葫芦丝的吹奏方法
葫芦丝演奏方法
葫芦丝演奏方法
葫芦丝是一种传统的民间乐器，其独特的音色和表现力使其成为演奏家们喜欢的乐器之一。
想要学会葫芦丝的演奏方法，需要进行以下几个步骤：
一、学习基本演奏姿势和音乐理论
1.正确握持葫芦丝
在演奏时，需要将葫芦丝口朝向自己，并将手指轻轻地按压在管身孔洞上，通过吹气和控制手指的位置，发出不同的音符。
2.了解音乐理论
在学习葫芦丝演奏之前，需要先了解音乐理论，包括音符、节奏、调式等等，以便更好地进行后续的演奏练习。
二、掌握基本吹气技巧
1.浅吹练习
在进行第一次演奏时，需要先进行浅吹的练习，即用轻轻的气流吹奏不同的口型，以掌握葫芦丝的吹奏基本技巧。
2.掌握吹奏音域
通过不同的吹奏技巧和手指的位置调整，可以在葫芦丝上演奏出一系列不同的音符，掌握这些音符在葫芦丝上的位置，以便后续的演奏。
三、进行音乐训练和演奏实践
1.进行基本练习
通过吹奏不同的曲调和练习基本演奏技巧，提高自己在葫芦丝上的演
奏水平，同时也需要不断地加强对音乐理论的理解和应用。
2.参与演奏实践
在不断进行基本练习的同时，可以参加各种音乐活动，与其他演奏家
合作，共同演奏不同的乐曲和表演，提高自己的演奏技巧和表现力。
以上就是学习葫芦丝演奏方法的基本步骤，需要不断地进行实践和训练，在掌握基本技巧的同时，将自己的想象力和艺术感觉发挥到极致，让葫芦丝的音乐在自己的手中得到更好的演绎。
葫芦丝演奏技巧
葫芦丝演奏技巧葫芦丝是一种传统的中国民乐器，被广泛应用于各种音乐演奏和表演中。
它具有独特的音色和表现力，让人们在演奏中感受到深厚的文化底蕴和情感表达。
要想在葫芦丝演奏中展现出技巧和魅力，需要掌握一定的演奏技巧和方法。
要熟练掌握葫芦丝的基本演奏姿势。
拿起葫芦丝时，要保持身体的舒适姿势，双手握住葫芦丝的两端，用食指、中指和拇指控制音孔，用力度和呼吸控制音色的变化。
正确的姿势可以帮助演奏者更好地掌握乐器，提高演奏的精度和稳定性。
要注重练习音准和音色的控制。
葫芦丝是一种吹孔气鸣乐器，演奏时需要通过口腔和气流的控制来调节音色和音准。
演奏者可以通过不断练习发声和调节气流的方式，提高自己的音乐感知能力和演奏技巧。
在演奏中，要注意吹奏的力度和节奏，使音乐更加准确和动感。
要注重演奏技巧的提升和创新。
除了掌握基本的演奏方法和技巧外，演奏者还可以尝试一些创新的演奏方式，如滑音、颤音、装饰音等，来丰富音乐的表现形式。
同时，可以结合不同的曲调和节奏，展现出不同风格和情感的音乐作品，提高演奏的艺术性和表现力。
要注重与他人的交流和学习。
在演奏过程中，可以与其他演奏者进行交流和合作，互相学习和借鉴经验，共同进步。
通过参加各种音乐活动和比赛，可以锻炼自己的演奏技巧和表现能力，提高音乐素养和专业水平。
总的来说，葫芦丝演奏技巧的提升需要演奏者不断练习和探索，注重基本功的打好和创新能力的培养。
只有在不断提升自己的演奏水平和表现能力的过程中，才能真正展现出葫芦丝音乐的魅力和韵味，感染和打动观众的心灵。
希望每位热爱葫芦丝音乐的人都能在演奏中找到乐趣和成就，传承和发扬这一优秀的中国传统文化。
葫芦丝指法表
葫芦丝指法表第一篇：葫芦丝指法表（一）葫芦丝是一种中国民族乐器，具有独特的音色和表现力。
在演奏葫芦丝时，指法是非常重要的一环。
对于初学者来说，熟练掌握葫芦丝的指法是非常关键的。
下面我们就来介绍一下葫芦丝的指法表，帮助初学者更好地掌握葫芦丝的演奏技巧。
一、吹奏指法1. 一般吹奏：以口形圆形为主，吐字清晰。
同时将腹部内收，使气息集中，口形收缩，呼气顿挫，每口音长短均匀。
2. 打鼓：吹奏时，先将气息聚集到腹部，然后由下往上快速抬气，发出短促有力的声音。
