如何促进广播的发展
浅谈高校校园广播的现状与发展
浅谈高校校园广播的现状与发展高校校园广播作为一种重要的校园媒体形式，旨在为学生提供及时、全面、准确的新闻信息和服务。
然而，在实际运营中，高校校园广播面临着一些问题与挑战。
首先，高校校园广播的现状是广播媒体形态多元化的结果。
随着移动互联网的发展，学生们更倾向于使用手机等移动设备获取资讯，从而使得传统的校园广播的受众面逐渐减少。
这使得广播电台需要思考如何适应新的媒体环境，并通过创新的方式吸引更多的听众。
其次，高校校园广播的发展面临着内容与形式的问题。
广播节目内容单一、形式陈旧是让听众逐渐流失的原因之一。
校园广播应注重校内校外信息的传递，涵盖学术讲座、校园新闻、音乐娱乐、健康生活等丰富多样的节目形式，提供更多元化的内容。
此外，结合新兴媒体技术，如直播、短视频、社交媒体等，将有助于吸引更多的听众参与其中。
另外，高校校园广播的现状还包括人才培养问题。
校园广播的运营需要一支专业化的团队，他们需要具备播音主持、采访写作、音频剪辑等综合能力。
然而，目前许多高校在人才培养方面的投入仍然不足，导致广播节目质量参差不齐。
因此，高校应该加大对校园广播团队的培养力度，提高人员素质，以提升整体的节目质量。
最后，高校校园广播的发展还需要注重与听众的互动与反馈。
在传统的广播媒体中，听众是被动的接受者，而随着社交媒体的盛行，学生们更加习惯于参与讨论和互动。
因此，高校校园广播应该鼓励听众积极参与，提供渠道让听众提供反馈和建议，从而不断改进和完善。
综上所述，高校校园广播面临着内容形式单一、受众流失、人才培养不足等问题，然而通过创新发展、多样化的内容提供、人才培养和加强与听众的互动，高校校园广播仍然有着广阔的发展空间。
只有不断适应和引领媒体形态的变革，才能更好地为学生提供服务，满足他们对校园资讯的需求。
高校校园广播作为一种重要的校园媒体形式，起源于上世纪初，随着音响设备的发展和广播技术的进步，逐渐在高校中流行起来。
然而，随着社交媒体、移动互联网以及其他数字化的媒体形式的兴起，高校校园广播面临着一系列的挑战与困境。
广播电视事业发展的规律
广播电视事业发展的规律在现代社会中，广播电视事业已经成为人们获取信息、娱乐休闲的重要渠道之一。
随着技术的不断进步和观众需求的不断变化，广播电视事业也经历了一系列的发展和变革。
本文将探讨广播电视事业发展的规律，并对未来的趋势进行展望。
一、技术创新推动广播电视事业发展广播电视事业的发展离不开技术的创新。
在过去的几十年里，广播电视行业经历了模拟到数字的转变，这种技术变革极大地提升了信号的传输质量和内容的丰富性。
随着互联网的普及，广播电视行业也开始向新媒体方向发展，通过网络播放、点播等方式，实现了内容的多样化和个性化。
可以预见，未来技术的不断创新将进一步推动广播电视事业的发展。
二、市场竞争加剧促进广播电视事业的进步随着广播电视市场的开放和竞争的加剧，各种类型的广播电视节目层出不穷。
这种市场竞争的加剧促使广播电视媒体注重内容的创新和质量的提升，同时也提高了广播电视节目的多样性和可选择性。
观众可以根据自己的兴趣和需求选择各种不同类型的节目，从而提高了收视率和用户满意度。
因此，市场竞争的加剧对广播电视事业的发展起到了积极的促进作用。
三、内容为王，体验至上广播电视事业的发展离不开优质的内容。
观众对于内容的要求不仅仅是新鲜和吸引人，更重要的是能够给他们带来真实的体验和情感共鸣。
近年来，纪实类节目、综艺类节目等受到了广大观众的喜爱，因为它们通过真实的故事和情感的呈现，给观众带来了独特的观赏体验。
此外，传统节目与互联网相结合，推出互动环节也成为一种新的尝试和亮点。
因此，广播电视媒体需要不断提升内容质量和创新能力，以满足观众对于内容的需求。
