苏州拙政园绿漪亭模型制作(2课时)(精)
江南古典园林的造园艺术—以苏州拙政园为例
江南古典园林的造园艺术——以苏州拙政园为例摘要：拙政园是江南私家园林的典范，因此本文主要拙政园为研究对象，详细探讨它的空间布局、功能分区、景观分区、各级园路、铺地、园林建筑、小品等要素，并对其处理手法，规划设计理念，以及造型，材料，体量等方面进行分析、评价与论述，归纳出江南古典园林的造园方法，并总结出其艺术特征。
关键词：布局分区建筑小品园路铺地结构工程正文：江南自宋朝以来，一直都是经济繁荣人文荟萃的地方，私家园林普遍兴旺发达，其数量之多，质量之高均为全国之冠，一直保持着在中国后期古典园林发展史上与北方皇家园林并峙的高峰地位，其中苏州可视为江南园林的代表。
苏州园林是我国古典园林建筑中的一朵奇葩,它以园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端吸引着众多的中外游客。
有人说,只有民族的才是世界的,园林作为传统建筑的艺术精品,是博大精深的。
江南古典园林的造园艺术有其许多独特之处。
无论说到古典园林还是苏州园林，都不得不提到拙政园。
拙政园是我国“四大名园”之一,是我国民族文化遗产中的瑰宝,是江南古典园林中的佳作。
其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺、园路铺装等方面都有独到之处,并蕴含了浓厚的文化底蕴，被誉为“天下园林之母”。
拙政园,位于苏州城区东北隅娄门内,占地约72亩,是苏州最大的古典园林,园址在唐代是诗人陆龟蒙的住宅,元时建有大宏寺。
明正德四年(1509),因官场失意而还乡的御史王献臣,购下大宏寺遗址和附近的低洼地营建园林,并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之为政也”文意,取名为“拙政园”。
拙政园的一草一木、一池一塘、一厅一屋,每一处景观和设计,都是历任主人营建、积累的结果。
可以说,数百年来拙政园虽然经历了不同的设计者和维护者,但不同时期拙政园的主人们都有着一个共同的宗旨和目标,即从各个角度、各个层次,创造、利用、融合自然景观和人文景观,力图营造、维护一个最优美宜人的人居环境。
拙政园园亭分析
园林规划设计实习论文拙政园园亭分析一、拙政园简介拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，经过几百年的沧桑变迁，至今仍保持着平淡疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。
园中有堂、楼、亭、轩等31景，随着后来的增建，景点达到39处之多，其中以亭命名的景点就达到18处。
拙政园随处可见大小各式点景或观景用的亭子，可见亭在其中的独特地位。
一个亭是一道风景、一篇诗文。
二、拙政园景点分布图三、拙政园园亭大观（一）东部1.绣绮亭枇杷园北边假山上的长方亭。
登高远眺是古典园林游赏风景的重要方式，私家花园尽管占地不大，但每每也要设立高处的赏景小筑。
绣绮亭是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台，这里向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与远香堂互为对景，东向则是海棠春坞等几组建筑。
山下湖石围成的自然形花坛中种植多本牡丹，每当阳春三月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭四望红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”的诗意，故名。
小亭造型清秀美丽，四角起翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。
亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。
