外国美术史及作品鉴赏1第一编 第一章 (4)
外国美术史(1)
外国美术史(1)外国美术史(重点总结) 第一章原始美术 1.旧石器时代洞窟壁画：法国的拉斯科洞窟《攻击人的受伤的野牛》西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画《野牛》。
威伦道夫的维纳斯中石器时代的美术；拉文特岩画,表现人类活动的情节性绘画。
它们以人类狩猎为主要情节，以表现人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象表现成剪影效果或带状样式，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，表现狩猎场面中的紧张和活力。
构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。
新石器时代的美术成就主要是巨石建筑，英格兰南部的圆形巨石栏“斯通亨治” 是最典型的代表。
苏美尔---阿卡德美术；建筑，马赛克。
绘画，代表作为乌尔城出土的军旗。
5.古王国美术雕刻程式姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观：1 众；2 根据人物地位的尊卑决定比例的大小；3 人物着重刻画头部，其他部位非常简略；4 面部轮廓写实，又有理想化的修饰，表情庄严，感情表现很少；5 雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。
2. 第三章古埃及美术早期王国美术写实主义的杰作。
浮雕《纳米尔石板》古王国美术《门卡拉和卡米蕾妮提》《拉荷切普王子与其妻坐像》《老村长像》《书吏凯伊》中王国美术：建筑，。
门图普太普享殿新王国美术：建筑，卢克索神庙和卡纳克神庙。
《尼菲尔提提头像》第四章爱琴美术与古希腊美术希腊艺术形成的条件：城邦国家的奴隶主民主政体，贸易和航海业的发展，希腊神话“神人同形同性”的特点，温和的希腊气候，奥林匹克运动会，这些为希腊文化艺术的发展提供了有利的条件。
季克拉基斯——基克拉迪文化几何纹样大理石雕像：妇女男性音乐家表现基本型概括抽象《竖琴演奏家》克里特岛——米诺斯文化米诺斯宫《持蛇的妇女或女神》迈锡尼——狮子之门古希腊美术几何风格时期《半人马雕像》《人物与半人马》东方风格时期古风时期神庙建筑多立克柱式爱奥尼亚柱式科林斯柱式圆雕古风式的微笑《克罗伊索斯》《穿长袍的科瑞》《荷犊者》瓶画黑绘风格和红绘风格古典时期雕刻；米隆《掷铁饼者》.古典盛期最伟大的雕刻家菲狄亚斯《众神和巨人作战》《希腊人和阿玛戎之战》波留克列特斯，写了《法则》一书，系统地阐述了人体各部分的比例，提出头与人体之比为1：7。
外国美术史及作品鉴赏1第一编 第一章 (3)
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图16 《希腊和阿马戎之战》斯柯柏斯
石雕，高90cm ，现藏大英博物馆
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石雕，现藏雅典巴特隆神庙
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图30《垂死的高卢人》
大理石雕，高93cm，现藏罗马卡庇托利博物馆
图35《亚历山大港灯塔》
大理石，高130～140m，原址埃及亚里山大港
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184cm
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《外国美术史》第一章第一节原始美术
1 原始美术
《莱斯皮格的维纳斯》与前面我 们介绍的《维纶多夫的维纳斯》同一文 化期，但这件雕像的乳房与臀部比维纶 多夫的维纳斯更加肥大，头部呈现出一 个小圆球形，虽有鼻子和眉弓，但很不 清楚。这类雕像，有的很小，可以随身 携带，通常没有脚，下肢呈一锥形。
据美国考古学家判断，这样制作 雕像，是为了便于往地上插；学者曾断 定它是一种爱情的副产品，总之创作意 图众说纷纭，但反映史前人类对生殖的 崇拜是显而易见的。
中文名：手持角杯 的裸女 出土：法国西南部 多尔多涅地区劳塞 尔岩窟 规 格：高46厘米 材 料：石刻
原始美术
手持角杯的裸女:
