湘美版高中美术选修：审美自律

《早春图》轴纵158.3厘米，横108.1厘米，绢本，水墨
•
宋
米友仁
潇湘奇观图
纸本，墨笔，纵：19.8厘米，横：289.5厘米。
《潇湘奇观图》是米友仁存世不多的作品之一，画面峰峦起伏,云雾出没,层林被 飘渺的烟霭笼罩,山石和树木都用水墨点成,浑然一体,全然不觉线条及皴擦的痕迹。 后幅有米友仁的自识,并有薛义、董其昌等十四家题记。
中国古代山水画发展历程
• 隋唐开始独立，如展子虔的设色山水，李思训的
金碧山水，王维的水墨山水等。
• 五代、北宋山水画鼎盛期，如郭熙、米友仁的水
墨山水，王希孟的青绿山水。
• 元代山水画趋向写意，以虚代实，侧重笔墨神韵， 开创新风。 • 明代及近代续有发展，董其昌及清初“四王”为 山水画走向绘画理论及绘画手法的程式化完备作
你喜欢写字吗？ 班上哪位同学的字写得最好？
平时我们写的字属于什么字体？ 这一字体最突出的代表作品是什么？
天下第一行书----兰亭序----王羲之
知道绍兴兰亭吗?
今天，我们一起来探讨艺术家的个 性、情绪及其独特的审美观念对作品的影 响以及中国绘画多样的艺术风格。
第二单元
第 5课
审美自律
兰亭修禊图 明 文徵明
• 米芾，善诗，工书法，擅篆、 隶、楷、行、草等书体，长于 临摹古人书法，达到乱真程度。 初师欧阳询、柳公权，字体紧 结，笔画挺拔劲健，后转师王 羲之、王献之，体势展拓，笔 致浑厚爽劲，自谓“刷字”。 其绘画擅长枯木竹石，尤工水 墨山水。以书法中的点入画， 用大笔触水墨表现烟云风雨变 幻中的江南山水，人称米氏云 山，富有创造性。
画家身份？创作态度？ 风格特点？
米友仁（1074－1153）
南宋书画家。米芾长子， 人称小米。善行书。其山 水画发展了米芾技法，以 水墨横点（米点皴）写烟
ห้องสมุดไป่ตู้
峦云树，运笔草草，自称
“墨戏”，对后世“文人 画”中笔墨纵放风格有影 响。
比较作品形式有 什么不同感受？
潇湘奇观图
米友仁
• 二米：米芾
米友仁
• 髡残(1612—约1692年) 字介邱，号石谿，又号白 秃、电住道人、壤残道者，武陵（今湖南常德）人。 俗姓刘，自幼喜画，明亡后抗清失败，落发为僧， 云游各地。43岁定居南京，卒于南京。为人刚直不 阿，颇受当时名士钦佩，多与之交谊。工人物、花 卉，尤精山水，宗法黄公望、王蒙。其绘画章法繁 复，笔法浑厚、凝重，善用雄健的秃笔和渴墨，层 层皴擦勾染，达到笔墨交融，厚重不滞的效果。山 石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山深 林密，草木华滋。髡残在清初画坛，与石涛并称 “二石”，与程正揆并称“二谿”。
王 冕 《 墨 梅 图 》
赵 孟 頫 《 墨 竹 》
题 材 、 表 现 手 法 和 章 法 布 局 有 什 么 联 系
• 陈洪绶（1598～1652）。字 章侯，号老莲，诸暨（今属浙 江）人。明末画家。崇祯时曾 一度到宫里临摹过历代帝王像。 明亡后，逃到山里，改装为和 尚，名悔迟。后来在杭州卖画。 他画人物，构图简括，造型夸 张，勾线劲挺，富有节奏感和 装饰情趣。画仕女，装束古雅， 眉目端凝，能从古拙中看出妩 媚。亦善书法，能诗文。与当 时势北方人物画家崔子忠齐名， 时称“南陈北崔”。
《六君子图》 倪瓒(元) 纸 本 墨笔 61.9×33.3 作品多取材于太湖一带景色。 他的画风对明清文人山水画 有较大影响。与黄公望、王 蒙、吴镇并称为“元四家”。 此图绘松、柏、樟、楠、槐、 榆六株树，有其象徵意义。 黄公望题诗：“居然相对六 君子，正直特立无偏颇。” 树木用笔简洁疏放，似不经 意而骨力内含。故王铎题语 中评道：“画之简者，其神 骨韵气则不薄。”
郭熙（1020至1109），北
构图，体现“高远、 宋画家，字淳夫，河南温
平远、深远”，线条， 县人。御画院艺学、待诏。 尝试从画面的形式来 山水画论著《林泉高致》， 山石用“卷云”皴法， 分析作品。 提出了著名的“三远法” 树枝如蟹爪下垂，笔 理论，对后世的绘画发展 力劲健，水墨明洁。 有着巨大的影响。
• 中国的书法并不是呆板的“写字”，而是 受书法家情绪支配的艺术创作。 • 只有创作者的情绪参与其中，才能够达到 一种酣畅淋漓、一气呵成的效果。
• 米芾（公元1051一1107年）， 中国北宋书法家，画家，书画 理论家。字无章，号海岳外史， 任内廷画学博士。祖籍太原， 晚年移居镇江北固山。他的书 法很有名，与蔡襄，苏轼，黄 庭坚并称“宋四家”。
石涛作品
“搜尽奇峰打草稿”， 进而就得多打草图， 否则奇峰亦不能出 来。懂得搜奇峰是 懂得妙理，多打草 图是能用苦功；妙 理、苦功相结合， 画乃大成。
清四僧
• “四僧”又称“四大名僧”，是指活跃于明 末清初画坛的四位出家为僧的画家:渐江 （弘仁）、髡残、八大山人（朱耷）、石涛 （原济）的合称。都擅长山水画，直抒胸臆， 反对摹古，在艺术上不为旧法所囿，有创新 精神。
书法讲究气韵，兰亭序一气呵成，自 然随意，适情适性，达到了绝妙的境 界，形成了独立审美和个人风格， 不愧为“天下第一行书”。
审美自律的含义