原先，西柱上挂有清人所写的楹联：“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”。
现原联佚失，改悬从它处移来的劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚”。
亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”；下联为“风绽紫蟠桃”。
据姑苏文化老人回忆，亭中在抗战前曾悬有梁山舟撰书的景联：“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”，其境界似乎比今联要高。
2.梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。
此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。
苏州园林的艺术特色之拙政园 ppt课件
4 园林空间的联想性
拙政园的园林空间还具备联想性的特点,使 游人在其中观赏、游玩、品味的过程中能够跨越 时空的束缚,联想出各种美好的事物和景象。
园林是自然的境域,它的形象时刻在变化着。 早、午、晚的光、影、色彩瞬息万变;阴、晴、 风、雨、霜、雪气象万千;春、夏、秋、冬四季 变化;植物发芽、出叶、开花、结果、落叶等物 候各不相同;至于树木的苍古、石上的青苔,则随 着多年时间的推移而形成;视线角度的变化,又可 以产生不同的景观。这些变化影响着人们的心情, 使游赏者眼前浮现出多彩的画面,产生丰富的联 想。
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园林的造景技术
在拙政园中，为了满足人们 对于景物的观赏要求，除了良 好的观赏路线和视觉观赏条件 外，处处有景，步移景异，具 有百看不厌的魅力，使人们感 觉其园林空间虽小但又不觉其 小。造园手法体现在对各造景 要素进行构景设计的环节里， 采用对景、敞景、分景、框景、 漏景、夹景、借景等处理方式 将景物与视线巧妙地组合起来。 苏州园林的造园手法极大的体 现出视觉传播艺术的环境认知 和符号传达的优势，是最能体 现视觉传播艺术的典范之一。
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中部是拙政园的精华所在。 面积约
18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台 楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中， 具有江南水乡的特色。
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池水面积占全园面积的3/5。池广树茂，景色自然，临
水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局
仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。远香堂之西
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园林建筑，是由房屋、山水、花木等
组成的综合建筑群体。
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将江南诗词、绘画艺术注入园林建筑 之中，把竹、松、梅、荷、山、石等自然 景物融进庭院。
苏州拙政园空间布局分析