在法国西南部多尔多涅地区劳塞尔岩窟出土的一 件浮雕。 这件浮雕以粗放而流畅、概括而又充满韵律的线 条，在略为平整的岩壁上雕琢出一个正面女性人 体的生动形象，同样堪称是原始雕塑中人体艺术 的典范。如同其他裸女雕像一样，它也强调了女 性硕大而丰满的乳房，宽阔而结实的臀部，圆润 而富弹力的腹部，以及女性长长的头发。更富意 味的是这件裸女雕像的左手轻轻抚摸着隆起的腹 部，右手则高高擎着一只象征雄性的牛角。这种 姿势似乎是在暗示着一个生命正在形成、孕育和 生长，在为这个生命的存在与诞生而进行庄重的 祈祷。
并对蹄子和犄角做正面处理，详尽的揭示 动物的结构。
多是黑色勾出轮廓线，在施以红、黑、褐
色矿物质颜料渲染出体积结构；
线条粗狂、气势磅礴、动态强烈、画面已
经初显示构图意识。
绘画作品中较为突出的是法国南部的《拉斯科洞窟壁 画》和西班牙北部的《阿尔塔米拉洞窟壁画》。
拉斯科洞窟发现于1940年。全洞由主厅、后厅和边厅 以及连结各部分的洞道组成。在主厅的顶部和两个通 道的墙壁上描绘了大量的野牛、驯鹿和野马等原始动 物。从画法和风格上来看，可能出自于好几代人之手。 最早的作品可上溯到奥瑞纳文化的晚期，即公元前 17000年。
外国美术史
外国美术史第一章史前美术拉斯科洞窟壁画“中国马”在造型上轮廓肯定，线条流畅比例得当，制作时巧妙的利用岩石的高低变化与雕刻与绘画结合等不同手法，尽管是采用平涂，却取得了立体效果，有一定的体积感。
阿尔塔米拉洞窟壁画《受伤的野牛》（西班牙）轮廓线比较细，而且有明暗向背的粗细浓淡变化，与色彩渲染结合紧密，通过动态表现动物身体结构明暗起伏更为丰富，甚至感情也更为细腻，但却不如拉斯科洞窟壁画那样奔放有力。
《派齐摩尔洞穴内的马》（法国）《维纶道夫的维纳斯》（奥地利）体现原始时期人们对母性生殖的崇拜。
英格兰南部圆形巨石建筑“斯通享治”是欧洲出现的最早建筑。
第二章古埃及美术金字塔正面率头部为侧面，眼睛为正面，肩胸上半身为正面，腰部以下为侧面的造型原则。
第三章古希腊美术黑绘风格：指在红色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。
红绘风格：与黑绘风格相反，即陶器上所画画的人物、动物和各种纹样皆用红色，而底子则用黑色。
东方风格：由于对东方出口，因此考虑到东方人的审美和实用，主要以动植物装饰纹样为主，有时直接采用东方纹样；其次是增其装饰趣味，将动植物加以图样化。
科林斯式柱头：柱头华丽，似花篮。
柱身：比较细长，上下变化不大，柱身凹槽也更加细密，更深。
《掷铁饼者》（米隆）雕塑刻画的是一名强健的男子在掷铁饼过程中最具有表现力的瞬间，赞美了人体的美和运动所包含的生命力，体现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想上和表现力上有一个质的飞越。
《萨莫色雷斯胜利女神》为了纪念海战而建造，发现于希腊的萨莫色雷斯岛上，雕塑将底座做成战舰的船头，雕塑面对大海，迎面吹来的海风使女神的衣服紧贴身体，向后杨起。
女神张开的双翅膀像是在欢呼胜利，衣纹刻得很深，造成较强的阴影衣纹紧贴身体加强了人物的动感和生命力。
《赫尔墨斯与婴儿酒神》（普拉克西特）作品描绘了希腊神话中的传言使者赫尔墨斯抱婴儿酒神至山中神女那里，在途中稍事休息片刻的情景。
外国美术史
外国美术史第一编原始、上古美术（旧石器时代晚期-公元5世纪）旧石器时代雕刻《威伦道夫的维拉斯》壁画《西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画》《法国拉斯科洞窟壁画》新时期时代巨石建筑《环形巨石群》-英国古埃及1、人物雕像《狮身人面像》《门考拉王与王妃像》《拉荷切普王子与妻坐像》《村长像》《阿赫纳顿王像》《诺菲尔蒂王后胸像》2、浮雕与壁画《海塞拉木板浮雕》《群雁图》《三个女乐师》《捕禽图》3、陵墓与神庙建筑《吉萨三大金字塔》《卡纳克神庙》两河流域1、苏美尔-阿卡德时期（公元前3500-前2000年）《牛头竖琴盒》《乌尔的基库拉塔》《萨尔贡王头像》《纳拉姆·辛浮雕石碑》2、巴比伦王国时期（公元前1900-前1600年）《汉谟拉比法典石碑》3、亚述帝国时期(公元前1000-前612) 《人兽翼兽像》《受伤的母狮》4、新巴比伦王国时期（公元前612-前539）《空中花园》《伊什塔尔大门》古希腊1、爱琴文化（公元前31世纪-前13世纪）《牛头》《狮子门》2、荷马时期（公元前12世纪-前8世纪）3、古风时期（公元前7世纪-前6世纪）《阿咯琉斯宇埃阿斯玩骰子》4、古典时期（公元前5世纪-前4世纪）《哀悼的雅典娜》《掷铁饼者》《命运三女神》《赫格索墓碑》《赫尔墨斯》（留西波斯 8：1 