拜伦、雪莱与济慈
拜伦雪莱济慈3人关系
拜伦雪莱济慈不得不说的故事打开这三人的百度百科，摊上手边的诗选。
和师太聊天的时候，我终于完整的Y Y了一遍前阵子的奇特发现（我真的不是同人女@@）。
所有事件，时间，作品，地点，在我可查的范围内皆是真实。
记录如下：------------------------------------这是一个简单而又意味深长的故事，抹去所有繁复的支线，如今我只讲述那些我们所能够得知的，尚未被历史尘封的，真实发生过的事。
1795年约翰济慈出生在伦敦一个贫苦的家庭，却也受到文学方面优良的教育。
16岁便开始专心于写作。
1814年，19岁的济慈动笔为当时已名满欧洲文坛的诗人拜伦写下了一首赞美诗《致拜伦》，他在诗的开头就以奔放饱满的热情写道：“拜伦！你的歌声那么甜蜜，叫人心里生出温情。
”在短诗的结尾处亦重复了拜伦在中对垂死天鹅的向往（“让我像天鹅在死前高歌，亡国奴的乡土不是我邦家”——《哀希腊》）以表赞同支持之意。
其时，25岁的拜伦早已在1809年重回伦敦，在同一城市生活多年的两位诗人是否已经熟识我们不得而知。
我们只看到，济慈写下《致拜伦》的两年后，拜伦的妻子提出分居，紧接着，在这场婚变所挑起的强烈舆论攻击下，拜伦永远的离开了英国。
此后拜伦一路南下，如所有人都知道的那样，他在瑞士日内瓦湖畔结识了同为流亡诗人的雪莱。
评论家史作者，以及流传民间的说法都告诉我们，他们一见如故，交往密切，同游过欧洲多个城市，雪莱甚至写下了以自己与拜伦为原型的长诗《朱利安和马达洛》，他们之间的深厚友谊常为后人所称赞。
然而很少有人提到，在1816年11月，正是他们结识的五个月后，雪莱的妻子跳下冰冷的河水自尽。
英国历史文化名人
雷诺兹：肖像画大师，英国皇家美术 学院第一人院长。代表作：《自画像》、 《天真的女孩》、《约翰逊博士像》 《阿尔贝玛伯爵夫人安娜像》 庚斯博罗：将尼德兰派的现实主义与法 国牧歌式浪漫情调相结合，风景画尤其 是肖像画享有盛名。代表作：《蓝衣少 年》、《西斯顿夫人像》、《清晨漫步》
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士逊 约 像博 翰
罗素是二十世纪英国哲学家、数学家、逻辑学家、 历史学家，无神论或者不可知论者，也是上世纪西 方最著名、影响最大的学者和和平主义社会活动家 之一，罗素也被认为是与弗雷格、维特根斯坦和怀 特海一同创建了分析哲学。并于1950年，获得诺贝 尔文学奖。 代表作：《幸福之路》《西方哲学史》《数学原 理》《物的分析》 罗素语录： 在现代生活的条件下，规律是绝对的，凡是不重 视有训练的智慧的民族是注定要失败的。 植物藉栽培而生育，人类藉教育而成人。
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英国艺术名人
约翰列侬：英国著名摇滚乐队“披头 士（The Beatles）”成员，摇滚史上最伟 大的音乐家之一，披头士乐队的灵魂人物， 诗人，社会活动家，反战者，以身为披头士 乐队创团团员扬名全球，列侬与保罗· 麦卡特 点击此处添加文本 尼的合作是20世纪最成功也是最具影响力的 创作组合之一。列侬遇刺身亡后，《时代周 刊》以“音乐之死” 为封面标题，把列侬等 同于所有的音乐。
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英国历史名人
英国的历史悠久，不列颠群岛上很早就有人 类活动。但直到威塞克斯王国国王埃格伯特 （约802～839在位）于827年统一七国，建立 统一的英格兰王国。而英国真正强大起来，是 在英国打败西班牙等国家，进行海上掠夺与殖 民开始，英国通过海外殖民和圈地运动，积累 了原始资本，为其工业化提供了资金，相继进 行了第一和第二次工业革命，走上了世界强国 的道路。 下面介绍对英国历史起重要作用的历史名人。
