第五届方正中文字体设计大赛
关于张曼华的介绍
关于张曼华的介绍张曼华，南京艺术学院美术学院教师。
南京艺术学院05届美术学博士，东南大学艺术学博士后，江苏省美术家协会会员，江苏省花鸟画研究会会员，南京颜真卿书画院理论研究室主任。
1代表著作著有《中国画论研究·雅俗论》（20万字），中国文史出版社2006年6月版。
博士后出站论文《中国画论中的奇正观研究》荣获第四十批中国博士后科学基金。
在研究中国画论中的雅俗嬗变过程的基础上，抓住雅俗二者关系流动多变的特征，论述了雅俗合流是艺术审美风尚发展的必然，提出了雅俗共赏是新时期推动艺术发展的重要标准。
该书的研究填补了中国画论的空白，对于如何认识古代绘画各种流派有着积极的意义，对今天中国画的创新也有参考价值。
著有《中国画论研究·奇正论》，中国华侨出版社2007年12月出版。
奇与正是一对辩证统一的对偶范畴，它们的对立和融合共同创造了绘画作品的形式美、内涵美、意境美。
中国画创作在题材、内容、用笔用墨、构图、取势、整体气韵、意境等各方面都能体现出奇正这对范畴始终作为对立统一的一个整体而存在。
在新时期艺术产业化的社会大环境中，中国画论中奇正观念的探讨对于当代艺术创作、艺术鉴赏标准的定位和正确发展有很大的启迪作用。
作品视觉近年来，张曼华创作了《祥云荷花》系列、《玫瑰》系列、《普罗旺斯的薰衣草》、《金色的原野》、《鸡尾菊花》等彩墨画，渐趋成熟地展现出自己的独特画语。
荷塘幻影是其中表现最多的题材。
较早的作品色彩清新明丽，朦胧的造型和色块的迷离交织，富于装饰美感；近期的作品则更显出用色的大胆和泼辣，特别是黑色和深绛色的运用，拉大了色彩的对比度，打破了以往静态和谐的装饰感，再加上运笔速度的节奏时有爆发和变换，大大增加了画面的飘摇动感、厚重气息和深邃意味。
荷塘是很多画家喜欢表现的题材，个性语言的诠释尤显重要。
从张曼华的近期作品可以看出，她对荷塘的外在形式有了进一步的超越，更多地将内心的冲动和色彩的深度挥洒出来，具有了浓郁的抒情性。
2009年度最佳作品
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中国汉字字体设计的现状与思考
中国汉字字体设计的现状与思考作者：王威来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第08期摘要：随着社会经济的发展，平面设计越来越受到重视，而汉字作为设计中的重要组成部分，其作用和影响是不言而喻的。
当前中国的汉字字体设计表面上繁荣发展和成绩显著，实质上在更深层次隐藏着发展的危机，主要表现为装饰字体的设计成绩显著，而正文字体设计明显滞后，这对视觉传达设计和文化的传播都极为不利。
因此，有必要梳理和总结中国当前字体设计的现状和原因。
关键词：汉字；字体设计；印刷字体；正文字体中图分类号：J292.13 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）24-0177-02之所以提出“中国汉字字体设计”这个概念，是因为在韩国、日本、越南等东亚国家也存在汉字字体设计，尤其是日本，其对汉字字体的设计和研究已经十分深入，的确值得我们学习，而我国的汉字字体设计虽发展快速，但仍处于起步和学习阶段。
一、字体设计的分类首先需要指出的是，“字体设计”这个汉字名称是一个十分笼统的概念，一般意义上的字体设计至少可以分为三类，一是创意类字体设计，比如字体标志，以视觉创意为核心诉求，而对字体辨认度的要求不高；二是装饰字体，装饰字体的设计在功能上主要起视觉美化和装饰作用，其美观性和形式感是第一位的，因此对于美观性的要求要大于易读性，但同时要兼顾视觉辨认度和易读性，通常用于文字较少的使用场合，比如标语和标题，这类字体可以只针对内容单独设计几个字，也可以是字库产品（可用输入法输入文字显示字体）；三是印刷字体，即印刷字库产品，印刷字库按使用场合可分为适合标题使用和适合正文使用。
