西方古典艺术的发源地
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西方古典艺术的发源地
12/19/2017 14
古希腊美术小结：
古典时期和希腊化时 期的雕刻，其共同特 点是追求一种和谐的 理想美。
12/19/2017
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罗 马 大 角 斗 场
公元前146年，古罗马用武力征服了古希腊， 罗马大 但古希腊的文化艺术却征服了古罗马。接下 罗马大角 来我鉴赏的古罗马建筑会有怎样的建筑风格 呢？
12/19/2017
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米隆《掷铁饼者》
米隆《掷铁饼者》（详讲）（大理石，罗马 复制品，公元前5世纪，罗马国立博物馆藏）
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12/19/2017
6
三）希腊化时期
萨莫德拉克的胜利女神（大理石， 三位女神坐着的姿势，是随着墙的三角形趋势而变化的，她们都穿着质地很薄的希 腊式宽大长袍，衣褶纤细而又繁复，随着人体的结构起伏，极其生动地体现了鲜明 高328厘米，公元前200年左右 的女性人体曲线，女神们身形优美、饱满而丰腴，使人切实地感受到孕育在她们体 内的无限生机和活力。 米洛斯的阿芙罗狄
西方古典艺术的发源地 ──希腊、罗马美术
永州二中 秋晓
12/19/2017
1
三、教学目标：
1.知识与技能： ①了解和感受希腊、罗马美术在雕刻和建筑方面的突出 陈述讨论目的 成就，以及对后来西方乃至世界美术的深远影响。 ②初步掌握欣赏西方古典雕塑和古典建筑的基本方法。 介绍自己 初步了解西方古典美术的艺术传统。 2．情感态度与价值观： ①通过鉴赏古希腊美术和古罗马美术，要树立正确的审 美态度和价值观。 ②鉴赏相关连接部分，开阔学生视野，激发利用艺术手 段传达信息及表现情感的意识。 ③通过鉴赏中国为奥运所建的新比赛场地，增强民族自 豪感和民族自尊心。
西方古典艺术的发源地
西方古典艺术的发源地
古希腊、古罗马美术
古希腊美术
风格特点
古希腊美术
雕刻
建筑
特征
人像雕刻
三柱式
特征
古希腊美术
• 荷马时期（公元前12世纪——前8世纪）
• 古风时期（公元前7世纪——前6世纪） • 古典时期（公元前5世纪——前四世纪） • 希腊化时期（公元前4世纪末——公元1世纪，）
雕刻
• 1.希腊神像为什么多是裸体艺术？ • 2.希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原因。
古希腊美术
• 希腊艺术是理想主义的、单纯的、强调共性的、典雅精致的。
• 高贵的单纯，静穆的伟大
建筑
三柱式
古希腊建筑
平面构成为1：1.618或1：2的矩形，环柱式建筑。 柱式的定型。
和谐
完美
崇高
崇尚人体美与数的和谐。
建筑与装饰均雕刻化。
Байду номын сангаас
古罗马艺术
风格特点
古罗马美术
雕刻
建筑
罗马万神庙 圆形大殿内景
古罗马美术
雕刻 既写实又重视刻画人物个性。
建筑 体现国家强大以及歌颂独裁者的大型公共建筑。
“拱券式”建筑风格。
古罗马人最早发明了由天然的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土。 既有纪念意义，又能为城市自有民提供公共活动场所，同时也满足了贵族生 活需要。
古罗马美术
实用主义的，享乐的，强调个性的，宏伟壮丽的
古希腊、古罗马美术
古希腊美术
风格特点
古希腊美术
雕刻
建筑
特征
人像雕刻
三柱式
特征
古希腊美术
• 荷马时期（公元前12世纪——前8世纪）
• 古风时期（公元前7世纪——前6世纪） • 古典时期（公元前5世纪——前四世纪） • 希腊化时期（公元前4世纪末——公元1世纪，）
雕刻
• 1.希腊神像为什么多是裸体艺术？ • 2.希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原因。
古希腊美术
• 希腊艺术是理想主义的、单纯的、强调共性的、典雅精致的。
• 高贵的单纯，静穆的伟大
建筑
三柱式
古希腊建筑
平面构成为1：1.618或1：2的矩形，环柱式建筑。 柱式的定型。
和谐
完美
崇高
崇尚人体美与数的和谐。
建筑与装饰均雕刻化。
Байду номын сангаас
古罗马艺术
风格特点
古罗马美术
雕刻
建筑
罗马万神庙 圆形大殿内景
古罗马美术
雕刻 既写实又重视刻画人物个性。
建筑 体现国家强大以及歌颂独裁者的大型公共建筑。
“拱券式”建筑风格。
古罗马人最早发明了由天然的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土。 既有纪念意义，又能为城市自有民提供公共活动场所，同时也满足了贵族生 活需要。
古罗马美术
实用主义的，享乐的，强调个性的，宏伟壮丽的
美术鉴赏《西方古典艺术的发源地古希腊古罗马美术》教案、教学设计
四、教学内容与过程
（一）导入新课
1.教学内容：通过展示古希腊和古罗马美术作品的图片，引导学生关注艺术作品的形式、题材和背景。
2.教学过程：
-利用多媒体展示古希腊和古罗马美术作品的图片，如《帕特农神庙》、《拉奥孔》等，让学生初步感受艺术作品的美；
