方正奖中文字体及海报设计大赛参赛样张
关于张曼华的介绍
关于张曼华的介绍张曼华，南京艺术学院美术学院教师。
南京艺术学院05届美术学博士，东南大学艺术学博士后，江苏省美术家协会会员，江苏省花鸟画研究会会员，南京颜真卿书画院理论研究室主任。
1代表著作著有《中国画论研究·雅俗论》（20万字），中国文史出版社2006年6月版。
博士后出站论文《中国画论中的奇正观研究》荣获第四十批中国博士后科学基金。
在研究中国画论中的雅俗嬗变过程的基础上，抓住雅俗二者关系流动多变的特征，论述了雅俗合流是艺术审美风尚发展的必然，提出了雅俗共赏是新时期推动艺术发展的重要标准。
该书的研究填补了中国画论的空白，对于如何认识古代绘画各种流派有着积极的意义，对今天中国画的创新也有参考价值。
著有《中国画论研究·奇正论》，中国华侨出版社2007年12月出版。
奇与正是一对辩证统一的对偶范畴，它们的对立和融合共同创造了绘画作品的形式美、内涵美、意境美。
中国画创作在题材、内容、用笔用墨、构图、取势、整体气韵、意境等各方面都能体现出奇正这对范畴始终作为对立统一的一个整体而存在。
在新时期艺术产业化的社会大环境中，中国画论中奇正观念的探讨对于当代艺术创作、艺术鉴赏标准的定位和正确发展有很大的启迪作用。
作品视觉近年来，张曼华创作了《祥云荷花》系列、《玫瑰》系列、《普罗旺斯的薰衣草》、《金色的原野》、《鸡尾菊花》等彩墨画，渐趋成熟地展现出自己的独特画语。
荷塘幻影是其中表现最多的题材。
较早的作品色彩清新明丽，朦胧的造型和色块的迷离交织，富于装饰美感；近期的作品则更显出用色的大胆和泼辣，特别是黑色和深绛色的运用，拉大了色彩的对比度，打破了以往静态和谐的装饰感，再加上运笔速度的节奏时有爆发和变换，大大增加了画面的飘摇动感、厚重气息和深邃意味。
荷塘是很多画家喜欢表现的题材，个性语言的诠释尤显重要。
从张曼华的近期作品可以看出，她对荷塘的外在形式有了进一步的超越，更多地将内心的冲动和色彩的深度挥洒出来，具有了浓郁的抒情性。
字体设计评语
字体设计评语篇一：方正字体设计大赛获奖作品精选欣赏评述方正字体设计大赛获奖作品精选欣赏评述海报设计获奖作品触摸汉字木鱼字体创作意图中国汉字历史悠久，它标志着中国的文化发展的历程，然而给予美妙的意象，表现出国人的精神面貌，或许更能使中国文字更加完美。
利用木鱼的外形与文字笔画的结合，勾勒出不同的画面，使文字更加形象化。
字体的笔画角度不同，表达出木鱼敲打声音的不同，画面以及文字的笔画都不同的表现出现代国人生活的精神面貌。
回纹体创作意图传统的回纹纹样与现代霓虹灯字的印象，曲折回旋，犹如迷宫，又仿佛记忆。
整体设计既体现了汉字的奧妙和变化，又散发着汉字文化的光芒。
落叶创作意图笔画采用刻本的笔画风格，结构上套用柳体楷书的结构，排版效果如随风的落叶，乱而有序。
三等奖品字韵另一种礼篇二：毕业设计评语指导记录20XX.10.18对学生做初步的了解，留下联系方式，备今后联系交流，翻看以往学生的优秀论文，先让学生了解论文的格式、内容有个大概的了解，在给学生讲解自己擅长的研究方向，布置学生回去上网查阅资料，选取对自己感兴趣的几个主题，在下次指导中讨论20XX.10.29针对学生选取的几个主题进行分析，讨论各个选题方向的可行性，举例说明选题的难易，初步选定题目20XX.11.12指导学生如何在任务书所确定的选题的基础上作课题的文献检索，如何写文献综述和开题报告20XX.11.19检查学生的文献综述和开题报告，觉得基本格式还是对的，但是开题报告的技术路线和研究难点不够准确，另外参考文献的格式还有问题20XX.12.17文献综述和开题报告基本符合要求，再要求学生尽快完成外文翻译，并对翻译质量做了要求，不能网上在线翻译20XX.12.17检查学生的外文翻译，基本格式符合要求，但个别地方不够准确，对摘要做了示范性修改，希望学生利用课余时间进一步修改20XX.12.30收起文献综述、开题报告、外文翻译，并布置学生设计问卷，准备问卷调查20XX.1.20布置寒假阶段的工作。
中文优秀字体设计作品及设计说明
中文优秀字体设计作品及设计说明一、引言在当今数字化时代，中文字体设计作为一门艺术和技术相结合的学科逐渐备受关注。
优秀的中文字体设计作品能够提升文字的艺术性和可读性，为传播信息提供更好的载体。
本文将重点介绍一些中文优秀字体设计作品，并对其设计理念和特点进行深入解析。
二、中文优秀字体设计作品展示1. 《汉仪综艺体简》汉仪综艺体简是一款极具现代感的中文字体设计作品。
其设计理念是将传统汉字的结构特点与现代审美相结合，让汉字在数字时代焕发出新的活力。
该字体的线条流畅、简洁大方，体现了一种现代感，同时保留了汉字的传统韵味。
通过对横竖撇捺的创新运用，使得汉字在不失传统感的同时更富有时代气息。
2. 《方正兰亭黑简》方正兰亭黑简是一款结合了传统书法艺术和现代设计理念的中文字体设计作品。
其设计师充分挖掘了兰亭体的书法美感，同时结合了黑体的设计特点，形成了独特的风格。
