永明体与谢朓
第五讲南朝诗歌2-永明体、宫体诗
有 情 知 望 乡 ， 谁 能 鬒 不 变 ＜
佳 期 怅 何 许 ， 泪 下 如 流 霰 。
去 矣 方 滞 淫 ， 怀 哉 罢 欢 宴 。
喧 鸟 覆 春 州 ， 杂 英 满 芳 甸 。
余 霞 散 成 绮 ， 澄 江 静 如 练 。
白 日 丽 飞 甍 ， 参 差 皆 可 见 。
灞 涘 望 长 安 ， 河 阳 视 京 县 。
齐 梁 之 后 ， 无 有 犯 者 。
病 ， 齐 梁 之 前 ， 时 有 犯 此 ，
同 声 ， 为 上 尾 。 此 为 诗 中 巨
五 “ 八 言 病 诗 ” 中 之 二 第 ： 五 上 字 尾 ， 与 第 十 字
•
绿 池 始 沾 裳 ， 弱 兰 未 央 结 。
例 陟 野 如 看 ：
阳 春 ， 登 楼 望 初 节 。
玉 树 流 光 照 后 庭 。
妖 姬 脸 似 花 含 露 ，
出 帷 含 态 笑 相 迎 。
映 户 凝 娇 乍 不 进 ，
新 装 艳 质 本 倾 城 。
丽 宇 芳 林 对 高 阁 ，
玉 树 后 庭 花
陈 叔 宝
主要类型有：艳情诗、佛理诗、咏物诗、
游戏诗等，以艳情诗最为代表。 特色：情调上伤于轻靡， 风格上较柔靡缓弱， 形式上讲究词藻、对偶与声律。 读之使人四肢皆懒慢不收拾。 ——朱熹
晚 登 三 山 还 望 京 邑
好 诗 圆 美 流 转 如 弹 丸
不 对 芳 春 酒 ， 还 望 青 山 郭 。
鱼 戏 新 荷 动 ， 鸟 散 余 花 落 。
远 树 暧 阡 阡 ， 生 烟 纷 漠 漠 。
寻 云 陟 累 榭 ， 随 山 望 菌 阁 。
戚 戚 苦 无 悰 ， 携 手 共 行 乐 。
古代文学考试永明体名词解释
古代文学考试永明体名词解释永明体名词解释齐梁陈三代是新体诗形成和进展的时期。
所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。
由于这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。
永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术阅历，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁华奠定了基础。
永明体主要特征第一，讲求声律，用韵已相当讲究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵，许多已接近唐人。
其次，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。
第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量消失，有些典故很自然地融入诗中。
第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通写景抒情有机地融为一俗易懂的诗风。
第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的奇妙，追求诗的意境。
代表诗人吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不行增减，世呼为‘永明体’。
”除了以上三人之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗，诗风也近于谢、沈。
到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。
何逊诗风也接近谢朓，吴均较有古气，很具特色。
竟陵八友之一、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞成“四声八病”之说。
影响评价合理地调配运用诗歌的.音节，使之具有和谐流畅的音韵美，是完全有必要的。
但假如要求过分苛细，则势必会带来肯定的弊病。
从现存的一些资料中，可以看出沈约等人对声律的要求是相当精细繁琐并非常严格的，连沈约自己也难以达到要求，可见其难度之大了。
永明体对声律的苛细要求，无疑会给诗歌创作带来一些弊病，前人已多有指出。
然而前人的评价，一般只是充分留意了永明体给诗坛带来的消极因素的一面。