正高级教师推荐--拜伦、雪莱和济慈
英国三大诗人拜伦（1788 - 1824）拜伦是19世纪英国伟大的浪漫主义诗人，天生跛足的理想主义者，出身于没落的贵族家庭。
代表作有《恰尔德• 哈罗德游记》、《唐璜》等。
拜伦所创造的一系列“拜伦式英雄”有着鲜明的浪漫主义特色，他们都是孤傲、狂热的叛逆者，孤独苦闷的骄傲者。
雪莱（1792 - 1822）雪莱是19世纪英国最富有才华的抒情诗人之一，一个伟大的理想主义者。
雪莱的代表作主要有诗歌《解放了的普罗米修斯》、《西风颂》和《致云雀》等，其作品节奏明快，积极向上，也正因为如此，雪莱被誉为“诗人中的诗人”。
济慈（1795 - 1821）济慈是19世纪初英国浪漫派诗人代表人物之一，代表作有《夜莺颂》、《秋颂》和《希腊古瓮颂》等。
济慈是一个出身于社会底层且有着坎坷的成长经历的天才诗人，英年早逝，却有多部作品传世。
如果冬天来了，春天还会远吗？──雪莱14年级·语文·第十三课知识链接浪漫主义的兴起与衰落19世纪20-30年代，在欧洲出现了一股狂热的文学浪潮——浪漫主义运动，我们本课所讲的拜伦、雪莱、济慈都是这一运动中的先驱。
熟悉欧洲历史的同学应该知道，此时欧洲已经经历了一场从思想到制度上全面的大解放。
发生在18世纪末19世纪初的法国大革命打破了欧洲大陆上根深蒂固的封建制度，在这场大的变革之中，不可一世的路易十六成为了法国历史上第一个被送上断头台的国王。
而后来叱咤风云的军事天才拿破仑，也正是在这场大革命中崭露头角的。
然而这场大变革并没有给大多数人带来他们所渴望的自由、平等和博爱，尤其是拿破仑当政之后穷兵黩武，而其后的复辟王朝又逆行倒施。
种种复杂的情绪汇在了一起，诗歌就成了一个有力的表现武器。
在这样的背景下，浪漫主义运动揭开帷幕了。
在这场持续时间并不长久的文学浪潮中，诞生了一大批至今仍影响着人们的作家：德国的歌德、席勒，英国的拜伦、雪莱、济慈，法国的雨果、乔治桑、梅里美……正如拜伦、雪莱与济慈的诗歌一样，整个浪漫主义运动产生的文学作品都充满炽热的感情，这种炽热来源于人们积累已久的、深厚的感情。
浅析英国浪漫主义诗歌的语言特色
121鉴 赏浅析英国浪漫主义诗歌的语言特色赵 享18世纪末到19世纪初，这大约四十年光景是英国浪漫主义诗歌的繁盛期。
本文分为两个部分赏析英国浪漫主义诗歌的语言特色。
其一是语言的基本特征，其二是比较分析不同阶段、不同作家的创作特色。
英国浪漫主义时期大致可以分为两个阶段，前期活跃的是以华兹华斯、柯尔律治为首的老一派浪漫主义诗人，而后一阶段则是以拜伦、雪莱、济慈三位诗人为代表的新派浪漫主义诗人。
这一时期的诗歌语言既其共同特性，又各具特色。
一、浪漫主义诗歌语言的基本特征19世纪浪漫主义诗歌是对英国18世纪发展到极致的新古典主义的颠覆，是一场文学上的革命。
受法国大革命影响，诗人们用其独特的语言赞美自然，追求自由，歌颂爱情，抒发激情，探寻美的境界，为诗歌创作开辟出一条崭新的道路。
（一）语言通俗易懂浪漫主义诗人摒弃了文坛中长久盛行的“诗意辞藻”，及新古典主义追求的刻板句法，对语言进行了大胆创新。
他们普遍使用通俗易懂的语言进行诗歌创作，力图以平凡的语言抒发高尚而强烈的情感。
华兹华斯提出了明确的主张，他以“真实”来规范诗歌创作，提倡写诗要使用散文式的诗意自然，舍弃华丽的藻饰，要将语言深入到大自然中，深入到最淳朴的田园间。
他认为只有这样的语言才“更朴素又更强调”，“更永久，而且更哲学化”。
同样是描写太阳，在柯尔律治的刻画下，太阳是“The bloody Sun”“Right up above the sky”“No bigger than the Moon”，用词简单，却蕴意深远，几乎人人都可读懂。