苏州拙政园空间规区别解之阳早格格创做动做江北古典园林的典型代表苏州拙政园是尔国四学名园之一.拙政园不然而具备江北火城的本性，而且经历了几百年的履历，具备深薄的文化意蕴，拙政园的建园风格，构园果素，筹备安排等圆里皆极具本性.咱们通过写死真习对付拙政园举止观察分解，钻研拙政园战谐的空间筹备，歉富的空间条理以及园内歉富的视觉变更，从而归纳出江北公故里林创制的潜正在顺序，为新颖园林筹备安排提供稳当的依据.从那三个圆里道空间筹备空间分开视觉分解拙政园真足的空间筹备正在观察真习中，拙政园给尔留住了深刻的影像，果为拙政园相对付于其园的园，如、留园、沧浪亭、，里积大很多，然而是拙政园并不果为其里积大而隐得单调空旷；差异，园内通过真足空间的区别而隐得大而有致.拙政园真足的空间分为了三部分，分别是：东园、中园、西园.东园的里积约为31亩，其规模大概以明往王心一所安排的“归园田居”为主.现有的风景大多为新建，园的出心设正在北端，经门廊、前院，过兰雪堂，即加进园内.东侧为里积旷阔的草坪，草坪西里堆土山，上有木构亭，四里环绕流火，岸柳矮垂，间以石矶、坐峰，临火建有火榭、直桥.西北土阜上稀植乌紧枫杨成林，林西为秫香馆.再西有一讲依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中区相通.中园是齐园的粗华之天圆，园林以火为主，池中堆山，环池安插堂、榭、亭、轩.其里积现约为18.5亩，其中火里里积便占了约莫三分之一.火里有分有散，临火建有形骸各不相共、位子整齐错降的亭台楼榭.西园里积约为12.5亩.该园以池火为核心，有直合火里战中区大池相接.有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁共坐轩、宜二亭等景瞅.又新建三十六鸳鸯馆战十八曼陀罗花馆，拆建粗巧俭丽.其中，兴办以北侧的鸳鸯厅为最大，圆形仄里戴四耳室，厅内以隔扇战挂降区别为北北二部，北部称“十八曼佗罗花馆”，北部名“三十六鸳鸯馆”夏日用以瞅瞅北池中的荷蕖火禽，冬季则可欣赏北院的假山、茶花.池北有扇里亭“与谁共坐轩”，制型小巧玲珑.东北为倒影楼，共东北隅的宜二亭互为对付景.中园空间分解拙政园中园园区别为了五个景区：每个景区皆有自己的兴办主体与明隐的庭院中心；咱们皆知讲古代文人俗士喜欢探供隐居安乐为主的死计，果此从江北公故里林的筹备上也能体现出那本性，园内拥有各个独力空间，或者静瞅或者游赏，移步换景皆有特定的真量，诲人不倦.然而是五个景区总体风格是比较战谐融洽，总的格局仍脆持明代园林浑薄、朴真、疏朗的艺术风格.拙政园正在空间真足筹备上，有北北战物品二条主轴线，然而是园林中的兴办战景瞅并不是工致对付称，而是通过景区的区别建坐空间系统的层级闭系，而无处不正在的对付称战拟对付称构图，共步加强着真足战局部的“身份”属性，以达到所有园区的仄稳.(1)近香堂与雪香云蔚亭形成拙政园中部园区的北北轴线.雪香云蔚亭对付近香堂，险些对付称、分别为北北二侧的核心兴办，前者吞噬横背的制下面，后者吞噬体量之最.从北北轴线上分解拙政园的兴办分集如下：二侧绿漪亭与海棠秋坞相对付，共位于火边退后于视线界里；待霜亭与绣绮亭相对付，共位于山上，前者有植被映衬，后者体量较大；荷风四里亭与倚玉轩相对付，共为二侧核心兴办的伴衬，皆可四里瞅景；睹山楼与香洲相对付，均为二层临火兴办.正在北北轴线上，北半边下稀度的兴办群拉拢与北半边下矮起伏的天形、歉富的动物景瞅相对付比，人为经管与自然景致正在空间体验上博得仄稳.共时，沿那条轴线，空间序列有粗确的节奏感.(2)梧竹幽居与别有洞天形成物品轴线闭系.别有洞天半亭与梧竹幽居位于中园的边沿，有粗确的对付景闭系.动做园内一条最少的透景线，从西背东，正在坐里上，海棠秋坞与绣绮亭小山、近香堂战倚玉轩、小飞虹战香洲三组空间，每组空间物品跨度皆靠近；正在仄里上，海棠秋坞与绣绮亭小山鸿沟正在空间上一退一进，近香堂与倚玉轩、香洲与小飞虹共为一退一进，为空间的真真对付比.（3）小飞虹景区火体自己产死了一条视觉通讲，产死轴线.小飞虹与小沧浪超过火里，分开了空间条理，强调了轴线的存留；二侧香洲、倚玉轩动做景区物品鸿沟的尽端相对付.一、拙政园中园空间规区别隔要领从真足瞅华夏古典园林正在其制园的空间安插上，一个大空间由若搞个小空间拉拢而成，个个空间即独力又相通联.