卢浮宫扩建工程——玻璃金字塔

• 玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角 被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑，构成三个三角 形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，当云淡 天晴的时节，玻璃金字塔映池中与环境相结合，又增加了建筑的中一 向度而丰富了景观，
•在转向的方正水 池的角隅，紧邻着 另外四个大小不一 的三角形水池，构 成另一个正方形， 与金字塔、建筑物 平行，每个三角水 池有巨柱喷泉，像 是硕大的水晶柱烘 托着晶莹的玻璃金 字塔，在拿破仑广 场，贝氏将建筑与 景观完整地合成为 一体。
• 在拿破仑大厅仰视675片钻石状 的玻璃，因为室内外光线之亮 度的差异，玻璃几乎视而不见， 确实做到了贝氏追求的目标， 更可贵的是能从地下室体会户 外，欣赏罗浮宫优雅的建筑， 让内外相边接，着实创造了划 时代性的室内空间设计。
功能
• 而罗浮宫美术馆是第三次的同 样构想展现，有420席次的多功 能礼堂，加上为孩童暨团体所 设计的简介室，会议室等，使 拿破仑厅成为一个真正服务大 众的场所，由大厅向西的通道 可到达地下停车场，二层地下 停车场可容一百辆大巴士与六 百辆汽车，因为来罗浮宫美术 馆的人有25%是乘巴士的外国 观光客，所以大巴士停车空间 占了很大比例。
另一方面，透明金字塔设计也不至于完全阻挡卢浮宫， 没有宣兵夺主的感觉
玻璃金字塔高71英尺， 是苏利殿高度的三分 之二，这是贝氏研究 周围的建筑物的心得， 也再度证实了贝氏设 计与环境的紧密关系， 玻璃金字塔周围是方 正的大水池，在西侧 入口的三角被取消， 留出空地作为入口广 场，以三个角对向建 筑，构成三个三角形 的小水池，这三个紧 邻金字塔的三角形水 池池面如明镜般，当 天晴的时候 玻璃金字塔映池中与环境相结合，又增加了建筑的中一向度而丰富了景观， 在转向的方正水池的角隅，Hale Waihona Puke Baidu邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成 另一个正方形，与金字塔、建筑物平行，建筑与景观完整地合成为一体
同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过 虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优 雅的楼梯，达到贝氏一贯的空间焦点效果。
他依据吉萨的典型埃及金字塔比 例来设计，旁边环绕三座小金字 塔及三座三角形喷水池。贝聿铭 试图运用这种独特的“明亮的象 征性构造”来避免抢尽卢浮宫的 风头。他认为，再也没有其他扩 建实体能够优雅地跟这座被时光 褪去光芒的宫殿融合在一起，可 是一座透明的金字塔可以照映出 卢浮宫蜜褐色的石块，如同向这 座建筑崇高的地位致敬。金字塔 是在最小的面积里表现最大建筑 面积的几何图形，所以不会太抢 眼。有意思的是，由高科技材料 制成的古老形体，不仅比卢浮宫 更古老，同时也比它更新颖。
由大厅向西的通道可到达地下停车场，二层地下停车场可容一百辆大巴士与 六百辆汽车，因为来罗浮宫美术馆的人有25%是乘巴士的外国观光客，所以 大巴士停车空间占了很大比例。
由拿破仑大厅拾阶到夹层，向东往苏利殿，途中 的圆天花是种标示，标示了廊道左右两侧的展览 室，此两室展出了罗浮宫的历史，接着就见到考 古的成果——查理五世时代所兴建的遗构，在走 过“历史”之后，在苏利殿可欣赏到东方、埃及 与希腊的文物，苏利殿二楼北侧与黎榭里殿二楼 全以装饰艺术为主。
墙面
• 决定奖法国绘画安排在三楼是贝氏坚持的主 张，因为在三楼有自然光，可以直接从层顶 照到室内，可以在自然光的环境下欣赏画作， 当然室内也有辅助的人工光源，十字交叉的 天花板设计，巧妙地掩藏了灯具，绘画区的 墙面或是绿色或为紫色，大有别于二十世纪 美术馆所通用的中性灰色或白色，此一色彩 的大变革是贝氏在黎榭里殿的一大尝试，他 认为绿色与紫色更能衬托法国画的特性。
卢浮宫扩建的材料
• 从主入口进入是 拿破仑厅，其中 不锈钢的螺旋形 楼梯，令人不禁 想到贝氏所有美 术馆中具雕塑性 格的楼梯，不过 这次他没有再用 混凝土选用更 “科技性”的建 材。看似十分单 纯的不锈钢楼梯， 其实大不简单， 没有支柱，全以 楼梯本身的螺旋 形特性来支撑， 楼梯高度接近9米， 高度的考验是很 大的。
由拿破仑大厅拾阶到夹 层，向东往苏利殿，途 中的圆天花是种标示， 标示了廊道左右两侧的 展览室，此两室展出了 罗浮宫的历史，接着就 见到考古的成果——查 理五世时代所兴建的遗 构，在走过“历史”之 后，在苏利殿可欣赏到 东方、埃及与希腊的文 物，苏利殿二楼北侧与 黎榭里殿二楼全以装饰 艺术为主
贝安排了小型的玻璃金字 塔，让进入美术馆的行进 过程又创造了一次高潮空 间，由于这工程建于地下， 这个透明金字塔的设计就 又让地下有了自然光，不 至于阴暗潮湿，在空间与 造型方面更呼应了广场处 的金字塔大门意象
倒置玻璃金字塔
• 由停车场到拿破仑厅，虽说然是没有自然光的 地下，但贝氏在途中安排了一个倒置的玻璃金 字塔，让进入美术馆的行进过程又创造了一次 高潮空间，同时又有了自然光，在空间与造型 方面更呼应了广场处的金字塔大门意象，这正 是贝氏设计高招之处。
水池
喷泉