-提问学生：“你们觉得这些作品有什么特点？它们与我们现在所学的美术鉴赏有什么联系？”引导学生思考；
3.理论与实践相结合：
-理论教学：分析古希腊和古罗马美术的艺术特点、创作技法等；
-实践活动：组织学生参观博物馆、美术馆，或开展校园艺术实践活动，让学生在实践中感受艺术的魅力。
4.培养批判性思维：
-引导学生学会从多角度分析、评价艺术作品，如造型、色彩、构图等；
-组织课堂讨论，鼓励学生发表自己的观点，提高他们的思辨能力。
2.作业质量：要求字迹工整、语言表达清晰，体现学生的认真态度和思考深度；
3.创新思维：鼓励学生在作业中展示自己的创新思维，敢于发表不同观点；
4.合作学习：鼓励学生相互讨论、交流，共同完成作业，提高合作能力。
1.激发学生兴趣，引导他们主动探索古希腊和古罗马美术的奥秘；
2.注重培养学生的批判性思维，帮助他们正确分析、评价艺术作品；
3.强化实践环节，让学生在实践中感受艺术的魅力，提高他们的艺术素养；
4.关注学生的个体差异，因材施教，使他们在原有基础上得到提高；
5.结合历史文化背景，帮助学生更好地理解古希腊和古罗马美术的价值和意义。
美术鉴赏《西方古典艺术的发源地古希腊古罗马美术》教案、教学设计
一、教学目标
（一）知识与技能
1.了解古希腊和古罗马美术的历史背景、发展过程及其对后世的影响；
2.认识并欣赏古希腊和古罗马的代表性艺术作品，如雕塑、建筑、绘画等；
（一）导入新课
1.教学内容：通过展示古希腊和古罗马美术作品的图片，引导学生关注艺术作品的形式、题材和背景。
2.教学过程：
-利用多媒体展示古希腊和古罗马美术作品的图片，如《帕特农神庙》、《拉奥孔》等，让学生初步感受艺术作品的美；
-提问学生：“你们觉得这些作品有什么特点？它们与我们现在所学的美术鉴赏有什么联系？”引导学生思考；
3.理论与实践相结合：
-理论教学：分析古希腊和古罗马美术的艺术特点、创作技法等；
-实践活动：组织学生参观博物馆、美术馆，或开展校园艺术实践活动，让学生在实践中感受艺术的魅力。
4.培养批判性思维：
-引导学生学会从多角度分析、评价艺术作品，如造型、色彩、构图等；
-组织课堂讨论，鼓励学生发表自己的观点，提高他们的思辨能力。
2.作业质量：要求字迹工整、语言表达清晰，体现学生的认真态度和思考深度；
3.创新思维：鼓励学生在作业中展示自己的创新思维，敢于发表不同观点；
4.合作学习：鼓励学生相互讨论、交流，共同完成作业，提高合作能力。
1.激发学生兴趣，引导他们主动探索古希腊和古罗马美术的奥秘；
2.注重培养学生的批判性思维，帮助他们正确分析、评价艺术作品；
3.强化实践环节，让学生在实践中感受艺术的魅力，提高他们的艺术素养；
4.关注学生的个体差异，因材施教，使他们在原有基础上得到提高；
5.结合历史文化背景，帮助学生更好地理解古希腊和古罗马美术的价值和意义。
美术鉴赏《西方古典艺术的发源地古希腊古罗马美术》教案、教学设计
一、教学目标
（一）知识与技能
1.了解古希腊和古罗马美术的历史背景、发展过程及其对后世的影响；
2.认识并欣赏古希腊和古罗马的代表性艺术作品，如雕塑、建筑、绘画等；
西方古典艺术的发源地——古希腊美术
第二课 西方古典艺术的发源地
—希腊罗马美术
在整个西方美术传统中，古希腊 · 罗马的美术占有重要的地位, 它是 西方艺术的直接源头，是西方美术 的黄金时代。西方美术中崇尚的典 范模式、庄重的艺术品格和写实精 神，可以说都是从古希腊· 古罗马开 始的.
古希腊人崇尚体育运动，公民可以裸身参加竞技运 动和宗教性的文艺演出活动，为艺术家观察，创造和 表现人体提供了有利的条件，促使了希腊雕塑家们创 造出空前的人体雕塑。
希腊雕塑之美令人神往
它们形体和谐 比例准确 姿态优美 它们像天上的星星 闪烁着 人类智慧的光芒
与世争胜的古罗马美术
罗马大角斗场，是古罗马美术在建筑方面最具有代 表性的作品。
长轴188米 短轴156米 高57米 可容纳8万观众
图 拉 塞 真 维 纪 鲁 念 凯 柱 旋 门
君士坦丁凯旋门
古罗马建筑特点
高 大 坚 固 实 用 美 观
古希腊美术
古罗马美术
高贵典雅
与世争胜
• • • • •
它表现希腊神话中的传信 使者赫尔墨斯抱着宙斯的私 生子，希腊神话中的酒神 ， 幼年的狄奥尼索斯去山中女 神那里，在途中稍事休息片 刻的情景。
比赛内容：掷铁饼表演
时间：10秒
要求：把你认为掷铁饼 最美的动作表现出来， 并固定5秒钟
作品解决了人体在 运动中的空间结构的稳 定性和运动的时间性的 难题，使雕像既有连续 运动的时间节奏感，又 有回旋动作的空间稳定 感。作品把人的和谐， 健美和青春的力量表达 的淋漓尽致。无论从哪 个角度去观察，雕像都 给人以美感的完整性和 动势的真实性。
掷 铁 饼 者 米 隆
空间中凝固的永恒
》米 隆 《 掷 铁 饼 者
作品表现了一个 健美，富有力感的运 动员的形象。刻划的 是凝聚力爆发前最精 彩的瞬间。运动员大 幅度摆动双臂，双臂 就像一张拉满弦的弓， 在下一瞬间运动员就 要掷出铁饼。全身重 心在右脚上，膝盖弯 曲。整个形体有一种 紧张的爆发力和弹力 的感觉，体现了一种 和谐的理想之美。
—希腊罗马美术
在整个西方美术传统中，古希腊 · 罗马的美术占有重要的地位, 它是 西方艺术的直接源头，是西方美术 的黄金时代。西方美术中崇尚的典 范模式、庄重的艺术品格和写实精 神，可以说都是从古希腊· 古罗马开 始的.