波留克列特斯7:1）《刮汗污的运动员》《雅典卫城》《巴底农神庙》《露天剧场》5、希腊化时代（公元前4世纪-前1世纪）《萨莫色雷斯的胜利女神》《米洛斯的阿芙罗底德》《拉奥孔》古罗马（公元前8世纪-公元476年）1、建筑《迦德大桥》《科洛西姆竞技场》《君士坦丁凯旋门》《图拉真纪念柱》《万神庙》2、雕塑《布鲁特斯像》《奥古斯都立像》《高发式的女人像》古美洲、非洲、印度美术1、美洲《提奥第华太阳金字塔》《奥尔梅克的巨石雕像》2、非洲《诺克赤陶雕像》《贝宁国王青铜像》3、印度《阿育王狮子柱头》《桑奇大塔》《持拂药叉女》第二编中古美术（公元5世纪-公元15世纪）基督教美术《比萨大教堂与斜塔》《米兰大教堂》《巴黎圣母院》-哥特式《圣马可教堂》（拜占庭与哥特结合）《圣索菲亚大教堂》-拜占庭《夏特尔大教堂》《科隆大教堂》伊斯兰美术《伊斯法罕大清真寺》《泰姬·玛哈尔陵》佛教美术《日本奈良唐昭提寺》《日本奈良法隆寺》《印度尼西亚婆罗浮屠》《柬埔寨吴哥寺》《缅甸仰光的大金字塔》《持莲花菩萨》第三遍近代美术（公元15世纪-公元19世纪）第四遍现代美术（公元20世纪）▲后印象派。
西方美术史及作品鉴赏
《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》 高更
这幅画的婴儿意指人类诞生，中间摘果是暗示亚当采摘智慧果寓人类生 存发展，尔后是老人，整个形象意示人类从生到死的命运，画出人生三部曲。 画中其他形象亦都隐喻画家的社会的、宗教的理想，颇具神秘意趣。这幅画 是高更全部生命思想及对塔希提生活的印象综合，是他献给自己的墓志铭。 画面色彩单纯而富神秘气息，平面手法使之富有东方的装饰性与浪漫色彩。 在斑驳绚丽、如梦如幻的画面中，暗寓着画家哲理性的对生命意义的追问。
米开朗基罗曾经说过： 圣母玛丽亚是纯洁、崇高的 化身和神圣事物的象征，所 以必能永远保持青春。作者 突破了以往苍白衰老的模式， 圣母被刻画成为一个容貌端 庄美丽的少女。她所体现出 的青春、永恒和不朽的美， 正是人类对美追求的最高理 想。
《大卫》局部 米开朗基罗
《大卫》雕像创作于16 世纪初，像高2.5米， 连基座高5.5米，是在 一块被人损坏过，而没 有雕刻家再敢于动手的， 闲置了近半个世纪的巨 大大理石上雕刻而成的。 雕像重达5.5吨。米开 朗基罗的代表作，被视 为西方美术史上最优秀 的男性人体雕像之一。
《掷铁饼者》是古典初 期最著名的雕塑家米隆的代 表作。米隆是古典时期第一 位具有明显的个人风格和独 特成就的雕刻家。
这个雕像塑造了一个经 过严格训练的运动员，把运 动员的健美、力量表达得十 分完美。创造了古希腊人理 想化的人体造型，显示了古 典初期雕塑艺术的高峰。
《命运三女神》 虽然头部已经毁坏，但从它们所表现的 优美的身姿，特别是处理人物衣褶同人体的关系，以及女神 们所穿的古希腊式的宽大衣裙的质感等方面，使人们觉得它 们并不是冰冷无生命的大理石，而像而是活生生的人。
·遵循一条原则： 艺术家所画的人物尽 量清楚，把一切事物 都能保留下来。
外国美术作品赏析讲稿—远古、古希腊、古罗马
中外优秀美术作品赏析讲稿第一章远古艺术与古希腊、古罗马艺术第一节远古为人类的神秘创造——原始社会的美术一、远古狩猎者的生动记录——旧石器时代的洞窟壁画西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画不断发现的历史遗迹告诉我们，人类社会的历史经历了数十万年的艰难演进。
对于漫长的历史进程而言，如今的文明时代虽然光辉灿烂却短如瞬间。
如果把人类历史算作一天，那人类文明史仅仅有两分钟。
在这漫长的进程中，人们常常把远古文明时期的人类比做人类的童年。
那个时代的人类，单纯、天真、富于幻想，虽然略显幼稚，文化成就仍然令人惊叹。
自1875年起，西班牙考古学者桑图拉经常在西班牙北部桑坦德市的阿尔塔米拉洞穴内勘察古代遗物。
四年之间仅断定这里是人类早期遗迹。
1879年桑图拉带着小女儿玛利亚再次来到阿尔塔米拉山洞寻找古代遗物。
他专注于在地下发掘，无事可做的小玛丽雅东张西望，突然惊叫“爸爸看，这里有牛！” 当父亲抬头顺着女儿的手指望见壁面上的野牛时，眼前出现的简直是神奇：洞顶和壁面上画满了红色、黑色、黄色和深红色的野牛、野马、野鹿等动物。
其中最重要的是画在洞顶上的，长达15米的群兽图，共有20多头，动物的身长从一米到两米以上。
画法是先在洞壁上刻出简单而准确的轮廓，然后再涂上色彩，所画的动物，无论是受伤的还是奔跑的，姿态都十分真实生动，原始画家还善于利用洞壁的凹凸不平创造出富有立体感的形象。
对于1879年的重大发现，最初学术界不同意是原始人的作品，至1902年才获承认。
确认为欧洲旧石器时代晚期壁画。
阿尔塔米拉洞窟长270米，大部分壁画分布在长18米的侧洞的顶和壁上。