3. 微吹：吹奏时，气息不要聚集到腹部，而是由口中嘟起，发出柔和的声音。
注意口型要圆润。
4. 吹口茧：吹奏时，为了减少摩擦声，可以在口部用舌头制造一层厚厚的口茧。
5. 纯吹：吹奏时，要用舌头在吐音前将气息抑制住，形成短促有力的气音，如“咦、嗌、忽”。
6. 顿挫吹：吹奏时，重复发出有节奏的气音，可以模拟出鼓点、急促的发声、颤音等效果。
二、基本指法1. 合指、分指：将左手（右手）指出，由于拇指在葫芦丝内部，因此指法只有三个，分别是指一、指二和指三。
当指法往后推时，右手拇指向下移动，左手拇指向上移动，即合指；反之，即分指。
2. 滑指：在吹奏过程中，需将手指往后推。
滑指有直滑和斜滑两种。
3. 垫指：用左指垫住自己以前用的指头。
4. 搭指：在吹奏过程中，用拇指（或中指）轻碰按住笛子发声孔的指头，可以发出特殊的效果。
5. 抹指：在吹奏过程中，用拇指沾点口水，在按住笛子发声孔的指头上摩擦，可以模拟出长音滑音的效果。
6. 推指：仿照直弦琴的指法而创立。
在高音区，将拇指向前推动一柿，使手指向后伸展，以便按到后面的指孔。
以上就是葫芦丝的基本指法，初学者可以通过反复练习，熟练掌握这几种指法，为后续深入学习打下基础。
第二篇：葫芦丝指法表（二）三、常用指法1. 泛音：用同一指法发出不同音调的技巧。
2. 滑音：在两个音之间往返滑动，发出流畅的效果。
3. 顿挫：在短时间内反复发出一组音符，打出强烈的节奏感。
葫芦丝演奏技法
葫芦丝演奏技法葫芦丝演奏技法一、葫芦丝演奏姿势葫芦丝要讲究姿势，这不但是演奏形象问题，更重要的是为了适合演奏者的生理特点，充分发挥技巧，更好的表现音乐内容。
葫芦丝的演奏姿势分为坐、立两种。
1、立式就是站着吹奏的姿势，一般在独奏是采用这种姿势，要求身体战立，自然放松成垂直状，两脚稍分开，胸要挺，左手在上右手在下，两臂稍微弯曲，两肘部下垂，管体稍向前，与上身成45度角，切忌过度挺胸和歪斜。
2、坐式一般合奏时采用这种姿势，要求身体自然放松地坐在椅子上，两腿稍微分开，身体要正，头要直肩要平，左右手肘部与身体成45度角，切忌过度放松和僵硬。
葫芦丝的持法要求手指自然放松，成弧形持葫芦丝，双臂和肘部肌肉要放松，指肚接触孔应有周边缘感，吹奏时在气流的作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有弹性，过于压紧则手酸，音窒，对演奏不利。
另外手指开孔时，不宜抬的过高，否则会使手指僵硬，影响演奏速度。
一般手指抬到距离音孔上方2—3厘米即可。
■ 风门、口风与口劲返回顶部风门指吹奏时上下嘴唇之间气息经过的空隙处。
风门可大可小，是随着音的高低而变化的。
吹奏低音时缩小风门，吹奏高音时放大风门。
风门的位置不可偏左偏右，应在嘴唇的正中处，上下嘴唇要含住葫芦丝吹孔，这要根据葫芦丝的吹孔制作情况来决定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出（一般正常情况下上下嘴唇应一致），两腮不可鼓起，要用力向里收。
口风经过风门吹出来的气息就是口风。
口风有缓急之分，口风的选择能够对吹气的强度和用气量起到控制作用，因为葫芦丝属于竖吹型簧管耦合震动类乐器，主要由簧片和竹管组成耦合震动而发音，吹奏时用嘴含住吹孔，用超吹的方法，气流通过气箱（葫芦），使簧片的簧舌部分震动，并激发管内空气柱的共鸣而发音。
演奏时一般不使用基因（用缓吹方法吹出的筒音）。
风门的缓急变化是高腹部、横隔膜及胸腔的活动来配合控制的，三方要控制好。
口劲嘴劲的大小是依据风门的大小和口风的缓急来确定的。
一定要注意嘴劲和风门口风的密切配合。