古希腊人崇尚体育运动，公民可以裸身参加竞技运 动和宗教性的文艺演出活动，为艺术家观察，创造和 表现人体提供了有利的条件，促使了希腊雕塑家们创 造出空前的人体雕塑。
希腊雕塑之美令人神往
它们形体和谐 比例准确 姿态优美 它们像天上的星星 闪烁着 人类智慧的光芒
与世争胜的古罗马美术
罗马大角斗场，是古罗马美术在建筑方面最具有代 表性的作品。
长轴188米 短轴156米 高57米 可容纳8万观众
图 拉 塞 真 维 纪 鲁 念 凯 柱 旋 门
君士坦丁凯旋门
古罗马建筑特点
高 大 坚 固 实 用 美 观
古希腊美术
古罗马美术
高贵典雅
与世争胜
• • • • •
它表现希腊神话中的传信 使者赫尔墨斯抱着宙斯的私 生子，希腊神话中的酒神 ， 幼年的狄奥尼索斯去山中女 神那里，在途中稍事休息片 刻的情景。
比赛内容：掷铁饼表演
时间：10秒
要求：把你认为掷铁饼 最美的动作表现出来， 并固定5秒钟
作品解决了人体在 运动中的空间结构的稳 定性和运动的时间性的 难题，使雕像既有连续 运动的时间节奏感，又 有回旋动作的空间稳定 感。作品把人的和谐， 健美和青春的力量表达 的淋漓尽致。无论从哪 个角度去观察，雕像都 给人以美感的完整性和 动势的真实性。
掷 铁 饼 者 米 隆
空间中凝固的永恒
》米 隆 《 掷 铁 饼 者
作品表现了一个 健美，富有力感的运 动员的形象。刻划的 是凝聚力爆发前最精 彩的瞬间。运动员大 幅度摆动双臂，双臂 就像一张拉满弦的弓， 在下一瞬间运动员就 要掷出铁饼。全身重 心在右脚上，膝盖弯 曲。整个形体有一种 紧张的爆发力和弹力 的感觉，体现了一种 和谐的理想之美。
西方艺术发展史
西方艺术发展史西方艺术发展史古典前时期艺术（原始艺术，古埃及艺术，古代两河流域艺术）古典时期艺术（古希腊艺术，古罗马艺术）中世纪艺术（早起基督教艺术，拜占庭艺术，罗马式艺术，哥特式艺术）欧洲文艺复兴艺术（意大利文艺复兴艺术，尼德兰，德国，西班牙）巴洛克和洛可可艺术（17世纪意大利艺术，18世纪新古典主义艺术）19世纪西方艺术西方现代主义艺术古典前时期艺术原始艺术两种艺术形式：小型雕刻品---维林多夫母神像、洞穴壁画----遗址：法国拉斯科洞穴西班牙阿尔塔米拉洞穴（受伤的野牛）巨石建筑----巨石阵古埃及艺术332BC以前的埃及艺术，人类最早的文化发源地之一，三时期：古王国、中王国、新王国吉萨金字塔群狮身人面像卡纳克的阿蒙神庙尼弗而提提王后彩色雕像古代两河流域艺术底格里斯河和幼发拉底河两河流域古代文明，是人类历史上最古老的文明之一。
古希腊人把两河流域叫做“美索不达米亚”，意思是“两河之间的地方”。
美索不达米又分两个部分，南边叫巴比伦尼亚，北边叫亚述。
就今天来说，两河流域相当于伊拉克一带。
两河流域文明时代最早的居民是苏美尔人。
苏美尔人是亚洲最早具有完整文化的民族。
牛头竖琴古典时期艺术古希腊艺术古希腊是西方文明的发源地古希腊艺术包括爱琴艺术和希腊艺术两部分（分为古风时期，古典时期，希腊化时期）爱琴艺术：抓蛇女神像，狮门（迈锡尼城城门）希腊艺术：希腊艺术的主要成就是雕刻。
柱式：多立克柱式，爱奥尼柱式掷铁饼者（米隆）断臂维纳斯（米洛斯）古罗马艺术希腊文化与古罗马文化共同构成西方文明的起源。
罗马人最有成就的是建筑。
罗马人开始使用拱门与拱顶，并开始使用水泥制作混凝土，因此能建造出各种形状与体积的建筑物，所以建筑是罗马艺术上最大的成就。
其他建筑有市场、广场、澡堂（公共交际场所）、运动场、竞技场、斗兽场等。
古罗马建筑的代表类型：大角斗场、万神庙、凯旋门（君士坦丁）中世纪艺术早期基督教艺术中世纪史也叫中古史，指的是476年西罗马帝国灭亡到1640年英国资产阶级革命爆发这一时期的历史。
西方古典艺术的发源地--希腊、罗马美术
艾奥尼亚式
艾 奥 尼 亚 式
科林斯柱式
多立克柱式
古希腊时期著名的雕塑
《掷铁饼者》《赫尔墨斯 与幼年的狄奥尼索斯》 《萨莫德拉克的胜利女神》 《米洛斯的阿芙罗狄特》 《拉奥孔》等。
《 掷 铁 饼 者 》
《 赫 尔 墨 斯 与 幼 年 的 狄 奥 尼 索 斯 》
萨 莫 德 拉 克 的 胜 利 女 神
西方古典艺术的发 源地是古希腊和古 罗马。它们的美术 不仅对西方美术， 而且对世界美术产 生了深远的影响。
古 希 腊 美 术
古希腊美术的全盛期是古典时期 （公元前449---前334年），之 后的希腊化时期（公元前334-前30年）也继续有所创造。
古希腊美术的成就：
雕塑和 神庙
著名雕塑家 米隆、菲狄亚斯
米 洛 斯 的 阿 芙 罗 狄 特
《 拉 奥 孔 》
古罗马美术
古罗马美术的成就： 建筑、雕塑、肖像雕 刻、壁画、镶嵌。
代表作《凯旋门》 《罗马大角斗》
代表作《卡拉卡拉像》 《奥里略骑马象》
图 拉 真 纪 念 柱
提图斯凯旋门
加尔桥
罗马大角斗场
卡 拉 卡 拉 像
奥 里 略 骑 马 象
谢谢！
古希腊神庙建筑的代表:
雅典卫城
雅典卫城包括： ①卫城山门：卫城的入口②帕特农神庙：供养雅典娜神像 ③伊瑞克提翁神庙：女神柱 ④胜利女神庙 ⑤卫城博物馆
雅 典 卫 城
伊瑞克提翁神庙
胜 利 女 神 庙
帕特农神庙
帕 特 农 神 庙
帕 特 农 神 庙 雕 像
宙斯神庙
古希腊人创造的三种柱式
古希腊、罗马的美术说课
美术鉴赏教育教学案例设计教学内容：古典艺术的发源地──希腊、罗马美术教材依据：普通高中课程标准实验教科书美术（选修）美术鉴赏外国部分第二课，古典艺术的发源地──希腊、罗马美术授课年级：高一年级教学课时：2课时设计思想：本课分为古希腊美术、古罗马美术和相关链接三部分。
古希腊美术，着重鉴赏古希腊美术中最突出、最具影响力的人像雕刻和建筑艺术。
前者是古希腊雕刻中的经典作品，其中包括奠定了西方人体美术传统的人体雕塑。
所选建筑，是古希腊最著名的雅典卫城、以及其中的主要建筑──帕特农神庙和伊瑞克提翁神庙，同时介绍古希腊人创造的三种柱式。
所有这些，都为后来的西方古典建筑奠定了重要的基础。
古罗马美术，着重鉴赏它的多种建筑类型和对后世的影响；同时鉴赏古罗马美术中最富有特色的肖像雕塑的代表作。
相关链接，主要是让学生进一步了解希腊、罗马美术对后世的影响。
所选作品以及200 4奥运开幕式视频集中在人体艺术和古典建筑方面。
这部分也是课程内容的延伸，以激发学生进一步自主学习，努力探究的精神。
教学目的：①了解和感受希腊、罗马美术在雕刻和建筑方面的突出成就，以及对后来西方乃至世界美术的深远影响。
②初步掌握欣赏西方古典雕塑和古典建筑的基本方法。
③初步了解西方古典美术的艺术传统。
教学重点：①古希腊美术鉴赏的重点是:人物雕刻的写实与理想化的结合，追求和谐的理想美（强调人体各部分的比例），以人体为美的审美风尚；神庙建筑的重要基础是柱式，古希腊人创造的三种柱式。
②古罗马美术鉴赏的重点是：罗马人创造的新的建筑类型（输水道、角斗场、纪念柱、凯旋门等），罗马人在建筑材料和建筑技术上的重要贡献──混凝土和拱券与柱式的结合；古罗马肖像雕塑的特点──个性化。
教学难点：难点是学生不了解古希腊人的社会风尚和审美取向，也缺乏西方古典建筑的基础知识，以及对庞大的罗马帝国的特点缺乏了解。
本课内容所涉及的问题比较多，要善于抓住重点，同时要适当介绍古希腊和古罗马的历史背景，以帮助学生更好地理解古希腊、古罗马美术的成就。
第二课古希腊古罗马美术 幻灯片
（同学们要以艺术的态度看待欧洲裸体艺术。） 同学们要以艺术的态度看待欧洲裸体艺术。）
• 2.希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原 希腊雕刻特别发达， 希腊雕刻特别发达 因： • 首先，古希腊是奴隶主民主政治， 首先，古希腊是奴隶主民主政治，人的创造 力较少受到压制， 力较少受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重 也就提高了他们的创作热情。 视，也就提高了他们的创作热情。 • 其次， 其次，古希腊男子在体育活动时是赤身裸体 这既有利于锻炼出健美有力的身体， 的。这既有利于锻炼出健美有力的身体，又自然 而然地培养出人们看待裸体形象的坦荡无邪的态 和追求人体美的风气。 度，和追求人体美的风气。
• 1.希腊神像为什么是裸体艺术？ 希腊神像为什么是裸体艺术？ 希腊神像为什么是裸体艺术 • 因为古希腊人对神灵的观念与众不同。它是 因为古希腊人对神灵的观念与众不同。 与众不同 以人的形象和思想感情塑造神， 以人的形象和思想感情塑造神，因此古希腊的神 像雕刻从外形来看就是人像。 像雕刻从外形来看就是人像。他们认为人体是最 美的，向神灵展示人体，是对神灵最大的敬奉。 美的，向神灵展示人体，是对神灵最大的敬奉。 所以不论是人像还是神像都以裸体的形式来表现。 所以不论是人像还是神像都以裸体的形式来表现。
收藏； 收藏；
• 表现了一个健美而又富有 力量感的运动员的形象， 力量感的运动员的形象， 体现了一种和谐和理想之 美。 Nhomakorabea 米隆：
• • 古希腊著名的雕塑家，被认为是希腊艺术黄金时期 古希腊著名的雕塑家，被认为是希腊艺术黄金时期——古典时期的开 古典时期的开 创者。 创者。 米隆善于运用写实的手法创造性地刻画人物在剧烈运动中的动态， 米隆善于运用写实的手法创造性地刻画人物在剧烈运动中的动态，他 在雕塑中所体现出来的完美的艺术技巧， 在雕塑中所体现出来的完美的艺术技巧，是许多后世的雕塑家们所望尘 莫及的。 莫及的。 据说米隆本人就曾受到过良好的体育训练，力大无穷，能肩扛公牛， 据说米隆本人就曾受到过良好的体育训练，力大无穷，能肩扛公牛， 所以他对体育有着真切的感受， 所以他对体育有着真切的感受，这为他创作优秀的体育类雕塑作品提供 了很好的生活体验 感结合得非常好。 掷铁饼的强烈动感与雕像的稳定 感结合得非常好。