小小说写作技法之铺垫
小小说写作技法之铺垫_写作技巧
小小说写作技法之铺垫_写作技巧小小说写作技法之铺垫作者/李严【基础知识】铺垫是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述铺陈的一种表现手法。
在小小说里，为了显示人物性格和人物命运之间关系发展的合理性，增强高潮的必然性和真实感，使故事的来龙去脉、前因后果显得自然，作者常常安排一系列非主要情节或细节，作为作品的主要情节发生、发展的准备，这就是铺垫。
【写作技法】从情节发展的方向来分，铺垫可以分为以下两类：正铺、反铺。
正铺是铺垫方向与情节发展的方向完全一致，又叫做顺向铺垫。
反铺是铺垫的方向与情节发展的方向完全相反，出乎意料之外，又叫逆向铺垫。
顺向铺垫预示的方向和情节发展的趋向相一致，如莫泊桑的《项链》。
《项链》的结局看似意料之外，实在情理之中。
直到最后佛来思节夫人才道破项链是假的，这不仅使玛蒂尔德大吃一惊，也会使读者大吃一惊。
而实际上作者已多次运用铺垫手法作了巧妙的暗示。
当玛蒂尔德去借项链时，佛来思节夫人表现得十分大度，毫不迟疑地说“当然可以”。
玛蒂尔德去还项链时，对方竟没有打开盒子看。
如果原来借出的是一条价值昂贵的真品的话，这一举动就难以相信了。
再说玛蒂尔德去买项链时，珠宝店老板查看了许多账簿以后说：“我只卖出过这个盒子”。
可见借来的项链与盒子不是原配。
这里，作者反复运用铺垫的手法作出暗示，使最后的结局水到渠成。
逆向铺垫的方向则与情节发展的潜在趋向完全相反，最后的结局与铺垫的方向形成巨大的反差，往往大出读者的意料，但更加耐人寻味。
这一类作品，情节跌宕，意味深长，意蕴丰富而深刻，艺术效果十分强烈。
莫泊桑的《我的叔叔于勒》采用的就是这种逆向铺垫的手法。
作品一开头就交代“我”的家庭经济如何拮据，母亲为此感到十分痛苦。
一天，接到了“我”的叔叔于勒的来信，说发了财，就会回家。
这喜讯唤起了全家人无限希望，于勒的信成了全家人的福音书。
他们日夜盼望于勒回来，“对于叔叔回国这桩十拿九稳的事，大家还拟定了上千种计划，甚至计划到要用这位叔叔的钱置一所别墅……”在层层铺垫之后，作者突然笔锋一转，全家人意外地发现于勒竟是一个穷途潦倒、靠卖牡蛎为生的老水手。
[写作] (九十九)《详论铺垫(上)》
![[写作] (九十九)《详论铺垫(上)》](https://img.taocdn.com/s3/m/2d0cfd55910ef12d2bf9e73f.png)
[写作] 101谈写作（九十九）《详论铺垫（上）》铺垫是所有写作技巧中，最难的一个，也是最重要的一个。
用大神骷髅精灵的话来说，铺垫占到了所有笔墨的九成九，最后那一巴掌拍死只占一分，读者好爽！这是俗话了，那么铺垫到底有什么作用，又该如何运用铺垫呢？且听101给大家细细分析。
先上一段网络上找来的有关铺垫的定义：铺垫是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述渲染.进行陪衬衬托的一种表现手法。
（1）铺垫的特点：是为主要情节蓄积酝酿的过程。
（2）铺垫的作用：铺垫是主要情节的基石，能增加情节张力，制造悬念使情节具有合理性。
（3）铺垫的原则：要引而不发.自然合理。
（4）铺垫的种类：①从情节发展的方向来分，有正铺.反铺。
正铺是铺垫方向与情节发展的方向完全一致，又叫做正面铺垫。
反铺是铺垫的方向与情节发展的方向完全相反，出乎意料之外，又叫反面铺垫。
