6、细笔画(工笔画) 1
中国画工笔画技法之十八描简介
中国画工笔画技法之十八描简介工笔画亦称细笔画。
属中国画技法类别的一种，与写意画对称。
下面来看看中国画工笔画技法之十八描介绍，希望对你有所帮助。
中国画工笔画技法之十八描一、高古游丝描：用尖笔圆匀细弱描出，要有轻柔秀劲古逸之气合。
易于表现娴静幽闲，典雅雍穆之情趣,如顾恺之的《女史箴图》。
二、行云流水描：用笔如轻云舒卷、自如似水、转折柔和、流畅不滞。
三、铁线描：用中锋圆劲之笔法描出，粗细均匀，富有纪律性，无丝毫柔张之迹，宜于表现佛陀庄严肃穆之情，所以历代宗教绘画常取此法以用，以元代的《永乐宫壁画》等。
四、琴弦描：用中锋悬腕笔法，须留得住，心手相应而不乱，如唐代周肪的《听琴图》等。
五、折芦描：此由园笔转为方笔之法，仍须方中见园，可以隶法为之。
六、钉头鼠尾描：落笔如钉之头，似有小钩，收笔则如鼠尾，一气拖长，所谓头秃尾尖，头重尾轻，于细劲中仍见骨力。
清末之三任常用此法。
七、橄榄描：用笔最忌两头有力而中间虚弱，应起驰极轻，中间极沉着如唐人佛家正用此笔。
八、蚂蝗描：柔而不弱、无雍肿断续之迹，如梁楷《八高僧故事卷》。
九、曹衣出水描：衣纹多用直笔紧束，所谓曹衣(即曹不兴)出水笔法，最要沉着，如唐代的阎立本《步辇图》。
十、战笔水纹描：战战兢兢即颤也，用笔要留而不滑，停而不滞。
十一、阑叶描：此法用笔省轻重变化，但忌浮滑轻薄之习，唐代吴道子常用此法，多表现天女武神长裙深浅地，衣带飘舞之风姿。
十二、混描：在浓墨的衣纹线之侧，以淡墨或色彩以衣纹复线，反之亦可在淡墨线上以浓墨复线，以增加丰富的效果，此法古人常用。
十三、减笔描：马袁、梁楷多用此法，以少许胜人之多许，少难于多，用笔简括，一气哈成也。
十四、撅头描：用秃笔，坚挺拔中含有婀娜之意最异粗恶，此法宋人常用之，如梁楷《六祖图》。
十五、蚯蚓描：春蛇秋蚓，以喻作书无骨之弊，然险恶太过亦不足取，当如篆书圆笔为住如周文矩《重屏会棋图》。
十六、竹叶描：视芦叶为短，半叶为长，乃介于两者之间的描法，仍用金错刀书法，以中锋写之，如李唐的《采薇图》。
17秋福师《中国画》在线作业二满分答案
B.随类赋彩
C.经营位置
D.传移模写
满分：2分
正确答案:ABCD
4.南宋院体四大家开创了后世山水画的新方向，以下属于这四大家的是（）。
A.李唐
B.刘松年
C.马远
D.夏圭
满分：2分
正确答案:ABCD
5.以下对《富春山居图》的描述正确的是（）。
A.描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍。
满分：2分
正确答案:ABCD
14.画线用笔有（）等技法。
A.中锋
B.侧锋
C.顺锋
D.逆锋
满分：2分
正确答案:ABCD
15.在古代文房书斋中，除笔、墨、纸、砚外，还有（）。
A.笔架
B.笔筒
C.笔洗
D.镇纸
满分：2分
正确答案:ABCD
三、判断题(共20道试题,共40分)
1.据传毛笔为蒙恬所创，实际蒙恬可能只是改造了当时的毛笔。
B.展子虔
C.阎立本
D.吴道子
满分：2分
正确答案:BCD
13.以下对《五牛图》的描述正确的是（）。
A.《五牛图》是中国十大传世名画。
B.画中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。
C.作者选择了粗壮有力，具有块面感的线条去表现牛的强健、沉稳和行动迟缓。
D.其线条排比装饰却又不落俗套，由于线条粗犷故尔五头牛的姿态虽然不同，但在审美趣味上却是同样的厚重与朴实。
A.错误
B.正确
满分：2分
正确答案:B
5.欣赏字画只要欣赏表面工夫，不必体会画面之外的思想境界。
A.错误
B.正确
满分：2分
正确答案:A
6.《汉宫春晓图》汉代四大家之一仇英的作品。
最新奥鹏福建师范大学福师《中国画》在线作业二-参考答案
【答案】：A《清明上河图》是北宋的风俗画。|B《清明上河图》以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国北宋时期城市生活的面貌。|C《清明上河图》为我们提供了北宋大都市的商业、手工业、民俗、建筑、交通工具等等的详实资料，具有重要历史文献价值。|D《清明上河图》的作者张择端。|
【选项】：
A《货郎图》
B《骷髅幻戏图》
C《二祖调心图》
D《大闹天宫》组画
【答案】：A《货郎图》|B《骷髅幻戏图》|
19.在古代文房书斋中，除笔、墨、纸、砚外，还有（）。
