古埃及

古埃及
古埃及

古希腊著名的历史学家希罗多德曾说:“埃及是尼罗河的礼物。”事实也证明,没有尼罗河,就没有古埃及的辉煌文明。

尼罗河全长6600千米,是世界第一长河,发源于非洲中部的高原,从南向北,流入地中海。它流经埃及的那一段只占全长的1/6。

一般来说,河水泛滥不是件好事,但对于古埃及人来说,那却是尼罗河赐给他们的礼物。每年的7月,尼罗河的发源地就进入了雨季,暴雨使尼罗河的水位大涨。7月中旬的时候,水势最大,洪水漫过河堤,淹没了尼罗河两岸的的沙漠。11月底,洪水渐渐退去,给两岸的土地留下厚厚的肥沃的黑色淤泥,聪明的古埃及人就在这层淤泥上种植庄稼。虽然埃及大部分土地都是沙漠,干旱少雨,但是由于古埃及人靠着尼罗河,根本不用为农业灌溉发愁,所以古埃及人称尼罗河为“母亲河”,尼罗河两岸也成了古代著名的粮仓。

古埃及人是由北非的土著人和来自西亚的塞姆人融合形成的。大约在距今6000年左右,古埃及从原始社会进入了奴隶社会,尼罗河两岸出现了42个奴隶制城邦(以一个城市为中心,连同周围的农村构成的小国)。埃及人称之为“塞普”,古希腊人称之为“诺姆”,中国翻译成“州”。这些奴隶制城邦经过长期的战争,逐渐形成两个王国。南部尼罗河上游的谷地一带的王国叫做上埃及王国,国徽是白色的百合花,保护神是鹰神,国王戴白色的王冠,由22个城邦组成。北部尼罗河下游三角洲一带的王国叫下埃及王国,国徽是蜜蜂,保护神是蛇神,国王戴红色的王冠,由20个城邦组成。

两个王国为了争霸、统一,经常发生战争。大约在公元前3100年,上埃及在国王美尼斯的统治下,逐渐强大起来。美尼斯亲率大军,征讨下埃及,下埃及迎战,两军在尼罗河三角洲展开激战。美尼斯率领军队与下埃及的军队厮杀了三天三夜,终于取得了胜利。下埃及国王和一群俘虏跪在美尼斯面前,双手捧着红色的王冠,毕恭毕敬地献给美尼斯,表示臣服。美尼斯接过王冠,戴在头上,上埃及的军队举起兵器,齐声呐喊,庆祝胜利。从此,埃及成为统一的国家。

为了纪念这次胜利,并加强对下埃及的控制,美尼斯就在决战胜利的地点修建了一座城市——白城,希腊人称之为孟菲斯,遗址在今埃及首都开罗附近。美尼斯还派奴隶在白城周围修建了一条堤坝以防止尼罗河泛滥时将城市淹没。埃及统一后,下埃及人从未停止过反抗,直到400年后,统一大业才真正完成。

美尼斯是古埃及第一位国王,他自称“两国的统治者”、“上下埃及之王”,有时候戴白冠,有时候戴红冠,有时候两冠合戴,象征着上下埃及的统一。在埃及史上,美尼斯统治的王国被称为“第一王朝”,是古埃及文明兴起的标志。现在,开罗的埃及博物馆里有一块《纳美尔(美尼斯的王衔名)记功石板》,用浮雕记录了美尼斯征服下埃及、建立统一王国的丰功伟绩,这是目前为止埃及发现的最古老的石刻历史记录。因为古埃及的国王被称为法老(原意为宫殿,相当于称呼中国皇帝的“陛下”),陛下”),所以此后长达3000年的时间被称为法老时代。第三代国王阿哈首次采用王冠、王衔双重体制,就是王冠为红白双冠,王衔是树、蜂双标,分别代表上下埃及,并定都于孟菲斯。从公元前3100年美尼斯统一埃及到公元前332年埃及被亚历山大征服,法老时代的埃及一共经历了31个王朝。

古埃及人拥有辉煌的古代文明。他们创造了象形文字,在天文学、几何学、解剖学、建筑学、历法方面也有很高的成就,对西亚、希腊和欧洲有很大的影响,为人类文明作出了不可磨灭的巨大贡献。在美尼斯之后的2000年里,埃及无论从财富还是从文化角度,都是当时世界上最先进的国家。

金字塔时期

埃及政治上的统一,标志着第一个法老王朝的兴起。埃及共经历了31个王朝。第一王朝的法老们在埃及的阿拜多斯修建了坚固的陵墓。在阿拜多斯,围绕马斯塔巴墓的是国王忠贞的侍从们的埋葬地。其中包括国王的妃子和宫廷中的各种人物。所有这些人都是供陪伴国

王进入来世的。约公元前2650年,第三王朝的国王乔赛尔统治期间,王室埋葬地发生了明显的变化。法老的权力是绝对的,所有的埃及人,从最卑微的奴隶到最骄横的州长都要服从他。在萨卡拉建造了世界上第一座宏伟的石质金字塔——一座直达天堂的永恒之墓。第四王朝的第一位国王斯奈弗鲁统治期间,斯奈弗鲁或他的后继者在孟菲斯南部的梅杜姆修建了一座八阶的金字塔。金字塔这种建筑的发展是与太阳神——瑞神作为国家主神的出现相一致的。在这种信仰的推动下,尼罗河畔出现了许多杰出的建筑,反映了法老成为神的热望以及他所拥有的超乎寻常的权威。约在公元前2575年,第四王朝的法老胡夫下令给自己建造坟墓,他倾尽了在位23年间的绝大部分财富建成大金字塔。它的高度大约是150米,共用了大约230万块巨石。

金字塔内的人形棺古

埃及的宗教

宗教在古代埃及人的生活中起着很重要的作用,无论政治、文学、建筑、艺术还是日常事务的处理方面都留下了它的烙印。埃及宗教的演化经历了各个阶段:由简单的多神崇拜到现知最早的一神崇拜形式,随后又回到多神崇拜。起初每个城市或地区看来都有地方性神。所有地区的保护神都合并为伟大的太阳神瑞。在中王国时期底比斯统治者的统治下,神被称作阿蒙或阿蒙-瑞,因为底比斯的主神名叫阿蒙。作为植物生长之自然力化身的神,合并为一个奥西里斯神,他也是尼罗河河神。此后,这两位统治着宇宙的强大力量即阿蒙神和奥西里斯神争夺最高统治权。其他神虽得到认可,但显然处于从属地位。

古埃及的数学和测量

在数学领域,埃及人在测量方面成就卓著。举例来说,他们最早把圆分成360°,首先注意到所有圆的圆周率都是一样的。此外,他们还发明了计算三角形的面积及金字塔、圆柱体的体积的方法。这类成就显然与埃及人雄伟的建筑工程密切相关。

古埃及的天文学和历法

至于科学,埃及人最感兴趣的是那些与实用目的密切相关的领域——天文学、医学及数学。在天文学领域,埃及人的最大成就是找到了避免太阴历不准确的方法。古代美索不达米亚各个民族仍局限于根据月亮运行的周期确定季节和年份的更替。与此相对,在公元前2000年左右,埃及人就注意到,天空中最亮的那颗星即天狼星在每年一到与太阳成一直线时就会在早晨升起。他们根据这一观测结果制定了一种历法,把“元旦”定在天狼星与太阳成一直线之日,以此预报尼罗河开始泛滥的日期。这一历法是恺撒历法问世之前古代世界最好的历法。实际上,就连恺撒的历法也是以埃及历法为基础的。

古埃及文字

早在公元前4000年,埃及人就发明了文字。最初的文字是图画文字,后来有了表意字,有些象形文字还发展成为表音字。这样,埃及象形文字的书写符号为象形、音节以及字母。前两种是楔形文字的组成部分,后一种却是一个极其重要的发明。古埃及文字虽然已从象形、表意向字母文字过渡,但它还没有发展成为真正的字母文字。公元前1400年左右才由地中海东岸的一支闪族语系人即腓尼基人发明。腓尼基人的字母表反过来又成了希伯来人、阿拉伯人、希腊人和罗马人的字母表的范本。由于腓尼基人明显是从埃及人那里借用单一符号表示单音内容的,又由于他们的许多字母是以埃及人的字母为原形的,因而有理由认为,西方世界至今仍在使用的每一个字母都源于古埃及人的字母体系。

