播音主持中的情、声、气
播音中情声气的关系[精华]
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播音中“情”“声”“气"的关系解决情、声，气的关系不是一项孤立的任务。
如果脱离了稿件，就无所谓播音中情、声，气的关系。
因此，播音中的情、声、气应该统一于稿件。
首先是自如性与控制性的统一。
情、声，气统一于稿件，又要处理好几个统一。
自如性是指从主观可能角度，情、声、气固有的适应能力。
播音员自己具备的情、声、气达到什么样的广度和深度?应该心中有数。
有的播音员对某种内容、某类体裁的稿件、对某些声音形式、气息状态、对某种工作环境是适应的，就叫有自如性。
对另外一些不适应，就叫没有自如性或缺乏自如性。
控制性是指从客观要求角度，情、声、气可塑的支能力；播音员对不同内容、不同体裁的稿件，不同声音形式、气息状态和不同工作环境的不同要求，也应该心中有数，并根据这不同要求去播音。
把握这不同要求运用悄、声、气的过程就是加强控制性的过程。
由此可知，在播音中解决情、声、气的关系，控制性与自如性要统一。
初学播音的同志往往把许多自然成份带到播音语言十来，以为这就是“自如”，这是因为对播音中的控制性认识不足。
我们所说的自如性，必须与控制性统一，必须有准确的语言目的，必须有具体、丰富的思想感情的运动，必须有高超的语言技巧，并统一于稿件中，完成于话筒前。
如果不顾及稿件的客观要求，一味地“自然”下去，不仅谈不上控制性，就连自如性也会逃之天天，剩下的便只有白纸一张了，怎能画出自如性与控制性统一的图画来?如果只有控制性而无自如性，情、声、气就会显得生硬，带有明显的僵化状态。
必须善于把握自己情、声，气的自如状态，在可能的基础上，在深广范围内发挥自己的优势，扬己之长，避己之短，实现自如的控制性。
在克服“自然”状态过程中，必须强调控制性，否则，只是隔靴搔痒。
我们必须认识到控制性与自如性是对立的统一，在解决情，声、气的关系时不应抑此扬彼。
因为，没有控制性，自如性就失去了确定性，成了随意运动，而没有自如性，控制性也就失去了主动性，成了机械运动。
播音主持中的情、声、气
友系统中完成采购合同管理 、采购付款管理、节 目 人力资源合并计税系统 ，将人力资源信 息系统 中的 播出单管理、节 目库存预警管理 、多维度的系统查 员工基本档案及工资奖金等收入信息导入财务信息 询功 能等节 目采购 系统既 有以及新增功能 ； 同时 ，
引入库存管理的概念 ， 主要包括在途 、 入库 、 出、 播
外购节 目投入产 出是考 量广 电财务人员管理能力的
重 要 方面 。
五 ．人事 薪酬管 理系统 在财务部推进财务信息系统建设的同时 ，江苏
广电集 团人力资源部在集 团本部及电视传媒 中心和
江苏台节 目采购部 门原有一套 Ｃ Ｓ结 构的采 广播传媒 中心等核心部 门采用了专 门的人 力资源管 ／
在 电视 台进行全成本核算需 要制定转移价格 、 进行 内部结算的主要有 以下几个常见环节 ： 技术 设
备和技术服务的使用，一般采用基于成本的方法 制 定 ，即对技术部 门的设备折旧 、人力成本 、办公 管 的成本 ，并以此为基础制定转移价格 ； 后勤服务的 使用 ，一般可以参照市场水平进行定价 ，按频道 频
三 外购节目管理系统
外购节 目成本一直占据 电视台节 目成本的半壁 过 后 ，经会计平台生成财务凭证。生成凭证时 ，生
江 山，虽然频道个性化发展趋势使得 自制节 目得到 成内部成本直接冲抵 内部收入 ，对外报表数据不受 强化 ，但 电视剧 、电影 类的外购节 目资源仍然是 电 影 响 。 视媒体的生命线 。因此 ，如何管理外购节 目、评估
全成本核算过程主要包括 两个环节 ： 一是对可
算 ； 二是对 辅助服务部 Ｉ 产生的费用进行核算 ， ］所 再将这些费用通过转移价格或 直接分摊的方式计入
频道成本。
播音主持发音技巧