该字体的笔画流畅自然，气势宏大，使得汉字在数字化环境下更加优美流畅，表现出传统与现代的完美结合。
3. 《华文行楷》华文行楷是一款繁体中文字体设计作品，其设计理念是将传统行书的韵味与现代审美相结合，打造出具有时代感的中文字体。
该字体的线条流畅柔美，具有一定的装饰性，同时兼顾了书写的实用性。
设计师通过对笔画结构和比例的精准控制，让传统行楷在数字化环境下得到了更好的体现。
三、中文优秀字体设计作品的设计说明1. 设计师的设计理念和审美观念对于中文字体设计作品至关重要。
优秀的设计师能够将传统与现代相结合，让中文字体在数字化时代焕发出新的活力。
2. 字体的线条、比例、结构和笔画都是设计中需要重点考虑的要素。
合理的设计能够使得中文字体更加优美、易读、易懂。
3. 中文字体设计作品要符合实际应用的需要。
在数字化环境下，设计师需要考虑字体的显示效果和版式调整，使之更加贴合实际应用需求。
四、总结与展望通过对中文优秀字体设计作品的展示及其设计说明的解析，我们可以看到优秀字体设计作品不仅仅是艺术的体现，更是技术和审美的结合。
第七届大广赛获奖作品
《恒安.恒爱》/作者：韩汐 -子/长春工业大学应用技术 学院/指导教师：王维
《恒安集团标志设计》/作者：陈稳杰/清华 大学美术学院/指导教师：陈楠
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第七届全国大学生广告艺术大赛全国等级奖——命题：心相印 的获 奖作品。 平面类一等奖
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《多彩中国梦》/作者：冯收/昆明理工大学艺术与传媒学院/指导教师： 王坤茜
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《城中纸引》/作者：陈伙森 李仕 美/广东轻工职业技术学院/指导教师： 沈卓娅
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《心相印十二生肖包装》 作者：崔敏婷/ 上海工程技术大学艺术 设计学院/ 指导教师：陈凌
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《心相印--中国梦梦相 印包装设计》/ 作者：陈云/ 安徽电子信息职业技术 学院/ 指导教师：李曙光
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2015年第七届全国大学生广告艺术大赛全国等 级奖——命题：999感冒灵颗粒 的获奖作品。 平面类一等奖
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平面类二等奖 《透气》/ 作者：李帆 /安徽电子信息职业技术学院/ 指导教师：李曙光
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《每天一起深呼吸》/作者： 白静/ 井冈山大学艺术学院/ 指导教师：康煜
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《洁婷就是透气》/ 作者：戴亮 张凌霄/ 广西师范大学设计学院/ 指导教师：黄军
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《健康篇
轻松篇
优雅篇》/作者：高其虎/
百色学院/
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《正过来》/作者：黄祖熙 梁奕/广东轻工职业技术学院-/指导教师：吴桥
《加乐活-运动》/作者：何宇 黄燕珍/ 南宁学院文学与艺术设计学院/ 指导教师：冷嘉倩
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2015年第七届大广赛全 国平面类等级奖——命 题：雷柏 的获奖作品。 平面类一等奖
《感觉篇》/ 作者：范志强 张玮扬/河南科技大学艺术与设计学院/ 指导教师：朱丹君
“方正奖”中文字体设计大赛获奖作品
创作意图：传统的隶书笔划蚕头雁尾，表现圆 润。本套字的意图就是把笔划做成尖形，起笔 收笔干净利落，柔中带刚，刚健有力，笔划简 洁流畅，清新朴实，既有传统古典美又有现代 感，秩序感。 评委点评： 吕胜中:作者的意图在这套字的设计制作中比 较圆满地实现了――柔中带刚、清浊分明，的 确给“隶书”这一古老的书体换上了一件新的 衣裳。 王敏:取其骨,去其肉,此款隶书设计保留了传 统隶书的结构,但赋於新的性格,清风瘦骨又落 落大方。 余秉楠：意境清新、柔中带刚、既有传统古韵 ,又有现代感 靳埭强：成功地融合传统与现代精神於字体中 ，具清新、典雅、刚柔兼备的韻味。
创作意图：此系列字体
采用发散性的设计思维 设计而成.抓住一个创意 点.进行字体整体,系统性 的分析,归纳,总结,修改 而成.重在意象,情绪方面 的表达.