正文字体的设计由于和印刷、排版等密不可分，因而对于易读性的要求是第一位的，必须有良好的易读性和抗视觉疲劳性，通常笔画线条不易过宽，横竖笔画线条对比不易过强，笔画的装饰度不易太过太复杂，标题字体则由于既要求美观醒目又要求易读性，可以有适度的装饰和笔画对比（见图1）。
字体设计评语
字体设计评语篇一：方正字体设计大赛获奖作品精选欣赏评述方正字体设计大赛获奖作品精选欣赏评述海报设计获奖作品触摸汉字木鱼字体创作意图中国汉字历史悠久，它标志着中国的文化发展的历程，然而给予美妙的意象，表现出国人的精神面貌，或许更能使中国文字更加完美。
利用木鱼的外形与文字笔画的结合，勾勒出不同的画面，使文字更加形象化。
字体的笔画角度不同，表达出木鱼敲打声音的不同，画面以及文字的笔画都不同的表现出现代国人生活的精神面貌。
回纹体创作意图传统的回纹纹样与现代霓虹灯字的印象，曲折回旋，犹如迷宫，又仿佛记忆。
整体设计既体现了汉字的奧妙和变化，又散发着汉字文化的光芒。
落叶创作意图笔画采用刻本的笔画风格，结构上套用柳体楷书的结构，排版效果如随风的落叶，乱而有序。
三等奖品字韵另一种礼篇二：毕业设计评语指导记录20XX.10.18对学生做初步的了解，留下联系方式，备今后联系交流，翻看以往学生的优秀论文，先让学生了解论文的格式、内容有个大概的了解，在给学生讲解自己擅长的研究方向，布置学生回去上网查阅资料，选取对自己感兴趣的几个主题，在下次指导中讨论20XX.10.29针对学生选取的几个主题进行分析，讨论各个选题方向的可行性，举例说明选题的难易，初步选定题目20XX.11.12指导学生如何在任务书所确定的选题的基础上作课题的文献检索，如何写文献综述和开题报告20XX.11.19检查学生的文献综述和开题报告，觉得基本格式还是对的，但是开题报告的技术路线和研究难点不够准确，另外参考文献的格式还有问题20XX.12.17文献综述和开题报告基本符合要求，再要求学生尽快完成外文翻译，并对翻译质量做了要求，不能网上在线翻译20XX.12.17检查学生的外文翻译，基本格式符合要求，但个别地方不够准确，对摘要做了示范性修改，希望学生利用课余时间进一步修改20XX.12.30收起文献综述、开题报告、外文翻译，并布置学生设计问卷，准备问卷调查20XX.1.20布置寒假阶段的工作。
汉字创意字体的设计
汉字创意字体的设计一、创意字体设计的目的首先，打破以往传统美术字和电脑印刷字的笔形，结构，去创造出一种新型的、富有个性化的字体，其最终目的就是适应社会发展的需要。
在当今这样一个高度商业化、高度信息化的时代里那。
那些雷同、相似，缺乏鲜明形象和个性的字体和图形是很难被消费者记住的。
也就是说，不被消费者注意的设计和产品，在市场上很难竞争的。
所以，企业家们总是千方百计想通过设计提高产品的识别力和传播力。
其次，字体设计是被消费者注意的最直接视觉元素。
在这样的社会背景下，一些标新立异的创新字体已被人间高度关注，创新字体也是平面设计师必须掌握的重要课程。
二、创意字体如何构想这里讲的新字体，必须要强调字体设计的原创性，也就是说是你自己创造出来的，不是抄袭别人的，或是市场上司空见惯的字体。
正因为是你自己本人所创的，往往有很强的个性，也不容易与别人雷同，那么该字体也就显得新鸨。
视觉冲击力很强。
然而，要想字体设计有创新，其实也并不容易，在汉字本身笔划结构复杂，初学者很难掌握，一些变形的基本规律。
归纳起来，在构思的时候，要从汉字的字形与字意上入手。
1. 汉字本身具有形和意。
形就是字形、字态、笔划形态。
每个汉字有共同笔态。
同时，每个汉字又各有不同的字形形态。
如“一”与“警”字就是形态完全不同的字，这点从汉字结构这一节上已分析得很透彻了。
2.“意”字的含义，指汉字的表意功能，如象形文字。
有很多汉字都是从事的本来面态抽象变形而来，隐藏着很多深刻的含义。
3.在字体设计构思时，从“形”“意”入手是最直接的手法。
由“意”通过复杂的心理活动并利用形式法则创造出可视的“形”，并通过这个“形”直接或间接地对“意“的内涵进行进一步的表现。
观者通过”形“引发联想，得到”意“的内涵。
这样的过程，即为以“意”生“形”，以“形”表“意”，最终目的就是开发创意的灵感。
