条纹等形式来展现不同的肌理感。
光线通过明暗、投射、反射等方式来表现不同的肌理效果。
色彩表现技法
当采用不同的材料、不同的工具、不同的技 巧时便可产生丰富多彩的肌理效果。从而增强了图案 的装饰性和趣味性，形成图案艺术的特有魅力。
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一、平涂勾线法：
分块平涂然后勾线，要求涂得均匀、 饱 满、厚重。一般先涂深色后涂浅色，先涂大 面积后涂小面积。
五、擦刮法：
色揉
用小棉签、海绵块、秃毛笔等蘸
擦。或用针、小刀片等尖齿刮，从而形成
特殊效果。
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六、勾线斑驳法：
勾线后在形中涂上丰富斑驳的色彩。
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外还
除以上给大家介绍的六种方法以
有如剪贴法、块面分色法、综合法、蜡笔
效果法、等等。
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作业示范
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二、撇丝法：
在底色上用单色或多色行成丝 状装 饰层、过渡层或虚实调节。
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三、点绘法：
的设
用各种点型进行疏密、位置、大小
计从而创作出效果独特的图案。
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四、晕染法：
接笔
不同色与色之间过渡自然，没有
痕迹。在操着时常用两支笔，一支蘸色一
支蘸水，交替使用。
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色彩的表现
冷军
夏加尔
渔家乐
巴巴拉.R. 布尔
固有色彩
条件色彩
装饰性色彩
表现性色彩
讨论探究
• 结合前面所学知识，欣赏下面几幅作品，讨论交流： • 1、作品描绘了怎样的场景？ • 2、画面中作品的主色调是什么;<夜间的咖啡馆 >> 梵高
• 野兽派画 家马蒂斯 追求一种 简洁明快 的色彩效 果，这幅 暖色调为 主的作品， 明确地表 达出了一 种温暖、 柔和、安 适的气氛 与情调。
检阅
（修拉）
• 点彩画派的画家反对在画板上调色 的绘画方法，他们只用四原色来作 画，用色点堆砌
色彩表现方法
光源色：光源色是指照射物 体光线的颜色，不同的光源 会导致物体产生不同的色彩。
固有色：物体本来具有的颜 色。
环境色：指在光照下的物体 受环境影响改变固有色而显 现出一种与环境一致的颜色。
这些图片美吗？什么最打动你？
• 色彩是美术作品的重要表现因素。 色彩不仅能够真实地再现表现对象 的色彩关系，而且由于色彩所具有 的感情特征，对于触动人的心理和 情感具有很强的表现力。
原色 绘画色彩中最基本的 颜色为三种即红、黄、 蓝, 这三种原色颜色纯 正、鲜明、强烈, 间色 有两个原色相混合得 出的色彩,如黄调蓝得绿、 蓝调红得紫。 复色 将两个间色(如橙与绿、 绿与紫)或一个原色与相 对应的间色(如红与绿、 黄与紫)相混合得出的色 彩。复合色包含了三原 色的成分,成为色彩纯度 较低的含灰色彩。
• 夜间的咖啡馆 梵高
色彩的心理联想
——兴奋、热烈、激情、喜庆、高贵、紧张、奋进 ——愉快、激情、活跃、热情、精神、活泼、甜美 ——光明、希望、愉悦、阳和、明朗、动感、欢快 ——舒适、和平、新鲜、青春、希望、安宁、温和 ——清爽、开朗、理智、沉静、深远、伤感、寂静 ——高贵、神秘、豪华、思念、悲哀、温柔、女性
第八章 图案的色彩表现
第八章 图案的色彩表现
三。色彩 的情感表 现
色彩本身无所谓情感，是由人们对客观事 物的感情和体验而产生的联想。(具象联想和抽 象联想）