②从铺垫的手法来分，又有伏笔铺垫.悬念铺垫（又叫垫衬）. 铺陈铺垫（用铺陈事物的方法，渲染气氛，制造声势）之别。
宝玉挨打是伏笔铺垫，红楼梦序曲是悬念铺垫。
下面101从自己理解的角度，结合一些网文和金庸小说情节进行分析。
一. 铺垫的作用：1）造势，让情节更加的有戏剧性，人物情绪更加强烈。
例如：那破庙到处漏水，众人铺盖也不打开了，各寻干燥之地而坐。
高根明.梁发和三名女弟子自去做饭。
岳夫人道：“今年春雷响得好早，只怕年成不好。
” 令狐冲在殿角中倚着钟架而坐，望着檐头雨水倾倒下来，宛似一张水帘，心想：“倘若六师弟健在，大家有说有笑，那便开心得多了。
”这一路上他极少和岳灵珊说话，有时见她和林平之在一起，更加避得远远的，心中常想：“小师妹拚着给师父责骂，盗了《紫霞秘笈》来给我治伤，足见对我情义深厚。
我只盼她一生快乐。
我决意找到秘笈之后，便自刎以谢六师弟，岂可再去招惹于她？她和林师弟正是对壁人，但愿她将我忘得干干净净，我死之后，她眼泪也不流一滴。
”心中虽这么想，可是每当见她和林平之并肩同行.娓娓而谈之际，胸中总是酸楚难当。
铺垫的作用
铺垫的作用铺垫，顾名思义，是指为某个事件、行动、话题等做准备工作，为其做一个合理、完整的铺垫，以引发读者的兴趣，增加文章的吸引力。
铺垫是写作中常用的一种手法，它的作用不可小觑。
首先，铺垫可以吸引读者的眼球，激发读者的阅读兴趣。
在信息爆炸的时代，人们阅读的选择多样且丰富。
而作为一名写作者，想要吸引读者的关注并留住他们的目光并不容易。
因此，铺垫成为了吸引读者的第一步。
通过一个巧妙的铺垫，可以勾起读者的好奇心，让他们产生继续阅读下去的欲望。
其次，铺垫可以为接下来的内容做好铺垫，引导读者进入主题。
铺垫可以借助相关的故事、引用的名言、生动的描写等手法来调动读者的心情，从而使读者更容易接纳后续的内容。
铺垫的好坏直接关系到读者是否愿意继续往下读下去，因此，在选择铺垫的方式上，需要具备一定的策略和技巧。
再次，铺垫可以为写作的主题提供一个背景和环境。
有时候，一个主题或者事件本身并不容易为读者所理解或接受，此时，铺垫可以为主题提供一个更加详细的背景和环境，使读者能够更好地理解和接受。
比如，在谈论某个历史事件时，可以先介绍一些背景知识，解释事件发生的原因和影响，从而使读者能够更好地理解该事件的意义和价值。
此外，铺垫也可以为写作增加一些情感色彩，使其更加生动且具有感染力。
铺垫中可以融入一些个人经历、情感故事等，以引发读者的共鸣和情感共鸣。
这样会让读者更容易被文章所打动，更容易产生共鸣和共情，增加读者对文章的认同感和喜爱度。
最后，铺垫还可以为文章的结构和逻辑提供一个引导和连接的作用。
通过巧妙的铺垫，可以让读者更好地跟随思路和逻辑来阅读，减少写作中的理解障碍和操作困难。
铺垫可以起到引导读者的作用，让他们更加顺利地从一种思维状态过渡到下一种思维状态。
综上所述，铺垫的作用多种多样，不仅可以吸引读者的眼球，激发读者的阅读兴趣，还可以为接下来的内容做好铺垫，引导读者进入主题。
此外，铺垫还可以为写作的主题提供一个背景和环境，增加文章的情感色彩，为文章的结构和逻辑提供一个引导和连接的作用。
铺垫七大技巧
铺垫七大技巧铺垫七大技巧铺垫是写作中非常重要的一环，它能够吸引读者的注意力，引导读者进入文章的主题。
在写作中，我们需要使用一些技巧来进行铺垫。
下面介绍七种铺垫技巧。