四、平台整合实现共赢随着传播技术的发展，广播电视媒体不再局限于传统的广播电视播放平台，它们通过与互联网、手机等新媒体平台的整合，实现了跨平台的传播。
这种平台整合不仅为广播电视节目的传播提供了更多的选择和便利，也为广告商和内容生产者提供了更多的渠道和机会。
通过平台整合，广播电视媒体实现了与观众更紧密的互动，促进了观众与内容之间的互动和共创。
广播行业的国际合作与文化交流案例
广播行业的国际合作与文化交流案例广播行业作为一种重要的传媒方式，扮演着跨越国界的桥梁角色。
在全球化的背景下，国际合作与文化交流对于广播业的发展具有重要意义。
本文将介绍几个广播行业的国际合作与文化交流案例，从中展示广播行业在推动文化多样性、增进理解以及促进互利互惠方面的积极作用。
案例一：BBC与CCTV的合作BBC（British Broadcasting Corporation）和CCTV（中国中央电视台）是英国和中国两家知名广播机构。
二者于2016年联合制作了一档名为《地球脉动》的纪录片节目，该节目以宏观的角度呈现了地球的变化和人类活动对地球环境的影响。
通过这次合作，BBC和CCTV共同利用各自优势，充分展示了国际合作在环境保护和文化传播领域的潜力。
此外，通过互派记者、合作制作节目等形式，两家机构还进一步促进了两国广播行业人员之间的交流与学习。
案例二：美国公共广播公司与澳大利亚广播公司的合作美国公共广播公司（NPR）和澳大利亚广播公司（ABC）是两家享有声誉的广播机构。
2015年，NPR与ABC合作共同制作了一档名为《无国界》的系列节目，该节目通过深入的采访和报道，展现了世界各地不同国家和地区的文化、历史和社会发展等方面的特点。
这种合作不仅丰富了两家广播机构的节目内容，还使得两国广播从业人员有机会通过互访和研讨会等形式，深入了解对方国家的广播现状和发展趋势。
案例三：日本NHK与法国国际广播电视台的合作日本NHK电视台和法国国际广播电视台（France Medias Monde）是各自国家的主要广播机构。
二者于2018年在东京共同举办了一场名为“文化的桥梁”的大型展览活动。
该活动旨在通过展示日本和法国两国的传统文化、当代艺术以及音乐舞蹈等形式，加深两国民众对对方文化的了解和认知。
此外，NHK和法国国际广播电视台还在多个电视节目上展开合作，共同制作和播出具有国际影响力的节目内容。
通过以上三个案例，我们可以看到广播行业在国际合作与文化交流方面的积极作用。
广电保用户促发展工作措施
广电保用户促发展工作措施全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：随着社会的不断发展，广播电视行业也面临着诸多挑战和机遇。
在当前竞争激烈的市场环境下，广电企业要保障用户权益、促进业务发展，需要制定一系列有效的工作措施。
本文将探讨关于广电保用户促发展的工作措施。
一、加强用户服务意识广电企业应该树立“用户至上”理念，注重用户体验和需求，提供优质的节目内容和服务。
通过建立健全的用户投诉处理机制，及时解决用户反馈的问题，增强用户的满意度和信任感。
定期开展用户调研，了解用户的偏好和需求，针对性地进行节目制作和推广，增加用户粘性。
二、加强内容创新和品质提升广电企业应该不断推陈出新，提高节目的创新性和吸引力，满足用户多样化的需求。
要加大对原创节目的支持力度，培养和引进优秀的人才，打造具有品质和影响力的节目品牌。
加强对节目内容的监管和审核，杜绝低俗、暴力等不良内容的传播，保护用户的身心健康。
三、加强技术改革和网络化建设随着信息技术的飞速发展，广播电视业也面临着数字化、网络化的转型挑战。
广电企业要不断引进和应用新技术，推动传统广播电视向新媒体的发展转型。
建设全方位、多元化的传播平台，拓展节目传播的渠道和形式，提高用户的参与度和互动性。