空间小中睹大，主次明隐.空间分开要领有很多，总的归纳为：火仄空间分开战笔直空间分开.火仄空间分开可通过围墙、廊架、兴办小品、山石、火体、动物等百般元素，使用分歧的分开脚法把空间本性展现出去.围墙具备“真”的本性，动做隐性的分开脚法延绵于园林内中或者园林里里之间，粗确天划定了一次空间分开，并依据空间界定强强分歧战景瞅上的思量，于墙上或者拆隔扇，或者筑漏窗，或者辟空洞，又使其具备了分歧的表情.拙政园中部园区中枇杷园景区战近香堂景区便是通过那种办法举止了空间分开.廊架由于柱间启敞而具备“真”的特量，正在分开空间的共时又为其所分开的空间建坐了相互渗透、相互蔓延的空间秩序，从而爆收接错变更的景瞅效验.拙政园中部园区中，近香堂景区战小飞虹景区通过空廊战有漏窗的半廊去分开空间.亭、台、楼、阁等兴办小品战山石正在动做园林中景瞅核心的共时，也到了分开空间的效率，特天是山石，果其无定形的自然形态，使其正在分开空间并举止空间变换时自然流畅，不着很迹.如拙政园中部园区，由前部启敞明明的空间到后部幽静空间的分开与变换便是借一片山石的遮挡一挥而就.火里战动物正在火仄空间分开中，共样起到了非常要害的效率，其体现了江北公故里林空隔断而不竭的意境，是园林火仄空间分开非常硬量化的脚法，共时动做园林中的主体景瞅空间，它也是被分开的对付象.动物景瞅下矮错降、疏稀有致，四季变更不竭，亦是火仄空间分开非常硬量化的脚法.拙政园中部园区的几大景区普遍以中央大火里战其余元素分离起去动做分开空间的脚法.笔直空间分开便是横背的空间有变更，常随时势之下下盘回起伏，有直有深，有峻有峭.依据分歧的下度及空间用途不妨把笔直空间分开分为三个条理咱们知讲空间被感知的尺度大小与决于视觉战触觉，其中主要的是视觉.而灵验的分开不然而不会使空间变得局促，反而不妨夸大空间.通过对付拙政园中园园区空间规区别解可知，制园者通过对付中园部分举止了火仄空间分开战笔直空间分开，而使拙政园具备战谐的空间筹备以及歉富的空间条理.二、拙政园中园视觉分解近香堂为拙政园主兴办，与雪香云蔚亭相对付，站正在近香堂月台视觉是真足挨启，恰能支进一池三山的景致.雪香云蔚亭位于拙政园的最下面，也是齐园景瞅盘绕核心，它的视觉也是比较启阔，能瞅到大部分中园园区的景瞅.梧竹幽居四里用圆洞门出进，四里皆景.荷风四里亭位于湖心岛的山足，四里通透，三里临火，与周围各兴办均有视线上的通联，启接各个兴办，共时也是一个要害的赏景面.绣绮亭位于中园一个下面，虽然比雪香云蔚亭的下度矮一面，然而是绣绮亭也能支进一池三山景区、枇杷园景区、近香堂景区的景致.睹山楼以倚玉轩、雪香云蔚亭为界，近瞅倚玉轩、雪香云蔚亭、荷风四里亭，近眺梧竹幽居、绣绮亭、海棠秋坞、玲珑馆、听雨轩；西起香洲为界，东止近香堂，可支中部位于北里的主要兴办群.香洲能支进睹山楼、荷风四里亭及雪香云蔚亭、东部火里上所有岛上景瞅，近香堂，倚玉轩及待霜亭，近瞅东岸梧竹幽居等景面，景瞅富裕条理.拙政园真足的空间拉拢本性是兴办战景瞅疏稀安插恰当，使游客正在游园的时间瞅景、游景的“空间条理感”歉富而有韵味.正在分歧的兴办能瞅到中园园区别歧角度的景致，充分体现出华夏古典园林移步换景的制景脚法；共时，兴办趋背于集体拉拢，庭院空间依照时势错降安插，分别成各个景区，而且各景区的中心本性明隐，富裕本性.。
拙政园园亭的构造分析
一、亭外观
绿漪亭
嘉实亭
放眼亭
松风亭
梧竹幽居
雪香云蔚亭
绣绮亭
荷风四面亭
待霜亭
塔影亭
宜两
亭
亭
与谁同坐轩
二、亭分类
（一）攒尖顶 1.绿漪亭 2.嘉实亭 3.放眼亭 4.松风亭
5.梧竹幽居 （二）卷棚歇山顶
1.雪香云蔚亭 2.绣绮亭
1.绿漪亭（平面方形）
雷公柱是支撑宝顶并形成屋面攒尖的柱子,雷公柱只须靠 每个方向上的角梁延伸构件“由戗”支撑住而悬空垂立着， 故有的称它为“雷公垂柱”。但当宝顶构件比较重大时， 雷公柱应落脚于太平梁上。
雷 公 柱
三）、角梁
亭子的角梁，是多角亭形成屋面转角的基本
构件。圆形亭因为无角，故没有角梁，只有
由戗，用来支撑雷公柱。