播音主持发音技巧(2007-03-03 17:49:55)转载播音发声学习材料2007年01月22日星期一下午 05:26情动于内、生发于外：情是内涵、声是形式，声是为传情而发的，请是内在的一、播音员必须学会驾驭自己的声音。
掌握正确的发生方法、掌握理论知识、要有练功的毅力。
一、播音员需要什么样的声音。
广播内容是通过播音员声音送达到听众耳中，要听众感到真实可信，播音员用声，必须朴实自然。
为了满足传情达意的需要，播音员的声音必须副有活力、色彩鲜明、变化自如。
播音大忌：发出无意制胜、无情之声、僵带不变之声。
播音发声的美是有助于传情达意的美，但我们决不能离开传情达意的要求去追求某中固定的美声。
对播音员要求：准确规范、清晰流畅、圆润集中、朴实明朗、刚柔并济、虚实结合、色彩丰富、变化自如：1．准确规范、清晰流畅：播音员是群总的语音教师必须规范，不能垒块、蹦字，多读文学作品、散文让声音自然。
2．圆润集中、朴实明朗：对声音色彩基本要求，播音员声音要润泽不干涩，吐字要玉润珠圆、声音不散、字音不瘪3．刚柔并济、虚实结合：发音吐字要有韧性、弹性能刚能柔、有虚有实。
由于性格、性别不同，男生偏刚健、女生偏柔美4．色彩丰富、变化自如：人的感情不断变化，声音色彩是在对比变化中体现出来声音色彩表现越丰富、细致，就越有表现力二、正确处理情与声的关系：1．以情代声，以声带情。
这对发生学习是个原则性问题，如果离开了它，就会事倍功半。
播音员的发声是为了传情达意，声音只是表达内容的一种手段，声音应随内容变化，让听众忘记声音，而被内容所陶醉。
2．以情带声，以声传情：领会书面材料中的情，以情来带动声；声付出后要检验是否合情。
三、播音员的用气发声：（一）发音器官的构造及发声原理：1．构造：呼吸器官、喉头和声带、口腔和鼻腔、咬字器官（人体发音器官主要有哪些？）呼吸器官：从人言语功能角度看，呼吸通道、胸腔、腹肌呼吸控制：我们所呼出的气息是人体发生的动力，人声音的强弱高低长短以及共鸣状况都与呼出气流的速度、流量压力的大小有直接关系。
播音主持练气发声最基本的四种状态
播音主持练气发声最基本的四种状态
练气发声的四种基本状态
练气发声的四种基本状态也可以用“稳、匀、细、活、深”五个字来概括。
1声高气低。
声音较高时，气息要深、沉、稳——支持点低。
支持点低的感觉是因为
得到骨盆的支持而产生的，气深压力大，有足够的动力保证，声带振动正常，效率高，能
量大。
2声低气提。
发低音时要有“提气”的感觉，更要注意保持吸气时各部位的状态。
否则，发低音就很困难。
3声强气沉。
声强要求气息压力》大，必须在保持气柱深长的前提下，在丹田往上往
里收缩顶气的同时，使横膈膜和后腰处保持向下的力量。
只有这样，气息才能平稳，压力大，从而保证强音的需要。
4声弱气稳。
声音较弱时，仍然要保持稳劲的控制状态，从而保证声带振动的相对稳定。
否则，声弱气浮，声道不通，发音吃力，效果不好。
要注意纠正“气多声少”和“气少声多”的气、声不协调的毛病。
所谓“气多声少”，就是气息呼出量过过大、过猛，超过了使声带正常振动所需的呼出量，而出现漏气现象。
漏气不仅使声音粗糙，音色发沙、暗、空，而且由于发声效率低，声带负担重，容易受到
损伤，坏嗓子。
所谓“气少声多”，就是气息的呼出量过小，远远不足以使声带正常振动。
在这种情况下，产生不了对抗感觉，喉头负担重，声带容易受损。
呼气要不多不少，恰到
好处，在对抗的感觉中得到保证和支持。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
播音主持用气要求和发声要领
播音主持用气要求和发声要领
播音主持是一项需要良好气息和发声技巧的工作。
首先，让我们谈谈气息要求。
播音主持需要有充足的气息支撑声音，这样才能保持稳定的音质和持久的发声能力。
为了实现这一点，播音主持人需要学会正确地控制呼吸，通过深呼吸来充分填充肺部，然后慢慢地用气来支撑声音的发出。
这样可以避免声音因为气息不足而变得虚弱或不稳定。
此外，播音主持人还应该避免过度用力或者急促呼吸，以免影响声音的稳定性和清晰度。