四、加强自身管理和规范运营广电企业要注重自身的品牌建设和形象提升，加强内部管理和规范运营。
要建立健全的企业文化和价值观念，增强员工的责任意识和团队合作精神。
加强与政府监管部门的沟通和合作，遵守相关法规和规定，维护行业的良好秩序和形象。
五、加强国际交流和合作广电企业应该开展国际交流与合作，学习和借鉴国外先进的管理经验和技术理念。
积极参与国际广播电视展会和交流活动，拓展国际市场，提升企业的国际竞争力和影响力。
加强与国外媒体机构的合作，共同推动广播电视行业的发展和进步。
广电企业要以用户为中心，不断提升服务品质和内容创新，加强技术改革和自身管理，开展国际交流与合作，推动广电保用户促发展工作取得更大的成效，为广播电视行业的发展和繁荣做出积极的贡献。
广播的国际交流与合作项目
广播的国际交流与合作项目广播作为一种重要的传播媒介，具有全球范围的影响力和传播力。
为了促进国际间的交流与合作，广播领域也开展了一系列国际交流与合作项目。
本文将探讨广播国际交流与合作项目的现状、效果以及未来的发展趋势。
一、项目简介广播的国际交流与合作项目是为了增进不同国家间的了解和沟通而设立的一系列合作计划。
这些项目通常涵盖了广播节目制作、交流访问、培训和合作研究等方面，旨在打破国界限制，促进各国广播机构之间的交流与合作。
二、项目目标广播的国际交流与合作项目的目标主要包括以下几个方面：1. 促进文化交流：通过广播节目的交流与传播，增进各国之间的文化了解和沟通，拓宽人们的视野。
2. 提高广播质量：通过国际间的合作与交流，各国广播机构可以借鉴彼此的经验，提高广播节目的质量和专业性。
3. 探索新技术：广播行业正处于快速发展阶段，国际交流与合作项目可以促进不同国家间在技术与创新方面的交流与合作，共同探索新的发展方向。
4. 推动和平发展：广播作为一种强大的传播工具，可以促进国际间的和平与发展。
国际交流与合作项目可以通过传播正能量和促进多元文化的交流，为世界和平做出贡献。
三、项目实施广播的国际交流与合作项目通常采取以下方式进行实施：1. 双边合作：不同国家的广播机构之间开展双边合作项目，包括节目联合制作、人员交流和培训等。
这些项目通常由政府或广播协会牵头组织。
2. 多边合作：多个国家的广播机构联合开展合作项目，共同制作节目、举办研讨会和培训班等。
这些项目通常由国际性的广播协会或组织主导。
3. 跨平台合作：随着数字化媒体的发展，广播的国际交流与合作项目也逐渐跨越不同媒体平台。
例如，广播机构与电视台、互联网媒体进行合作，共同制作跨平台节目。
四、项目效果广播的国际交流与合作项目取得了一系列显著的效果：1. 跨文化交流：通过广播节目的交流与传播，各国人民之间的了解和友谊得到了增进，促进了跨文化交流。
2. 质量提升：各国广播机构通过交流与合作，借鉴了彼此的先进经验和技术，广播节目的质量和专业水平得到了提高。
广播的窄播
广播的“窄播”的发展“窄播传播”也称“小众传播”或“分众传播”，是相对于“广播”而言的一种传播形态。
传统意义上的大众传播是面向广大未知的、不确定的受众进行大量的信息复制性传播，即“广播”；“窄播”则是大众传媒根据某些特别受众的需要进行的有特别内容的传播。
一、“窄播”是广播发展的必然趋势1、社会发展推动和促进广播朝窄播方向发展首先，从社会结构变化发展角度看。
中国经历着从传统社会向现代社会的全面转型，逐步结束了高度集中的计划经济体制，政治体制、经济体制都发生了深刻的变化，经济、社会结构的分化整合、社会各阶层利益格局的调整与平衡、整个社会运行机制以市场为导向的社会主义市场经济体制得到逐步确立，社会劳动进一步分化产生多元化社会群体，企业转型改制产生多样化的信息需求。
同时未来的信息社会是一个多元群体化的社会，非群体化生产替代了传统工业社会的群体化生产，也带来了消费的非群体化。