陈绍华：没有撒娇、没
有造作、没有刻意、没
有哗众、苍凉、悲壮、
诚实、拙普。我们可能 常常需要这种“酷”。
看到老人的书写 ，引起重视，执 着的书写态度和 丰富的人生阅历 ，笔笔都可以打 动人心，提倡对 老人书写的尊重 。
人心的凄凉美感。
创作意图：字型是一款字的核心所在，扁宽的字型给人以安静、沉稳的感觉，从 而达到醒目的视觉效果。结构宽松，使得笔划更加舒展，克服了原有黑体结构不 均匀的特点。本款字在笔划的布局上做了很大的调整，感觉更加合理、匀称、美 观。 评委点评： 吕胜中：不在于扁黑与其他同类字体是否有较大的不同,重要的是它的确很好，结 构严谨、笔划清晰、风格温和而无阴气,作为正文字,有广泛的使用前景。 王敏：素静、秀美、结构适度、养眼、这款黑体字如果完成将会成为平面设计师 喜欢用的正文字。 陈绍华：这是我一直期待的一套黑体字,相信挑剔的设计师们都会喜欢 余秉楠：安静、沉稳、宽松、醒目,是这付字体的核心 靳埭强：难得一见在标准黑体字的基礎上,创造出有个性的优秀字体,具文秀、素 静、沉劲气质。
方正飞翔版面创意大赛第一届参赛作品文字介绍 - 副本
第一届方正飞翔版面创意大赛获奖作品文字说明特等奖——上海出版印刷高等专科学校落叶知秋选送学校：上海出版印刷高等专科学校主创人员：黄佳雯金一帆马英莹指导老师：胡悦琳包立霞罗立梅我们的作品《立秋落叶知秋》，一叶而知秋。
梧桐叶落下代表着立秋来临，故因此而命名。
其内容就是围绕着24节气中的立秋而展开的。
我们分别从立秋介绍，文化习俗、饮食养生、悠游秋色这四个大板块进行。
其主要大标题的字体是著名书法家叶根友所独创的叶根友疾风草书。
不失为一个亮点。
从作品的前三部分的内容来看，已经能让读者对立秋的传统知识从视听方面都有了充分的了解。
而作品的最后一个板块是介绍了再立秋这个时节，最适合去旅游的四个地方，分别做了介绍。
包括在立秋旅游时所拍的美照。
总体而言，整个作品处处围绕立秋这个节气进行。
与节气自然有千丝万缕的关系。
一等奖——中国政法大学墨染惊蛰选送学校：中国政法大学主创人员：刘徽羽指导老师：杨明作品内容与“节气”的关系：《墨染惊蛰》分为人间三候、文华禅韵、颐养之道三部分，分别从自然物候、人文情怀、生活养生三个方面对“惊蛰”这一节气的文化内涵做出阐释。
“人间三候”部分介绍了前人总结的惊蛰节气中的“桃始华”、“仓庚鸣”、“鹰化为鸠”的独特自然物候现象；“文华禅韵”部分分为“惊蛰有婵”、“惊蛰茶缘”、“惊蛰诗歌散文”三部分，分别介绍了与惊蛰节气相关的独特文化；“颐养之道”部分为读者介绍了在惊蛰节气中应注意的饮食养生问题，并推荐了相关食谱。
作品表现的主题与思想：《墨染惊蛰》以表现“惊蛰”中蕴含的生活禅意与精神文化为主题，分别从自然物候、人文情怀、生活养生三方面对其作出阐释。
我们希望通过这一作品展现出节气里的诗情与画意和机器里的安逸与胸怀。
体现中式优雅的生活方式与东方禅韵、体现现代人对物质与精神平衡的追求。
更向读者传达节气文化带给我们的乐趣和启示。
二等奖——大连理工大学节气物语选送学校：大连理工大学主创人员：许凌茵杨灵钰赵文秀指导老师：邹雷作品以时间为线索，分春夏秋冬四个板块，以二十四节气歌诀为线索，通过草木荣枯的物候变化展现了节气的轮回，并引用农谚、诗词等对各个节气的时间、气候特征及农事等进行介绍，体现了先民对自然的体认以及其中蕴含的天人合一的思想。
字体设计基础
2.