第八章 图案的色彩表现
冷暖感
冷暖的色彩感是人们在长期社会生 活中获得的共识，主要是人的视觉 心理的一种感受。
第八章 图案的色彩表现
第八章 图案的色彩表现
兴奋感 与沉寂感
无彩色系：黑、白、灰…… 有彩色系：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫……
第八章 图案的色彩表现
一。色彩 的基础知 识
2.色彩的三要素：
色相：指色彩的相貌。 明度：指色彩的明暗程度。 纯度：指色彩的饱和度。
第八章 图案的色彩表现
二。图案 色彩的色 调
色相：黄色调、红色调、蓝色调…… 色性：冷色调、中性色调、暖色调…… 纯度：高纯度色调、低纯度色调……
第八章 图案的色彩表现
第八章 图案的色彩表现
四、常用技法
色彩平涂表现法 色彩渲染表现法 色彩喷绘表现法 色彩综合表现法
第八章 图案的色彩表现
平涂法
根据装饰目的，不论是对比色或调 和色，各色均以平涂表现图案的装 饰效果。
第八章 图案的色彩表现
第八章 图案的色彩表现
渲染法
利用颜料与水分的相互渗透作用， 将颜色由深及浅地渲染产生的色彩 变化的方法。
第八章
图案的色彩表现
第八章 图案的色彩表现
色彩不仅是图案设计的三大要素之一，也是图 案设计的重要表现手段。 图案色彩：自由、理想化、富有浪漫色彩
第八章 图案的色彩表现
一。色彩 的基础知 识
1.光与色：色彩的形成是物体在不同波长电磁 波（光线）的照射下，在吸收了一部分光波后 所反射出的光波的色彩。
第六课 色彩的表现ppt课件
夏卡尔仿若是看到过这些被描绘的绿色的牛、马 在天上飞，躺在紫丁香花丛中的爱侣，同时向左和向 右的两幅面孔，倒立或飞走的头颅、中世纪的雕塑。
他的风格兼有老练和童稚，并将真实与梦幻融合 在色彩的构成中。历经立体派、超现实主义等现代艺 术实验与洗礼，发展出独特个人风格，在现代绘画史 上占有重要的地位。
在构图上拉长的头部和歪斜 的身姿稍微偏离中心线，有时 为了取得平衡，两只眼睛画的 也大小形状不一。令人惊叹的 是画家通过这种极单纯化和模 式化的造型竟能生动地表现出 不同人物的不同个性特征，同 时强烈而鲜明地传达出画家自 己多愁善感的心情。
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夏加尔
夏加尔1887年生于俄国西部的小城捷布克斯。是 现代绘画史上伟人，游离于印象派、立体派、抽象表 现主义等一切流派的牧歌作者。
给画面带来一种特有的呆板效果。
。
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独特的莫迪里阿尼
《持扇子的女人》 莫迪里阿尼
卵形的脸，长长的颈项，纤细的鼻子， 杏子形的眼睛，以及温柔的姿态等是 他独特的绘画风格。
丰满而给人以美感的体积。躯干往 往是被过份拉长的，但没有怪诞变形的 感觉，反而有种田园诗般的沉静和优美。
作者摈弃了传统美术的束缚，反映出 立体派的倾向。他喜欢将构图对角线和 结构线条与素描分开，用线条表现面部 特征，将侧面像中的鼻子植入正面肖像。
在波普艺术中，最有影响和最具 代表性的画家是安迪·沃霍尔(Andy Warhol，1927—1986)。
他把那些取自大众传媒的图像，
如汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、
蒙娜丽莎像以及马丽莲·梦露头像等，
作为基本元素在画上重复排列。他
《色彩的表现》课件
固有色彩
条件色彩
装饰性色彩
表现性色彩
瑞 鹤 图
传统中国画以“随类赋彩”为主,带
有很强的装饰性和象征意义，绘画表现
是介于自然和自我之间的“固有色”，
紫
写意中国画的色彩则追求“色不掩墨,墨
藤
不掩色”的雅致、自然而和谐的审美效
燕 子
果，
一幅绘画作品的整体色调关 系,使画面的色彩形成一个协调 的乐队，不同的色调传达不同的 思想或情感，一般来说,有冷、 暖色调,调和、对比色调、亮色 调和暗色调等等，
色彩的表现
马蒂斯