社会结构的非群体化、价值取向的非群体化等诸多变化，形成了整个社会非群体化的发展趋势。
其次，从听众变化的角度看。
社会劳动进一步分化产生多元化社会群体，企业转型改制产生多样化的信息需求，多元化的消费群体和信息需求，促进了媒介受众分化和受众信息需求分化。
同时信息的急剧膨胀和迅速传播促进了人们思想的变化。
人们必须掌握大量、多样的信息，否则就会在社会竞争中处于不利的地位，人们对信息的占有量决定了人的社会生存能力。
广播作为最普及的信息传播工具，应该尽可能满足受众对信息多方面的需求，因而广播针对特定受众的特定要求进行窄播，便成为必然。
随着社会的发展，特别是第三产业的发展，越来越多专门化的社会生产和社会服务造成人们工作时间的多样化，也就意味着闲暇时间的多样化。
发展到一定阶段，广播传播中特定的黄金时间就会消失，每一个时间段都有可能成为黄金时间。
这样不仅带来了广播传播内容的窄播趋势，也使广播传播时间上出现窄播趋势。
再次，从广播广告效益提高的角度看。
随着生产力的发展，社会产品供应日益丰富，消费者成为市场的主导，消费需求的多样性和差异性也凸显出来，这进一步刺激和加速了企业间的分工，迫使企业从共性市场转向个性化市场。
广播节目播出服务的政府监管和政策支持
广播节目播出服务的政府监管和政策支持广播节目作为一种重要的传媒形式，对于社会的信息传播、文化教育和公共意识形态的塑造起到了至关重要的作用。
政府监管和政策支持在广播节目播出服务中起着关键的作用，既为了保护公众利益，又为了促进广播业的健康发展。
本文将重点探讨广播节目播出服务的政府监管和政策支持，以及其对广播行业的影响。
一、政府监管的必要性和作用广播节目作为一种公共资源，具有广泛的影响力。
为了保护公众利益，政府的监管是必要的。
政府监管广播节目播出服务的目的在于确保广播媒体的内容的准确性、公正性和合法性，以及对国家文化价值观的传承和发展起到积极的推动作用。
政府监管的作用主要体现在以下几个方面：1. 维护公众利益：政府监管通过设置广播行业的准入门槛，规范广播媒体的内容和行为，保证广播节目服务的质量和公正性，维护公众的知情权和选择权。
2. 保护国家文化传承：政府监管可以加强对广播节目内容的管理，推广和利用本国优秀传统文化资源，培养和传承文化传统，推动文化多样性的发展。
3. 平衡商业利益和公共利益：政府监管可以规范广播媒体的商业行为，防止商业化对公共利益产生过度干扰，使广播媒体在商业发展的同时，也能兼顾社会责任。
二、政策支持对广播节目播出服务的影响政策支持是指政府对广播节目播出服务的投入和支持，旨在促进广播行业的健康发展。
政策支持主要体现在以下几个方面：1. 法律法规的制定和完善：政府通过制定和完善相关的法律法规，为广播节目播出服务提供法律上的保障，明确广播媒体的义务和权利，规范广播行业的发展。
2. 资金投入和财税支持：政府通过向广播行业提供资金支持和财税优惠政策，促进广播节目的生产和传播。
这些投入和支持可以用于改善广播设备、提升节目品质、培训广播从业人员等方面，进一步提高广播行业的水平和竞争力。
3. 扶持和激励政策：政府通过制定扶持政策和奖励机制，鼓励广播媒体积极创新、推出优质节目。
这些政策可以包括奖励优秀节目创作、推动技术创新、鼓励广播媒体参与公益事业等。
广播站工作计划及工作设想
广播站工作计划及工作设想
一、日常工作计划
1. 每天7点开始编排当日广播节目,确定播出时间和主持人,安排广告播出。
2. 8点开始试播广播,检查声音和设备是否畅通。
需要补充的地方及时进行。
3. 9点开始正式广播。
分时节目播出,音乐交替。
4. 中午12点至下午2点进行日常维护,检查报修设备。
5. 下午继续根据节目单播送节目。
6. 晚间21点停播,进行播出总结,纠正播出中的问题。