• 玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45 度，在西侧的三角被取消，留出空地作为入口广场， 以三个角对向建筑，构成三个三角形的小水池，这 三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，当云 淡天晴的时节，玻璃金字塔映池中与环境相结合， 又增加了建筑的中一向度而丰富了景观，在转向的 方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角 形水池，构成另一个正方形，与金字塔、建筑物平 行，每个三角水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱 烘托着晶莹的玻璃金字塔。贝氏将建筑与景观完整 地合成为一体。
内部细节
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楼梯
其不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想 到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯， 不过这次他没有再用混凝土，而是选用更 “科技性”的建材。看似十分单纯的不锈 钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全以 楼梯本身的螺旋形特性来支撑，而且楼梯 高度达29英尺，高度的考验相当惊人。同 时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚， 不过虽然有这些困难限制，贝氏依然很成 功地创造了一座优雅的楼梯，达到贝氏一 贯的空间焦点效果，在螺旋梯的中央有一 个圆座，许多人不明究里，甚至误认为是 一个没有人的询问服务台，事实上那是服 务残障人士的动力电梯，当使用时，电梯 厢才会浮现，上下变动的电梯厢就像一件 “现代化的雕塑”，时隐时现，上上下下， 更增添了大厅的空间的趣味。
卢浮宫扩建工程
——玻璃金字塔
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贝聿铭简介： 贝聿铭，1917年4月26日生于广州。1918年其父贝祖贻出任 中国银行香港分行总经理，贝氏在香港度过了他的童年。1927年 父亲调职，举家搬至上海。中学读于上海。1935年被父送往美国 宾州大学攻读建筑。后转学麻省理工学院，1940年以优秀的成绩 毕业。 在求学其间贝氏埋首图书馆，努力吸收欧洲近代建筑相关的 资讯，并且获得学校举办的优秀设计奖，激励了他对建筑的兴趣 使他与建筑结下了不解之缘。开始了他毕生为之奋斗的事业。 四十年代由于战争，贝氏在父亲规劝之下滞留美国，在一家 以混凝土见长的工程公司工作，贝氏在这段工作经验中，为自己 奠定了在混凝土材料上表现佳绩的基础。1942年，贝氏与毕业自 卫斯里学院的陆书华结婚，同年贝氏至哈佛大学攻读建筑硕士学 位。入学不久，贝氏就辍学，工作于国际研究委员会，主要工作 是摧毁德意意志境内的桥梁。1945年秋，二次世界大战结束，贝 氏开始他未竟的学业。因他在麻省理工学院的优秀成绩，尚未获 得硕士学位就被哈佛设计院聘为讲师。 建筑融合自然的空间理念，主导着贝氏一生的作品，这些作 品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。上 海美术馆是贝氏的毕业设计，严谨的平面间错安排了数个内庭， 使之观感为各个不同艺廊的背景，将自然引入室内是他的设计特 点。到晚期，内庭依然是贝氏作品不可缺少的元素之一，光与空 间的结合，使空间变化万端，“让光线来做设计”是贝氏的名言。
总平面图
局部效果图
交通流线图
玻璃金字塔是新罗浮宫美术馆的大门，人们可藉电扶梯从广场 到达拿破仑厅，拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”，因为其 设计暨管理方式完全与美术馆的展览空间分离，是一个可以独 立营运的空间，拿破仑厅有两层，人们通常都是先抵达大厅， 其中不锈钢的螺旋形楼梯。
呈正方形，面积达268，920平方英尺的拿破仑厅，四个直角正 对着各方位的通道口，地面上的三个小金字塔为通往三个不同 美术馆的“光明的指引”。
• 拿破仑广场的夜间照明，为巴黎再 度添加了一处胜景，贝氏设计玻璃 金字塔时，早已考虑到都市空间在 夜晚时所扮演的地位，贝氏希望拿 破仑广场白天是人群集聚之地，玻 璃金字塔有“桥”的功能，将来自 各方的人“引渡”到不同的三个殿 翼。
•夜晚，玻璃金字塔在灯光 照耀下，成为都市焦点，吸 引人们来到广场，让美术馆 的生命从白天沿续到夜晚， 让公共空间更能充分得以运 用。也更生动。
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项目背景
卢浮宫扩建工程建于1984-1988年，总建筑面积七万多平方米。 整个建筑是一座只在地面上露出玻璃金字塔形采光井的地下宫， 它包括入口大厅、剧场、餐厅、商场、文物仓库、一般仓库和 停车场等。金字塔是入口大厅的自然采光顶棚，它的一边是大 门，其余三边是另外安排的3个小金字塔，由三角形水池和喷 泉连成整体。 1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭 的重要作品。贝氏将扩建的部分放置在卢浮宫地下，避开 了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。
玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45 度，在西侧的三角被取消，留出空地作为入口广场， 以三个角对向建筑，构成三个三角形的小水池，
草图
玻璃金字塔是新罗浮宫美术馆的大门， 人们可藉电扶梯从广场到达拿破仑厅， 拿破仑厅可视为一个“迷你美术馆”， 因为其设计暨管理方式完全与美术馆 的展览空间分离，是一个可以独立营 运的空间，正方形的拿破仑厅四个直 角正对着各方位的通道口，在大厅的 周边，有一个可容百人的餐厅，二个 自助餐厅，书店与商店是另外一个特 色，由大厅向西的通道可到达地下停 车场