【选项】：
A笔架
B笔筒
C笔洗
D镇纸
【答案】：A|B|C|D
20.魏晋是中国画重要发展时期，出现了以（）为代表的第一批画论，奠立了中国画的重要传统。
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《中国画》在线作业二
参考答案
试读一页
福建师范大学-福师《中国画》在线作业二
1.墨法中最常用的是，分浓淡互破、枯润互破、水墨互破等。
【选项】：
A破墨法
B积墨法
C泼墨法
D指墨法
【答案】：A
2. ( )一变隋唐以来空勾无皴的单调画法，创造了以点、面为主的勾斫技法系统，使中国山水画第一次具有了复杂性与丰富性。
【选项】：
A山水画
B花鸟画
C人物画
D文人画
【答案】：DLeabharlann 11. ( )以连环长卷的方式描摹了南唐大臣韩熙载家中开宴行乐的场景。
【选项】：
A《韩熙载夜宴图》
B《簪花仕女图》
C《游春图》
D《步辇图》
【答案】：A
12.《簪花仕女图》是唐代（）的作品。
【选项】：
工笔画和国画有何区别？工笔画用什么纸好？
⼯笔画和国画有何区别？⼯笔画⽤什么纸好？国画与⼯笔画并不是同⼀级别的，不能⽤来相提并论，更不能来讲有何区别。
我们先来看下两个概念就知道了。
所谓国画，它的说法起源于汉代，汉朝⼈认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为'中国画'，简称'国画'。
主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。
国画是中国的传统绘画形式，是⽤⽑笔蘸⽔、墨、彩作画于绢或纸上。
⼯具和材料有⽑笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分⼈物、⼭⽔、花鸟等，技法可分具象和写意。
中国画在内容和艺术创作上，体现了古⼈对⾃然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、⽂艺等⽅⾯的认知。
国画，⼜称“中国画”，我国传统的绘画（区别于‘西洋画’）。
它是⽤⽑笔、墨和中国画颜料在特制地宣纸或绢上作画，题材主要有⼈物、⼭⽔、花鸟，技法可分⼯笔和写意两种，富于传统特⾊。
从美术史的⾓度讲，民国以前的国画都统称为古画。
中国画在古代⽆确定名称，⼀般称之为丹青，主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。
近现代以来为区别于西⽅输⼊的油画（⼜称西洋画）等外国绘画⽽称之为中国画，简称“国画”。
它是⽤中国所独有的⽑笔、⽔墨和颜料，依照长期形成的表现形式及艺术法则⽽创作出的绘画。
中国画在思想内容和艺术创作上，反映了中华民族的社会意识和审美情趣，体现了中国⼈对⾃然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、⽂艺等⽅⾯的认识。
中国画强调“外师造化，中得⼼源”，要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创制意境，达到以形写神，形神兼备，⽓韵⽣动。
由于书画同源，以及两者在达意抒情上都和⾻法⽤笔、线条运⾏有着紧密的联结，因此绘画同书法、篆刻相互影响，形成了显著的艺术特征。
作画之⼯具材料为我国特制的笔、墨、纸、砚和绢素。
近现代的中国画在继承传统和吸收外来技法上，有所突破和发展。
⽽⼯笔画呢？亦称'细笔画'，属中国画技法类别的⼀种。
【国画知识】国画术语大全，看完了你就是内行了
【国画知识】国画术语⼤全，看完了你就是内⾏了国画讲坛前天◆⽆声诗⽆声诗，指画。
古⼈以画虽不能吟，但有诗意，故称为⽆声诗能吟，但有诗意，故称为⽆声诗。
◆书画同源意为中国绘画和中国书法关系密切，两者的产⽣和发展，相辅相成，在画史上，以先秦诸⼦的所谓：“何图洛书”为书画同源的依据，唐代张彦远《历代名画记·叙画之源流》中说，“颉有四⽬，仰观垂象。
因俪鸟龟之迹，遂定书字之形，造化不能藏其秘，故天⾬粟；灵怪不能遁其形，故⿁夜哭。
是时也，书画同体⽽未分，象制肇始⽽犹略。
⽆以传其意，故有书；⽆以见其形，故有画。
”此为最早的“书画同源”说。
《殷契》古⽂，其体制间架，既是书法，⼜是图画，近⼈郑午昌说“是可谓书画混合时代”。
◆南北宗中国⼭⽔画⼀种理论学说。
由明代画家董其昌所创。
他把李思训和王维作品分别以“青绿”和“⽔墨”两种⼭⽔风格的始祖，以此奠定中国⼭⽔画分“南北宗”之说。