7. 每周五总结上周播出质量,完善下周节目安排。
二、今后工作设想
1. 扩大广播范围,对外播出信号。
2. 建立网站,实现网上互动播出。
3. 增设部分论坛型节目,接听听众意见。
4. 开设手机,实现任何时候收听的功能。
5. 丰富节目内容,搭建多个频道。
6. 招收更多主持人员和制作人员,提高整体水平。
7. 寻找更多广告赞助商,拓宽经济来源。
以上就是一个广播站常规工作计划及今后的一些建设设想,希望可以给您参考。
如果还需要其他什么工作内容,请指出,我将作进一步完善。
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近几年，我国的广播广告有了长足发展，但仍有些地方电台从经营的理念到具体的操作都还比较稚嫩，因此广告增幅一直不大。
也正因为如此，广播广告仍有着较大的发展空间，只要注重吸取其他电台的先进理论和经验，确立市场定位，精心包装打造电台品牌形象，狠抓节目质量，提高创意策划水平，便能闯出一条成功的广告经营之路。
浅议如何促进广播广告的发展“近几年，全国广播广告异军突起，呈现井喷式发展，广告额从2000年的15.2亿元增长到了2005年的38亿。
去年，北京电台研究中心完成了2006年全国包括中央台在内的60多家广播电台的跟踪监测，广告收入上亿的电台已达18家，北京、广东、上海、天津、中央、深圳6家电台超过2亿元，其中北京电台广告收入5亿元。
”这是来自《第一财经日报》的消息。
另据统计，在近五年时间里，全国广播广告年均增幅保持在20%左右，位居传统媒体之首，广播已从“弱势”变为“强势”。
广播广告收入增幅不大的主要原因诚然，从听众的角度来说，广播有收听方便，携带方便，设备便宜，交流及时等众多优点；从商家的角度来说广播广告有成本低，效益好，针对性强，见效快等众多优势，但仍有些地方电台广告收入增幅不大，仍处在广告的“弱势”一方。
这与地方的经济发展水平有一定的关系，但更主要的问题出在广播广告媒介自己身上。
1、对于听众的状况还没有切实的把握。
节目是广告赖以生存的土壤，只有节目的收听率高，才能吸引更多的广告客户把广告费投到这里，这是毫无疑问的。
当前的广播改革，很多传统的做法就是所谓地学习借鉴别台收听率高的节目，在没有经过本地实地考查的基础上就直接生拉硬搬过来。
结果，这些节目在别的地方就是能火，可在你这里收听率就是上不去。
甚至有些人想当然地认为某类节目听众可能会喜欢，没有经过任何市场调查就直接上了。
不了解听众的构成情况，不知道他们的收听习惯和生活方式，没有对听众的准确分层，忽视广告客户的多种需求，以主观判断来设置栏目和评价效果，这当然难以说服广告客户了。
2、广播广告的整体创作、制作水平有待于提高。
不可否认，目前播出的广播广告，一般化的随处可见。
且不说机关枪式的播报方式在广告中仍占相当大的比重，也不说主持人同时客串几个角色的虚假，更不用说音乐、音响的平淡而无特色，仅就创意本身来说，十几年来，很少有令人拍案叫绝的。
即便是一些获奖作品，多数也是在广播媒体本身的特点有所挖掘（音乐和音响），而在情节上少有突破，难以给人回味的余地。
这与广告创意所要求的“意料之外，情理之中”的境界相差甚远。
当然，这不单是电台广告部门工作人员自身的责任，他们在正常的工作之余，根本没有那么多时间和精力来投入广播广告的创意。
同时，广告客户对于产品特性、市场状况和消费者特性等相关资料没有充分提供，也是创意平庸的原因之一。
由此形成的恶性循环所导致的后果就是，广告客户不愿意在广播广告上投入费用。
3、缺乏广播媒介的“大广告意识”。
一些电台的广告部门和节目制作部门缺乏必要的配合，广告部门只是局限于拉客户，而没有从更高的层次去考虑广播媒体资源的开发。