雕像的重心落在右 腿上，因此右腿成了使整个雕像身体自由屈伸和旋转的轴心， 腿上，因此右腿成了使整个雕像身体自由屈伸和旋转的轴心，同时又保 持了雕像的稳定性。 持了雕像的稳定性。 整尊雕像充满了连贯的运动感 节奏感，突破了艺术上时间 空间的 运动感和 时间和 整尊雕像充满了连贯的运动感和节奏感，突破了艺术上时间和空间的 局限性，传递了运动的意念，把人体的和谐、健美表达得淋漓尽致。体 局限性，传递了运动的意念，把人体的和谐、健美表达得淋漓尽致。 运动的意念 和谐 表达得淋漓尽致 现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想和表现力 现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想和 不仅在艺术技巧上 艺术思想 上有了一个质的飞跃。 上有了一个质的飞跃。 这尊雕像被认为是“空间中凝固的永恒”. 这尊雕像被认为是“空间中凝固的永恒” 直到今天仍然是代表体育运动的最佳标志。 直到今天仍然是代表体育运动的最佳标志。
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▪ 古罗马的雕刻、建筑名作多产生于“帝国 时期”。
古罗马美术
▪ 古罗马艺术成就集中体现在建筑和雕刻上。 ▪ 雕刻方面：既写实又重视刻画人物个性。 ▪ 建筑方面：古罗马人最早发明了由天然的
火山灰、砂石和石灰构成的混凝土。拱券 技术方面取得了很大的成就。创造了"拱 券式"建筑风格。使罗马的建筑显得更为 华丽。
奥古斯都像
名称：奥古斯都像 材质：大理石雕像 规格：高204 厘米 时间：约创作于公元前 19－公元前13年 现收藏地：罗马梵蒂冈 博物馆。
希腊、罗马美术对后世的影响
割律”，这个比
数成为后代艺术
家创造人体美的
准则。
维纳斯姿态端庄而优美，面部 表情宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露 上身，但不失端庄典雅，虽然残缺 了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是 采取螺旋形上升的动势，又有不同 角度的倾斜，造成了曲线的丰富变 化和均衡稳定。
女神上半身袒露与下半身复杂的 衣群，形成了单纯而复杂的对比和 谐，特别是裙褶的变化增添了整个 人体的变化和含蓄的美感。她的体 形完全符合希腊人关于美的理想与 规范 。整个形体充满曲线美和高尚 的精神美，体现着青春健美和旺盛 的生命力。
▪ * 这堂课我们就讲在古埃及艺术衰落后， 古希腊和古罗马的艺术发展。
古希腊美术
▪ 古希腊美术史的分期通常分为：荷马时期、 古风时期、古典时期、希腊化时期。
古希腊最著名的雕刻与建筑，就产生在“古 典时期”及其以后的“希腊化时期”。
古希腊雕刻作品欣赏
(我们在欣赏雕像前先思考两个问题:）
1.希腊神像为什么是裸体艺术？
②爱奥尼式：
特点：柱身细长，有 柱基，柱身凹槽较多， 柱头有螺旋状装饰花 纹雕刻。给人以优美 典雅的感觉，高度为8
个直径。
Hale Waihona Puke ③科林斯式：特点：柱身更加细长， 多以植物组成雕刻装饰。 给人以细长、华美的感 觉，像柔美的少女身体。 高度为9个直径
公元前146年，古希腊被罗马所灭亡
▪ 古罗马的历史可以追溯到（公元前8世纪-公元前6世纪）的“伊达拉里亚时期”。以 后经历了“共和时期”、“帝国时期”， 以“帝国时期”最为强盛。
▪ 作品：《三女神》 帕特农神庙正面山墙上的浮雕 ▪ 材料：大理石； 规格：高112厘米 ▪ 作品时间：公元前449年—前400年 ▪ 现藏伦敦不列颠博物馆。这是希腊古典时期著名的雕刻杰作之一。
旧称“命运三女神”
为什么叫命运三女神
▪ 《命运三女神》是帕特农神庙的东面人字 形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。菲 狄亚斯主持制作，时间在公元前447~公元 前438年，现收于大英博物馆。三位女神是 克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的 任务是纺制人间的命运之线，同时按次序 剪断生命之线。
古罗马万神庙
《马可·奥莱略骑马像》（青铜 高 4.24米 约公元2世纪 罗马）
《卡拉卡拉像》 （大理石，头高27.5厘米，公元3世纪初）
是古罗马历史上嗜血 成性的暴君之一。紧 紧地抓住了“眼睛是 心灵的窗户”这个环 节，着重刻画了那紧 蹙的横眉之下的那双 多疑而又凶残的眼睛。 那过于卷曲的头发和 满脸的胡须，更进一 步强化了他的凶残性
西方古典艺术的发源地 ——希腊、罗马美术
古代西方文明的发源地在哪里？
▪ 德国伟大的哲学家 黑格尔 说过，在 有教养的欧洲人心中，一提到希腊就 会涌起一种家园之感。这非常形象的 说明了，古代希腊是西方文明的发源 地。