古埃及音乐

音乐在古埃及人日常生活中占据了首要位置,它在宗教仪式中尤为重要,也常用于娱乐。浮雕、绘画、陶器和各种器皿上的图案,详实地描述了古埃及人使用的各种乐器及歌词:古王国时期绘画中有乐手演奏竖琴和笛子的场面;中王国时,乐器变得更精巧,出现了叉铃和圆柱形鼓;新王国时期则出现了新式的竖琴和里尔琴。古埃及的歌词通常是吟唱爱情、吟唱

放养牲口的牧人或吟唱在田野上劳作的人们。

古代世界的四方形角锥体建筑物,通常指古埃及法老的陵墓。因其外形的每一个面都与汉字的“金”字相似,故名金字塔。埃及法老幻想成为永久的统治者,并显示其无上权威,多为自己建造巨大的金字塔。金字塔始于古王国第三王朝乔赛尔统治时期建筑的层级金字塔。第四王朝的首位国王斯尼弗鲁变层级金字塔为角锥体金字塔,确立了后来金字塔的形式。现存最大的金字塔群位于开罗附近的基泽,由胡夫、哈夫拉、门卡乌拉三座金字塔组成,其中以斯尼弗鲁之子胡夫墓最大。金字塔内部结构复杂,有墓道、墓室,饰以各种雕刻、绘画作品。塔周围建有许多附属设施和臣属陵墓,构成一座死人城。除国王金字塔外,后来又出现了贵族以至平民阶层的金字塔。另外,美洲印第安人也建造过具有独特风格的金字塔。

古埃及壁画

人们驻足观赏古埃及壁画时,仿佛可以看到几千年以前古埃及奇妙而不乏生机的生活情景,就像是在欣赏一出正在上演的没有终结的生活话剧,时间在这一秒定格为永恒。墓壁画作为陵墓中不可或缺的点缀品,具有浓郁的生活情趣,它栩栩如生地再现了当时社会生活的方方面面,向世人展示了上层社会的浮华生活如娱乐宴会场面,及下层百姓耕作劳动的日常生活。埃及人热爱现世,他们虔诚地相信:人死后可以复活,富人和达官显贵能够生生世世享受生活乐趣。因此艺术家根据特殊的宗教目的进行创作,把他们生前的形象画在陵墓的墙壁上,以求得到永生的幸福。这些奇妙的墓壁画在表现手法上也堪称别具一格,埃及人像都是正面身,侧面脸。此外,由于对绘画材料的新尝试,壁画也使用颜料混合胶水、蛋黄绘制。在墓壁画中发现的很复杂的象形文字,是用来将他们的祈祷传达给神灵的。

古埃及的经济

埃及的经济主要以农业为基础。农业种类繁多,高度发达,田地生产优良的小麦、大麦、稷、蔬菜、水果、亚麻和棉花。从理论上讲,土地属于法老所有,但在较早的时期就把大部分土地授给了臣民,这样土地实际上在很大程度上为私人所有。约公元前2000年以后,商贸稳步发展,成为最重要的经济部门之一。埃及控制的利比亚金矿是一重要财源。主要出口产品包括黄金、小麦、亚麻织物,进口产品主要限于白银、象牙和木材。制造业的重要性不亚于贸易。早在公元前3000年,就有大量人口从事手工业。后来工场建立起来,一个工场雇有20位或更多的工人,同时出现了某种程度的分工。主要制造业部门有造船业及陶器、玻璃器具和纺织品制造业。

埃赫那吞改革

埃赫那吞改革是埃及新王国第十八王朝国王所进行的一次社会改革。在埃赫那吞即位前,阿蒙神庙的僧侣不仅拥有雄厚的物质财富,而且常常干预政事。埃赫那吞为了打击僧侣集团势力和世袭权贵,加强中央集权的统治,依靠中小奴隶主和新兴的军事贵族,进行全面的社会改革。他禁止崇拜传统的阿蒙神和其他地方神,下令封闭阿蒙神庙,没收其庙产,抹掉一切纪念物上阿蒙的名字,树立阿吞神为全国崇拜的唯一的太阳神,在各地大建阿吞神庙。埃赫那吞统治的第六年,迁都至尼罗河东岸的新都阿马纳,取名为埃赫太吞(意为阿吞之境界)。提拔新人改革政府官吏的成分,并在新都大力兴建阿吞神庙宇,雕塑阿吞神像。在艺术上,追求朴素优美的现实主义,出现了许多的优秀文艺作品。但改革是短命的,埃赫那吞死后不久,改革彻底被废除。

拉美西斯二世统治

埃及法老埃赫那吞热衷于宗教改革,由于疏忽了政治和军事,使埃及受到国外的攻击。在他死后,国力继续衰退。遏制衰退的是公元前1304年成为法老的拉美西斯二世。拉美西斯二世进军叙利亚和巴勒斯坦,公元前1285年在叙利亚奥伦特河畔的卡叠什与赫梯国王牟瓦塔尔率领的赫梯军队激战,但未分胜负。公元前1283年,双方签订了和约,据说这是历史上第一个国际和约

古埃及、古希腊、古罗马、中世纪风格家具详解

一、古埃及家具 公元前15世纪 1、风格形成 古埃及是奴隶制专制国家的典型代表,具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会性结构。埃及艺术是为法老和少数贵族服务的,法老专制一方面禁锢了艺术的创作自由,确立了种种艺术规范;另一方面也导致了古埃及艺术的统一风格和宏伟巨作的产生,最终使埃及艺术保持了稳定的传统,形成了自由独特的风格。 另外,埃及人对“死后生活的崇拜”这一特殊的宗教信仰也深刻影响着他们的艺术风格,人死后将到一个另一个永恒的世界去生活,现实世界只不过是一个短暂的过渡,只要保存好死者的尸体让其灵魂有所归宿,人就会永远快乐的生活。埃及的艺术很大程度上是围绕着人死后的生活而展开的,埃及家具风格也是在此背景下形成的。 古埃及属于政教合一的王国,宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起的,把至高无上的法老奉为神灵,想象为人兽的混合体,这也是渊源于原始埃及人对动物的崇拜,当时凡动物都是埃及人的“神”,各个部落,都有其某种动物为标志的“图腾”。埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政权的各种“神”为主体。 家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具,常常又见各种神化了的动物,如:以鹰头男人为形象的象征智慧和保卫王权的“荷鲁斯”神、太阳神、母牛形象的哈托尔女神、马头、马脚、狮头、狮身人首、鹅头、鸭头等或整体或局部地出现在家具上。借喻统治者坐卧于“神体之上臣民和奴隶必须俯首贴耳”。 古埃及家具装饰图案在特征上以直线占优势,多将家具的腿雕刻成牛蹄、马脚和狮爪状,动物腿脚采用双腿静止时的自然姿势,放在圆柱形支架上。采用几何或螺旋形植物图案装饰,用贵重的图层和各种材料镶嵌弧形座位的凳子;折凳的四腿,如剪刀状分两组交叉,脚部常采用鸭嘴图案的雕刻装饰;宝座两边常采用全身的狮子雕刻以作装饰;其他椅塌的兽形腿多呈动物走路时的姿态,作同一方向行进的方式安排。 2、风格特征 古埃及的贵族们,在古王国时期(约公元前2686---2181年,包括第四王朝到第六王朝)就开始使用椅子、凳子和床等家具,并在上面饰以金、银、宝石、象牙、乌木等,还做了细致的雕刻,如1925年出土的古王国时期,也就是公元前2600年第四王朝的赫特菲尔斯女王的黄金床和座椅等。无不反映埃及宫廷的家具是统治者地位的象征。在精雕细刻之后,还要