而文学史进展的事实证明，四声的发觉和永明体的产生，使诗人具有了把握和运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌艺术形式的美感、增加诗歌的艺术效果，是有乐观意义的。
第六章 永明体与齐梁陈诗坛
Hale Waihona Puke 余霞散成绮，澄江静如练。 —《晚登三山还望京邑》 大江流日夜，客心悲未央。 —《暂使下郡夜发新林至 京邑赠西府同僚》 天际识归舟，云中辨江树。 —《之宣城郡出新林浦向板桥》 寒城一以眺，平楚正苍然。 —《宣城郡内登望》
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谢脁曾说：“好诗圆美流转如弹丸” （《南史〃王昙首传》附《王筠传》）谢 脁诗歌清新流利的风格，流畅和谐的声律， 以及秀美隽永的语言，体现了他“圆美流 转”的诗美追求。
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四、其他永明体及深受永明体影响的诗人 1、王融 王融（467-493），字元长，琅琊临 沂（今属山东）人。 王融是积极参与和创制永明体的重要 诗人。其诗的主要特点是构思含蓄而有韵 致，写景细腻而清丽自然，语言华美而平 易流畅，诗风与谢脁相近。如《临高台》、 《巫山高》等。
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2、何逊 何逊（？—约518），字仲言，东海 郯（今山东省郯城县）人。 何逊是梁朝深受永明体影响的诗人，其 诗善用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽美， 意境清幽，风格接近谢脁。其中酬答、伤别 之作写得较好。如《相送》《临行与故游夜 别》等。 何逊诗注重审音炼字、工偶精对，进一 步发展了“永明体”，他的不少诗篇已初具 唐代律诗的规模。如《慈姥矶》等。
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“四声八病”之说对诗歌的音律要求虽 然失之繁琐，又有一定的缺陷，很难严格 遵循，但四声的发现和永明体的产生，使 诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识， 对于诗歌艺术形式的发展进步，具有重要 的意义。后来唐代格律诗的成熟，正是以 此为基础的。
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二、沈约 沈约（441-513），字休文，吴兴武 康（今属浙江德清）人，历仕宋、齐、梁 三朝。 沈约是齐及梁初文坛领袖，他在诗歌 理论的贡献是积极倡导声律说，对一代诗 风和诗歌形式的发展有深刻的影响。
谢朓、沈约永明体山水诗的语言魅力
萋萋 。 王 孙游 》盖 出于此 。 １ ’《 ”Ｉ但此 诗说 无论君 归 】
歌行 》等汉魏 古 乐府 改成 五 言八句 ，为梁代 的新 体 诗提 供 了一种常 用 的体裁 ，调 子平 易流 畅 。汉魏 乐 府 《 临高 台》 临高 台 以轩 ，下有 清水清 且寒 。江 ：“ 有香 草 目以简 ，黄 鹄高 飞难哉 翻 。开 弓射 鹄 ，令 我
辉 。过 时而不采 ，将 随秋草 萎 ”的意 思 ，以及 南朝 乐府 民歌 中无数 女 子青春蹉 跎 、芳颜 凋零 的感 叹。
在南朝 乐府 民歌 “ 闻欢 去北 征 ，相 送直 渎浦 。 只 有泪 可 出 ，无 复情 可 吐 。 《 督护 歌》 ”（ 丁 ）“白门
、
创 变乐府 巧用 “ 新体 ”
前 ，乌帽 白帽来 。白帽 郎，是侬 郎，不 知乌帽 郎是 谁 ？”（ 读 曲歌 》 《 ）等 诗 中 ，大 量 口语 化词 句 的运
用 ，使 民歌 明 白晓畅 ，浅显 易懂 。沈约 《 石塘濑 听 猿》 ，就是 一首运 用 民歌情 调于 山水诗 的成功 之作 。 “ 嗷夜 猿鸣 ，溶溶 晨雾合 。不 知声远近 ，惟 见 山 嗷
一
声 西 曲惯 用双 关语 的特 点，蔓如丝 的绿 草和杂 树 中 的红花 不但 描 绘 出一 片缭 乱 的春 光 ，“ ” 思 ” 丝 、“
的谐音又有意无意地 暗示 了情思的蔓生和春草 的 勃 发 ，因此它 的 内涵 已超 出 了招 隐 的本意 ，而令人 自 然联想到古诗十九首中 “ 伤彼兰蕙花 ，含英扬光