接下来，让我们谈谈发声要领。
播音主持人需要具备清晰、响亮、富有表现力的声音。
为了实现这一点，他们需要注意以下几点发声要领。
首先是发声的位置，应该通过正确的呼吸和声音产生的位置来确保声音的清晰和响亮。
其次是发声的方式，应该通过正确的发声技巧来保证声音的质量和表现力。
最后是发声的节奏，应该根据不同的情境和语气来调节声音的节奏和音调，以达到最佳的表达效果。
总的来说，播音主持人需要通过良好的气息要求和发声要领来保证自己的声音质量和表现力。
通过正确的呼吸和发声技巧，他们
可以在工作中展现出清晰、响亮、富有表现力的声音，从而更好地完成播音主持工作。
播音主持对呼吸的要求
播音主持对呼吸的要求主要包括以下几点：持久的气息控制能力：播音主持需要掌握持久的气息控制能力，能够保持声音的稳定和流畅。
气息控制要有稳劲儿：播音主持需要根据节目的需求调节气息压力，强弱有度，吸气量要大于日常说话，呼气时要保持较为稳定的压力，调节自如。
能做到快吸慢呼，并能根据需要及时补气：播音主持需要掌握正确的呼吸方式，能够快速吸气并缓慢呼气，同时根据需要适时补气。
求做到短时间无声吸气：播音主持需要学会在短时间内吸气无声，以保证声音的稳定和清晰。
呼气时要注意两点：一是保持两肋张开支撑感，二是体会这种呼吸肌的配合中、靠腹肌收缩往外送气流的感觉。
呼吸要平稳：播音主持需要保持呼吸平稳，避免因呼吸不规律或紧张而影响声音的稳定性。
呼吸量要适中：播音主持需要根据节目的需求和个人的情况调整呼吸量，既要保证足够的气息支持又要避免过度换气。
呼吸方式要灵活运用：播音主持需要根据不同的节目内容和形式灵活运用不同的呼吸方式，以适应不同的表达需求。
总之，播音主持需要掌握正确的呼吸技巧，并能够根据节目的需求灵活运用。
通过良好的呼吸控制，播音主持能够更好地传达信息、表达情感，为观众提供更加优质的视听体验。
关于播音主持创作“情声气”的感悟
关于播音主持创作“情声气”的感悟作者：韦刚来源：《科教导刊·电子版》2019年第22期摘要播音员主持人只有在生活中注意观察、体悟，在创作中加强学习、摸索，才能掌握好情感、声音和气息相融合的方式，创作出声情并茂、情声和谐、气畅声通的播音主持精品。
关键词播音主持创作技巧中图分类号：G222.2 文献标识码：A播音员主持人在备稿阶段获得了对节目内容的深刻理解和具体感受，但这并不能保证在播音主持创作过程中也有相同范围、相同程度的思想感情和运动状态形之于声。
也就是说，在播音主持创作时，如果不能把深刻的理解、具体的感受再一次唤起，不能做到既动脑又动心，不能句句情动于衷，有感而发，那么，任何充分的准备与酝酿，也无法为作品锦上添花。
这里所说的“第二次唤起”，是播音主持创作状态中重要的组成部分，播音员主持人只有做到“情声气”三结合，才能圆满地完成播音创作。
播音主持创作，需要有真情、热情和激情，不能平淡，不能做作，也不能用一种刻意修饰或过于夸张的语调、声音去面对受受众，要使自己内心的情感自然流露，并与作品内容融为一体，借助情感因素做为催化剂，用适合情感表达的声音形式去赢得受众的共鸣。
有声语言语是传递信息和交流思想感情的工具，存在于传播媒介中的有声语言，情感、声音和气息，是一个整体中的几个方面。
播音主持艺术中的“情、声、气”，“情”，指的是在播音主持过程中播音员主持人服务于播讲目的，由具体稿件或是话题引发并且由有声语言表达出来，始终运动着的情感，是播音主持创作的依托。
“声”，是指播音员主持人依据稿件或话题使用发声器官、运用播音主持技巧所发出的表达思想感情、包容大量信息并通过电声设备进行传播的规范化、艺术化的有声语言。
“气”，是指播音创作过程中，为使有声语言传情达意，播音员主持人控纵自如地科学使用胸腹联合式呼吸法所获得发声动力。
“情”要具备丰富的、饱满的，并且能随时调动起来的思想感情。
在工作中，播音员主持人要不断加强政治修养，提升文学素养，培养艺术气质，使自己具备宽广的胸怀、纯真的情操、美好的憧憬、深遂的境界、健康的志趣等等。