古埃及人眼中的地球

趣话:古埃及人眼中的地球 102927545 发表于2011年02月12日03:35 阅读(768341) 评论(139) 分类:历史探秘 举报icon举报 相关搜索词:埃塞俄比亚太阳神中华民族天圆地方利比亚 俗话说:人类一思考,上帝就发笑。比如咱们的老祖宗们悟出的“天圆地方说”就是个例子,此学说已经有五千多年的历史,虽然真相早已大白,但这并不妨碍它成为中华民族的文化象征,要知道,就连北京奥运会火炬的设计里都包含着天圆地方的元素呢!不过,让上帝菩萨真主们发笑的并不只有中国人,其实当年在世界的各个角落还存在着各种给力和各种发笑,譬如古埃及。 在今天埃及的图坦哈门神龛内壁上还有一幅图画,上面左右两侧各有一个神手持权杖支撑着天空,他们头上刻着名字,分别就是Neheh 与Djet。古埃及人相信,所有的生命,包括人类、大自然甚至神仙,都要参与到一个“总将返回其创世力量然后再次以新的形象在客观世界中显身”的进程。这个进程会永远循环下去,但这个循环并不是原封不动的重复,而是再生,是涅磐,是蜕变,是一种突破了旧束缚的创造。因此,在古埃及人看来,死亡不过是到来世去过另一种生活,所以在这之前得把死者来世要用的一切东西都准备好,而这就是厚葬之风之所以会在古埃及一直盛行的最大原因。

好,咱们现在回过头再来说金字塔和奔奔石吧!奔奔在古埃及语里写作“bnbn”,此外在文献中还经常可以看到“Wbn”(可以读作“崴奔”,意思是升起、照耀)和“Bnw”(读作“奔努”,是一种神鸟的名字,也就是咱中国人说的凤凰)。这几个词的词根都是“bn”,它代表着上升、再生、创造的意思。所以古埃及人之所以崇拜金字塔状的奔奔石,之所以要将法老的陵墓建成金字塔型,都是由他们的创世观决定的。世界各大文明对世界的创造解释虽然不同,但却没有一个文明会忽略“认识世界”这个最根本的问题。 由于古埃及的时代跨度实在是大,所以他们关于天地的“创世神话”也有好几种说法,但不论哪种版本,都认为最初的原始世界是由混沌的水构成的。比如其中最主流的传说认为大地是男神西布,天空则是女神吕蒂。最初,吕蒂和西布紧密相连,静止在原始的混沌之水中。在创世之日,一个新的大气之神—舒从原始水中出现了,他把天神吕蒂承托在上,吕蒂为了支撑自己而伸开双手、叉开双腿,于是她的四肢成为了天宇的四根柱子;而西布的身体则成为了大地,并迅速被绿色的植物所覆盖。在天地形成之后,动物和人也诞生了。在此同时,原始混沌之水中的莲蓬花蕾绽放开来,隐藏在花蕾中的太阳神腾空而起,升到九天之上,从此照耀天地。这个版本的绘画现在在出土的木乃伊棺木上都还能看到,具有灰常典型的代表性。

古埃及工艺美术

古埃及工艺美术 09视觉传达 古埃及在公元前4000年左右出现了奴隶制国家,到公元前3000年,上埃及国王美尼斯征服了下埃及,建立了统一专制的王朝。国王被尊为法老,既是人间的君主,又是太阳神的儿子,统治者们利用宗教神秘的力量来统治国家。此后,埃及经历了古王国(公元前3000年—公元前2300年)、中王国(公元前2150年—公元前1200年)、新王国(公元前1071年—公元前332年)三个统治时期。 一、陶工艺 二、雕塑工艺:石工艺、木工艺尼菲尔提蒂王后像,Queen Nefertiti 书记像,村长像即卡培尔王子像,Ka-aper埃赫那东像,磨粉女像。 四、玻璃工艺 五、金属工艺 一、陶工艺: 古埃及在历史上有“黑土之国”之誉。这种黑土异常肥沃,每年都能给埃及人带来丰收的喜悦。另一方面,埃及人利用这种泥土制成砖瓦和陶器。其中尤以一种在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色的釉泥,形成黑红两色对比,有着强烈的装饰效果的被称做“黑顶陶器”的陶制品最具有代表性。 代之而起的是彩绘陶器的出现。这时陶器在装饰的形式上深受西亚风格的影响。由于手工业的发展和制陶技术的进步,也曾出现过一种脱胎于石制容器或金属容器而形成的洗练而优雅的陶器造型风格,并且陶

器表面被砑磨得更为光洁。另外普遍使用陶轮后,在古埃及的一些墓室的壁画和浮雕中,我们可以看到有关制陶工艺的过程和使用陶轮成型的例证。从第十八王朝中期开始,陶器的用途发生了变化。古埃及的陶工艺制品虽然历史悠久,但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上,蕴涵着某些现代审美意识和现代工艺要素。 雕塑工艺之石工艺: 以石材制作人们需要的工具和器物,是最早出现的工艺之一,可以追溯至原始社会的旧石器时代。 在埃及,最早出现的加工精良且极具装饰意味的石工艺作品,大都产生在王朝时期开始之前的金石并用时期。古代埃及人有把银白色金属锑研碎,并调和成眼影膏的习惯,其加工过程时常是在一种“化妆石板’’上进行的,这是埃及人经过精心设计之后打制雕刻而成的专用器具,上面有各种精美的装饰纹样,以动物、植物和人物居多。后来人们发现这种石工艺品不仅实用美观,而且可长期保存所以,其功能逐渐演化成为奉献用品或纪念物。 作为纪念性功用的化妆石板名作有(纳美尔王征服黛角洲)。在这块石板上,前后两面皆以浮雕形式表现了美尔王统一埃及全境的各种形象,是一件宣告埃及王朝时代开始的历史性作品。 纳美尔王是埃及第一王朝的缔造者,也就是传说中的美尼斯王。《纳美尔王征服三角洲》是属于第一王朝时代的一块盾形石板浮雕。在第一王朝前,埃及是以城邦为据点的军事部落。纳美尔王以强大的军事力量统一了上、下埃及,建立了第一王朝,并成为王朝法老。这块浮雕就是为纪念和赞颂纳美尔法老的功绩而雕刻的。 作为人类文明重要发祥地之一的古埃及,在雕塑艺术上曾结出了丰

古埃及历史时间轴教学文案

古埃及历史时间轴

古埃及历史时间轴 早王朝公元前3000年——前2686年 1.第一王朝公元前3000年——前2890年那尔迈统一埃及,孟菲斯城建立 2.第二王朝公元前2890年——前2686年象形文字得到发展 古王朝公元前2686年——前2181年 3.第三王朝公元前2686年——前2613年桥塞尔在萨卡拉建造第一座阶梯金字塔 4.第四王朝公元前2613年——前2494年胡夫在吉萨建造了大金字塔 5.第五王朝公元前2494年——前2345年拉斯太阳神教流行,埃及建造了很多太阳神庙 6.第六王朝公元前2345年——前2181年佩比二世统治埃及约60年,在他统治期间,埃及的古王国走向最终衰落,传统的政权结构瓦解,国家权力逐渐转移到省长的手中 第一中间期公元前2181年——前2055年 7.8.第七、八王朝公元前2181年——前2125年法老更迭频繁,只是名义上统治着埃及。省长们在其领地拥有着至高无上的权利 9.10.第九、十王朝公元前2160年——前2025年希拉康波利斯的省长们在北部接管政权,宣称对整个埃及行使主权