一、问题引入法问题引入法是指通过提出一个问题来吸引读者的注意力。
这个问题可以是与文章主题相关的，也可以是一个有趣的问题，但需要与文章主题有一定联系。
通过提出问题，读者会自然而然地想要知道答案，从而进入文章。
二、故事引入法故事引入法是指通过讲述一个故事来吸引读者的注意力。
这个故事可以是真实的经历，也可以是虚构的故事。
通过讲述故事，读者可以更好地理解文章主题，并且更容易被吸引进入文章。
三、数据引入法数据引入法是指通过提供一些数据或者统计数字来吸引读者的注意力。
这些数据可以与文章主题有关联或者仅仅是一个有趣的数字。
通过提供数据，读者会对文章所涉及到的话题产生更加浓厚的兴趣。
四、名言警句法名言警句法是指通过引用一些名人的名言或者警句来吸引读者的注意力。
这些名言或警句可以与文章主题有关联，也可以是一个独立的思想。
通过引用这些名言或警句，读者会对文章产生一定的兴趣，并且更容易理解文章主题。
五、比喻引入法比喻引入法是指通过使用比喻来吸引读者的注意力。
这个比喻可以与文章主题有关联，也可以是一个独立的思想。
通过使用比喻，读者可以更好地理解文章主题，并且更容易被吸引进入文章。
六、背景介绍法背景介绍法是指通过提供一些背景信息来吸引读者的注意力。
这些背景信息可以与文章主题有关联，也可以是一个独立的思想。
通过提供背景信息，读者可以更好地理解文章主题，并且更容易被吸引进入文章。
七、反面例子法反面例子法是指通过提供一些反面例子来吸引读者的注意力。
这些反面例子可以与文章主题有关联，也可以是一个独立的思想。
通过提供反面例子，读者可以更好地理解文章主题，并且更容易被吸引进入文章。
结语以上是七种常见的铺垫技巧，每一种技巧都有其独特的优点。
在写作中，我们可以根据文章主题和读者的兴趣选择合适的铺垫技巧。
写作中的情节铺垫
写作中的情节铺垫写作是一门艺术，而情节的铺垫是使作品更加丰满、吸引人的重要手段。
情节铺垫可以引发读者的兴趣，让他们沉浸于故事中，也可以为后续的发展奠定基础。
在本文中，我们将讨论写作中的情节铺垫的重要性以及一些常用的技巧。
一、情节铺垫的重要性情节铺垫是一篇作品的基础，它为故事的发展做好了准备。
良好的情节铺垫可以让读者更好地理解和感受故事中的人物和事件，同时也能增加读者的阅读兴趣。
一个故事如果缺乏情节铺垫，就会显得单薄、无趣，读者可能会迅速失去兴趣。
情节铺垫的另一个重要作用是为主线故事的展开奠定基础。
通过适当的情节铺垫，作者可以引发读者的好奇心，让他们想要继续往下读下去，了解故事的发展和结局。
情节铺垫可以包括对主要人物的背景介绍、事件的发生背景、环境描写等，这些都为故事的发展提供了必要的信息和背景。
二、情节铺垫的技巧1. 人物描写在情节铺垫中，对主要人物的描写是必不可少的一部分。
通过对人物的外貌、性格、背景等方面的描写，读者可以更好地理解人物，并对他们的行为和动机有所了解。
可以通过深入地描写人物的思想、情感和感受，让读者更加投入到故事中。
2.事件描写情节铺垫还可以通过对事件的描述来引发读者的兴趣。
这些事件可以是故事中的关键事件，也可以是一些小细节。
通过对事件的描写，可以创造紧张、悬疑、有趣或者感人的氛围，让读者产生无法抗拒的阅读欲望。
3.环境描写环境描写是情节铺垫中常用的技巧之一。
通过对场景的描写，读者可以更好地感受到故事的背景和氛围。
环境描写可以包括时间、地点、气候、建筑物等方面，通过细致而生动的描写，可以使读者身临其境，感受到故事的真实性。