葫芦丝吹凑指法
葫芦丝吹凑指法葫芦丝是中国传统民乐器之一，凭借其独特的音色和简单的结构，深受广大音乐爱好者的喜爱。
而在葫芦丝的吹奏技巧中，凑指法是最基础和最重要的一项，本文将以“葫芦丝吹凑指法”为题，从基础知识、练习方法和应用技巧三个方面详细介绍葫芦丝凑指法。
一、基础知识凑指法是葫芦丝吹奏中最基础的技巧之一，是吹奏所有曲目和技巧的基础。
凑指法分为单指和双指凑音两种，其中单指凑音是基础中的基础，指的是只用一只手指轻轻捏住吹口，使得吹奏出的音高变化。
而双指凑音则是在单指凑音的基础上演变而来，指的是以两只手指同时捏住吹口或吹孔的方式实现音高变化。
二、练习方法葫芦丝的练习需要反复的练习和耐心地坚持，下面介绍几种常见的练习方法。
1. 单指凑音。
选择一段简单的旋律，让自己对着这段旋律反复吹奏并用一个手指进行凑音，直到掌握了凑音的技巧。
特别需要注意的是，凑指法的音高变化需要细腻而稳定，所以在练习时需要不断调整。
2. 双指凑音。
在单指凑音的基础上，将另一只手的手指也加入到凑音的过程中来。
因为双指凑音的难度较大，建议在掌握单指凑音后再进行练习。
3. 针对特定曲目进行技巧训练。
对于一些规律性较强的曲目，可以先熟练掌握旋律再进行技巧练习。
三、应用技巧凑指法是葫芦丝演奏中非常常用的技巧，可以运用在各种吹奏技巧和曲目中，如连续吹奏、滑音、颤音、断音等等，亦可结合其他技巧，增添音乐的情感和表现力。
例如，在演奏《二泉映月》这首传统名曲时，凑指法的多次运用增添了乐曲的浪漫柔美，呈现出玉笛低吟、清泠的音乐效果。
而在演奏《卡农》这首西方经典乐曲时，凑指法的运用则可以使得音乐的层次更加丰富和饱满。
综上所述，葫芦丝吹凑指法是葫芦丝演奏中最为基础和重要的一项技巧，需要耐心地反复练习和积累。
尤其需要注意的是，要将凑指法和其他技巧相结合，从而收获更加丰富的音乐效果。
葫芦丝教学
葫芦丝教学葫芦丝是中国传统乐器之一，起源于古老的农耕文化。
它有着独特的音色和演奏技巧，在中国音乐中发挥着重要的作用。
本文将介绍葫芦丝的基本知识、演奏技巧和学习方法，帮助读者初步了解和掌握这一乐器。
一、葫芦丝的基本知识葫芦丝是一种由葫芦、竹管和芦苇片组成的乐器。
其结构简单，制作工艺复杂，需要经过多道工序才能完成。
葫芦丝有大小不一的多种型号，通常有低音葫芦丝、中音葫芦丝和高音葫芦丝等。
乐器的吹嘴部分有漆或橄榄形，有的吹嘴为阳形，通过吹嘴的吹奏声音出现。
二、葫芦丝的演奏技巧1. 吹奏技巧：(1) 唇、舌的使用：吹奏葫芦丝时，需要用唇和舌控制气流和音准。
在吹奏时，要保持唇部柔软，用舌尖轻触吹孔处，控制气流和换气。
(2) 节奏掌握：吹奏葫芦丝需要掌握节奏感，与伴奏或其他乐器进行协调演奏。
要注意掌握音符的持续时间和间隔。
2. 手指的运用：(1) 指法基础：葫芦丝常用的指法有开放式指法和闭合式指法。
开放式指法是指用手指直接按住吹孔，闭合式指法则是用手指封住部分吹孔。
在演奏时，需要根据乐曲要求选择合适的指法。
(2) 指法转换：在演奏过程中，需要根据乐曲的需要灵活转换指法，快速准确地变换音高和音色。
三、学习葫芦丝的方法1. 寻找合适的教材和指导：学习葫芦丝需要找到合适的教材和指导老师。
可以选择音乐学校、音乐培训机构或个别教师进行学习。
此外，现在网络上也有很多关于学习葫芦丝的教学视频和教程，可以作为辅助学习的资源。
2. 坚持练习和演奏：学习葫芦丝需要坚持练习和演奏，掌握基本的吹奏技巧和手指运用。
可以每天定时练习，逐渐提高演奏水平。
同时，多参加演出和交流活动，与其他乐手互动，不断增加实战经验。
3. 多听多模仿：学习葫芦丝需要多听各种风格的葫芦丝曲目，学习模仿其中的技巧和风格。