11.第十一王朝(仅底比斯)公元前2125年——前2055年在底比斯发展了第二个权力基地,当地贵族创建了第十一王朝 中王朝公元前2055年——前1650年 11.第十一王朝(整个埃及)公元前2055年——前1985年门图荷太普二世重新统一埃及,开辟了中王朝时代 12.第十二王朝公元前1985年——前1795年辛努赛尔特三世统治期间(公元前1874年——前1855年),埃及获得无可比拟的繁荣 13.第十三王朝公元前1795年——前1650年出现约70位统治者,国家衰落,边界控制放松 14.第十四王朝公元前1750年——前1650年东三角洲摆脱了衰落的中央政府的控制,并被第十四王朝的小国王们统治 第二中间期公元前1650年——前1550年 15.第十五王朝(西克索王朝)公元前1650年——前1550年出现历史上的第一支外族统治者——西克索人,控制了三角洲地区 16.第十六王朝(小西克索王朝)公元前1650年——前1550年上、下埃及分别被底比斯的法老和西克索的国王统治 17.第十七王朝(底比斯王朝)公元前1650年——前1550年统治着底比斯及周围地区的法老建立了第十七王朝

古埃及家具文化

古埃及家具的式样、装饰与统治者的地位密切相关,使用者的地位不同,家具的造型和色彩也不相同。十八王朝贵族墓地中壁画上的一个乡宴场面,上面有两层人物,第一层有两组黑、黄椅上的两对夫妇,是宾客;后面4个手持莲花的侍者;下层4人席地跪坐,拍手、奏乐,另有两裸女在舞蹈。黄色椅是贴金箔,黑色椅是黑檀木制作,象牙、金箔镶嵌坐面,设置厚坐垫;侍者、庶民则使用涂着白漆的简朴凳子,或直接跪坐在地上的座垫上。在十八王朝的另一画面上也可以看到,底比斯的纳赫特墓中的宴会场面,3位女乐师优美的侧身形象表现了她们跪坐在座垫上的动人姿态。大臣们所使用的家具有的比较简朴,有的用黑、白、黄三色进行涂饰,黑色代表黑檀木,白色代表象牙,黄色代表黄金,而且椅子座面也要比法老宝座低,表现出不同的社会地位。 床也是埃及统治阶级家庭中最重要的家具,在图坦哈蒙墓地还出土了3张床。日常生活使用的床用杉木制作,涂漆并贴金箔,床面用椰子纤维编制。底脚是象征王权的狮爪。床屏是莲花、茎上下缠绕的浮雕装饰。墓葬用的“死人床”装饰的较为豪华,整个造型是两个圣牛女神,全部贴金箔,床面非常高,纤维编织。圣牛女神两对又长又尖的角直向天空,中间夹着象征太阳神的金球。床身饰以浓青色的三角形花纹,底脚是圣牛爪,家具高大威严。最令人惊叹的是在公元前1500多年,就能设计制作出可折成三叠的木床,可见古埃及的工艺技术是多么精湛,这是科学与艺术、实用与审美的最好的结合。 四、后期王朝家具 随着社会的发展,古埃及的家具造型风格也有所变化。在巴黎卢浮宫美术馆收藏一件公元前600年的后期朝时期的木制凳子。这件家具一般是在公开仪式时有身份人使用的,凳两侧是两个狮子的造型,座面边框连接处是狮头,底脚是狮爪,座面心材是皮革编织的。表现出坚厚、凝重、敦实的样式,这是欧洲典型的古典样式。 古埃及家具使用的功能性很强,此时期的座椅靠背已注意到向后倾斜,座面有向下凹的曲面,这种考虑适用的倾向是相当重要的,是古埃及人在生产劳动中不断总结的科学结晶。尤其有的座具采用兽皮座面,更增加了其弹性。古埃及的

古埃及

古希腊著名的历史学家希罗多德曾说:“埃及是尼罗河的礼物。”事实也证明,没有尼罗河,就没有古埃及的辉煌文明。 尼罗河全长6600千米,是世界第一长河,发源于非洲中部的高原,从南向北,流入地中海。它流经埃及的那一段只占全长的1/6。 一般来说,河水泛滥不是件好事,但对于古埃及人来说,那却是尼罗河赐给他们的礼物。每年的7月,尼罗河的发源地就进入了雨季,暴雨使尼罗河的水位大涨。7月中旬的时候,水势最大,洪水漫过河堤,淹没了尼罗河两岸的的沙漠。11月底,洪水渐渐退去,给两岸的土地留下厚厚的肥沃的黑色淤泥,聪明的古埃及人就在这层淤泥上种植庄稼。虽然埃及大部分土地都是沙漠,干旱少雨,但是由于古埃及人靠着尼罗河,根本不用为农业灌溉发愁,所以古埃及人称尼罗河为“母亲河”,尼罗河两岸也成了古代著名的粮仓。 古埃及人是由北非的土著人和来自西亚的塞姆人融合形成的。大约在距今6000年左右,古埃及从原始社会进入了奴隶社会,尼罗河两岸出现了42个奴隶制城邦(以一个城市为中心,连同周围的农村构成的小国)。埃及人称之为“塞普”,古希腊人称之为“诺姆”,中国翻译成“州”。这些奴隶制城邦经过长期的战争,逐渐形成两个王国。南部尼罗河上游的谷地一带的王国叫做上埃及王国,国徽是白色的百合花,保护神是鹰神,国王戴白色的王冠,由22个城邦组成。北部尼罗河下游三角洲一带的王国叫下埃及王国,国徽是蜜蜂,保护神是蛇神,国王戴红色的王冠,由20个城邦组成。 两个王国为了争霸、统一,经常发生战争。大约在公元前3100年,上埃及在国王美尼斯的统治下,逐渐强大起来。美尼斯亲率大军,征讨下埃及,下埃及迎战,两军在尼罗河三角洲展开激战。美尼斯率领军队与下埃及的军队厮杀了三天三夜,终于取得了胜利。下埃及国王和一群俘虏跪在美尼斯面前,双手捧着红色的王冠,毕恭毕敬地献给美尼斯,表示臣服。美尼斯接过王冠,戴在头上,上埃及的军队举起兵器,齐声呐喊,庆祝胜利。从此,埃及成为统一的国家。 为了纪念这次胜利,并加强对下埃及的控制,美尼斯就在决战胜利的地点修建了一座城市——白城,希腊人称之为孟菲斯,遗址在今埃及首都开罗附近。美尼斯还派奴隶在白城周围修建了一条堤坝以防止尼罗河泛滥时将城市淹没。埃及统一后,下埃及人从未停止过反抗,直到400年后,统一大业才真正完成。 美尼斯是古埃及第一位国王,他自称“两国的统治者”、“上下埃及之王”,有时候戴白冠,有时候戴红冠,有时候两冠合戴,象征着上下埃及的统一。在埃及史上,美尼斯统治的王国被称为“第一王朝”,是古埃及文明兴起的标志。现在,开罗的埃及博物馆里有一块《纳美尔(美尼斯的王衔名)记功石板》,用浮雕记录了美尼斯征服下埃及、建立统一王国的丰功伟绩,这是目前为止埃及发现的最古老的石刻历史记录。因为古埃及的国王被称为法老(原意为宫殿,相当于称呼中国皇帝的“陛下”),陛下”),所以此后长达3000年的时间被称为法老时代。第三代国王阿哈首次采用王冠、王衔双重体制,就是王冠为红白双冠,王衔是树、蜂双标,分别代表上下埃及,并定都于孟菲斯。从公元前3100年美尼斯统一埃及到公元前332年埃及被亚历山大征服,法老时代的埃及一共经历了31个王朝。 古埃及人拥有辉煌的古代文明。他们创造了象形文字,在天文学、几何学、解剖学、建筑学、历法方面也有很高的成就,对西亚、希腊和欧洲有很大的影响,为人类文明作出了不可磨灭的巨大贡献。在美尼斯之后的2000年里,埃及无论从财富还是从文化角度,都是当时世界上最先进的国家。 金字塔时期 埃及政治上的统一,标志着第一个法老王朝的兴起。埃及共经历了31个王朝。第一王朝的法老们在埃及的阿拜多斯修建了坚固的陵墓。在阿拜多斯,围绕马斯塔巴墓的是国王忠贞的侍从们的埋葬地。其中包括国王的妃子和宫廷中的各种人物。所有这些人都是供陪伴国