2.雪香云蔚亭（卷棚歇山顶，屋角水 戗发戗式，花岗岩柱，有8柱）
屋角大样
水戗发戗的构造较 简易，只有老戗(即 老角梁)没有嫩戗(子 角梁)，而木构件本 身不起翘，仅戗脊 端部翘起。
雪香云蔚亭剖面图
4柱长方歇山亭木构架，采用抹角梁，之前的是8柱
3.塔影亭（平面八角形）
塔影亭剖面图（无太平梁）
嫩戗发戗
嫩戗相似于仔角梁，但形状与仔角大不相同，嫩戗是 一个底大头尖的矩形截面，斜立于老戗的檐口端，其 长按3倍正身飞椽长，截面尺寸的根部为老戗的0．8倍， 上端为根部的0．8倍。嫩老戗端头用千斤销固定。
完
插垫板，如图所示，底面做卯口承插柱顶榫。
二、单檐亭的上架结构
一般由：檐檩、井字梁或抹角梁、金枋及金檩、 太平梁及雷公柱等四层木构件垒叠而成
檐檩搭交
檐檩是攒尖顶木构架中最底层的承重 构件，它按亭子的平面形状分边制作，
苏州园林自制课件
至于池沼，大多引用活水。 水面假如成河道模样，往往安排桥梁。
池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈 曲任其自然。 苏州园林与北京园林不同，极少使用彩绘。
请结合具体语句说说本文语 言准确严密的特点。
苏州园林据说有一百多处，我到过的不过十多处。 “据说”表明苏州园林有一百多处，只是作者听说而 已，并不确定，体现了语言的准确性与严密性。 至于池沼，大多引用活水。 “大多”起限制作用，表明苏州园林中的池沼绝大部 分引用的是活水，而并非是全部，体现了语言的准确 性与严密性。
3.“开花的时候满眼的珠光宝气……可是没法说 出来。‛ 评论这样栽种的艺术效果。
(4)假山的堆叠,可以说是一项艺术而不是技术. (艺术与技术有什么区别?) 艺术是强调个人独创性的活动，其成果能给人以审美愉悦， 并且无法复制；技术意味着有固定的程序和手法，起成果 是具有实际效用的东西，一般可以大量复制。 (5)水面假如成河道模样,往往安排桥梁. 去掉‚往往‛，使表达失去分寸，原句强调‚大多是这样， 但不又不全是。 (6)有几个园里有古老的藤萝,盘曲嶙峋的枝干就是一副好画. 开花的时候满眼的珠光宝气.(这个描写的句子有什么作用 ?) 这句子写出了藤萝争春的情景，烘托园林的繁华气氛，生机 昂然，沁人心脾。
词语解释 阅历：由亲自体验、经历而得来的知识。
雷同： 不该相同而相同。
考虑事情、文字等是否可行或是否适 斟酌： 当。 别具匠心： 具有与众不同的巧妙的构思。 课文指根据具体地形，设计各不相 因地制宜： 同的园林。因，依照、根据。宜， 适当、适宜。
本文结构
三 共分＿＿＿部分； 第一部分 （1段）总写对苏州园林的评价。
表达方式 根据表达内容的需要，文章融说明、记叙、 议论于一体，以概括的说明介绍园林，以生动 的描述形容景物，以通俗的议论来分析原理。 文章既眉目清楚、生动形象，又耐人寻味， 启人兴趣。请同学们在文章中找出除说明之外 其他表达方式的句子，说说其表达效果。
苏州拙政园模型图
中区水面积平面图
见山楼景区
中
一池三山景区
部
园
区
平 面 图
小飞虹景区
远 香 堂 景 区
枇 杷 园 景 区
拙政园造园艺术
拙政园的不同历史阶段， 园林布局有着一定区别，特别 是早期拙政园与今日现状并不 完全一样。正是这种差异，逐 步形成了拙政园独具个性的特 点，主要有： （1）因地制宜，以水见长。
拙政园中部现有水面近六 亩，约占园林面积的三分之一， “凡诸亭槛台榭，皆因水为面 势”，用大面积水面造成园林 空间的开朗气氛，基本上保持 了明代“池广林茂”的特点。 （2）疏朗典雅，天然野趣。
园林的骨髓—山石 园林的五官—建筑
园林的血脉—水系 园林ຫໍສະໝຸດ 毛发—花木模型制作正式 开始…
准备工作
工具.材料
模型演变……
1.铺底
2.固定图纸
3.做建筑
4.建筑完成
5.做水景
6.初步完成
7.铺草完成
8.整理细节
9.拍摄
成品模型单体
平面图
俯瞰图
效果图展示
总结
经过为期四周的建筑模型的学习，我们从自 己动手的过程中懂得了很多种思维模式和团结精 神。