可以在学习过程中结合听觉感受，逐渐形成自己的演奏风格和特点。
四、葫芦丝的发展与推广葫芦丝作为中国传统乐器，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
近年来，葫芦丝的发展和传播得到了越来越多的关注和支持。
葫芦丝的吹奏方法
葫芦丝的吹奏方法葫芦丝是生活中一种比较容易学习的乐器！那么，葫芦丝在吹奏上有什么方法呢？下面店铺整理了葫芦丝吹奏的相关知识以供大家阅读。
葫芦丝的吹奏方法1.吐音。
吐音是葫芦丝演奏中较重要的技法。
吐音又分为单吐、双吐、三吐三种。
① 单吐。
利用舌尖部顶住上腭前半部(即“吐”字发音前状态)截断气流，然后迅速地将舌放开，气息随之吹出。
通过一顶一放的连续动作，使气流断续地进入吹口，便可以获得断续分奏的单吐效果，完成单吐的过程。
单吐一般在音符上方用“T”标示。
根据音乐表现的需要，单吐又可以分为断吐和连吐两种。
② 双吐。
双吐是用来完成连续快速分奏的技巧。
首先用舌尖部顶住前上腭，然后将其放开，发出“吐”字。
简言之，在“吐”字发出后，立即加发一个“苦”字，将“吐苦”二字连接起来便是双吐。
双吐的符号是“TK”。
③ 三吐。
三吐实际上是单吐和双吐在某种节奏型上的综合运用，符号为“TTK”或者“TKT”，即“吐吐苦”或者“吐苦吐”。
2.连音。
连音是常用技巧之一。
适用于抒情如歌的乐句或乐段。
用符号“⌒”(连音线)表示，连音线内的音除了吐第一个音，其余的音均不用吐，吹奏连音时要强调连贯、流畅。
3.滑音。
滑音及技法在葫芦丝演奏中被广泛使用，其效果具有圆滑、华丽的特点，应用滑音技法可以模拟人声和弦乐器上的抹音效果。
滑音又有上滑音、下滑音、复滑音三种。
4. 震音。
利用震音技巧可以获得如同歌唱般的“声浪”效果，极大的丰富音乐的表现力，是人们揭示内心活动、抒发内心情感的重要手法之一。
震音又有气震音和指震音两种。
5.颤音。
颤音是由两个不同音高的音快速交替出现而构成。
具体要求是原音发出后紧接着快速而均匀的开闭其上方二度或三度音的音孔，符号为“tr”或“tr ～～～～”6.叠音、打音。
两种演奏的技法和效果上差不多，关于它们的定义也是众说不一。
就是在某个音出现前的瞬间加奏一个时值极短的高二度过三度的音，叠音用符号“ 又”表示，打音用符号“扌”表示。
葫芦丝的吹奏方法
葫芦丝的吹奏方法
葫芦丝，又称为葫芦箫，是一种常见的中国民族吹管乐器。
葫芦丝的吹奏方法如下：
1. 吹奏姿势：
- 站立或坐姿，保持身体放松；
- 将葫芦丝的吹口置于嘴唇之间，嘴唇自然闭合；
- 用左手将葫芦丝的喇叭口紧贴于唇边，手指轻轻托住葫芦；
- 右手轻握葫芦丝的音管，拇指与食指分别位于音管的上下侧。
2. 吹奏技巧：
- 吹气：用嘴唇把吹口轻轻包住，用腹式呼吸吹气，使气流从吹口进入葫芦丝的音管，产生声音。
注意控制气流，保持吹气的稳定性和均匀性。
- 吸气：吹奏过程中，需要控制气流，使得乐器发出连续的音符。
吸气时，用鼻子自然地吸气，保持吹奏的连贯
性。
- 音调：葫芦丝的音调主要由左手手指在音管上的位置来控制。
在吹奏过程中，根据需要改变左手手指的位置，以调整音调。
- 音色：通过改变吹气的力度、角度和气流速度来调整音色，使音乐表现更加丰富。
3. 常用技巧：
- 单音：吹奏单个音符；
- 连音：连续吹奏多个音符；
- 滑音：通过改变嘴唇的张力，使音高在一定范围内平滑变化；
- 颤音：通过快速改变气流的强弱，使音高产生周期性的波动；
- 跳音：通过改变气流的强度，使音高产生明显的跳跃。
4. 常用曲目：
- 葫芦丝的经典曲目有《月光下的凤尾竹》、《彩云追月》、《瑶族舞曲》等。