世界家具发展史

世界家具发展史 世界各国的家具在其发展过程中,因受时代和地域、艺术流派和建筑风格的影响,在造型、色彩、材料和制作技术上都有着显著的差别,从而形成了各自特殊的风格。中国传统家具(见中国家具史)具有悠久历史和独特风格,在世界家具史上占有十分重要的地位。17~18世纪的欧洲古典家具曾受中国风格的影响而发生过巨大的变化。 古代家具以古埃及家具为开端,亚述和希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古希腊家具随其文化的高度发展而出现了新的形式,进而影响到罗马家具的发展。 古埃及家具家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时期(约公元前2686~前2613)。在古埃及第十八王朝图坦阿蒙法老(约公元前1358~前1348)的陵墓中,已有了十分精致的床、椅和宝石箱等家具。其造型严谨工整,脚部采用模仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻装饰,家具表面经过油漆和彩绘,或用彩釉陶片、石片、螺钿和象牙作镶嵌装饰,纹样以植物和几何图案为主。古埃及家具的用料多为硬木,座面用皮革和亚麻绳等材料,结构方式有燕尾榫和竹钉。 亚述家具在西亚建筑遗迹的浮雕上,记载着公元前7世纪亚述家具的形象,其品种、造型和装饰与古埃及家具十分相似。较具特色的是旋木椅脚的出现,以及在榻、椅和凳上都铺设有穗子镶边的软垫,显示出华丽的东方色彩。 古希腊家具公元前5世纪以后,古希腊家具出现了新的形式。典型的是被称为“克里斯莫斯”的希腊椅子,采用优美的曲线形椅背和椅腿,结构简单、轻巧舒适。家具的表面多施以精美的油漆,装饰图案以在蓝底上漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具特色。 罗马家具罗马的木家具常用名贵的木材或金属作贴面和镶嵌装饰。除木制家具外,罗马的铜质和大理石家具(图1 )取得了很大的成就。这些家具多

漫谈古埃及人的艺术成就

我被艺术撞了一下腰 ------古埃及人的艺术成就 学院:经济与管理学院 班级:市场营销091班 姓名:李银 学号:0911030116

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绪论 每个人都认为,那是一个永恒的国度---古埃及。就是这个古老的民族,在岁月沧桑中给予了世界波澜壮阔的奇迹。 柏拉图曾说:“埃及的艺术一万年来都没有一丝改变。”这正好说明埃及文明的保守与严谨,埃及的信仰与艺术观念在公元前3000 年便已成形,经过数千年的持续发展虽没有重大的革新,但持久力却影响到希腊与罗马的艺术。 在古埃及艺术中,几乎看不到外来艺术成分。创作者从劳动的埃及农民那里得到启发,谨小慎微的打造这种神圣的艺术。也就是在这样的日复一日,年复一年的手工劳动中,负责手工制作的埃及人创造了一种融庞大与精细于一体的艺术!这种艺术十分具有感染力,堪称完美。今天我们面对那些绘制在古埃及宫殿与陵墓墙壁上的美术作品时仍然会惊叹不已。从那些栩栩如生的壁画中,我们可以看到古埃及农民是如何刨地、播种、饲养、生活的。埃及的艺术是一种庞大而精细的古老艺术,这种艺术不仅完美,而且独特,它几乎没有借鉴太多的外来成分,只是凭借千年的灵感,一丝一丝地编织着这个神圣艺术之梦,给人以无比的感染力。 下面就分别对古埃及的艺术特色、以及他在艺术领域,如建筑、雕刻、绘画等方面的杰出成就做出分别的介绍,最后谈谈古埃及人的艺术对我们现代人的启示。 一、古埃及的艺术特色 当古埃及艺术家安置神殿的梁柱或做坟墓壁室时,绝没有意识到他们正在创造历史。对他们来说,艺术创作与美学理论并没有什么关联,而是把造型模式当做是一种实用的方法,以做为政治跟宗教的象征。 我们来看一件大约在公元前三千年埃及早期王国时代的石碑《蛇王碑》﹝Stela of King Djet﹞。这块石碑是一件平面浮雕,上方刻了一只鹰鸟,以侧面站立,代表保护王室的神;下方长方形的空间中有一些柱子,象征国王的宫殿;柱子上端有一条蛇,代表王朝的国王。这个浮雕造型非常简化,已经有了象形文字﹝hieroglyph﹞的雏形。 蛇王碑 ﹝Stela of King Djet﹞ ________________________________________ 约公元前3000 年 石灰石,54.9 公分高,阿比多斯﹝Abydos﹞出土 罗浮宫,巴黎﹝Paris﹞,法国 在艺术领域里,若能找到一种准确而且可以持续一致性地表达的方法,就可以形成一种「风格」。埃及是人类艺术史中最早形成「风格」的文明之一,在《蛇王碑》里所使用的线条呈

古埃及历史

古埃及历史 最初的文明(公元前4000年代后期至2000年代前期) 早期埃及 一、埃及文明的发生 自然环境和居民埃及位于东北非洲。它北临地中海,东濒红海,南邻努比亚(今埃塞俄比 亚和苏丹),西接利比亚。从地理上看,埃及的东西两面均为沙漠,南边有几个大险滩, 同外界交往甚难,只有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以,古代埃及具有 较大的孤立性。 纵贯埃及全境的尼罗河,由发源于非洲中部的白尼罗河和发源于苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河,每年7月至11月定期泛滥,浸灌了两岸干旱的土地;含有大量矿物质和腐植质的泥沙随流而下,也在两岸逐渐沉积下来,成为肥沃的黑色土壤。古 代埃及人因而称自己的国家为“凯麦特”(意为“黑土地”)。古希腊历史学家希罗多德说“埃 及是尼罗河的赠礼。” 自远古时代起,埃及在地理上就分为狭窄的河谷地区(上埃及)和地势较为开阔、平坦的 尼罗河三角洲地区(下埃及)。埃及的河谷地区几乎常年不雨,气候十分干燥,生产和生 活用水全靠尼罗河供给。只有北部三角洲地区受地中海季候风影响才降雨。 埃及西部的干旱地区,从前大概是水草丰美而适于居住的。19世纪时,一位名叫布拉肯霍 尔恩的德国科学家曾根据埃及西部沙漠中存在大量古代的砾石而推测,那里以前可能有一 条大河,那些砾石乃是一条古河道。近年来的航空摄影发现,在埃及西南部确有一条古河 道的痕迹。人们推测这可能是尼罗河的古河道。可是在冰期以后,这个地区因气候变得干 燥而逐渐沙漠化,于是人们逐渐移到现在的尼罗河边来定居。 古代埃及文明的创造者是由讲哈姆语的北非土著和讲塞姆语的来自西亚的人种融合而成的,其语言属于哈姆-塞姆语系。至于他们何时开始融合,则至今尚无定论,不过这种融合显然 开始得很早而经历了很长一个历史过程。 从古代埃及留下来的大量雕刻和绘画可以看出,古代埃及人的特征是:高身材,黑头发, 低额头,密睫毛,黑眼珠,直鼻子,宽脸型,阔肩膀,黑皮肤,体魄健壮。他们的体形、 外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同,也与古代的亚细亚人不同,而具有自己独特的特征。 文明的发生埃及是人类文明发源地之一,它经历了自己的旧石器时代和中石器时代。埃及 的新石器文化(三角洲西部边缘的梅里姆达文化、中部埃及的法雍文化、塔萨-巴达里文化