古希腊美术
▪ 在埃及走到黄金时期之后，也就是（公元 前1075年—公元前30年）之后，相继被古 希腊和古罗马等异族征服，古埃及艺术就 此走向了终结。
馆；特尔梅博物馆均有收藏；
作品 《掷铁饼者》
作品表现了一个健美，富有力 感的运动员的形象。刻划的是 凝聚力爆发前最精彩的瞬间。 运动员大幅度摆动双臂，双臂 就像一张拉满弦的弓，在下一 瞬间运动员就要掷出铁饼。全 身重心在右脚上，膝盖弯曲。 体现了一种和谐的理想之美。
▪ 作品:《萨莫德拉克的 胜利女神》
▪ 作品：《拉奥孔》
▪ 作者：罗得岛的哈格 桑德罗斯、阿提诺多 罗斯和波利多罗斯
▪ 创作时间：约公元前 一世纪末
▪ 规格：高178厘米 ▪ 材料：大理石， ▪ 地点：希腊 ▪ 梵蒂冈博物馆藏 ▪ 于1506年在罗马旧
皇宫遗址发现的
▪ 雕塑取材于希腊和特洛伊战争的神话传说：拉奥 孔是特洛伊城的祭司。由雅典娜诸神庇护的希腊 军与特洛伊人进行了十年的战争，但希腊人仍然 攻不下特洛伊城。最后想出了一个木马计：用一 匹巨大的木马放城外，让奥德赛率领英雄们藏入 马肚，然后叫全体希腊将士假装撤退，乘船隐避 到附近的海湾里。特洛伊人以为希 腊人撤走了， 就打开城门，见到一只巨大的木马，想把它拖进 城去。祭司拉奥孔出来警告特洛伊人，不要把 木 马拉进城，以免中计。这触怒了雅典娜和众神， 因为拉奥孔破坏了众神要毁灭特洛伊城的计划。 于是雅典娜从海中调来两条巨蟒把拉奥孔和他两 个儿子活活缠死。这是一个人与神冲突的悲剧。 作为祭司要预示人们避免灾难，这是他的责任。 但他违背了神的意志，因而遭到惩罚。
▪ 材料：大理石 ▪ 规格：高328厘米 ▪ 创作时间：公元前200
年左右 ▪ 地点：希腊 ▪ 巴黎卢浮宫藏
这是希腊化时期留存下来的 著名杰作的原作，被奉为稀世 珍宝。作者已无从考证。又名 为《萨莫色雷斯尼凯像》。现 在保存在法国国家艺术宝库—— "卢浮宫"，是三件镇宫之宝之 一。胜利女神是胜利的化身， 是提坦帕拉斯和斯堤克斯的女 儿。她的罗马名字叫 维克托里 亚（维多利亚）。她的形象是 长着一对翅膀，身材健美，像 从天徜徉而下，衣袂飘然。她 所到之处胜利也紧跟到来。 她 还是宙斯和雅典娜的从神。在 提坦战争中倒戈向奥林帕斯并 助其获胜。
希腊化时期
维纳斯是古代罗马神话故事中 的女神，相对应于希腊神话的 阿芙罗狄忒小爱神丘比特就是 她的儿子。维纳斯也出现在诸 多历代文学作品和西方油画里。 影响力最大的艺术品是1820年 在爱琴海米洛斯岛的山洞中发 现的维纳斯雕像。
《米洛斯的阿芙罗狄特》（大理石 高202厘米 约公元前 150年）
▪ 作品：《米洛斯的阿芙罗狄特》
因为古希腊人对神灵的观念与众不同。它是以人的 形象和思想感情塑造神，因此古希腊的神像雕刻从外形 来看就是人像。他们认为人体是最美的，向神灵展示人 体，是对神灵最大的敬奉。所以不论是人像还是神像都
以裸体的形式来表现。（同学们要以艺术的态度看待欧 洲裸体艺术。）
2.希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原因：
《加尔桥 》： 在今法国尼姆，公元14年，长268.83米，高48米是供应城 市用水的高架输水道。原长约40公里，先仅存一段。采用拱卷结构，是实 用与美的完美结合，被誉为“世界上最漂亮的水管。
《图拉真纪念柱》 （公元106—113年 高30米 罗马）
提图斯凯旋门
君士坦丁凯旋门
罗马大角斗场
▪ 作者：不祥 ▪ 材料：大理石 ▪ 规格：高202厘米 ▪ 创作时间：约公元前150年 ▪ 现收藏在巴黎卢浮宫 ▪ 它至今是人们心目中最完美的
雕像
1
米洛斯的维纳
斯体形符合希腊
人关于美的理想
与规范，所追求
的人体美标准，
8 即头与身之比为
1∶8。由于8为3
加5之和，这就
可以分割成3∶5，
这就是“黄金分
艺术类型：雕塑 材料：大理石 规格：高213厘米 创作时间：公元前350年—前330年 地点：希腊 奥林匹亚博物馆藏
古典时期
▪ 作者：米隆 ▪ 规格：高约152 厘米 ▪ 创作时间：公元前450 年 ▪ 材料：大理石雕 复制品 ▪ 原作：为青铜 ▪ 地点：希腊 ▪ 罗马国立博物馆；梵蒂冈博物
首先，古希腊是奴隶主民主政治，人的创造力较少 受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重视，也就提高 了他们的创作热情。
其次，古希腊男子在体育活动时是赤身裸体的。这 既有利于锻炼出健美有力的身体，又自然而然地培养出 人们看待裸体形象的坦荡无邪的态度，和追求人体美的 风气。
作品：《赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯》 作者：普拉克西特列斯
希腊的建筑艺术
▪ 以神庙建筑最为发达。对后世产生了巨大 的影响。