通过练习和掌握这些吹奏方法、技巧和曲目，您将能够更好地演奏葫芦丝，体验民族音乐的魅力。
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葫芦丝的吹奏方法一、葫芦丝的演奏姿势1、葫芦丝的演奏姿势分站姿和坐姿两种：①站姿。
要求是：身体自然站立，双脚略分开，呈外八字站稳，两腿直立，身体的重心点放在两腿之间（必要时可左右移动）。
上身挺直，但不能僵硬。
头部直仰，胸部自然挺起。
目视正前方。
双肩松驰平衡。
两肘自然下垂，两臂不可夹住身体，要与腰间保持一定距离（约十公分左右）位于身体正前方中心线。
乐器与身体形成45度到50度角。
②坐姿。
其上身的要求和站姿相同，一般坐在椅子的前三分之一处，双脚分立踏地，一脚稍前，一脚稍后，但不可架腿或两脚交叉。
坐位高低要适当，以免影响呼吸肌肉的充分运动。
2、关于手型：双手持葫芦丝，左手上右手下，手腕平直，手指自然弯曲，呈半握状。
右手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第一、二、三音孔，（最下面为一孔）拇指托于主管下方（约第三、四音孔之间）。
左手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第四、五、六音孔，拇指开闭位于主管前下方的第七音孔。
左右手的小指分别负责开闭两侧副管的音孔。
正确的手型，应是放松手臂和手腕，手指自然适度地向里弯曲，如果手指过于勾曲或过于平直都会造成手指肌肉和手心紧张，影响其动作的灵活性和持久性。
开放音孔时，手指抬得不宜过高，也不要太低，一般两个手指的高度即可。
过高影响演奏速度，太低则影响音准和音量。
关闭音孔时，用指肚将其按住，严密不漏气即可，若按的太紧会造成手过度紧张。
3、关于口型：上下嘴唇自然合拢，含住“吹嘴”于口唇中央处，双唇肌和两边嘴角适当收缩。
注意吹奏时两腮不可鼓起，否则将会阻碍肌肉的控制。
二、葫芦丝的调及指法：葫芦丝的定调是以第三孔所发音乐的音高为准，受其乐器构造本身的限制，常用有以下几种调：1. 开第三孔为“do”即筒音作“ 5” C大调指法表（筒音做5 ）低音5 低音6 低音7 1 2 3 4 5 6 第七孔● ● ● ● ● ● ● ● ○ 第六孔● ● ● ● ● ● ⊙○ ○ 第五孔● ● ● ● ● ○ ○ ○ ○ 第四孔● ● ● ● ○ ○ ○ ○ ○ 第三孔第二孔第一孔说明：● 表示“闭” ○ 表示“开” ⊙表示“开半孔”2 . 开第三孔为“fa”即筒音作“1” F大调指法表（筒音做1）1 234567 高音1 高音2 第七孔● ● ● ● ● ● ● ● ○ 第六孔● ● ● ● ● ●○ ○ ○ 第五孔● ● ● ● ● ○ ● ○ ○ 第四孔● ● ● ● ○ ○ ● ○ ○ 第三孔● ● ● ○ ○ ○ ●○ ○ 第二孔● ● ○ ○ ○ ○ ● ○ ○ 第一孔● ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 说明：● 表示“闭” ○ 表示“开”⊙表示“开半孔”3 . 开第三孔为“so”即筒音作“2” G大调指法表（筒音做2）2 34567 高音1 高音2 高音3第七孔● ● ● ● ● ● ● ● ○ 第六孔● ● ● ● ● ● ○ ○ ○ 第五孔● ● ● ● ● ○ ● ○ ○第四孔● ● ● ● ○ ○ ● ○ ○ 第三孔● ● ● ○ ○ ○ ● ○ ○ 第二孔● ● ⊙○ ○ ○ ● ○ ○第一孔● ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 说明：● 表示“闭” ○ 表示“开”⊙表示“开半孔”4. 