古埃及历史时间轴

古埃及历史时间轴 早王朝公元前3000年——前2686年 1、第一王朝公元前3000年——前2890年那尔迈统一埃及,孟菲斯城建立 2、第二王朝公元前2890年——前2686年象形文字得到发展 古王朝公元前2686年——前2181年 3、第三王朝公元前2686年——前2613年桥塞尔在萨卡拉建造第一座阶梯金字塔 4、第四王朝公元前2613年——前2494年胡夫在吉萨建造了大金字塔 5、第五王朝公元前2494年——前2345年拉斯太阳神教流行,埃及建造了很多太阳神庙 6、第六王朝公元前2345年——前2181年佩比二世统治埃及约60年,在她统治期间,埃及得古王国走向最终衰落,传统得政权结构瓦解,国家权力逐渐转移到省长得手中 第一中间期公元前2181年——前2055年 7、8、第七、八王朝公元前2181年——前2125年法老更迭频繁,只就是名义上统治着埃及。省长们在其领地拥有着至高无上得权利 9、10、第九、十王朝公元前2160年——前2025年希拉康波利斯得省长们在北部接管政权,宣称对整个埃及行使主权 11、第十一王朝(仅底比斯)公元前2125年——前2055年在底比斯发展了第二个权力基地,当地贵族创建了第十一王朝 中王朝公元前2055年——前1650年 11、第十一王朝(整个埃及)公元前2055年——前1985年门图荷太普二世重新统一埃及,开辟了中王朝时代 12、第十二王朝公元前1985年——前1795年辛努赛尔特三世统治期间(公元前1874年——前1855年),埃及获得无可比拟得繁荣 13、第十三王朝公元前1795年——前1650年出现约70位统治者,国家衰落,边界控制放松 14、第十四王朝公元前1750年——前1650年东三角洲摆脱了衰落得中央政府得控制,并被第十四王朝得小国王们统治 第二中间期公元前1650年——前1550年 15、第十五王朝(西克索王朝)公元前1650年——前1550年出现历史上得第一支外族统治者——西克索人,控制了三角洲地区 16、第十六王朝(小西克索王朝)公元前1650年——前1550年上、下埃及分别被底比斯得法老与西克索得国王统治 17、第十七王朝(底比斯王朝)公元前1650年——前1550年统治着底比斯及周围地区得法老建立了第十七王朝 新王国公元前1550年——前1069年 18、第十八王朝公元前1550年——前1295年阿赫摩斯一世领导埃及人驱逐西克索人,建立第十八王朝图特摩斯三世统治期间,埃及成为横跨亚非得大帝国,这就是埃及历史上最辉煌得时期之一 19、第十九王朝公元前1295年——前1186年拉美西斯一世建立了第十九王朝拉美西斯二世统治埃及长达66年(公元前1279年——前1213年),她就是埃及最伟大得法老之一。她在国内开展大规模得建设,对外发动了更大规模得对西亚得战争 20、第二十王朝公元前1186年——前1069年拉美西斯三世(公元前1186年——前1155年)就是新王国最后一位伟大得法老 第三中间期公元前1069年——前664年

英国学者揭开古埃及人建造金字塔之谜 2

近一个世纪以来,有关古埃及人在建造位于吉萨地区的金字塔群时是如何让其正朝向北方以及这些金字塔到底建于何时这些问题都是尚未揭开的谜,最近,一位英国的埃及古物学者表示,她已找到了上述问题的答案。 此前,由于吉萨地区的多座金字塔的正中心连线全部准确地朝向正北方,一些考古学家一直坚信古埃及人当时肯定已在天文学领域获得了长足的发展,尽管相关方面的历史资料并未证实这一点。据称,人类目前掌握的有关金字塔建造的时间(大约4500年前)可能与其真实时间之间的差距多达100年。 上述这位英国学者是剑桥大学的凯特-斯潘塞,她认为金字塔的具体建造时间应该是公元前2485至公元前2375年,另外古埃及人之所以能够让金字塔朝向正北方是得益于两颗对其而言具有重要宗教意义的星星。最新一期的《自然》杂志刊载了斯潘塞的上述研究成果,并指出这一成果有助于人们更好地了解古埃及历史和文化以及古埃及人在科技领域的发展。 斯潘塞表示,研究证明古埃及人尽管在建筑领域拥有超前的技能,但他们在天文学领域却知之甚少。她指出,古埃及人一方面试图使金字塔朝向正北方向,另一方面却苦于找不到基准,最终他们不得不依靠大小熊星座中的两颗小星星为金字塔定位。斯潘塞说,根据天文学数据,非常巧合的是,在公元前2467 年,上述两颗星的连线恰好与正北方向平齐。 但斯潘塞同时指出,如果古埃及人正好是在公元前2467年开始建筑金字塔的话,那么金字塔的方面肯定是正朝北,但有数据显示金字塔是于这一年前11年开始动工的,因此应该说金字塔的方向并非完全朝北,而是有一些偏离正北。 趣事:迄今仍不清楚究竟是谁损坏了狮身人面像斯芬克司的鼻子,1737年的斯芬克司草图中就显示其没有鼻子。这早于拿破仑进入埃及60年,更早于英国和德国陆军在第二次世界大战交火数百年时间。研究人员猜测可能是伊斯兰传教士撒伊姆阿尔达赫尔损坏的,他于1378年以故意破坏罪被处以私刑。 当一具尸体进行木乃伊化处理时,死者的大脑将从鼻孔中移除,他的肠子等内脏器官也会被移出,放置在单独的罐子中。唯一不会被移除的器官就是心脏,其原因是埃及人认为心脏是人们的灵魂所在 人们通常会认为建造金字塔的劳工是饱受奴役,但事实上却恰恰相反,从挖掘出土的劳工骨骼分析来看,建筑金字塔的劳工实际上都是埃及人,他们很可能是法老王长期雇用的劳工。依据一些涂鸦显示,至少一些劳工以他们的工作为骄傲,称自己是“胡夫法老王的朋友”等话,显示出他们对法老王的效忠。 摘要: 埃及古王国时期最主要的艺术成就体现在巨大、宏伟的皇陵建筑上,其中最典型的就是古埃及法老的陵墓——金字塔。古埃及人由于崇奉太阳神拉和

古埃及法

第一章古埃及法 第一节古埃及法的形成与演变 适用于埃及奴隶制国家的整个历史时期(约公元前3000年至前6世纪)的法律规范的总称。公元前4000年代后半期,原始公社开始解体 公元前3500年左右,奴隶制国家出现,上下埃及两个王国 公元前3100年左右,上埃及王美尼斯统一全国,统一的埃及步入奴隶制文明时代。 至公元前322年,早王国,古王国,中王国,新王国,后期埃及。31个王朝 公元前6世纪以后,埃及基本上沦为波斯,希腊和罗马的行省,从此古埃及彻底失去其独立地位。 埃及法最古老渊源是奴隶制国家形成初期的不成文的习惯法,它是由氏族习惯演变而来的。古埃及统一国家建立,习惯法逐渐转变为成文法。 美尼斯,萨基西斯,赛索西斯,博克贺利斯 《博克贺利斯法典》 除了法老公布的法律,宰相和其他行政官员发布的政令起着补充法律之不足的作用,具有法律效力。 古埃及法的发展经历了习惯法向成文法转化,并不断完善的过程,但成文法的出现并不意味着习惯法的完全消失,习惯法在不断被成文法化的同时,仍在广泛的领域发挥重要作用。 古埃及的法律对希腊和罗马的法律制度与立法思想产生深远影响 第二节古埃及法的基本制度 (一)专制制度 古埃及是典型的东方专制国家。法老作为中央集权制下的专制君主,不仅被看成是神或神之子,而且又是权威,智慧和真理的化身。 法老是神而不是人,是埃及王权的基本内涵,有利于确立统治者的权威及巩固其统治秩序最高行政官吏是宰相 祭司在国家机关系统中占有显要位置,神庙的祭祀活动为法老的专制统治以及国家的安宁与繁荣提供了思想意识上的保障。 地方行政长官为州长,兼职司法。各州有自己的军队与警察 埃及常备军:王室军队与镇压国内暴乱的部队。宰相不兼军务,军权有法老直接掌控。(二)土地制度 法老作为土地的最高所有者,常常以分封或俸禄的方式把土地分配给寺庙,贵族与官吏。使用与占有形式:(1)王室土地(2)神庙的土地(3)贵族与大臣占有的土地:继承的家产与禄田(4)农民占有的土地:农村公社,摊派租税,抽调力役 (三)契约制度 土地买卖:三道手续,在法院办理 债务契约:博克贺利斯之前,在祭司与官吏面前签订契约,再用一种庄严的宣誓形式 借贷契约:人身与木乃伊 租赁契约 合伙契约 (四)婚姻家庭与继承制度 母权制的残余 (五)犯罪与刑罚制度 犯罪与侵权不分,刑罚种类繁多,广泛适用死刑,残害肢体刑等奴隶制刑法的典型特征 最严重的罪:国事罪 (六)司法制度