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主寿万年。 ”沈 约将 其 中的 “ 临高 台 以轩 ，下有 清
创立“永明体”的诗人——谢朓
创立“永明体”的诗人——谢朓谢朓（464年——499年）：字玄晖，南朝齐诗人，陈郡阳夏（今河南省太康县）人。
谢朓高祖谢据为谢安之兄，祖父谢述，吴兴太守，祖母是史学家范晔之姐。
父亲谢纬，散骑侍郎，母亲为宋文帝之女长城公主。
谢灵运同族，世有“小谢”之称。
初任竟陵王萧子良功曹、文学，为“竟陵八友”之一。
又任宣城太守，又有“谢宣城”之称。
建武二年（495年）出为宣城太守。
建武四年（497年），谢朓被任命为齐明帝萧鸾天生残废的长子萧宝义的镇北谘议、兼南东海太守。
岳父王敬则被迫谋反，第五子王幼隆派人到南东海治所与谢朓密谈。
谢朓扣住来人，径自告发。
王敬则被族灭，谢朓因功升任尚书吏部郎。
王敬则之女常怀刀想向谢朓报仇，谢朓不敢与她相见。
沈昭略对他说：“卿人地之美，无忝此职。
但恨今日刑于寡妻。
”因任尚书吏部郎，又称“谢吏部”。
曾与沈约等共创“永明体”。
齐东昏侯永元元年（499年）被萧遥光诬陷，下狱而死。
谢朓的诗颇受谢灵运的影响，但诗风清新流丽，较少繁芜词句和玄言成分。
现存优秀诗篇绝大部分是山水诗，吸取了谢灵运刻画细致的优点，克服了语言上平板晦涩的毛病，又摆脱了玄言诗的影响，诗风变得更加清新流丽，情景交融，颇多秀句。
他的一些短诗，受南朝乐府民歌影响，遣词自然，情味隽永，已开唐人绝句的先河。
严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。
”原集已佚，后人辑有《谢宣城集》。
谢朓是永明诗人的代表，在当世就享有盛名。
梁武帝萧衍说：“三日不读谢（朓）诗，便觉口臭。
”名重一时的刘孝绰也很推崇谢朓。
“常以谢诗置几案间，动静辄讽味”（《颜氏家训·文章》）。
他关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。
杜甫说“谢朓每诗篇堪诵”（《寄岑嘉州》），李白更是经常提起谢朓，“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”（《金陵城西楼月下吟》），“三山怀谢眺，水澹望长安”（《三山望金陵寄殷淑》），“我吟谢朓诗上语，朔风飒飒吹飞雨”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》），“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”（《宣州谢眺楼饯别校书叔云》），可见李白对于谢朓的倾倒，所以清人王士稹《论诗绝句》说李白“一生低首谢宣城”。
永明体代表人物
永明体代表人物吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘永明体’。
”除了以上三人之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗，诗风也近于谢、沈。
到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。
何逊诗风也接近谢朓，吴均较有古气，很具特色。
竟陵八友之一、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞成“四声八病”之说。
“永明体”的代表作家，历来认为是沈约、谢朓、王融三人。
沈约的诗数量最多，而且他在理论上的阐述代表着“永明体”的主张，但实际创作成就不如谢朓。
谢朓的诗风上承曹植，善于以警句发端，在写景抒情方面，兼取谢灵运、鲍照两家之长，而避免了艰涩之弊。
谢朓的五言诗，今存130多首，其中新体诗占三分之一左右。
这些诗都已具有五言律诗的雏型，只是有用仄声作韵的。
句和篇的声律还不确定。
尽管他的这些诗篇在声律上还表现得有些混乱，但也可看到已渐有了些眉目。
沈约在永明体的诗人之中，沈约在当时甚有名望，诗歌成就也较为突出。
锺嵘《诗品》以“长于清怨”概括沈约诗歌的风格。
这种特征主要表现在他的山水诗和离别哀伤诗之中。
永明诗人，不仅有理论，而且还有大量的诗歌创作。