开第三孔为“la”即筒音作“3” A 大调指法表（筒音做3 ）3 4 5 6 7 高音1 高音 2 高音 3 升高音4第七孔● ● ● ● ● ● ● ● ○ 第六孔● ● ● ● ● ● ⊙○ ○ 第五孔● ● ● ● ● ⊙○ ○ ○第四孔● ● ● ● ○ ○ ○ ○ ○ 第三孔● ● ● ○ ○ ○ ○ ○ ○ 第二孔● ● ⊙○ ○ ○ ○ ○ ○第一孔● ⊙○ ○ ○ ○ ○ ○ ○ 说明：● 表示“闭” ○ 表示“开” ⊙表示“开半孔”三、葫芦丝演奏中的呼吸方法一般可归纳为三种：胸式呼吸、腹式呼吸、胸腹式呼吸（混合式呼吸法）。
目前被公认为最科学的方法是混合式呼吸法。
其优越性表现在整个呼吸肌肉群的协调动作，形成运动整体，因而气息的吸入量多，气息较深，呼气时也容易控制。
现将混合式呼吸法介绍于下：所谓呼吸即包括“吸气”与“呼气”这两个方面。
吸气时，身体各部位放松，口鼻同时吸气，注意不可提肩和带出任何声响。
混合式呼吸是把气吸到小腹、胸腹之间以及胸腔。
提肩会阻碍气息的下沉，将气息存储到了胸腔中，那就成了胸式呼吸了。
要避免。
吸入的气尽可能多一些，扩张肺叶，胸腔中、下部和腹腔自然向外扩张使横隔膜下降。
气后，气息下沉。
这时腹部和腰部都充满气息的感觉，而胸部则觉得比较轻松。
正确的气体贮藏部位应是胸腔下部和腹腔。
因此，吸气时，腹部不仅不能往里收缩，而且要微微向外隆起，腰部也随之向周围扩张。
吸气方法的练习，非常重要，管乐用的最多的就是气，若用气不对，不但不能演奏好，还会严重影响身体健康，这里提供几种方法：第一，先将胸腹内的气息全部吹出，然后在全身非常轻松的状态下吸气。
如果这时胸、腹腔内有一种冷气进入的感觉，就说明吸气方法和气体贮藏部位基本正确。
其次，还可以自己体会你在闻花香以及剧烈运动（如长跑、登山等）后的深吸气的吸气动作。
吹奏时的吸气，要求在较短时间内吸入大量空气，因此，一般是口与鼻同时吸气，放松喉头。
呼气时，要求腹肌、腰肌和横隔膜始终要有控制（即保持一定的紧张度），使气息在有控制的情况下有节制地、均匀地向外呼出。
随着气息地呼出，腹肌、腰肌等有关肌肉群随之逐渐收缩，横隔膜也随之复位。
这里特别需要强调一点：刚呼气时，切不可立即收腹（应略向外“顶”）。
因为立即收腹将造成腹部往里挤压，迫使本来下降的横隔膜提前复位，从而把气息挤到胸部，增加胸部的负担。
这样，不仅不利于控制呼气的速度，而且时间长了会影响演奏者的身体健康。
当气息吹出约二分之一时，腹部分自然而然地往里收，这样的呼气过程是比较正确的。
还有不要等到气息全部用完了才去吸。
总之，吹奏中的呼气始终要在一定压力的推动下均匀地输送出来。
气息要平稳，不可忽强忽弱。
要达到这种要求，必须反复练习。
可以通过吹长音来进行练习，也可以对着自己的手背呼气练习。
通过练习，学习者将感觉到气息的速度、压力、稳定程度等，从而增强有意识控制气息的能力。
说明两点：长短、强弱等具体情况，灵活把握吸气量。
吹奏中有“急吹”和“缓吹”。
急吹者气压大，气速较快。
缓吹便是气缓慢地呼出。
一般情况下，吹奏低音时用急吹法，吹奏中、高音时用缓吹法。
掌握和运用正确的呼吸方法，对于吹奏葫芦丝以及其他管乐器至关重要，必须引起学习者的高度重视。
四、葫芦丝的演奏技法葫芦丝在演奏的某种程度上相对于竹笛、唢呐等民族吹管乐器要简单一些，没有那么多复杂的技法，这也是由于它构造本身的局限所致，但是它甜美的音色却好似极富表现力。
葫芦丝在演奏中常用的技法有以下几种：1.吐音。
吐音是葫芦丝演奏中较重要的技法。