▪ 它的建筑形式，经过几百年不断演进，达 到了完美的境地。基座、柱子等部分都具 有一定的格式，称作“柱式”
雅典卫城 公元前448-前406年
▪ 雅典卫城原来包括山门、胜 利女神庙、帕特农神庙、伊 瑞克提翁神庙和雅典娜铜像。 是古希腊著名的建筑遗址。
《雅典卫城》公元前448—前406年
雅典卫城
胜利女神庙
帕特农神庙（公元前五世纪，希腊雅典）
伊瑞克提翁神庙
多立克式
爱奥尼式
科林斯式
古希腊的柱式：
①多立克式： 特点：柱身粗壮，饰有凹槽20条，
上细下粗，沒有柱基。形式极 为朴素，给人庄重的感觉，像 硬朗、朴实的男性；高度为6-7 个直径。
古罗马美术
▪ 古罗马艺术成就集中体现在建筑和雕刻上。 ▪ 雕刻方面：既写实又重视刻画人物个性。 ▪ 建筑方面：古罗马人最早发明了由天然的
火山灰、砂石和石灰构成的混凝土。拱券 技术方面取得了很大的成就。创造了"拱 券式"建筑风格。使罗马的建筑显得更为 华丽。
奥古斯都像
名称：奥古斯都像 材质：大理石雕像 规格：高204 厘米 时间：约创作于公元前 19－公元前13年 现收藏地：罗马梵蒂冈 博物馆。
希腊、罗马美术对后世的影响
割律”，这个比
数成为后代艺术
家创造人体美的
准则。
维纳斯姿态端庄而优美，面部 表情宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露 上身，但不失端庄典雅，虽然残缺 了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是 采取螺旋形上升的动势，又有不同 角度的倾斜，造成了曲线的丰富变 化和均衡稳定。
女神上半身袒露与下半身复杂的 衣群，形成了单纯而复杂的对比和 谐，特别是裙褶的变化增添了整个 人体的变化和含蓄的美感。她的体 形完全符合希腊人关于美的理想与 规范 。整个形体充满曲线美和高尚 的精神美，体现着青春健美和旺盛 的生命力。
▪ * 这堂课我们就讲在古埃及艺术衰落后， 古希腊和古罗马的艺术发展。
古希腊美术
▪ 古希腊美术史的分期通常分为：荷马时期、 古风时期、古典时期、希腊化时期。
古希腊最著名的雕刻与建筑，就产生在“古 典时期”及其以后的“希腊化时期”。
古希腊雕刻作品欣赏
(我们在欣赏雕像前先思考两个问题:）
1.希腊神像为什么是裸体艺术？
②爱奥尼式：
特点：柱身细长，有 柱基，柱身凹槽较多， 柱头有螺旋状装饰花 纹雕刻。给人以优美 典雅的感觉，高度为8
个直径。
Hale Waihona Puke ③科林斯式：特点：柱身更加细长， 多以植物组成雕刻装饰。 给人以细长、华美的感 觉，像柔美的少女身体。 高度为9个直径
公元前146年，古希腊被罗马所灭亡
▪ 古罗马的历史可以追溯到（公元前8世纪-公元前6世纪）的“伊达拉里亚时期”。以 后经历了“共和时期”、“帝国时期”， 以“帝国时期”最为强盛。
▪ 作品：《三女神》 帕特农神庙正面山墙上的浮雕 ▪ 材料：大理石； 规格：高112厘米 ▪ 作品时间：公元前449年—前400年 ▪ 现藏伦敦不列颠博物馆。这是希腊古典时期著名的雕刻杰作之一。
旧称“命运三女神”
为什么叫命运三女神
▪ 《命运三女神》是帕特农神庙的东面人字 形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。菲 狄亚斯主持制作，时间在公元前447~公元 前438年，现收于大英博物馆。三位女神是 克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的 任务是纺制人间的命运之线，同时按次序 剪断生命之线。
古罗马万神庙
《马可·奥莱略骑马像》（青铜 高 4.24米 约公元2世纪 罗马）
《卡拉卡拉像》 （大理石，头高27.5厘米，公元3世纪初）
是古罗马历史上嗜血 成性的暴君之一。紧 紧地抓住了“眼睛是 心灵的窗户”这个环 节，着重刻画了那紧 蹙的横眉之下的那双 多疑而又凶残的眼睛。 那过于卷曲的头发和 满脸的胡须，更进一 步强化了他的凶残性
西方古典艺术的发源地 ——希腊、罗马美术
古代西方文明的发源地在哪里？
▪ 德国伟大的哲学家 黑格尔 说过，在 有教养的欧洲人心中，一提到希腊就 会涌起一种家园之感。这非常形象的 说明了，古代希腊是西方文明的发源 地。
古希腊美术
▪ 在埃及走到黄金时期之后，也就是（公元 前1075年—公元前30年）之后，相继被古 希腊和古罗马等异族征服，古埃及艺术就 此走向了终结。
馆；特尔梅博物馆均有收藏；
作品 《掷铁饼者》
作品表现了一个健美，富有力 感的运动员的形象。刻划的是 凝聚力爆发前最精彩的瞬间。 运动员大幅度摆动双臂，双臂 就像一张拉满弦的弓，在下一 瞬间运动员就要掷出铁饼。全 身重心在右脚上，膝盖弯曲。 体现了一种和谐的理想之美。
▪ 作品:《萨莫德拉克的 胜利女神》
▪ 作品：《拉奥孔》