董其昌把李思训和王维视为“青绿”和“⽔墨”两种⼦画法风格的始祖，并从此倡中国⼭⽔画分“南北宗”之说。
◆画分⼗门中国画名词。
中国画的分科，唐代张彦远《历代名画记》分六门，即⼈物、屋宇、⼭⽔、鞍马、⿁神、花鸟等。
北宋《宣和画谱》分⼗门，即道释门、⼈物门、宫室门、番族门、龙鱼门、⼭⽔门、畜兽门、花鸟门、墨⽵门、蔬菜门等。
南宋邓椿《画继》分⼋类（门），即仙佛⿁神、⼈物传写、⼭⽔林⽯、花⽵翎⽑、畜兽⾍鱼、屋⽊⾈车、蔬果药草、⼩景杂画等。
参见“⼗三科”。
◆⼗三科中国画术语。
中国画的分科，唐代张彦远《历代名画记》分为六门；北宋《宣和画谱》分为⼗门；南宋邓椿《画继》分为⼋类。
元代汤垕《画鉴》说：“世俗⽴画家⼗三科，⼭⽔打头，界画打底。
”明代陶宗仪《辍耕录》所载“画家⼗三科”是：“佛菩萨相、⽟帝君王道相、⾦刚⿁神罗汉圣僧、风云龙虎、宿世⼈物、全境⼭林、花⽵翎⽑、野骡⾛兽、⼈间动⽤、界画楼台、⼀切傍⽣、耕种机织、雕青嵌绿。
”◆⼯笔⼯笔画亦称“细笔画”。
属中国画技法类别的⼀种，与“写意画”对称。
工笔画基础知识
工笔画基础知识工笔画基础知识大全•工笔画亦称“细笔画”。
属中国画技法类别的一种，与“写意画”对称。
下面是店铺为你整理的工笔画入门常识，别忘了收藏哦!1、工笔画的特点是什么?工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌，其特点归纳如下：(1)线条以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。
工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。
一般中锋用笔较多。
(2)色彩以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。
(3)装饰性与平面感在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。
从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性。
关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法，一方面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果。
2、什么是工笔重彩画?即浓重色彩的画法。
以矿物质颜料和粉质颜料为主，画面以色为主，设色浓重、艳丽、华贵，给人以高雅富丽堂皇的感觉。
重彩一般采用积染套色的方法，所谓“三矾九染”就是指此种画法。
每遍施色薄，层层加深，数通之后加染一遍胶矾水以固定已上去的颜色，使得画面色彩厚重、沉着。
二、笔墨纸颜料1、笔1)勾线笔工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。
一般选用狼毫类细而尖的笔。
常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。
(2)染色笔(染色、清水各2只，)常用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。
纯羊毫笔过于软，一般不太好用，白云笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。
(3)板刷类工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。
(4)笔的'保护方法新买来的笔，笔毛有胶，长时间不用会被虫蛀，可以先洗净后放好。
作画时笔不可久置水中，久浸毛质容易变软，有碍笔力挺健。
毛笔用完后，要洗净，捋直笔毛，倒挂在笔架上，使笔头朝下，切忌湿时插在笔筒里。
中国画工笔画技法之十八描介绍
工笔画亦称“细笔画”。
属中国画技法类别的一种，与“写意画”对称。
工笔画属于工整细致一类画法，如宋代的院体画，明代仇英的人物画等。
工笔画要求“有巧密而精细者”，水墨、浅绛、青绿、金碧、界画等艺术形式均可表现工笔画。
下面来看看中国画工笔画技法之十八描介绍。
中国画工笔画技法之十八描介绍一、高古游丝描：用尖笔圆匀细弱描出，要有轻柔秀劲古逸之气合。
易于表现娴静幽闲，典雅雍穆之情趣,如顾恺之的《女史箴图》。