内容主要是涂有红、黑、紫色的成群野牛，还有野猪、野马和赤鹿等，总数达150多只。
这些动物形象描画得细腻生动，栩栩如生。
其中画一头野牛受伤卧地，低头怒视前方，把牛的野性表现得十分逼真，被公认为世界美术史上原始绘画的代表作。
洞中还有镌刻的人物形象及手轮廓图形等。
在洞穴前部，发现了旧石器时代晚期文化的遗物，为确定岩画的年代提供了证据。
外国美术简史第一章：原始古代美术
第三节 古代埃及美术
亚历山大城
杜姆亚特
古代埃及美术的特点
1、专制艺术的好大喜功。 2、艺术的形式和表现程式是壮 丽、宏伟、明确、稳定，有严 格的规范、又具有写实基础上 利比亚沙漠 的美化。 3、主要的美术作品是陵墓和庙 宇。（宗教的影响）
撒哈拉沙漠
阿斯旺 纳塞尔水库
• 二、古王国美术（BC3000-BC2300） • 1、建筑：金字塔。梯形金字塔（撒卡拉金字塔）— —方锥形金字塔（吉萨金字塔群）
尔城出土的军旗。
乌尔军旗局部
4、 ：苏美尔人是古代最杰 出的工艺美术师，留下了大量的器物。代表
有牛头竖琴。
工艺美术
照片名称：楔形文字泥板 照片描述：隨著都市文明的產生，個人與 團體的關係變得日益密切，為了傳達彼此 的意念，文字的需要便應運而生。從位於 幼發拉底河左岸的烏魯克﹝Uruk﹞出土的 黏土板發現，蘇美人於西元前 3300 年就 已經用削尖的蘆葦在柔軟的黏土上書寫， 以一種楔形的視覺符號體系紀錄交易行為。 這種視覺符號體系是人類最早的楔形文字 ﹝Cuneiform inscription﹞。
老村长像
书吏凯伊
国王与王妃
•3、浮雕和壁画程式：正面律；横带状排列结构；尊卑决定比例大小； •填塞法；固定的色彩程式。
纳米尔石板
•4、墓室壁画为数不多，构图别致，刻画写实、生动，设色和谐动人，整个画
面富有诗意。代表《群雁图》。
三、中王国美术（BC2150BC1700）
1、建筑： 主要是庙宇，此时，庙宇入口出现 方尖碑（谢努塞尔特一世方尖碑）。
亚述古城
萨尔贡二世宫殿﹝Citadel of Sargon II﹞
萨尔贡二世宫殿的守护神兽
古代西亚雕塑《人首飞牛》
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图 14 《 万 神 庙 》 局 部
图 15 《 万 神 庙 》 局 部
图16《凯旋门》
大理石，高14·3m，宽13·1m，厚5·18m，遗址在意大利贝内文托
图17《柯洛斯摩斗技场》
石灰石，周长520m，高85·5m，遗址在罗马
图18《高架水渠》
花岗岩石建造，长275m，距地高49m，遗址在罗马
图 2 《 维 埃 伊 的 阿 波 罗 》
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图5 《母狼》
青铜，高85cm，现藏于罗马市政府博物馆
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第一编 原始、上古美术
（旧石器时代晚期—公元5世纪）
笫四章 古代罗马美术
古罗马是一个横跨欧亚非三大洲的大帝国 ， 在审美思想上，罗马艺术已由希腊的全民理想转为 强调对个人的表现；由自由转向严谨的意志；由希 腊着重神庙建筑和运动员雕刻，转向了更广阔的艺 术天地和社会生活的各个方面。
图 1 《 墓 室 壁 画 》
髻
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博
物
馆
青图
铜 ， 现
10 《
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罗 马 卡
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利 诺 博 物
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11
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图 拉
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
3.7m 39.81 m
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战 功
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图12 《罗马露天剧场》
大理石，直径130m，宽98.8m
图13《万神庙》
大理石，宽33.5m，深18m，墙厚6·2m，遗址在罗马