这体现在电台节目改革时，广告部门的意见没有得到应有的重视，殊不知他们也许比有些业务部门更了解听众和客户的要求。
同时，广告部门一般只局限于被动的播放广告，很少站在宏观的角度去发挥广播广告在媒介组合和现场促销中的作用。
如何促进广播广告发展一、进行科学、准确的收听调查。
在中央电视台，广告部主任对节目具有一票否决权！没有收视率的节目，不能吸引广告的节目，坚决撤掉。
中央电视台的《十二演播室》和倪萍主持的访谈节目，相继淘汰，就是很好的说明，广播节目也是一样。
现在已经不是我能做什么节目，你就听什么节目的时代了，广播面临的竞争不仅有电视、报纸和网络，就是在广播内部也非常激烈。
2004年中央广播电台的两个频率：中国之声和经济之声就在武汉以调频落地。
如果我们还沿用节目是节目，广告是广告，两张皮，老死不相往来的体制，那么就根本谈不上发展。
美利坚大学的杜利托尔教授说：“一个电台要紧密地和所在的社区联系起来，电台要把自己‘贡献’给社区，报导社区里的老百姓关心的话题，要关心社区老百姓的得失。
如果能做到这些，那么听众就会不断，广告也就会不断。
”因此电台首先要做的就是进行收听调查。
这里所说的“收听调查”有别于我们以往所说的“收听率调查”。
过去在电台的自我宣传中，常常以拥有多少听众为诉求点，也就是所谓的收听率有多高，事实上这并不是一个精确的统计。
有的是把覆盖面等同于收听面，而没有统计实际开机率到底是多少。
至于对每个节目的听众构成，他们的收听习惯、生活方式，更重要的是他们的消费能力更是知之甚少。
如果没有明确的听众层构成分析，是很难说服广告客户。
现在的广告客户要的不仅仅是收听率，他们更关注的是，第一，广而告之了多少人；第二，被广而告之的这些人是不是他想要的人，是不是他的产品目标消费者。
也就是说从听众的注意力价值和消费力价值上考虑，广告客户更看重的是听众群的消费能力。
在经济社会中，以具有较强消费力人群为目标听众的节目，显然比那些只服务于缺乏消费力人群的节目更有价值。
基于这一点，今天我们经营广播抓得更多的是听众的质量而不是听众的数量。
例如，中央广播电台覆盖全国，听众八个亿，2002年的广告收入不到两个亿。
北京广播电台听众660万，2002年的广告收入就有2.4亿。
广告主更看重听众群的质量也就是这个听众群有没有消费能力，有没有能力购买他的产品。
所以我们生产节目，不是收听率越高越好，我们既要追求听众的量，更要追求听众的质。
二、对广播电台的总体风格进行重新定位，对个体节目进行重新编排，以市场需求打造专业电台、精品节目。
有了相对更科学、更准确的收听调查之后，广告部门应和节目部门一起对这个调查结果进行分析，根据本地听众的收听习惯和生活方式，对整套广播节目进行重新定位并有针对性的设立栏目，找出问题点和机会点。
这样才能使节目设置更有针对性，带来更多的经济效益。
江苏省电视台办的一个城市频道，城市频道里面的一个节目，由于这个节目办得好，成为名牌节目，光这一个节目就给江苏广播电台总局带来1.6亿广告收入。
这一个节目就带动了一个频道，影响了一个市场。
由此可见，提高节目质量，打响名牌节目是非常重要的。
再如北京交通台的定位是一小部分听众，用他们的话来讲就是专门针对有权有钱在车上的人。
交通台根据这一部分听众的要求，把节目做细做精，针对他们的喜好，给他们以“贴身”的服务从而赢得了市场，北京交通台以广告收入三亿元，成为全国广告收入第一的电台。
以从开播到现在越来越有影响力的987福建都市生活广播为例。
2000年创办之初，987是以15-35岁的年轻消费者为主的听众群，于是国内、国际大品牌如康师傅、百事、可口可乐、统一等都选择了987。
随着中国经济的增长，轿车进入了更多家庭。
就像中国传媒大学广告学院黄升民教授所说的“移动人群引爆了广播媒体。
”此时的987也在应时而变。