• 审美自律”包括两个方面的含义： • 一是指艺术家不是为某一个阶级、社会团体或者 其他人从事创作，而完全从个人的兴趣出发，强 调一种个性化的表达，同时在作品的视觉形式方 面也无需屈从于公众的审美品位； • 二是美术的风格发展和演变有着自己的内在规律， 不受外界社会因素的干扰。 • 这两个方面是相互联系的，因为只有当艺术家具 有独立的人格和地位，才有可能自由地探索自己 个性化的形式语言。
• 朱耷(别号八大山人，约1624—1705年) 朱耷为僧名， 八大山人的号是他还俗后所取。誓不与清王朝合作， 行事怪僻，常藉诗文书画发泄内心郁闷。绘画大多 缘物抒情，用象征的手法来表达想法，将物象人格 化，寄托自己的感情。如画鱼、鸟，作“白眼向人” 之状，抒发愤世嫉俗之情，将八大山人款写作“哭 之”、“笑之”，均有深意。长于山水、花鸟。山 水宗董其昌，但却变董之秀逸平和为枯索冷寂，于 荒寂境界中透出雄健简朴之气。其花鸟源自林良、 沈周、陈淳、徐渭等人，所绘花鸟鱼虫形象洗炼， 造型夸张，构图险怪，笔法雄健泼辣，墨色淋漓酣 畅，效果新颖独特而出人意表。 • 八大山人的画对后世的影响深远，如清代“扬州八 怪”、“海派”及近代的齐白石、张大千、潘天寿、 李苦禅等。
纸本 墨笔 27X24.8厘米
《珊瑚笔架图》是米芾在行文当中信笔 所及。笔法纯用书法笔意，画柱用笔由上至 下，露锋缓行，画弧则顿笔蓄意，挑笔出锋， 画档是由左至右，颤笔而行，中间略有补笔， 以取圆润和实抱柱之意。下边底座发笔肆意 飘洒，错落有致。笔架的形状被生动地勾画 出来了，而轻重缓急，顿挑飞白，裹笔涩笔， 使转纵横，书法的意义也表露无遗。
文人画
• 1．美术家的身份。他们不是职业画家，而 是一些具有很高修养的文人、官员。 • 2．创作态度。正因为他们不是职业画家， 所以创作对他们来说只是一种业余的消遣 和娱乐，只是为了表达自己的感受，而不 是为了赚钱或者取悦于人。 • 3．风格上强调个性化的语言。
《早春图》纵158.3厘米 横108.1厘米 绢本 水墨
明四家
文徵明、唐寅、沈周、仇英
二王：王羲之
王献之
兰亭序介绍.flv
列举几个身边的书法家：
卢渊林----寿宁二中 教师 刘明程----寿宁 斜滩人 李培雄----寿宁 斜滩楼下村人 缪长钻----现寿宁劳保局干部 龚扬健----寿宁南阳人 叶大明----寿宁实小教师
这些字能互相换位吗,为什么?
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《早春图》
《潇湘奇观图》
• 宫廷职业画家 文人画家 • 身份上的差异 • 郭熙的作品构图是刻意安排的，树木 山石都比较写实 • 米友仁的作品无论是用笔还是构图都 比较随意自由，而且也不太计较画得 像不像。
树枝如蟹爪
卷云皴
千里江山图 宋代 王希孟
《千里江山图》纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本，青绿设色，无款，据卷后蔡京 题跋知系王希孟所作，现藏故宫博物院。作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦 和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨 长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千， 构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络 和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄 浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。
出了重大贡献。
文人画
• 作者身份：这些美术家不是职业画家，而是 具有很高修养的文人、官员 创作态度：创作目的是为了业余消遣和娱乐， 或者为表达感受，而不是为赚钱或取悦某人
作品风格：风格上强调个性化的语言
无法之法
• 古代中国画家不仅重视作画的规矩法度，而且要求“法备”。 清王翚说：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃 为大成。”认为把各家技法都运用起来，就能创作出好作品。 • 清石涛对于崇拜古法而不敢越雷池一步的泥古派画家提出尖锐 的批评：“古人未立法之先，不知古人法何法；古人既立法之 后，便不容今人出古法。千百年来，遂使今人不能一出头地 也。”他强调“我用我法”，是因为“古之须眉不能生在我之 面目，古之肺腑不能安入我之腹肠。我自发我之肺腑，揭我之 须眉。纵有时触着某家，是某家就我也，非我故为某家也。” 这是对于运用传统技法最精辟的见解。所以，石涛的结论是： “至人无法，非无法也。无法而法，乃为至法。” • “无法而法”既不受古法约束，又尊重传统的规矩法度，把 “无法”与“有法”这对矛盾辨证地统一起来，就是“至 法”——最完美的表现方法。
董其昌，字玄宰，号思白。富收藏， 精鉴赏，山水画学董源、巨然，并 加强书法笔意的运用,形成自己的独 特面貌，成为明代晚期松江画派的 代表人物。这部图册共八开，描绘 了八幅秋景,各有不同的诗一般的意 境,表现技法多样,集中体现董其昌的 卓越艺术才能。