凡高
表现性色彩：摆脱色彩的客观真实性,完全表达主观的 情感和内心体验，
德加
捡煤渣
条件色彩：运用科学的分析方法,描绘在一定光照条件下, 物体与环境之间色彩的微妙变化和真实性，
昌兰
待嫁女孩
固有色彩：表现物象本身的颜色
王者之悲
金山农民画
装饰性色彩：对事物的色彩现象进行大胆的综合、规整和夸张，
问题1：你喜欢其中的哪幅作品,其运用了什么色彩表现的方法 问题2：画面展现了什么色调 你怎样来判断色调的
几米漫画
王者之悲
线描淡彩
线描色彩 是一种在线描或明暗素描上施加淡彩的绘画方式，
水彩技法 课堂练习
色彩的表现
从十二色相环学调色与配色
运用色料三原色红、黄、蓝就可调出色相环上的十二种颜色
＋
＝
红
黃
多
多
＋
＝
黄
蓝
多
多
＋
＝
蓝
红
多
多
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空间混合
• 是指由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别 不出过小或过远物象的细节，不同色的色块在人 眼内部进行加光混合，面积微小的色块并置，由 于空间距离和视觉生理的限制，在人眼中混合成 新的色彩。这种现象就是色彩空间混合。
• 用空间混合方法达到的混色效果比用颜料直接混 合的效果明亮。
• 基本条件：色彩面积的大小与人眼的观察距离。
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空间混合
空 间 混 合
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空 间 混 合
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•
印象派就遵循这个规律，创作了不
少点彩油画。这些画面的色彩很响亮，阳
•
色相与光线的波长大小密切相关，
其中波长较长的色相为红色，波长较短的
色相为蓝色。适中的波长为绿色。
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• 明度(Value，又称明暗度、亮度) 人们要看到物体的颜色必须在具备光线的条件下， 物体表面吸收或反射光线的状态决定该物体的颜 色。 若某种物体能吸收所有进入的光线，即不反射任 何颜色，就形成了黑色。相反，若物体反射了所 有进入的光线，则这些反射光就汇集成白色。反 射的光线强弱不同使物体所呈现的光亮不同，从 而生成亮色与暗色，这就是色彩的明度。
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• 4.学习的意义：
二十世纪的西方现代派美术确实有相当数量的 作品画面模糊，变形，甚至荒诞离奇，令人不可思议，表 现了部分流派的唯心主义艺术趣味和颓废思想；但更多现 代派艺术家通过创作体现他们的叛逆性格，强调自身的价 值，表现艺术家的主观心灵，也创造了不少值得我们借鉴
各种色彩的表现特征
每⼀种⾊彩有着不同的变现形式，以下是店铺整理的各种⾊彩的表现特征，欢迎参考阅读! （1）红⾊红⾊的波长最长，穿透⼒强，感知度⾼。
它易使⼈联想起太阳、⽕焰、热⾎、花卉等，感觉温暖、兴奋、活泼、热情、积极、希望、忠诚、健康、充实、饱满、幸福等向上的倾向，但有时也被认为是幼稚、原始、暴⼒、危险、卑俗的象征。
红⾊历来是我国传统的喜庆⾊彩。
深红及带紫味的红给⼈感觉是庄严、稳重⽽⼜热情的⾊彩，常见于欢迎贵宾的场合。
含⽩的⾼明度粉红⾊，则有柔美、甜蜜、梦幻、愉快、幸福、温雅的感觉，⼏乎成为⼥性的专⽤⾊彩。
（2）橙⾊橙与红同属暖⾊，具有红与黄之间的⾊性，它使⼈联想起⽕焰、灯光、霞光、⽔果等物象，是最温暖、响亮的⾊彩。
感觉活泼、华丽、辉煌、跃动、炽热、温情、甜蜜、愉快、幸福竺，但也有疑惑、嫉妒、伪诈等消极倾向性表情。
含灰的橙成咖啡⾊，含⽩的橙成浅橙⾊，俗称⾎⽛⾊，与橙⾊本⾝都是装中常⽤的甜美⾊彩也是众多消费者特别是⼥妇、⼉童、青年喜爱的服装⾊彩。