拙政园中部现有山水景观 部分，约占据园林面积的五分 之三。池中有两座岛屿，山顶 池畔仅点缀几座亭榭小筑，景 区显得疏朗、雅致、天然。这 种布局虽然在明代尚未形成， 但它具有明代拙政园的风范。
拙政园园亭分析
园林规划设计实习论文拙政园园亭分析一、拙政园简介拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，经过几百年的沧桑变迁，至今仍保持着平淡疏朗、旷远明瑟的明代风格，被誉为“中国私家园林之最”。
园中有堂、楼、亭、轩等31景，随着后来的增建，景点达到39处之多，其中以亭命名的景点就达到18处。
拙政园随处可见大小各式点景或观景用的亭子，可见亭在其中的独特地位。
一个亭是一道风景、一篇诗文。
二、拙政园景点分布图三、拙政园园亭大观（一）东部1.绣绮亭枇杷园北边假山上的长方亭。
登高远眺是古典园林游赏风景的重要方式，私家花园尽管占地不大，但每每也要设立高处的赏景小筑。
绣绮亭是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台，这里向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与远香堂互为对景，东向则是海棠春坞等几组建筑。
山下湖石围成的自然形花坛中种植多本牡丹，每当阳春三月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭四望红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”的诗意，故名。
小亭造型清秀美丽，四角起翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。
亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。
原先，西柱上挂有清人所写的楹联：“人远忽闻清籁起，心闲频得异书看”。
现原联佚失，改悬从它处移来的劝人处世的联文：“生平直且勤，处世和而厚”。
亭内复有额对，横匾为“晓丹晚翠”，上联是“露香红玉树”；下联为“风绽紫蟠桃”。
据姑苏文化老人回忆，亭中在抗战前曾悬有梁山舟撰书的景联：“闲寻诗册应多味，得意鱼鸟来相亲”，其境界似乎比今联要高。
2.梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座方亭，为中部池东的观赏主景。
此亭外围为廊，红柱白墙，飞檐翘角，背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。
亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。
说课《绿漪亭模型制作》
说课《绿漪亭模型制作》2011-09-01 11:13苏州中学园区校王志恒[博客]3398 字, 阅读53, 评论0本文收录在9090: 技术与设计1一、背景：首先我先介绍一下设计该课的背景：据2004年7月份在苏州召开的世界遗产保护大会其间世界资深委员对苏州园林的一致评价是：没有哪些园林比历史名城苏州的四大园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质。
咫尺之内再造乾坤，苏州园林被公认是实现这一设计思想的典范。
这些建造于16～18世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。
苏州园林早已世界闻名，据有关部门统计每年到苏州来旅游、观赏园林古建筑的中外人士已达5-600万人。
他们是冲着了解苏州人文历史，欣赏苏州的园林古建筑而来的。
而古时的苏州历代是经济、文化、信息的交流中心，许多名人隐士在苏州定居。
苏州古城区包括周边县市城镇，先辈们在当时运用精湛的手工工艺，土木营造法所建造了不计其数的经典豪宅。