4.对话描写对话是情节铺垫中一个非常重要的组成部分。
通过对话，作者可以展现人物之间的关系、性格以及他们的想法和感受。
通过恰当的对话描写，可以让读者更好地理解人物之间的关系，加深对故事的理解。
5.伏笔的使用在情节铺垫中，伏笔的运用可以增加故事的复杂性和悬疑性。
通过在情节铺垫中埋下一些暗示和线索，作者可以在后续的故事中逐渐揭示真相，让读者产生回味和想象的空间。
小说写作-增强读者期待感的重要技巧,铺垫解析,附例子
小说写作丨增强读者期待感的重要技巧,铺垫解析,附例子铺垫是什么？文学创作过程中，铺垫就是为人物、事物、情节的发展，所做的前期准备。
这个解释，稍微有些笼统，今天我们将从其在小说三要素中的作用给予一个较为详细的介绍，同时，就著名文学作品中某些桥段进行分析，希望能够抛砖引玉，共同探讨。
铺垫是在人物准备出场或者某个事件即将发生，为突出人物性格、暗示人物未来命运，使故事脉络清晰、逻辑自然，增强故事或是人物的代入感，使读者阅读爽感倍增，而使用的系列对非主线情节或是对细节细腻的描写。
铺垫说白了就是种烘托的描写手法，是作者对对象，如人、物、情节、桥段等做的提前性基本描述。
铺垫的最重要作用就是给小说中情节高潮做引子，毫不夸张的说，没有铺垫就没有高潮。
我们从小说三要素来看看铺垫在其中的重要作用。
一、人物上，当一个重要角色即将登场，为给人物造势，吸引读者，让读者好奇、期待，我们都会用到铺垫。
小说人物的出场或是直入主题或是婉转曲折，那么，人物出场的铺垫应该从哪些方面入手呢？今天我们以曹雪芹的《红楼梦》稍作分析。
这部宏大的长篇巨制，将小说创作手法运用的淋漓尽致，其中以人物描写更甚。
我们只就网文中常用的一些手法，在《红楼梦》中进行浅显的印证，希望对大家有所帮助。
1.伏笔手法，在人物即将登场的前面几章（重要人物，对剧情推动起关键性作用的角色，甚至在前面几十章）开始挖坑，让读者有印象，对他产生好奇。
在后面的情节中，角色顺理成章登场，毫无违和感。
增强文章的可读性和逻辑严谨性。
《红楼梦》中，王熙凤出场，有这样一段描写“一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。
”众所周知，封建礼制下，毫无女权可言。
王熙凤放浪形骸但又使众人噤若寒蝉的出场，与当时礼制矛盾冲突。
不见其人，先问其声就让读者开始揣测了，这人究竟是谁呢？再看看“恭肃严整”的众人，读者想到的，来者必然其势不小，而且是在贾府德高望重的老祖宗的房子里，“放诞无礼”有这等影响力，这人究竟会是谁呢？通过这一系列的伏笔描写，强烈引导读者思考，带入读者，其实这时，作为小说创作，已经是非常成功了，完全吸引了读者的注意力，吊足了读者胃口。
小学生写作中如何进行情节铺垫及高潮设计
小学生写作中如何进行情节铺垫及高潮设计在小学生写作中，情节铺垫以及高潮设计是非常关键的两个要素。
情节铺垫能够引起读者的兴趣，并为后面的故事发展打下基础；而高潮设计则是文章的亮点，能够给读者带来强烈的情感冲击和阅读愉悦感。
本文将介绍小学生如何进行情节铺垫以及高潮设计。
一、情节铺垫的重要性情节铺垫是指在故事开始之前，通过描述场景、人物或者一些细节引起读者的兴趣，让读者对故事产生好奇心和期待感。
情节铺垫不仅能够吸引读者的注意力，还能够帮助读者更好地理解和投入到故事中。
1.1 刻画生动的场景在情节铺垫中，刻画生动的场景是非常重要的。