播音主持中的气息和情感控制
播音主持中的气息和情感控制在语言发声中，气息要通畅，要稳劲、持久，这是为表情达意服务的。
所以最终还有一个要求就是呼吸控制要变化自如。
这就意味着在不同的语境中不能一成不变,要有自如变化。
我们从日常生活中不难体会到喜悦、悲伤、焦急、愤怒等不同情绪下说话的时候,气息状态完全不同,那么我们在进行艺术语言表达或特殊情境表达时,也要随着不同思想感情的运动状态而变化自己的气息状态。
语言创作表达的规律应该是先有感情运动，然后才有气随情动和声随情变，千万不要以声造情,本末倒置。
把握情感的变化,是使自己的呼吸控制变化自如的前提之一。
除此之外，还要有良好的呼吸发声的能力。
求变化,把握好换气这个环节也很重要。
在进行有声语言创作时,你千万不要显示你一口气能说多长的话,如果用尽一口气再换气，这样很可能换气位置并不合适，而且语言显得寡淡无味,缺乏变化。
换气的整体把握应该是:句首换气应无声到位。
句子当中应少量补充，句子之间应从容换气。
句子结尾应余气托送。
要做到这些，我们首先要找到并巩固两肋的保持支撑感和腹肌的调节控制能力,此外，还要掌握一些常用的换气方式，譬如,偷气和抢气。
偷气是指不易被人感知的方式迅速进气来补充少量气息。
在实际掌握时，要注意保持呼吸通道的通畅,在表达的某个节奏点上于瞬间有个进气动作。
例如:观众朋友,大家好！/今天是1月２9日，农历大年三十。
／这里首先给诸位拜个早年,／祝大家身体健健康康，心情快快乐乐，/A年一切事遂人愿，家家幸福安康!/接下来请大家关注／大年初一、初二、和初三本台为您准备的精彩节目。
与偷气时的无声呼吸、不露痕迹的快速进气方式不同,抢气就是出于情感表达的需要而不顾及呼吸的杂音，明抢气口。
一般用于非常激动的时候。
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语言是人们日常传递信息和交流思想感情的工具，情感、语声和气息是语言系统中的三大要素，也就是我们通常所说的播音发声当中的情、声、气。
“情”，指的是在播音过程中，播音员服务于播讲目的，由具体稿件或是话题引发并且由有声语言表达出来的，始终运动着的情感。
“情”是播音创作的依托。
“声”是指播音员依据稿件或话题使用发声器官、运用播音技巧所发出的表达思想感情、包容大量信息并通过电声设备进行传播的规范化、艺术化的有声语言。
“气”是指在播音过程当中，为使有声语言传情达意，播音员要控制自如，使用胸腹联合式呼吸法所获得的发声动力。
“情”是内涵，是依托;“声”是形式，是载体;“气”是基础，是动力。
其中，“情”起着主导性作用，只有通过思想感情状态的运动指导气息的流动，同时组织发声器官的协同动作，才能发出表情达意的声音来。
气随情动，声随情出，气生于情而融于声，这就是情、声、气的关系。
“情”要取其高，“声”要取其中，“气”要取其深，以达到字正腔圆、清晰持久、刚柔自如、声情并茂的境界。
在播音发声当中要以情代声，以声传情，不能本末倒置，以声造情。
有些年轻播音员运用情声气结合的播音情况不理想，主要原因是他们忽视了生活和工作中的实践和体验所造成的。
这一点在“港台腔”和某些读报节目上显得尤为突出，是真情实感缺乏的体现。
主持人在生活中注意体会、观察、学习和摸索，便可掌握好情感和声音表达的恰当结合方式，做到激情洋溢且控制好分寸。
情声气结合中的“情”不仅仅是由具体稿件或是话题引发，并且是由有声语言表达出来的始终运动着的情感，这是一个“小情”的概念，主持人应做到“大情”的表达。
“大情”中的审美标准和价值判断必须经过主持人深入生活，和受众坦诚地交谈、交流、交心，才可获得。
播音主持需要创造意境美，而意境美的获得必须重视体验。
播音主持作品具有审美性，受众在视听过程中的感知、情感、想象、理解等诸多的心理功能被调动起来，通过播音员主持人的播讲，受众获得信息和认知，得到愉悦和美的享受，在心理期待和审美方面都获得了体会和感悟。