一幢古建筑是一本可读的书，它可折射出那个年代的经济、文化和信息，是不可再生的珍贵教材。
可惜的是，随着时代的发展，许多珍贵的古建筑正在拆毁消失，等到这些建筑没有了，我们才发现祖宗留下来的是宝贝。
而更令人尴尬的是许多苏州人，包括有些学生连最基本的苏州四大名园都说不出其名称，更不要说了解其园林的经典建筑了。
我设计古建筑模型制作系列课程的本意是想通过其模型制作过程，来唤起学生对苏州历史文化底蕴的了解，以及对苏州家乡的热爱。
设计本教材的优点有三：1、周边到处是资源，编制教材的素材容易获取。
（附近都有古建筑、老房子，都有典故和传说）2、制作用材料可以少花钱甚至不花钱。
（模型制作可利用卡纸、或废弃的包装盒）3、通过对古建筑模型的设计制作，能对当地的古建筑起一定的宣传和保护作用。
学习《绿漪亭模型制作》，是学生探究古建筑模型设计的入门课。
该建筑模型的主要结构和以后要学习设计制作的其他系列建筑模型结构类似，只是变化不同，我想让学生通过动手制作来掌握其规律，它以学生的经验为基础，提出“它应该怎么样来制作？”和“我们用什么方法才能做得最好”这样的问题，激发学生的好奇心和探究欲望。
苏州拙政园课件PPT
03
拙政园的园林艺术
拙政园的山水布局
01
02
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山水布局
拙政园的山水布局巧妙， 运用假山、水池、溪流等 元素，创造出自然、和谐 的景观。
空间层次
通过山石、树木、建筑等 元素的组合，形成多层次 、多角度的景观空间，给 人以丰富的视觉感受。
拙政园的地理环境
拙政园位于苏州市姑苏布，园内布局以水景为主。
拙政园的地理位置优越，交通便 捷，吸引了大量游客前来游览。
拙政园的文化意义
拙政园是中国传统文化和艺术的宝库，展现了明清时期的文化特色和艺术风格。 拙政园的园林艺术体现了中国古代园林美学思想，是中国园林艺术的杰出代表。
游览时间安排
游客可以根据自己的时间和兴趣选择合适的路线，一般来说，游览整个园区需要大约2-3小时。在游览过程中， 游客可以根据指示牌和导游图了解各个景点的历史文化背景和特色。
拙政园的旅游活动
园林讲座
拙政园定期举办园林讲座，邀请 专家学者为游客讲解园林的历史 、文化和艺术价值，帮助游客更
深入地了解园林的文化内涵。
苏州拙政园课件
目录
• 拙政园简介 • 拙政园的建筑特色 • 拙政园的园林艺术 • 拙政园的旅游体验 • 拙政园的未来发展
01
拙政园简介
拙政园的历史背景
拙政园始建于明正德 初年，已有约500年 的历史。
拙政园是中国四大名 园之一，也是江南古 典园林的代表。
拙政园在历史上曾多 次易主，历经多次修 缮和改建。
盆景展示
在东线游览路线中，游客可以看 到许多精美的盆景，这些盆景都 是园主精心挑选和培育的，展现
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苏州拙政园绿漪亭模型制作（2课时）
江苏省苏州中学园区校王志恒
一、教学目标：
1、知识：初步了解苏州园林古建筑的营造和简单结构。
2、技能：掌握《绿漪亭》模型制作技巧；在熟练掌握该模型制作技能
的基础上，对《绿漪亭》瓦面制作进行改进（达到既快又好）；对涂胶工具进行改进或设计出新颖涂胶工具（达到既省胶，工艺又美观）。
3、情感: 通过《绿漪亭》模型制作，激发学生热爱苏州园林、热爱家乡的深厚感情。
二、教育重点与难点分析：
1、制作重点：亭顶制作和底座制作。
2、制作难点：封沿板、屋脊粘接、瓦片粘接。
（注意：指出在以下制作时的粘接材料除需用少量502瞬间胶外，其它都必须用白乳胶粘接。
）
三、工具与材料
1、工具：
手术剪或美工剪刀一把；笔形刻刀或美工刀一把；150mm钢直尺一把；小三角尺一把；小票夹数个；电子钳一把；水磨砂纸一小块；100cc一次性注射器一个；切纸刀一把。
2、材料：
A4卡纸2张；60克A4纸1张；乳胶100cc；502瞬间胶少许。
四、教学过程：
1、欣赏苏州园林部分经典建筑照片导入新课；