通过描写细腻的环境、色彩和气氛，能够让读者对故事的背景有更加具体的感受。
例如，可以描述一个神秘的森林、一个热闹的集市或者一个悠闲的海滩，使读者能够身临其境地感受情境，产生共鸣。
1.2 塑造鲜明的人物形象除了场景，情节铺垫时也需要塑造鲜明的人物形象。
通过描写人物的外貌、性格、行为和语言，可以使读者更加了解和熟悉故事中的角色，产生共鸣和情感投入。
例如，可以描写一个勇敢善良的小男孩、一个聪明机智的小女孩或者一个令人讨厌的小学生，让读者产生共鸣和情感反应。
1.3 细节描写和铺垫在情节铺垫中，细节描写是非常重要的。
通过细腻的描写和适当的铺垫，能够使故事更加生动有趣，增加读者的好奇心和阅读欲望。
例如，可以描述一个迷一样的线索、一个神秘的遗物或者一个让人捉摸不透的谜题，让读者产生强烈的好奇心和愉悦感。
二、高潮设计的重要性高潮设计是指在故事发展到最为紧张和关键的地方，通过冲突、转折和解决等手法，给读者带来强烈的情感冲击和阅读愉悦感。
高潮设计能够增加故事的吸引力和张力，让读者更加投入到故事中。
2.1 冲突的引入高潮设计时，冲突的引入是非常重要的。
通过人物之间的矛盾、事件的发展或者其他突发事件，能够使故事变得扣人心弦和紧张刺激，让读者产生强烈的阅读欲望。
例如，在一个温馨故事中，可以突然出现主人公的好朋友受伤了，从而引发一系列的冲突和问题。
小说讲义——伏笔、铺垫、悬念、照应
一般是同一人在不同条件下的语言、动作等变化形成照应，也有不 同人物之间的类似言行举止形成照应。
练一练
地震之后 地震发生后，人们将急待抢救的重患者抬上了停在院子里的 几辆救护车和卡车。她也跟着上了一辆救护车，照顾伤病员。随着 一阵汽车的马达发动声，几辆汽车都开出了成为一堆瓦砾的医院， 唯有她上的这一辆没有司机，仍旧停在院中。 “司机！司机呢？”老院长焦急地喊着。“在这儿——”随着 答应声，一个人踉踉跄跄地从黑暗中奔向汽车。“快，把伤员送 走！”老院长大声叮嘱了一声，又忙别的事去了。那人费力地打开 车门，钻进驾驶室，发动了马达，将车缓缓驶出了大门。“喂，你 开得这么慢，什么时候才能到？”速度快了，可车开得很不稳，摇 摇晃晃，车里的伤病员们直哼哼。“喂，这车子是怎么开的？稳一 点！”她又气得探出了脑袋，冲着驾驶室大声喊。
例1.许多年前，有一个皇帝，为了穿得漂亮，不惜把所有的 钱都花掉。他既不关心他的军队，也不喜欢去看戏，也不喜 欢乘着马车去游公园——除非是为了去炫耀一下他的新衣服 。他每一天每个小时都要换一套衣服。人们提到他，总是说 ：“皇上在更衣室里。"
作用：通过对这个皇帝喜欢穿新衣的描写，表现了 皇帝虚荣的心理，为下文皇帝没穿衣服就出去做铺 垫，使文章更加完整，更加合理。
找铺垫的方法
例4：例子8： 《明湖居听书》 主要表现白妞出神入化的说书艺术,但文章先写琴师 的弹奏和黑妞的演唱。俩人的精彩演出更衬托出白 妞说书技艺的高超,为主角白妞的出场作了绝好的铺 垫。
总结: 衬托式铺垫, 即用次要情节正面衬托主要情节。 衬托式铺垫使文章收到“水涨船高”的艺术效果。
练一练
阅读《歪儿 》冯骥才。 问题：请分析第④段中划线句子的作用。
找伏笔的方法
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小小说写作技法之铺垫
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小小说写作技法之铺垫
作者/李严