相反，在18世纪感伤主义诗人托马斯·格雷笔触下，太阳是“the reddening Phoebus”“golden fire”“amorous descant”，即红脸的太阳神、金色的火焰、火热的情歌，诗词用繁复的辞藻将神话与修辞融合。
我想莫不是一个饱读诗书的学者，便难以赏鉴吧！（二）想象力的丰沛想象力是浪漫主义时期的主题之一。
外国文学史名词解释
三一律：p103古典主义戏剧的创作规则，它要求时间、地点、情节的三个整一，即一个剧本全剧情的时间不超过24小时，事件发生在同一地点，情节服从统一的主题。
理论上把“三一律”系统化的是布瓦洛。
百科全书派：p129 1、启蒙运动在法国形成声势浩大的百科全书派活动，它是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》的过程中团结在一起。
2、主编狄德罗，副主编达兰贝尔，撰稿人伏尔泰、霍尔巴赫、卢梭等。
3、他们用新的世界观审视人类文化的各个领域，集近代知识之大成，使唯物主义“成了法国一切有教养的青年的信条”。
4、百科全书派影响巨大，他们择选《百科全书》为工具，宣传自己的理论，并把它运用到一切知识对象上去。
狂飙突进运动：p13070—80年代，狂飙突进在德国迅猛发展，它是德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。
这个运动的主要精神：发对封建割据，提倡个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才民族风格。
它对促进德民族意识的觉醒起了积极作用，是德国启蒙运动的继续与发展。
这一运动的纲领制订者为赫尔德，代表作家是青年歌德和青年席勒。
浪漫主义文学：p166 浪漫主义是18世纪末兴起于德国，并在19世纪初期盛行于欧美各国的一种文学思潮。
然后答本页的“浪漫主义的思想特点”与“浪漫主义的艺术特点的前三点”代表作家有：拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。
湖畔派：p168真正开创浪漫主义潮流的是“湖畔派”三诗人——华兹华斯、柯勒律治、骚赛。
他们主张恢复宗法制度，宣扬宗教道德观念，早年向往法国资产阶级革命，以后站在保守的立场上，反对资产阶级文明。
文学上，湖畔诗人共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。
1798年华兹华斯与柯勒律治共同发表《抒情歌谣集》，并写了序言。
所写的序言有人称为英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”。
撒旦派：p169 当湖畔派诗人的消极倾向日益明显的时候，拜伦、雪莱登上文坛，同他们展开论证，谴责他们粉饰现实的倾向。
拜伦雪莱济慈3人关系
夏天，与雪莱一起，邀请在英国受到迫害的李·亨特前来意大利，共同筹办文学期刊《自由人》。
7月8日，雪莱溺死于斯塔西亚湾。 拜伦火葬雪莱
济慈代表性的作品有：《恩底弥翁》（1818）、《圣阿格尼斯节前夕》（1819）等叙事诗，还有《夜莺颂》（1819）、《希腊古瓮颂》（1819）等颂歌。
拜伦和雪莱于1816年四月在瑞士日内瓦的莱蒙湖畔相识,雪莱的无神论和乐观主义对拜伦的思想和创作产生了有益的影响。 8月，雪莱夫妇离开日内瓦。 1818年8月，雪莱来威尼斯与其相见。 秋冬之间，雪莱作《朱利安与马达洛》一诗，实际上是对拜伦提出善意的批评和规劝。从拜伦尔后的作品和实际行动来看，他似乎在某种程度上接受了雪莱的批评。
如今我们再去那片墓地，绕过罗马最南边的城墙，可以发现墓地被石墙隔开分为两个区域，济慈被葬在老区的尽头，而雪莱则在新区的入口。至于去世时间不过相差一年的两人为何被远远隔开，或许只有那个安葬了他们的人才知道。
两年后，1824年，36岁的拜伦身染重病，死于希腊。