二、行云流水描：用笔如轻云舒卷、自如似水、转折柔和、流畅不滞。
三、铁线描：用中锋圆劲之笔法描出，粗细均匀，富有纪律性，无丝毫柔张之迹，宜于表现佛陀庄严肃穆之情，所以历代宗教绘画常取此法以用，以元代的《永乐宫壁画》等。
四、琴弦描：用中锋悬腕笔法，须留得住，心手相应而不乱，如唐代周肪的《听琴图》等。
五、折芦描：此由园笔转为方笔之法，仍须方中见园，可以隶法为之。
六、钉头鼠尾描：落笔如钉之头，似有小钩，收笔则如鼠尾，一气拖长，所谓头秃尾尖，头重尾轻，于细劲中仍见骨力。
清末之三任常用此法。
七、橄榄描：用笔最忌两头有力而中间虚弱，应起驰极轻，中间极沉着如唐人佛家正用此笔。
八、蚂蝗描：柔而不弱、无雍肿断续之迹，如梁楷《八高僧故事卷》。
九、曹衣出水描：衣纹多用直笔紧束，所谓曹衣（即曹不兴）出水笔法，最要沉着，如唐代的阎立本《步辇图》。
十、战笔水纹描：战战兢兢即颤也，用笔要留而不滑，停而不滞。
十一、阑叶描：此法用笔省轻重变化，但忌浮滑轻薄之习，唐代吴道子常用此法，多表现天女武神长裙深浅地，衣带飘舞之风姿。
十二、混描：在浓墨的衣纹线之侧，以淡墨或色彩以衣纹复线，反之亦可在淡墨线上以浓墨复线，以增加丰富的效果，此法古人常用。
十三、减笔描：马袁、梁楷多用此法，以少许胜人之多许，少难于多，用笔简括，一气哈成也。
十四、撅头描：用秃笔，坚挺拔中含有婀娜之意最异粗恶，此法宋人常用之，如梁楷《六祖图》。
十五、蚯蚓描：春蛇秋蚓，以喻作书无骨之弊，然险恶太过亦不足取，当如篆书圆笔为住如周文矩《重屏会棋图》。
2023年小学五年级学生课后拓展学习-如何赏析画作--画评--八骏图
总体评价
有人说：“《千里江山图》是人与自然和谐共存，人类理想的人居环境， 是天人混沌一体的共存关系，它已存在于中国人内心深处和传承积淀文化深处， 并用山水画的表现形式呈现出，也决定了人们选择人居环境的导向。”
有人说：“《千里江山图》的青绿山水的呈现，能窥得宋代皇室对长寿的 追求。 道教所崇尚的养生观念和修仙长生契合了皇室的需求。在青绿山水中， 运用石青、石绿等现实中看不到的色彩对实际的山水进行加工，一定程度上展 现了人们想象中的珍藏着长寿秘密的海外仙山。 ”
①
②
③
④
⑤
印象主义，现实主义，极简主义，表现主义，立体主义
水墨画
中国画的一种，用水墨略施淡彩的绘画。
经典作品
曾有人评论说齐白石的虾，虽然未画一滴水，但是虾的姿态 仿佛在水中一样。每只虾的神态和整体布局，给欣赏者带来 想象力的再创造，让人不禁联想到虾在水中的姿态，这就是 齐白石绘画的高明之处。
工笔画
经典作品
——代表人物及作品—— 克劳德·莫奈 《睡莲》 《日出 印象》
表现主义
表现主义 20世纪初 北欧 —— 创作理念 —— 受直觉主义和精神分析学的影响，表现主义否定现实的客观性和艺术的目的性，忽视对形式 的摹写，强调表达主观感受和内在激情。通过对客观形态的夸张处理，突破表象而凸显其本 质，突破行为而楔入其灵魂，突破现象而展示其内涵，是社会文化危机和精神混乱的反映。
画评---八骏图
画画，最可怕的是没有风格。绘画风格， 是一种绘画语言，是一个艺术家创作的痕 迹。每个人都会有自己独特的绘画风格， 风格没有高低贵贱之分，就像艺术没有好 看难看，只有喜欢不喜欢，只要是真诚的 创作自我，就值得尊重。今天，让我们一 起走进名画时空的大门吧！
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用“牡丹”来加深我们对 细笔画（工笔画）的了解
工笔 牡丹的画法
牡丹简介
诗云：何人不爱牡丹，占断城中好物华。疑是洛川神女作， 千娇万态破朝霞。 牡丹属芍药科，落叶灌木花卉，古名木芍药。牡丹雍 容富贵，花硕大而美艳，色斑斓而多彩，称誉为花王。 中国是栽培牡丹最早的国家，同时又是牡丹的原产地，因 地脉最宜而奇甲天下，名扬四海。我国人民把牡丹看作是 人类和平、幸福、繁华与富足的象征。自古以来，牡丹是 中国花鸟画家表现最多的题材之一。
以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明 快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中 国民族色彩审美意趣。
在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素， 从构图线描设色到形象的细部处理都带有 一定的平面感和装饰性。关于装饰性一方 面是来源于传统的程式化手法，一方面是 作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创 造而形成的美感效果。