【基础知识】
铺垫是为主要人物出场或主要事件发生创造条件而着重描述铺陈的一种表现手法。
在小小说里，为了显示人物性格和人物命运之间关系发展的合理性，增强高潮的必然性和真实感，使故事的来龙去脉、前因后果显得自然，作者常常安排一系列非主要情节或细节，作为作品的主要情节发生、发展的准备，这就是铺垫。
【写作技法】
从情节发展的方向来分，铺垫可以分为以下两类：正铺、反铺。
正铺是铺垫方向与情节发展的方向完全一致，又叫做顺向铺垫。
反铺是铺垫的方向与情节发展的方向完全相反，出乎意料之外，又叫逆向铺垫。
顺向铺垫预示的方向和情节发展的趋向相一致，如莫泊桑的《项链》。
《项链》的结局看似意料之外，实在情理之中。
直到最后佛来思节夫人才道破项链是假的，这不仅使玛蒂尔德大吃一惊，也会使读者大吃一惊。
而实际上作者已多次运用铺垫手法作了巧妙的暗示。
当玛蒂尔德去借项链时，佛来思节夫人表现得十分大度，毫不迟疑地说
“当然可以”。
玛蒂尔德去还项链时，对方竟没有打开盒子看。
如果原来借出的是一条价值昂贵的真品的话，这一举动就难以相信了。
再说玛蒂尔德去买项链时，珠宝店老板查看了许多账簿以后说：“我只卖出过这个盒子”。
可见借来的项链与盒子不是原配。
这里，作者反复运用铺垫的手法作出暗示，使最后的结局水到渠成。
逆向铺垫的方向则与情节发展的潜在趋向完全相反，最后的结局与铺垫的方向形成巨大的反差，往往大出读者的意料，但更加耐人寻味。
这一类作品，情节跌宕，意味深长，意蕴丰富而深刻，艺术效果十分强烈。
莫泊桑的《我的叔叔于勒》采用的就是这种逆向铺垫的手法。
作品一开头就交代“我”的家庭经济如何拮据，母亲为此感到十分痛苦。
一天，接到了“我”的叔叔于勒的来信，说发了财，就会回家。
这喜讯唤起了全家人无限希望，于勒的信成了全家人的福音书。
他们日夜盼望于勒回来，“对于叔叔回国这桩十拿九稳的事，大家还拟定了上千种计划，甚至计划到要用这位叔叔的钱置一所别墅……”在层层铺垫之后，作者突然笔锋一转，全家人意外地发现于勒竟是一个穷途潦倒、靠卖牡蛎为生的老水手。
这种逆向铺垫，铺得愈多愈远，离结局的距离越大，情节跌宕的幅度也越大。
这巨大的艺术落差，使读者在心理上受到了强烈的冲击，对作品的印象更加深刻。
【经典引路】
威风
相裕亭
东家做盐的生意。
东家不问盐的事。
十里盐场，上百顷白花花的盐滩，全都是他的大管家陈三和他的三姨太掌管着。
东家好赌，常到几十里外的镇上去赌。
那里，有赌局，有戏院，还有东家常年买断的三间沿河临街的青砖灰瓦的客房。
赶上雨雪天，或东家不想回来时，就在那儿住下。
平日里，东家回来在三姨太房里过夜时，次日早晨大都日上三竿才起床。
那时间，伙计们早都下盐场去了，三姨太陪他吃个早饭，说几件她认为该说的事给东家听听。
东家也不知是听到了，还是压根儿就没往耳朵里去，大都不言不语，地搁下碗筷，剔着牙，走到小院的花草间转转。
高兴了，就告诉家里人哪棵花草该浇水了；不高兴时，冷着脸，就奔大门口等候他的马车去了。
马车是送东家去镇上的。
每天，东家都在那“哗啦、哗啦”的响铃中，似睡非睡地歪在马车的长椅上，不知不觉地走出盐区，奔向去镇上的大道。
晚上，早则三更，迟则天明，才能听到东家回来的马铃声。
有时，一去三五天，都不见东家的马车回来。
所以，很多新来的伙计，常常是正月十六上工，一直到青苗掩了地垄，甚至到后秋收盐了，都未必能见上东家一面。
东家有事，枕边说给三姨太，三姨太再去吩咐陈三。