按文字类型分
按文字类型分为以汉字为代表的方块字体系和以拉丁字母为代表的 字母体系。
• •
汉字按形成年代可分为：甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书、草书、 行书、宋体和黑体等字体。 拉丁字母按形成年代可分为：楔形文字、埃及文字、腓尼基文字、罗 马体、无饰线体、哥特体、方饰线体和手写体及自由风格
3.
历届方正奖字体设 计大赛赏析
前言： 中国有五千年汉字文化，汉字无疑是人类社会有 史以来最伟大最成功的设计。中文印刷字体设计大赛 的举办，意在将古老的汉字文化与现代设计理念、手 法相结合，以促进印刷字体的创新，丰富印刷字体的 种类，提高中文书刊、报纸等各种印刷品的质量，藉 此推动中文电脑字体设计的发展。
图1-15 草书
图1-16 楷书
图1 - 1 8 新疆维吾尔族建 筑装饰文字——“寿喜” 图1-17 创意字体
图1-20 标准字
图1-19 装饰文字
图1-21 字体设计在 标志设计中的应用
图1-22 字体设 计在标志设计中 的应用
图1-23 字体设计 在书籍装帧设计中 的应用
图1-24 字体设 计在电影海报中 的应用
图1-26 史前陶器上的 契刻记事符号的复原
(3）图画记事 象形文字是人们运用图形来表 达思想感情和帮助记忆的符号。
图1-27 图画记事复原
大汶口文化时期的图形文字
(3）文字的成长
在记事图画的基础上，用经过简化的图形作为符号来代表 语言中的词。这样就产生了人类最早的文字——表形文字。 表形文字在字型上保留对实物的直接模拟特点。
法国拉斯科洞窟岩画
中国沧源岩画
1、字体设计的概念
• 文字与图形的有机结合，用文字作为视觉语言，将中国传统文化中对五行中水 元素的理解，表达出了形和意的深刻内涵文字是记录语言的书写符号，是无声的语 言，是人类记事和交流思想的工具，文字在人类文化的传承中推动着文明的进步。 在文字的使用中，各地区伴随着各时期的文化和经济特征的差异，出现了各种文字 书写形式，同时在人类审美需求的推动下，人类生产实践中不断地创造不同的文字 书写形式。 文字的书写形式即字体，从造型的角度理解，字体就是文字的形体特征。字体 设计在《商业用语》一书中解释为：文字的造型设计、书写表现行为或技术以及所 表现的文字的情感。从造型角度看，字体设计是对文字的形、结构、笔画的造型规 律、视觉规律和书写表现的研究，它以信息传播为主要功能，将视觉要素的构成作 为主要手段，创造出具有鲜明的视觉个性的文字形象。
_方正奖_中文字体设计大赛历届评委介绍
“方正奖”中文字体设计大赛历届评委介绍王序平面设计师，1955年出生，1979年毕业于广州美术学院设计系，1986年到香港从事平面设计工作，1995年在广州成立王序设计有限公司，1997年在深圳成立王序设计（深圳）有限公司。
美国平面艺术研究院（aiga）、纽约字体指导俱乐部（nytdc）、国际平面设计师协会（isgd）及香港设计师协会（hkda）会员，其作品在众多的国际比赛中获奖及入选。
王敏1977 年考入浙江美术学院( 现中国美术学院)1982 年至1983 年任教于中国美术学院1984 年至1986 年留学于德国慕尼黑造型艺术学院与柏林艺术大学1986 年至1988 年留学于美国耶鲁大学艺术研究生院1988 年成立个人设计工作室, 为奥多比公司提供设计1989 年至1997 年任教于美国耶鲁大学艺术研究生院1991 年至1998 年就职于世界最大图象处理公司奥多比(Adobe)，先后担任高级平面设计师, 高级艺术指导, 设计总管1998 年起加入两方设计公司(Square Two Design) 任设计总管2003 年起任中央美术学院设计学院院长, 教授, 博导中央美术学院奥运艺术中心主任北京奥组委形象与景观专家作品多次参加国际重大展览并获奖。
多次被邀请作为设计比赛评判。
在中国，中国香港，美国，马来西亚多地举办过学术讲座。
1999 年被上海大学美术学院聘请为客座教授。
2001 年参与北京市申奥工作。
国际平面设计师协会AGI, 纽约艺术指导者俱乐部ADC, 美国平面设计师协会AIGA, 纽约字体指导者俱乐部TDC会员。
朱志伟1955年出生，毕业于首都师范大学书法艺术专业。
长期从事印刷字体的制作工作。
热爱书法艺术，并致力于将书法艺术同印刷字体相结合的研究与设计，其创作的《北魏楷书》和《铁筋隶书》在日本森泽公司举办的国际印刷字体竞赛中获得1996年铜奖和1999年评审委员奖。
目前在北大方正电子有限公司从事电脑字体开发及字体生产的管理工作。