吐音又分为单吐、双吐、三吐三种。
①单吐。
利用舌尖部顶住上腭前半部(即“吐”字发音前状态)截断气流,然后迅速地将舌放开,气息随之吹出。
通过一顶一放的连续动作,使气流断续地进入吹口,便可以获得断续分奏的单吐效果,完成单吐的过程。
单吐一般在音符上方用“T”标示。
根据音乐表现的需要，单吐又可以分为断吐和连吐两种。
②双吐。
双吐是用来完成连续快速分奏的技巧。
首先用舌尖部顶住前上腭，然后将其放开，发出“吐”字。
简言之，在“吐”字发出后，立即加发一个“苦”字，将“吐苦”二字连接起来便是双吐。
双吐的符号是“TK”。
③三吐。
三吐实际上是单吐和双吐在某种节奏型上的综合运用，符号为“TTK”或者“TKT”，即“吐吐苦”或者“吐苦吐”。
2.连音。
连音是常用技巧之一。
适用于抒情如歌的乐句或乐段。
用符号“⌒”（连音线）表示，连音线内的音除了吐第一个音，其余的音均不用吐，吹奏连音时要强调连贯、流畅。
3.滑音。
滑音及技法在葫芦丝演奏中被广泛使用,其效果具有圆滑、华丽的特点，应用滑音技法可以模拟人声和弦乐器上的抹音效果。
滑音又有上滑音、下滑音、复滑音三种。
4.震音。
利用震音技巧可以获得如同歌唱般的“声浪”效果，极大的丰富音乐的表现力，是人们揭示内心活动、抒发内心情感的重要手法之一。
震音又有气震音和指震音两种。
5.颤音。
颤音是由两个不同音高的音快速交替出现而构成。
具体要求是原音发出后紧接着快速而均匀的开闭其上方二度或三度音的音孔，符号为“tr”或“tr ～～～～”6.叠音、打音。
两种演奏的技法和效果上差不多，关于它们的定义也是众说不一。
就是在某个音出现前的瞬间加奏一个时值极短的高二度过三度的音，叠音用符号“又”表示，打音用符号“扌”表示。
四、葫芦丝吹奏方法1.右手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第一、二、三个音孔，拇指拖于主管下方。
左手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭，第四、第五、第六音孔，拇指开开位于主管前下方的第七音孔。
2.深呼吸、吸入的气尽可能多一些，吸气后、气息下沉，使气流在有控制的情况下有节制的均匀向外呼出，气息要平稳、不可忽强忽弱。
3.吹奏中，高音时要用缓吹法（气流减小）低音时要用急吹法（气流加强）。
葫芦丝演奏基础指法图发音 5 6 7 1 2 3 4 5 6●●●●●●●●○●●●●●●○○○●●●●●○●○○●●●●○○●○○●●●○○○●○○●●○○○○●○○●○○○○○●○○本调开第三孔作“do”，“1”（简音作5）.表中○表示开孔---●表示合孔葫芦丝演奏基本指法表葫芦丝演奏指法表葫芦丝演奏指法表1 葫芦丝演奏指法表2葫芦丝演奏指法表3葫芦丝常用转调指法表葫芦丝简介葫芦丝（又叫葫芦箫、筚朗叨、泼勒翁、布赖、米伦、比格宝、渥格宝、拜洪廖或同格满），是傣、阿昌、德昂、佤、布朗等族单簧气鸣乐器，属簧管乐器，主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区。
傣语称“筚朗叨”，“筚”是傣族气鸣乐器的总称，“朗”是直吹，“叨”是葫芦，意为带葫芦直吹的筚。
阿昌语称“泼勒翁”，“泼勒”是箫，“翁”是葫芦，意为葫芦箫。
德昂族称“布赖”，“布”是吹，“赖”是葫芦，意为吹葫芦。
德昂族各地方言又称“米伦”、“比格宝”、“渥格宝”等。
佤语称“拜洪廖”，“拜”是簧管乐器的泛称，“洪廖”是葫芦，意为带葫芦的簧管乐器。
西盟佤族又称“背板”。
布朗族称“同格满”。
葫芦丝代表作《月光下的凤尾竹》。