三、汉字创意字体的分类和构思的基本特征汉字创意字体设计按实际运用可区分为：1、创意印刷字体这种字体主要从笔形特征，结构变化上入手，创造出全新的字形。
明清刊本中宋体字的发展与现代宋体字库设计研究综述
明清刊本中宋体字的发展与现代宋体字库设计研究综述作者：陈国斌来源：《美与时代·上》2020年第03期摘要：宋体字并不是偶然形成的，而是在朝代更迭的历史长河中诞生的象征产物，是书法艺术审美意趣与印刷技术、社会风尚共同催化的。
明清著述繁富，刻书兴盛，书籍中的宋体字风格各异，所呈现的版面亦各具特色。
直至今日，宋体字依然被国人甚至是日本人所广泛推崇，这与它所追求的精致的精神内涵不无关系。
通过运用统计分析、内容分析等方法梳理近年来国内外对明清刊本字体的研究成果，概述明清刊本字体的渊源和形成发展方面的研究以及宋体字的发展现状研究，阐释宋体字的设计维度以及善本字库建设的意义等，为明清刊本字体对现代宋体字库设计与创新的思考提供文献资源支持。
关键词：明清刊本;宋体字;字库建设;设计与创新从文字功能的角度看，宋体字不仅是信息传播的载体，更是对阅者具有一定的感染力，并使之获得美的感受。
自宋朝始，印刷术的进步最大程度地促进了新生字体的出现。
在版刻字体受到工具技术的影响下，中国古代传统书法字的“抄本”式微，继而形成一种书法艺术与木板刻刀工艺高度融合的、可大规模复制刊刻的标准化字体。
受不同朝代经济文化、社会风尚和市场催化的影响，宋体字在明清两代诞生、发展和辉煌都并非偶然。
宋体字在明清两代成为印刷业的宠儿，发展演变十分丰富，对明清两代文化的传承和艺术的传播产生了极大影响。
一、明清刊本字体的渊源和形成发展的研究（一）明清刊本字体渊源的研究现状文字发展史上每一次文字面貌的变化都离不开书写材料的变化和技术的变革，每一阶段都给宋体字的规律化以及程式化做足了准备，故宋体字的诞生是一个循序渐进的过程。
宋体字师承楷体字形，是楷体字高度规范化和程式化的结果，深受许多著名的书法结构理论的影响，如蔡邕的《九势》、“欧阳询三十六法”“李淳大字结构八十四法”和“黄自元间架结构摘要九十二法”等，皆对宋体字的笔画和结构的形成具有指导意义。
雕版印刷出现后，毛笔的另一作用载体就是木板了，先由经生等将楷书写于木板上，再由刻工用刻刀顺笔画走势刊刻下来。
字体设计基础
2.
按文字类型分
按文字类型分为以汉字为代表的方块字体系和以拉丁字母为代表的 字母体系。
• •
汉字按形成年代可分为：甲骨文、大篆、小篆、隶书、楷书、草书、 行书、宋体和黑体等字体。 拉丁字母按形成年代可分为：楔形文字、埃及文字、腓尼基文字、罗 马体、无饰线体、哥特体、方饰线体和手写体及自由风格
3.
历届方正奖字体设 计大赛赏析
前言： 中国有五千年汉字文化，汉字无疑是人类社会有 史以来最伟大最成功的设计。中文印刷字体设计大赛 的举办，意在将古老的汉字文化与现代设计理念、手 法相结合，以促进印刷字体的创新，丰富印刷字体的 种类，提高中文书刊、报纸等各种印刷品的质量，藉 此推动中文电脑字体设计的发展。
图1-15 草书
图1-16 楷书
图1 - 1 8 新疆维吾尔族建 筑装饰文字——“寿喜” 图1-17 创意字体
图1-20 标准字
图1-19 装饰文字
图1-21 字体设计在 标志设计中的应用
图1-22 字体设 计在标志设计中 的应用
图1-23 字体设计 在书籍装帧设计中 的应用
图1-24 字体设 计在电影海报中 的应用
图1-26 史前陶器上的 契刻记事符号的复原
(3）图画记事 象形文字是人们运用图形来表 达思想感情和帮助记忆的符号。
图1-27 图画记事复原
大汶口文化时期的图形文字
(3）文字的成长
在记事图画的基础上，用经过简化的图形作为符号来代表 语言中的词。这样就产生了人类最早的文字——表形文字。 表形文字在字型上保留对实物的直接模拟特点。
法国拉斯科洞窟岩画
中国沧源岩画
1、字体设计的概念