古埃及建筑史的四个时期是哪四个时期

古埃及建筑史的四个时期是哪四个时期古埃及建筑史的四个时期介绍 1、古埃及建筑史的四个时期: ①古王国时期(公元前3000年) 统一的奴隶制国家金子塔 ②中王国时期(公元前21C~18C) 手工业与商业发展,皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化石窟墓 ③新王国时期(公元前16C~11C) 埃及最强大的时期,皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合太阳神庙 ④后期、希腊化时期和罗马时期建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式 2、第一座石头的金子塔萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔(Zoser)金子塔 3、山岳台:(或星象台)崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。 4、创造了以图作为原料的制砖技术,并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法 5、克里特宫殿 6、曼都赫特普三世墓没有抛弃抛弃哈特什帕苏墓抛弃 6.柱式(Ordo):是建筑的各个构成部分檐部、柱子、基座之间,以及各个构件本身的处理形成定型做法,这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。 多立克式爱奥尼式科林斯式

7.独特性,一贯性稳定性 8.爱奥尼的棱上还有还有一小段圆面 9.雅典卫城: 1)卫城布局特点:①群体布局体现对立统一的构图原则,根据祭祀庆典活动的路线,不对称,自由活泼的布局方式,建筑安排顺应地势,主次分明,以雅典娜像作为构图中心,延边布置建筑,照顾了山上山下观赏;②突破了小城邦国家和地域局限,综合了多立克和爱奥尼艺术。 2)卫城山门特点:①既能围绕入口、大门的需要进行设计,又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用:山门是多立克式的,前后各6根,中央开间较大,门的西半,内部沿中央道路两侧,有3对爱奥尼柱子,这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子,是雅典卫城的首创。 3)胜利神庙特点:①由于山门两侧不对称,由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置,削弱自己独立性而加强对山门的依附性。③爱奥尼柱式 4)帕提农神庙卫城的主体建筑物,为长方形列柱围廊式 伊瑞克提翁庙运用女性柱 10. 维特鲁伟建筑十书 11. 12)古罗马大角斗场:结构、功能、形式的统一 平面形势:长圆形 座位分区:(五区)前面一区为荣誉席,最后两区是下层群众席位,中间是骑士等地位比较高的公民坐的。 结构:底层7圈灰华石墩子,第一和第二,第二和第三,第四和第五,第六和第七圈墩子之间是环廊,分别用环形筒形拱覆盖;第三和第四,第五和第六圈墩子之间砌石墙,墙上架筒形拱,呈放射状。第二层靠外墙有2道环廊,第三道有一道,整个

古埃及的历史是怎样的

古埃及的历史是怎样的 导读:我根据大家的需要整理了一份关于《古埃及的历史是怎样的》的内容,具体内容:古埃及是四大文明古国之一,其历史文化影响着世界。下面是我分享的,一起来看看吧。古埃及的历史简介古埃及位于非洲东北部(今中东地区),起初在尼罗河流域,直到国力强盛时候... 古埃及是四大文明古国之一,其历史文化影响着世界。下面是我分享的,一起来看看吧。 古埃及的历史简介 古埃及位于非洲东北部(今中东地区),起初在尼罗河流域,直到国力强盛时候,才达到目前的埃及领土。它北临地中海,东濒红海,南邻努比亚(今埃塞俄比亚和苏丹),西接利比亚。从地理上看,埃及的东西两面均为沙漠,大南边有几个大险滩,同外界交往甚难,只有通同外界交往甚难,只有通过东北端的西奈半岛与西亚来往较为方便。所以,古代埃及具有较大的孤立性。 纵贯埃及全境的尼罗河,由发源于非洲中部的白尼罗河和发源于苏丹的青尼罗河汇合而成。流经森林和草原地带的尼罗河,每年7月至11月定期泛滥,浸灌了两岸干旱的土地;含有大量矿物质和腐植质的泥沙随流而下,也在两岸逐渐沉积下来,成为肥沃的黑色土壤。古代埃及人因而称自己的国家为"凯麦"古希腊历史学家希罗多德说"埃及是尼罗河的赠礼。" 古代埃及人曾写下这样的诗篇:"啊,尼罗河,我赞美你,你从大地涌流出来,养活着埃及......一旦你的水流减少,人们就停止了呼吸。"

埃及的地理位置使得埃及多雨。从古代埃及留下来的大量雕刻和绘画可以看出,古代埃及人的特征是:高身材,黑头发,低额头,密睫毛,黑眼珠,直鼻子,宽脸型,阔肩膀,黑皮肤,体魄健壮。他们的体形、外貌与古代的利比亚人和努比亚人不同,也与古代的亚细亚人不同,而具有自己独特的特征。 古代埃及历史简述 公元前三世纪的曼涅托,将从美尼斯开始至马其顿亚历山大征服止的埃及历史分为三十个(或三十一个)王朝,现在学者又在此基础上古埃及史分为以下几个时期: 1.前王朝时期(金石并用时期,约公元前4500—3100年) 2.早王朝时期(1—2王朝,约公元前3100—2680年) 3.古王国时期(3—6王朝,约公元前2686—2181年) 4.第一中间期(7—10王朝,约公元前2181—2040年) 5.中王国时期(11—12王朝,约公元前2040—1786年) 6.第二中间期(13—17王朝,约公元前1786—1567年) 7.新王国时期(18—20王朝,约公元前1567—1085年) 8.后王朝时期(21—31王朝,约公元前1085—332年) 9.马其顿希腊人和罗马人统治时期(公元前332—公元642年) 从第1到第4时期,是奴隶制国家形成和统一王朝出现的时期,第5至第7时期是统一王国重建和帝国时期,第8至第9时期是埃及奴隶制国家衰落和陷于外族统治下的时期。 前王朝时期

古埃及艺术的特点

古埃及艺术的特点: 风格稳定、等级分明,在写实风格的基础上进行理想化的表现,其风格壮丽、宏伟、明确。有着严格的规范,如正面律:人物头部以正侧面表现,眼睛、肩为正面、腰部以下为正侧面 第一节古代埃及艺术 古埃及文明是世界上足以为古老的文明之一,唯一可以与之匹敌的是发端于美索不达米亚的文明。古埃及文明以尼罗河为中心,正是尼罗河在红海和利比亚沙漠、撒哈拉沙漠之间滋润出狭长的绿洲地带,这成为古埃及文明的基础。公元前5000年,古埃及社会已经出现阶级的萌芽,公元前4000年前后埃及出现奴隶制国家。埃及古代史通常被划分为六个时期: 古朴时期(3100BC-2770BC); 古王国时期(2770BC-2200BC),第一王朝至第六王朝; 第一中间期(2200BC-2050BC); 中王国时期(2050BC-1786BC),第十一王朝至第十二王朝; 第二中间期(1786BC-1560BC); 新王国时期(1560BC-1087BC),第十八王朝至第二十王朝。 古埃及的统一始于古朴时期的开端(公元前3100年左右),根据传统的说法,是来自南方的武士纳尔迈完成了这项事业,因此他也是第一位法老。而真正的专制集权的奴隶制国家应该是从第三王朝的第一位国王左塞开始,整个国家有着等级森严的金字塔型社会结构和浓厚的宗教背景,政治生活与宗教生活之间没有区分。法老是太阳神的后代,也是祭司之长。王国经济以相当发达的农业为基础,农产品种类繁多。公元前两千年左右以后,商贸成为最重要的经济部门之一,此外制造业也占有相当重要的地位。古埃及人在天文、医学、数学等方面取得了很大成就。他们还是虔诚的宗教信徒,相信神灵的保佑和“灵魂永生”,进行各种宗教活动敬拜神祗,把大量的精力花在修建庙宇、陵墓之上,创造了惊人的作品,而其创作的目的不局限于“现世”,而是在于“永恒”。 1.古王国艺术 这一时期的艺术以建筑和雕塑最为突出,绘画还处于初期阶段。 建筑 金字塔——法老的陵墓。 王朝初期,国王和贵族的陵墓是长方形的石质建筑,石棺就放在建筑内部,这称为“马斯塔巴”。随着陵墓的扩大,一层的马斯塔巴演化成从大到小几层相叠的阶梯式金字塔,最早的金字塔是法老左塞的阶梯金字塔,兴建于公元前2770年左右。到了古王国盛期,又演变出方锥形金字塔,最为著名的是胡夫金字塔,高146.6米,基座四边长233米,正对东西南北四方,坡面呈52度角,致使塔高与塔底周长比等于圆周率,由230万块2.5吨重的石灰岩垒成,没有使用任何粘合物却非常紧密。金字塔内部有走廊、通气管道以及存放法老木乃伊的石室。 金字塔有着惊人的体量感和对称、稳定的外形,足以使站立在它面前的人们感到自己的