《南齐书·陆厥传》说：“永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅研王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为‘永明体’。
”与同时代的二谢等人相比，沈约的山水诗并不算多，但也同样具有清新之气，不过其中又往往透露出一种哀怨感伤的情调。
如《登玄畅楼》诗：危峰带北阜，高顶出南岑。
中有陵风榭，回望川之阴。
岸险每增减，湍平互浅深。
水流本三派，台高乃四临。
上有离群客，客有慕归心。
落晖映长浦，焕景烛中浔。
云生岭乍黑，日下溪半阴。
信美非吾土，何事不抽簪?写景清新而又自然流畅，尤其是对于景物变化的捕捉与描摹，使得诗歌境界具有一种动态之势。
谢朓对永明体地贡献
“永明”是南朝齐武帝年号，“永明体”就是指最初形成于这一时期的新诗体。
主要指五言诗，其主要特征是讲求格律严谨、对偶规整，它利用汉字的平上去入四声，将四声音调不同的文字按一定的规则排列组织起来，避免犯“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”等声病，使诗歌产生抑扬顿挫的声韵美。
永明体的代表诗人谢朓，不仅在“竟陵八友”中最为突出，而且也是齐梁时期最为杰出的诗人。
他虽然出身于世家大族，但由于沉浮于政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常常在诗中表现仕宦的忧惧和人生的苦闷。
谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对新诗体的探索。
在山水诗方面，他继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法，而是通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步。
从而避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言的成分，形成一种清新流丽的风格。
如他的名作《晚登三山还望京邑》：灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。
馀霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春州，杂英满芳甸。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。
有情知望乡，谁能鬒不变？诗人以自然流畅的语言，将眼前层出不穷、清丽多姿的自然景观编织成一幅色彩鲜明而又和谐完美的图画，使读者感受到春天的色彩、春天的声音和春天的气息；而这明媚秀丽的景物又与诗人思乡的情思自然融合，显得深婉含蓄，具有很强的艺术感染力。
李白在《金陵城西楼月下吟》诗中就赞叹道：“月下沉吟久不归，古来相接眼中希。
解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。
”足见其感人之深。
此外，他的《新亭渚别范零陵云》、《游敬亭山》、《游山》、《将游湘水寻句溪》、《直中书省》、《观朝雨》等诗，也都是情景妙合的佳作。
谢朓曾说“好诗圆美流转如弹丸”(《南史·王昙首传》附《王筠传》)，他的诗歌创作就体现了这一审美观念。
要达到“圆美流转”，语言的清新流畅与声韵的铿锵婉转是十分重要的因素。
谢朓是“永明体”的积极参与者，他将讲究平仄四声的永明声律运用于诗歌创作之中，因此他的诗音调流畅和谐，读起来琅琅上口，铿锵悦耳。
永明体和谢脁课件
谢脁诗歌的特点：
清新流丽
其诗情思明净潇散，意象清新明丽，语 言明白流畅，声韵流丽和谐。
“蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。”
——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
谢脁山水诗不同于谢灵运之处：
1、情景交融
2、完全脱离了玄言诗风的影响
代表作：《之宣城郡出新林浦向板桥》、
《宣城郡内登望》、《郡内高斋闲望答吕法 曹》、《游敬亭山》、《京路夜发》、《晚 登三山还望京邑》等。
“阴何”
－－何逊、阴铿
梁武帝萧衍和昭明太子萧统为中心的文学集
团
《文选》:又称《昭பைடு நூலகம்文选》，是我国现存最