苏州园林始于春秋时期就有记载，至明代建园之风尤盛，到清末时城内外有园林170多处。
为苏州赢得了“园林之城”的称号。
现存名园十余处，闻名遐尔的有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网狮园、怡园等。
苏州园林占地面积小，当时园主人采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，给人以小中见大的艺术效果。
苏州园林所以形成了它独有的风格，有其悠久的历史渊源。
据记载，苏州园林在宋代已具备以后各朝规模，又自成风格。
特别是在明代以蒯祥（苏州著名工匠，后任工部侍郎）为首的苏州香山帮建筑工人在总结前人经验的基础上，以精湛独到的建筑技巧成就（不论结构形式还是雕塑装饰之处），使苏州园林建筑有了更加完美的发展。
随着时代的兴衰更迭，大多数园林古建筑到解放前已名存实亡，少数存留下来的也破败零落，荒芜不堪。
许多古代的土木营造法在失传。
后经政府大力挖掘和修缮，到目前可供游览的目前已有十余处，还有数处尚待陆续修复。
沧浪亭、拙政园、狮子林、留园表现了宋、元、明、清园林古建筑建筑的不同造诣，也是苏州园林的精华所在。
为使我们同学能够了解苏州园林古建筑的简单构造，我们
今天一起来学习制作拙政园《绿漪亭》模型。
2、绿漪亭背景介绍：
绿漪亭又名劝耕亭，位于拙政园中部大荷花池的东北角，东边山岛之背面，小亭又是分隔东部和中部长廊之端头。
这里北倚界墙，南瞰水池和东边山岛。
亭西沿着池北的土岸，一溜排着的桃红柳绿伴着小
路直通西部，靠界墙则是竹林掩映，极富江南水乡的野趣。
该亭的造型为方形，攒尖顶，下设坐凳、美人靠，是典型的江南做法。
亭凸出水中，点染湖滨，静影沉碧，颇费心机，使园中的死角起死回生，情趣盎然。
3、绿漪亭制作主要步骤：
（1）亭顶制作；
A、先将顶架上半瓣中、左、右组合，注意三条底边对齐，留出上肩。
（见演示文稿）
B、亭顶架下半瓣中、左、右组合注意三条底边对齐，留出上肩。
（见演示文稿）
C、顶架上下瓣组合粘胶固定。
D、组合顶架与顶板粘合。
E、粘接封沿板。
（见演示文稿）
F、瓦面板三角整形上翘。
（见演示文稿）
G、分别将四块瓦面板粘接在亭顶架的八条肩上及封沿板上。
（见演示文稿）
H、裁制1mm宽80mm长卡纸8条制作屋脊。
I、将裁好的卡纸条分4层交叉粘贴在亭顶架上，第二第三层的两端分别递增伸出3mm，第四层两端分别出6mm，再把第四层的两端3mm处折弯至90°用502瞬间胶固化。
（见演示文稿）
（2）瓦片制作；
A、裁制3mm宽卡纸若干、A4纸半张。
分别将3mm宽的卡纸以阶
梯形式粘贴在A4纸上。
（每条分别盖住1.5m待干后，用切纸刀沿经向按照3mm的宽度切制瓦条。
（见演示文稿）
B、将瓦条分别粘贴在瓦面板上，瓦条之间的间距为1.5mm。
瓦条顶端与屋脊的结合部应用斜口钳剪成锐角，粘贴时不得有空隙。
瓦条的末端应该伸出封沿板3mm，并形成弧形。
（见演示文稿）
（3）亭座制作；
A、先把底板和坐登板叠合修正4孔，（冲孔或刀刻）
B、然后将坐登面和围墙板粘贴，注意成90°直角。
（为加快固化速度可适量用一些502瞬间胶）
C、待以上部件固化后，再将其粘贴在底板上，这里需注意在粘贴时，底板要均匀的露出四条1mm的边。
D、裁取Ф3mm*50mm竹杆4根并修正，插入底座后保持垂直，再在
竹杆顶端稍许粘一些502瞬间胶固定。
E、将底座4根柱子的上端插入亭顶板的4个孔中，注意保持垂直，
孔中稍许粘一些502瞬间胶固定。
F、全部工序完成后对照图纸稍加调整，绿漪亭模型即告完工。
（4）绿漪亭上色：
亭顶为黛色（青灰色）、柱子和亭顶下部是红棕色、坐登和底板也
为黛色（青灰色）。
以上可喷漆或涂颜料（其包括油画颜料、丙烯颜
料、国画颜料、广告色等）
如有条件的话再雕刻一些挂落和吴王靠，配上些景观将会把苏州精
致的古典园林表现得尽善尽美。
（见演示文稿）4、对模型制作的工艺和制作工具进行改进设计附设计表：。