忏悔与古埃及人的忏悔意识

忏悔与古埃及人的忏悔意识 本文从网络收集而来,上传到平台为了帮到更多的人,如果您需要使用本文档,请点击下载按钮下载本文档(有偿下载),另外祝您生活愉快,工作顺利,万事如意! 忏悔源于宗教。佛教徒向长老忏悔,基督教徒或向牧师,或在内心向上帝忏悔(天主教徒向牧师忏悔,东正教徒向信任的牧师忏悔,圣公宗教徒向内心忏悔,新教教徒向上帝忏悔),伊斯兰教徒向安拉忏悔,犹太教徒向神忏悔。然而,并不是所有的忏悔都是宗教的。玛格丽特·克良克在其《忏悔的心理与精神功效》一文中将忏悔分为四种:教会的忏悔、情感的忏悔、法律的忏悔和心理的忏悔。文学中的忏悔主题因古罗马伟大基督教思想家圣·奥古斯丁的《忏悔录》而形成传统,卢梭、托尔斯泰这些文学巨匠都有《忏悔录》问世。这些忏悔主题的文学著作为我们探求人类忏悔意识提供了最为丰富的材料。但是,奥古斯丁撰写《忏悔录》并非忏悔文字之滥觞,此前,忏悔见诸文字已逾千年。“说出你的罪恶,罪恶便会从你说出的事情中消失。” 四千多年前的教诲,在《忏悔录》问世之前就已规范着古代埃及人的生活两千多年。德国著名埃及学家杨·阿斯曼在“古埃及的忏悔”一文中将出现忏悔的古埃及文献归于两类:一类为疾病与治疗文本,另一

类为死亡与永生文本。两类忏悔,两种目的。对于古埃及人来说,疾患带来痛苦,死者亦需在另一个世界中永生。这都是古埃及人需要解决的问题。前者的解决要从免除痛苦开始,那么痛苦的根源是什么?古埃及人的解释有二:一是恶魔作祟,二是己行不端,恶魔作祟自然要去除恶魔,己行不端则需弄清谁施惩罚。现实纠纷自有各级管理主持公道,城侯、诺姆长,甚至维西尔,直至法老。有法律,有巡回法庭和中央法庭。是非曲直,断狱刑罚,均听命于官吏,无须忏悔。唯有得罪了神,被冒犯的神就会降下惩罚,疾病便是神惩罚冒犯者的一个手段。渎神的冒犯没有别的办法挽救,唯有向神承认错误。口说无凭,于是古埃及人将向神的忏悔刻写在石碑上。这个救赎机理并不复杂,阿斯曼用一个“分离效应”加以解说。其理论基础建立在人是社会动物这一判断之上。人类是社会行动物,人们就无法脱离开社会而存在。一旦脱离便会恐慌。对于古埃及人来说,凝结社会的纽带是神所认定的正常秩序。远离开神就会远离开正常的社会秩序,被社会驱离。古埃及人因罪恶而远离诸神,同时也就远离了社会。回归之路只有一条,即通过忏悔安抚冒犯的神。只有这样才能回到正常的社会。死者渴望进入永恒世界并与神一起得到永生。然而,并不是每个人都

古埃及的女性地位

古埃及的女性地位 摘要:谈到女性地位,马克斯.米勒曾说:“自古及今,女性在社会上这么有地位,恐怕埃及要数第一。”古埃及时代的妇女享有较高的社会地位,据古埃及文物显示,古埃及女性在任何场合皆可以与男性平起平坐。与古往今来的大多数国家不同,古埃及女性在家庭中拥有极高的地位,特别是在平民阶级中,这种地位甚至会超过男子。那么,古代埃及女性地位为什么会较高呢?本文试图通过对埃及历史文化传统的分析来解释这一问题。 关键词:古埃及时代女性地位妇女观婚姻习俗 一、古埃及女性地位较高的表现 古埃及时代的妇女享有较高的社会地位。在法律上,她们享有与男性相同的权利,并且拥有人身自由;在经济上,她们可以拥有土地等财产,能够继承父母或丈夫的财产,并且可以自主地处置;在婚姻家庭方面,她们拥有较大的自主择偶权利,子女的身份通常由母亲的地位和身份决定;在家庭生活中,夫妻间大多和谐相处,可由夫妇俩任何一方提出离婚的要求;在社会生活中,她们抚养孩子、哀悼死者,并且从事音乐和舞蹈活动。法老时代的妇女从事农业、手工业和商业等经济活动,尤其从事纺织手工业劳动。她们还接受一定程度的教育,尤其学习音乐和舞蹈,在宗教领域也十分活跃,她们积极参加各种宗教节日的庆祝活动,并且在各种宗教仪式中发挥着重要作用。 二、古埃及女性地位较高的原因 1.古埃及时期的妇女观影响着妇女的地位 法国著名哲学家西蒙娜·德·波伏娃指出:“女人并不是生就的,而宁可说是逐渐形成的。”从一定意义上来讲,这句话深刻地揭示了女性所处的社会地位是文化的产物这一真谛。因此,对某一个民族的妇女地位研究,必须从这个民族整体的文化背景来考察,对于古代埃及妇女地位的研究也不例外。而古埃及人的妇女观是对古埃及妇女地位的真实反映,它反过来又影响到古埃及妇女的处境。在古代埃及社会中对妇女存在着两种截然相反的态度,在教谕文学中充分体现了古埃及人对妇女的两种态度:热爱妇女与厌恶妇女,但是热爱妇女这种态度在古代埃及社会中占据了主流,从而深深地影响了古代埃及妇女的社会地位,也可以折射出她们的社会地位,为我们了解古埃及妇女当时的处境提供了一个层面。 2.古埃及人的宗教信仰为妇女拥有较高的地位提供了思想基础 法老时代的埃及人具有浓厚的宗教观念,在埃及宗教中拥有上千名神,他们深深地影响了法老时代埃及人的今生和来世的生活。在这众多的神灵中,有许多是女神,而女神在神学体系中扮演着非同一般的角色,她们是男神的母亲、妻子和女儿,而男神要显示自己的神性只有通过她们才得以实现。在法老时代的埃及人看来,男神和女神之间的关系是一种对应、对等的关系,而不是统治与被统治的关系。埃及人的这种宗教信仰使他们在潜意识里面具有对女性平等的态度。哈托尔(Hath0r)女神可以说是在古埃及时代宗教中最重要的女神,在神话中,她既是太阳神拉(La)的母亲又是他的妻子,只有她才能帮助拉神实现每晚的再生。 3.古埃及时代的婚姻习俗保证了妇女应有的权益 古埃及人认为,婚姻是个人的事,只需当事人同意即可。埃及妇女学习音乐、舞蹈,有时也学习书写,她们与男性在教育水平方面的差距不大。这样,到了比较成熟的年纪,又接受了一定教育的埃及女性在与丈夫的相处中,不会显得年幼无知,因而能在家庭中享有较大的发言权;正如结婚一样,离婚也是私人的事情,政府一般不过问;离婚事宜也由夫妇

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