早的一部诗文总集，是文学史上一部重要的 典籍，对文学创作的影响相当深远。在唐代 这部书就受到高度重视，有所谓“文选学” 之名。
宫体诗和《玉台新咏》
萧纲文学集团
宫体诗
《玉台新咏》
玉阶怨
夕殿下珠帘，流萤飞复息。
长夜缝罗衣，思君此何极！ 王孙游 “绿草蔓如丝，杂树红英发。 无论君不归，君归芳已歇。”
“馀霞散成绮，澄江静如练”
“大江流日夜，客心悲未央” “天际识归舟，云中辨江树”
谢朓对后世的影响
李白： “月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道“澄江净如 练”，令人长忆谢玄晖。”（《金陵城西楼月下吟》） “蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”（《宣州谢朓 楼饯别书叔云》） 杜甫： “礼加徐孺子，诗接谢宣城。”（《陪裴使君登岳阳 楼》） “谢朓每篇堪讽诵，冯唐已老吹听嘘。”（《寄岑嘉 州》）
永明体和谢脁
萧子良和“竟陵八友
”
永明体，是南朝齐武帝永明时期所形成的讲
究声律与对偶，不同于古体诗的一种诗体， 亦称新体诗。代表人物有沈约、谢朓等。
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南朝
宋（公元420—479年)
齐（公元479—502年）
梁（公元502—557年）
陈（公元557—589年）
永明体
永明（483－493）是齐武帝萧赜 （zé）的年号，永明年间，随着四声 的发现，沈约、谢朓、王融、周颙 （yóng） 等诗人创造了一种新体诗， 特征是讲究声律的协调、对偶的工整。 追求诗歌的声律和辞藻之美。史称 “永明体”。
小谢名句（文学史P.105）
永明体评价
1、在诗歌声律、对仗、构思、意境、造语等
方面作了新的探索，树立了新的美学典范；
2、对格律的探索，为唐代律诗的定型和唐诗
的繁荣奠定了基础。
更漏子
温庭筠
玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。 蒋捷《虞美人 ·听雨》 悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天 明。
永明末，盛为文章。吴兴沈约、 陈郡谢朓、琅邪王融以气类相推毂。 汝南周顒善识韵。约等文皆用宫商， 以平、上、去、入为四声，以此制 韵，不可增减，世呼为“永明体”。 ——《南齐书 ·陆厥传》
永明体出现的背景
1、诗歌创作的繁荣，需要新的规范
（对偶、辞藻、声律等运用方式）
2、五言诗脱离乐府，成为不入乐的徒
歌；
3、四声的发现。
①前代诗歌已暗合声律 平上去入，则余病未能；蜂 腰、鹤膝，闾里已具。 ——钟嵘《诗品 ·序》
②正式提出声韵美
暨音声之迭代，若五色之相宜。 ——陆机《文赋》
③四声的确立
佛教的传入，确立了平、上、 去、入四声。 现代音：平分阴阳，入派三 声
永明体特点
1、四声协调：一句之内，平仄交 错，两句之，平仄对立。 2、避免八病：要求避免“平头、 上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、 旁纽、正纽”八种毛病。
竟陵八友
齐永明年间，集合于竟陵王萧子良 府邸的文学群体，《梁书 ·武帝本纪》： “竟陵王子良开西邸，招文学，高祖 （萧衍）与沈约、谢朓、王融、萧琛、 范云、任昉、陆倕chuí 等并游焉，号曰 八友。” 八友是永明体的倡导者，沈约 侧重理论，谢朓侧重创作实践。
谢朓
谢朓（464—499）字
玄晖，陈郡阳夏（今 河南太康附近）人。 他与同族前辈谢灵运 均擅长山水诗，后人 并称“大小谢”。任 宣城太守，故称“谢 宣城”。
谢朓山水诗特点
1、善于对景物作选择、提炼，构造清丽 意象，抛弃了谢灵运的冗长纪游和玄言 尾巴。（小谢以清新简约的笔法，洗去大谢
繁缛精丽的辞采。）
2、语言清新流畅、声韵铿锵流转。 （“圆美流转”）
3、对仗工整、善于熔裁警句。
集评
奇章秀句 谢朓今古独步 钟嵘《诗品》
解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖。 李白《金陵城西楼月下吟》 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。 李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》