一些太过年轻化的节目逐渐取消，增加了针对有车一族的对象性节目，同时成立了987自驾车俱乐部等。
找到了受众就了广告客户宣传的价值。
全新的定位带来了更多的客户群体这，汽车及汽车用品客户、房地产、餐饮酒楼、许多以中高端人群为主要目标群体的客户选择了987。
具体以987的拳头栏目《速度生活》为例，这档节目关注的是都市日益壮大的私家车族，创造性地打造了一个听友互相帮助的媒体平台，其服务的广泛性和及时性成就了该节目在听众心中不可取代的地位，从一开播就成为福州、泉州两地白领一族和有车一族上下班必听的节目，也引起了广告客户的广泛关注。
每天广告插播量占节目时间的1/4，直接、间接广告创收占频道广告总额的40%。
未来的听众，不是仅仅就收到30到40个台，他们将能够接收几百个频道。
广播只有不断的先于其他媒体，开发出新形式和新的特色服务，并把它做精，才能保住自己在媒体中的一席之地。
正所谓“人无我有，人有我优，人优我特，人特我绝。
”三、品牌先行，办看得见的广播。
现代市场经济是注意力经济，有了好的节目也要好好推广，正所谓“酒香也怕巷子深”。
现如今不怕没有好东西，就怕没有的营销手段。
对于广播来说，良好的品牌效应意味着源源不断的广告收入。
要建立一套有特色、能体现自己广播媒体理念的品牌识别系统，如频率标识、呼号、宣传语、台标、台歌、节目名称、包装、主持风格等等，这些是最传统也是最基本的品牌操作方式，更新更重要的还要通过平面广告、户外广告、现场活动等方式，立体、全方位地向听众灌输广播品牌理念，办看得见的广播。
经营好一个频道就是打造好一个媒介品牌。
以国外创建于1954年的“欧洲一台”为例，它是在开播20年后第一次采用广告的形式来推动自己发展的。
其户外广告选择了“请饮用，欧洲一台自然天成”的广告口号，广告画面上，一对青年男女正通过两根天线津津有味的“吸吮”一台收音机，构思简单而巧妙，欧洲一台成了当时全法国最时尚的音乐台。
在竞争日益激烈的传媒大战中，广播再也不会默默无闻地躲在调音台背后，而是越来越多的广播电台和广播主持人走出来，将节目和现场活动以及商家无缝对接，成为相互依托的“看得见的广播”，使广播的“形象”跃然生动。
这里所强调的“看得见的广播”除了从平面广告上体现，还有两个重要方面：一个是现场节目，一个是现场活动。
从现场节目上来说，在国内最早长年在公众场所设立大众看得见的固定直播室的是珠江经济台。
1992年10月，珠江经济台与南方大厦合办“南大直播室”，这是国内以活动推介主持人，把名主持、名记者推上最前面，把他们始终作为珠江经济台的门面和招牌的第一台。
这样既扩大了他们的知名度，又巩固了珠江台品牌的影响力。
在现场活动方面，仍以987福建都市生活广播为例。
“办看得见的广播”是987开办以来始终不渝坚持的方向，“要举办户外大型活动，就找987！”也成为了许多客户的不二之选。
不少大品牌慕名而来，将987作为自己的唯一合作媒体。
“987移动之星高校巡回演出”、“987拖拉机大赛”、“987自驾车俱乐部”等数百场颇具影响的现场活动，使身在福州的人，可能没听过987的节目，但绝对不可能没听过987的大名。
这些有声有色的“看得见”的现场活动开发了广播的视觉功能，纷至沓来的客户也让987的经济收入有了“看得见”变化。
各广播电台现场活动的成功运作已经证明，在正确把握导向的基础上，通过各种视觉手段对广播进行包装宣传，同时策划、精办各种张扬个性的活动，已成为全方位开发广播产业功能提高广告收入的重要手段。
四、发挥广播在媒体组合中的作用。
根据世界上最大的广告公司电通公司的调查：在迅速提高知名度方面，电视无与伦比，但同时投入广播，会发生更大的作用。
比如，电视第一次发稿后，“商品再认知度”达到66.5％，广播第一次发稿后达到67.5％；电视第二次发稿后达到73.8％，广播第二次达到76.3％。