（3）黄⾊黄⾊是所有⾊相中明度紧⾼的⾊彩，具有轻快、光辉、透明、活泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。
但黄⾊过于明亮⽽显得刺眼，并且与其他⾊相混极易失去其原貌，故也有轻薄、不稳定、变化⽆常、冷淡等不良含义。
含⽩的淡黄⾊感觉平和、温柔，含⼤量淡灰的⽶⾊或本⽩则是很好的休闲⾃然⾊，深黄⾊却另有⼀种⾼贵、庄严感。
由于黄⾊极易使⼈想起许多⽔果的表⽪，因此它能引起富有酸性的⾷欲感。
黄⾊还被⽤作安全⾊，因为这极易被⼈发现，如室外作业的⼯作服。
（4）绿⾊在⼤⾃然中，除了天空和江河、海洋、绿⾊所占的⾯积最⼤，草、叶植物⼏乎到处可见，它象征⽣命、青春、和平、安详、新鲜等。
绿⾊最适应⼈眼的注视，有消除疲劳、调节功能。
黄绿带给⼈们春天的⽓息，颇受⼉童及年轻⼈的欢迎。
蓝绿、深绿是海洋、森林的⾊彩，有着深远、稳重、沉着、睿智等含义。
含灰的绿（如⼟绿）、橄榄绿、咸菜绿、墨绿等⾊彩，给⼈以成熟、⽼练、深沉的感觉，是⼈们⼴泛选⽤及军、警规定的服⾊。
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1、色彩的基调
色彩的基调是指画面色彩的基本色调，通常把彩色画面的基调分为三种，即冷调、暖调、中间调，更详细一些，可把彩色画面的基调分为：冷调、暖调、对比、和谐、浓彩、淡彩、亮彩和灰彩色调。
2、色彩的对比
色彩的对比主要包括色别的对比、明度的对比、饱和度的对比及并存的对比等。
◆色别的对比：即不同颜色的对比，主要包括类似色对比、三原色对比、和互补色对比。
◇
类似色对比----是指按照光谱排列顺序，用相今邻的色别作对比。
这种对比色彩过渡自然，没有跳跃感，有助于强化平衡、和谐、悦目、统一的感觉。
◇三原色对比----即红、绿、蓝三原色对比，这种对比色彩鲜艳、醒目，色跳感强。
◇互补色对比----"红与青"、"蓝与黄"、"绿与品"等，都属于互补色对比。
这种对比在视觉效果上能产生很大的冲击力。
一种颜色在与它的互补色对比时，其颜色会更艳丽、更鲜明、更强烈、更醒目。
◆明度的对比不同的色别有不同的明度，同一色别受光强弱也会产生不同的明度。
明度对比大，给人以强烈的感觉；明度对比小，给人以柔和的感觉。
◆饱和度的对比色的明度直接影响色的饱和度。
对同一色别来说，明度适中时，饱和度最大，明度或大或小都会相应减小饱和度。
饱和度高的色彩比饱和度低的色彩更容易吸引人的视觉注意力，因此，背景色彩的饱和度要低一些，这样有利于突出主体。
◆
并存的对比明亮的色彩在黑色衬托下最引人注目；深暗色的色彩在白色衬托下最引人注目。
深暗的色彩，衬托在明亮的色彩上比衬托在深暗的色彩上，看上去显得更暗。
明亮的色彩，衬托大深暗的色彩上比衬托在明亮的色彩上，看上去显得更亮。
每一种颜色都会给它的邻近色增添一些自己的补色。
两种互补色并列在一起，每种
颜色都将比它本身更强烈。
衬托在非互补色的深暗色比衬托在互补色上的深暗色，看上去显得更弱。
衬托在非互补色上的明亮色比衬托在互补色上的明亮色，看上去显得更弱。
2、色彩的和谐：批整幅画面上色彩配合的统一、协调、悦目。
A－对比色的和谐：即互补色的和谐
B－邻近色的和谐：指按光谱顺序的相邻色
C－同种色和谐：即同一色调不同亮度的配合。
D－消色、光泽色与其他色的和谐。
3、色彩的感觉：色彩除了给人以色调、亮度、饱和度感觉之外，还能给人某种心理上的情绪性、象征性和功能性等感觉。
A－远近的感觉：暧色、亮度高的感觉近，反之远。
B-大小的感觉：黄色最大，紫色最小；同一色别中，亮度大的显大；
C-近退感觉：同一平面上，暧色有逼近感
D-胀缩感觉：暧色、亮度高的感觉膨胀
E-轻重感觉：由重到轻的顺序为红-橙-蓝-绿-黄-白
F-动静感觉：红橙--使人的生物钟加快；蓝青--静感。
G-软硬感：当色彩饱和度和亮度变化细腻、缓慢时，给人以柔感。
H、联想感：即看到某种色彩，想到某种实物，产生某种象征性的。