• 文字与图形的有机结合，用文字作为视觉语言，将中国传统文化中对五行中水 元素的理解，表达出了形和意的深刻内涵文字是记录语言的书写符号，是无声的语 言，是人类记事和交流思想的工具，文字在人类文化的传承中推动着文明的进步。 在文字的使用中，各地区伴随着各时期的文化和经济特征的差异，出现了各种文字 书写形式，同时在人类审美需求的推动下，人类生产实践中不断地创造不同的文字 书写形式。 文字的书写形式即字体，从造型的角度理解，字体就是文字的形体特征。字体 设计在《商业用语》一书中解释为：文字的造型设计、书写表现行为或技术以及所 表现的文字的情感。从造型角度看，字体设计是对文字的形、结构、笔画的造型规 律、视觉规律和书写表现的研究，它以信息传播为主要功能，将视觉要素的构成作 为主要手段，创造出具有鲜明的视觉个性的文字形象。
_方正奖_中文字体设计大赛历届评委介绍
“方正奖”中文字体设计大赛历届评委介绍王序平面设计师，1955年出生，1979年毕业于广州美术学院设计系，1986年到香港从事平面设计工作，1995年在广州成立王序设计有限公司，1997年在深圳成立王序设计（深圳）有限公司。
美国平面艺术研究院（aiga）、纽约字体指导俱乐部（nytdc）、国际平面设计师协会（isgd）及香港设计师协会（hkda）会员，其作品在众多的国际比赛中获奖及入选。
王敏1977 年考入浙江美术学院( 现中国美术学院)1982 年至1983 年任教于中国美术学院1984 年至1986 年留学于德国慕尼黑造型艺术学院与柏林艺术大学1986 年至1988 年留学于美国耶鲁大学艺术研究生院1988 年成立个人设计工作室, 为奥多比公司提供设计1989 年至1997 年任教于美国耶鲁大学艺术研究生院1991 年至1998 年就职于世界最大图象处理公司奥多比(Adobe)，先后担任高级平面设计师, 高级艺术指导, 设计总管1998 年起加入两方设计公司(Square Two Design) 任设计总管2003 年起任中央美术学院设计学院院长, 教授, 博导中央美术学院奥运艺术中心主任北京奥组委形象与景观专家作品多次参加国际重大展览并获奖。
多次被邀请作为设计比赛评判。
在中国，中国香港，美国，马来西亚多地举办过学术讲座。
1999 年被上海大学美术学院聘请为客座教授。
2001 年参与北京市申奥工作。
国际平面设计师协会AGI, 纽约艺术指导者俱乐部ADC, 美国平面设计师协会AIGA, 纽约字体指导者俱乐部TDC会员。
朱志伟1955年出生，毕业于首都师范大学书法艺术专业。
长期从事印刷字体的制作工作。
热爱书法艺术，并致力于将书法艺术同印刷字体相结合的研究与设计，其创作的《北魏楷书》和《铁筋隶书》在日本森泽公司举办的国际印刷字体竞赛中获得1996年铜奖和1999年评审委员奖。
目前在北大方正电子有限公司从事电脑字体开发及字体生产的管理工作。
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第五届“方正奖”中文字体设计大赛
参赛表格及协议书
参选作品编号（组委会填写）：
参加者个人信息
姓名性别
国籍民族
出生日期年龄
证件名称证件号码
移动电话号码办公电话号码
传真号码电子邮件
所在单位或院校
通讯地址
邮政编码
作品名称
参赛协议书
本人以此协议书和附上的作品参加第五届“方正奖”中文字体设计大赛，特此证明该参赛作品是本人原创设计制作，此前未以任何形式发表，同意按照第五届“方正奖”中文字体设计大赛的参赛规则(以下简称参赛规则)进行，并承认该参赛规则中所制定的各种条件和权利关系。
参赛作品的著作权归参赛者所有，方正有权对参赛作品进行收藏、展览、展示、出版参赛作品集并在相关媒体上进行宣传报道，但要注明作者姓名。
关于获奖作品的商品化，北大方正电子有限公司（以下简称方正）自评审结果公布之日起，拥有优先使用权。
如没有方正的书面许可，获奖者不能与方正以外的第三方就获奖作品的商品化及使用许可问题进行交涉或签下任何的合同、备忘录及协议等。
本人特此声明，此参赛作品完全符合参赛规则。
设计人署名（签字有效）：＿＿＿＿＿＿＿
填表日期：年月日
说明：
1.《参赛报名表及协议书》所填信息必须电脑输入并打印输出
2.《参赛报名表及协议书》需参赛人亲自手写签名有效
3.请将《参赛报名表及协议书》的word电子文档刻录在作品光盘里一并寄到组委会。