陈三呢，每隔十天半月，总要想法子跟东家见上一面，说些东家
爱听的进项、收入什么的。
说得东家高兴了，东家就会让三姨太’备几样小菜，让陈三陪他喝上两盅。
这一年-，秋季收盐的时候，陈三因为忙于各地盐商的周旋，大半个月没来见东家。
东家便在一天深夜归来时，问三姨太：“这一阵，怎么没见到陈三？”
三姨太说：“哟，今年的盐丰收了，还没来得及对你讲。
”
三姨太说，今年春夏时雨水少，盐区喜获丰收了。
各地的盐商蜂拥而至，陈三整天忙得焦头烂额。
三姨太还告诉东家，说当地盐农们送盐的车辆，每天都排到二三里以外去了。
东家没有吱声。
但，第二天东家在去镇上的途中，突发奇想，让马夫带他到盐区去看看。
刚开始，马夫以为自己听错了，随后追问了东家一句：“老爷，你是说去盐区看看？”
东家没再吱声，马夫就知道东家真是要去盐区。
东家那人不说废话，他不吱声，就说明他已经说过了，不再重复。
当下，马夫就调转车头，带东家奔盐区去了。
可马车进盐区没多远，就被送盐的车辆堵在外头了。
东家走下马车，眯着眼睛望了望前后送盐的车队，拈着几根有数的山羊胡子，拄着手中小巧、别致的拐杖，独自奔向前头收盐、卖盐的场区去了。
一路上，那些送盐的盐农们，没有一个跟东家打招、呼的——都
不认识他。
快到盐场时，听见里面闹哄哄地呼喊——
“陈老爷！”
“陈大管家！”
东家知道，这是呼喊陈三的。
近了，再看那些穿长袍、戴礼帽的外地盐商，全都围着陈三递洋烟、上火。
就连左右两个为陈三捧茶壶、摇纸扇的伙计，也都跟着沾光了，个个叼着盐商们递给的洋烟，人模狗样地吐着烟雾。
东家走近了，仍没有一个人理睬他。
被冷落在一旁的东家，心里很不是滋味，他在那帮闹哄哄的人群后面，好不容易找了个板凳坐下。
看陈三还没有看到他，就拿手中的拐杖从人缝里，轻戳了陈三的后背一下。
陈三一愣！还没有反应过来身后的这位小老头到底是不是他的东家时，东家却把脸别在一旁，轻唤了一声：“陈三！”
陈三立马儿辨出是他的东家，忙说：“老爷，你怎么来了？”
东家没看陈三，只用手中的拐杖，指了指他脚上的靴子，不温不火地说：“看看我靴子里，什么东西硌脚！”
陈三忙跪在东家脚前，给东家脱靴子。
在场的人谁都不明白，刚才那个威风凛凛的陈大管家，陈老爷，怎么一见到眼前这个骨瘦如柴的小老头，就跪下给他掏靴子？
可陈三是那样的虔诚，他把东家的靴子脱下来，几乎是贴到自己的脸上了，还没有看到里面有何硬物，就掉过来再三抖，见没有硬物
滚出来，随后把手伸进靴子里头抠……确实找不到硬物，就跟东家说：“老爷，什么都没有呀！”
“嗯——”东家的声音拖得长长的，显然是不高兴了。
东家说：“不对吧！你再仔细找找。
”
说话间，东家顺手从头上捋下一根花白的发丝，猛弹进靴子里，指给陈三：“你看看这是什么？”
陈三捏起东家那根头发，好半天没敢抬头看东家。
东家却蹬上靴子，看都没看陈三一眼，起身走了。
（选自《盐东纪事》）
【评析】
这篇小小说运用了逆向铺垫的手法，在主要情节——东家耍威风展开之前，作者进行了诸多的逆向铺垫：东家不问盐的事，盐场全都是大管家陈三和三姨太掌管，东家好赌，许多伙计都没见过东家……于是，我们觉得，这个东家过得浑浑噩噩的，一定是个窝囊废。
可是，东家在盐，区耍威风那一节，却让我们有一种出乎意料的感觉。
原来，东家平时竟是深藏不露的，原来东家竟是心思精明，手段高明。
这种逆向铺垫使得情节跌宕起伏，在读者心理上造成极大落差，人物形象也因此显得更加丰满，作品也给人留下难忘的印象。
感谢阅读，希望能帮助您！。