▪ 作者：罗得岛的哈格 桑德罗斯、阿提诺多 罗斯和波利多罗斯
▪ 创作时间：约公元前 一世纪末
▪ 规格：高178厘米 ▪ 材料：大理石， ▪ 地点：希腊 ▪ 梵蒂冈博物馆藏 ▪ 于1506年在罗马旧
皇宫遗址发现的
▪ 雕塑取材于希腊和特洛伊战争的神话传说：拉奥 孔是特洛伊城的祭司。由雅典娜诸神庇护的希腊 军与特洛伊人进行了十年的战争，但希腊人仍然 攻不下特洛伊城。最后想出了一个木马计：用一 匹巨大的木马放城外，让奥德赛率领英雄们藏入 马肚，然后叫全体希腊将士假装撤退，乘船隐避 到附近的海湾里。特洛伊人以为希 腊人撤走了， 就打开城门，见到一只巨大的木马，想把它拖进 城去。祭司拉奥孔出来警告特洛伊人，不要把 木 马拉进城，以免中计。这触怒了雅典娜和众神， 因为拉奥孔破坏了众神要毁灭特洛伊城的计划。 于是雅典娜从海中调来两条巨蟒把拉奥孔和他两 个儿子活活缠死。这是一个人与神冲突的悲剧。 作为祭司要预示人们避免灾难，这是他的责任。 但他违背了神的意志，因而遭到惩罚。
▪ 材料：大理石 ▪ 规格：高328厘米 ▪ 创作时间：公元前200
年左右 ▪ 地点：希腊 ▪ 巴黎卢浮宫藏
这是希腊化时期留存下来的 著名杰作的原作，被奉为稀世 珍宝。作者已无从考证。又名 为《萨莫色雷斯尼凯像》。现 在保存在法国国家艺术宝库—— "卢浮宫"，是三件镇宫之宝之 一。胜利女神是胜利的化身， 是提坦帕拉斯和斯堤克斯的女 儿。她的罗马名字叫 维克托里 亚（维多利亚）。她的形象是 长着一对翅膀，身材健美，像 从天徜徉而下，衣袂飘然。她 所到之处胜利也紧跟到来。 她 还是宙斯和雅典娜的从神。在 提坦战争中倒戈向奥林帕斯并 助其获胜。
希腊化时期
维纳斯是古代罗马神话故事中 的女神，相对应于希腊神话的 阿芙罗狄忒小爱神丘比特就是 她的儿子。维纳斯也出现在诸 多历代文学作品和西方油画里。 影响力最大的艺术品是1820年 在爱琴海米洛斯岛的山洞中发 现的维纳斯雕像。
《米洛斯的阿芙罗狄特》（大理石 高202厘米 约公元前 150年）
▪ 作品：《米洛斯的阿芙罗狄特》
因为古希腊人对神灵的观念与众不同。它是以人的 形象和思想感情塑造神，因此古希腊的神像雕刻从外形 来看就是人像。他们认为人体是最美的，向神灵展示人 体，是对神灵最大的敬奉。所以不论是人像还是神像都
以裸体的形式来表现。（同学们要以艺术的态度看待欧 洲裸体艺术。）
2.希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原因：
《加尔桥 》： 在今法国尼姆，公元14年，长268.83米，高48米是供应城 市用水的高架输水道。原长约40公里，先仅存一段。采用拱卷结构，是实 用与美的完美结合，被誉为“世界上最漂亮的水管。
《图拉真纪念柱》 （公元106—113年 高30米 罗马）
提图斯凯旋门
君士坦丁凯旋门
罗马大角斗场
▪ 作者：不祥 ▪ 材料：大理石 ▪ 规格：高202厘米 ▪ 创作时间：约公元前150年 ▪ 现收藏在巴黎卢浮宫 ▪ 它至今是人们心目中最完美的
雕像
1
米洛斯的维纳
斯体形符合希腊
人关于美的理想
与规范，所追求
的人体美标准，
8 即头与身之比为
1∶8。由于8为3
加5之和，这就
可以分割成3∶5，
这就是“黄金分
艺术类型：雕塑 材料：大理石 规格：高213厘米 创作时间：公元前350年—前330年 地点：希腊 奥林匹亚博物馆藏
古典时期
▪ 作者：米隆 ▪ 规格：高约152 厘米 ▪ 创作时间：公元前450 年 ▪ 材料：大理石雕 复制品 ▪ 原作：为青铜 ▪ 地点：希腊 ▪ 罗马国立博物馆；梵蒂冈博物
首先，古希腊是奴隶主民主政治，人的创造力较少 受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重视，也就提高 了他们的创作热情。
其次，古希腊男子在体育活动时是赤身裸体的。这 既有利于锻炼出健美有力的身体，又自然而然地培养出 人们看待裸体形象的坦荡无邪的态度，和追求人体美的 风气。
作品：《赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯》 作者：普拉克西特列斯
希腊的建筑艺术
▪ 以神庙建筑最为发达。对后世产生了巨大 的影响。
▪ 它的建筑形式，经过几百年不断演进，达 到了完美的境地。基座、柱子等部分都具 有一定的格式，称作“柱式”
雅典卫城 公元前448-前406年
▪ 雅典卫城原来包括山门、胜 利女神庙、帕特农神庙、伊 瑞克提翁神庙和雅典娜铜像。 是古希腊著名的建筑遗址。
《雅典卫城》公元前448—前406年
雅典卫城
胜利女神庙
帕特农神庙（公元前五世纪，希腊雅典）
伊瑞克提翁神庙
多立克式
爱奥尼式
科林斯式
古希腊的柱式：
①多立克式： 特点：柱身粗壮，饰有凹槽20条，
上细下粗，沒有柱基。形式极 为朴素，给人庄重的感觉，像 硬朗、朴实的男性；高度为6-7 个直径。