牡 丹 作 画 步 骤
一
白 描
二
染底色
三
分染
四
调 整 完 成
五
局 部
六
局部
粉牡丹 画法
细 笔 画
是什么？
特点
一般步骤
事先准备是非常重要的一步，
关系到后面作画的成功与否，一定要在作 画之前充分做好准备！
作品欣赏
大 师 的 牡 丹 欣 赏
作业： 按要求临摹一副牡丹花
《太行苏醒》
何家英 《秋冥》
工笔画作画前准备
一：步骤
1.起稿（一般是去打印部放大稿子） 2.过稿（把熟宣纸和稿子用胶带纸粘在一起。只需要粘住上方两个角） 3.画稿（用BH或者2B把稿子描下来。一笔到位尽量不要用橡皮修改， 负责会漏矾） 4.裱画（把画稿平铺在画板上，用喷壶均匀喷水，接着用报纸条刷上 将糊封住四周）看起来很皱，纸有张性，干了后很新纸张一样。 5.勾线.（一般采取，须鼠笔，大线用小红毛或者小白云） 6.刷底色（根据画面效果，调配颜要淡。干了后在继续刷，两到三遍） 7.上墨色（先打墨色，这样的画很有立体感，能沉在纸上，不回浮躁） 8.上颜色（颜料要调配的很淡，多画几遍，这样画面效果更逼真自然） 9.调整（先统一，再局部，再统一的绘画观念） 10.落款盖章。 11.装裱。
二：不要用胶水。用浆糊效果更好.主要作用是步
骤4里面裱画用。
三：50*50这样大的，要看画面的复杂 程度而定。 四：特殊效果。一般用肌理，盐浸，水积，喷绘，
这些效果。 1.肌理：可把画好的工笔揉成纸团，纸团折纹要均匀; 用干毛笔去蹭。 2.盐浸：比如画石头，可以在暗面，用积颜料水画一次，迅 速把食盐撒上去。产生苔藓的斑纹。 3.水积：画树干等常用，常用颜料水画好，水分要多，画需 要平铺，把稠 颜料（蓝或绿）迅速滴上去，让他自由流淌， 自然风干 4.喷壶装上颜料水，去喷。
注意：
白描与染色的方法
工笔画
工笔画亦称“细笔画”。属中国 画技法类别，与“写意画”对称。 工笔画属于工整细致一类画法， 如宋代的院体画，明代仇英的人 物画等。工笔画要求“有巧密而 精细者”（北宋韩拙《山水纯全 集》），水墨、浅绛、青绿、金 碧、界画等艺术形式均可表现工 笔画。
工笔画特点：
以线造型是中国画技法的特点,工笔画对线 的要求是工整、细腻、严谨.一般用中锋笔 较多。
7、水线：工笔画常用手法之一。工笔设色中遇到物体的 边缘或者线条的时候，经常会采用留一道亮边的手法来区分局 部色彩或用来保留线条或用来体现物体的厚薄程度，这条亮边 就称之为水线。同时，保留水线也能较好的体现出工笔国画所 独有的装饰趣味。 8、立粉法：点花蕊的重要手法之一。长锋笔饱蘸粉黄 （藤黄＋白色），也可略调一点胶进去，色彩的浓度要非常大， 同时竖立笔锋，缓慢点出蕊的形状，湿润时色彩会高出纸面1 毫米左右，等待干了就会形成两边高中间凹的视觉效果，很有 立体感。
自然状态下的牡丹与画家笔下的牡丹
自然状态下的牡丹与画家笔下的牡丹
自然状态下的牡丹与画家笔下的牡丹
工笔画染色技巧
1、分染：工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色，另 一支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。 2、统染：在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要， 往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩 关系，称为统染。 3、罩染：在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲 染。 4、点染：用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在 画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常 用到此法。 5、醒染：在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色 重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。 6、复勒：设色完成以后，用墨线或色线顺着物体的边缘重 新勾勒一次。