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现代的评论家多认为拜伦虽有一流的讽刺与叙事才华，但总的说来享受了与其才华不配的名誉。说他伟大，似主要不是诗文本身的缘故，因在所谓六大诗人中，他的文思较缺乏深度，用词、组句、织体的丰富性与文本的平衡感等也不如他人，后来，T·S·艾略特甚至说他对英国语言无任何贡献。其实拜伦无论在思路、意象或词语方面都曾以间接的方式仿效他所蔑视的华兹华斯与柯尔律治，有时套用好友雪莱、甚至济慈的灵感，难免显出平庸。
我们注意到，那艘覆没了诗人生命的小船名为“唐璜号”，众所周知，《唐璜》是拜伦最出名的长诗，而他至死也没有完成这部巨著。
拜伦与雪莱的比较
在英国诗歌史上，波西·比希·雪莱是和拜 伦齐名的杰出诗人。他们的诗歌都是浪漫主
义的代表作品，却又各具特色。
拜伦出生伦敦贵族家庭，父亲在拜伦3 岁时游荡而死。母亲把对丈夫的怨恨发泄在 儿子身上。拜伦天生脚，从小养成忧郁、孤 独、反抗的性格。10岁继承爵位，成年后以 世袭议员的身份进入上议院。
他是如暴风一般轰响在19世纪初叶英国 诗坛上的巨璧。他被歌德誉为“19世纪最富 天才的诗人”，普希金奉他为“思想界的君 王”。他的诗篇洋溢着民主理想和民族解放 斗争的激情。毕生为民主自由而战，是西方 文学史上用生命去殉从理想的著名代表。
拜伦深受资产阶级英雄史的影响，加之家庭生活十分不 幸，又是天生跛足，从小比较自卑、孤僻，所以他在“辛辣 讽刺现实社会，批判邪恶如狂涛厉风”之余，往往带有一种 挥之不去的孤独和忧郁情绪，也就被称之为“忧郁的浪漫主 义诗人”。
而雪莱是在受到空想社会主义思想影响，在家庭生活比 较和睦且身体没有什么缺陷的情况下进行创作的，所以作品 基调以光明、乐观为主；批判揭斯誉为“天才的预言 家”，也是读者们心中的“快乐的浪漫主义诗人”。
乔治•戈登•拜伦 （1788—1824)
波西•比希•雪莱 （1792-1822)
雪莱，英国诗人，生于贵家庭。受卢梭等的影 响，他接受资产阶级革命是想，最终与保守的 家庭决裂。他以诗歌的形式抨击压迫和强权， 召唤对于现实的变革。其最优秀的作品有评论 人间事务的长诗《仙后麦布》(1813年)，描写 反封建起义的幻想性抒情故事诗《伊斯兰的反 叛》(1818年)，控诉曼彻斯特大屠杀的政治诗 《暴政的行列》 (1819年)，支持意大利民族解 放斗争的政治诗《自由颂》(1820年)，表现革 命热情及胜利信念的《西风颂》(1819年)，以 及取材于古希腊神话，表现人民反暴政胜利后 瞻望空想社会主义前景的代表诗剧《解放了的 普罗米修斯》 (1819年)等。
英国文学史各个时期中的文学流派
英国文学史各个时期中的文学流派古英语和中古英语时期古英语时期是指英国国家和英语语言的形成时期.最早的文学形式是诗歌, 以口头形式流传,主要的诗人是吟游诗人.到基督教传入英国之后,一些诗歌才被记录下来.这一时期最重要的文学作品是英国的民族史诗《贝奥武夫》,用头韵体写成.古英语时期(1066?1500)从1066年诺曼人征服英国,到1500年前后伦敦方言发展成为公认的现代英语.文学作品主要的形式有骑士传奇,民谣和诗歌.在几组骑士传奇中,有关英国题材的是亚瑟王和他的圆桌骑士的冒险故事,其中《高文爵士和绿衣骑士》代表了骑士传奇的最高成就.中世纪文学中涌现了大量的优秀民谣,最具代表性的是收录在一起的唱咏绿林英雄罗宾汉的民谣.3,最重要的诗人是被称为"英国诗歌之父"的乔叟,代表作是《坎特伯雷故事集》,取得了很高的艺术成就.他首创了诗歌的双韵体?每两行压韵的五步抑扬格,后被许多英国诗人采用.乔叟用伦敦方言写作,奠定了用英语语言进行文学创作的基础,促进了英语语言文学的发展.文艺复兴时期的英国文学得到了空前的发展,在诗歌,散文和戏剧方面尤其兴盛.诗歌方面,新的诗体形式如十四行诗,无韵体诗被介绍到英国.重要的诗人有Philip Sidney,他不仅写了许多优美的十四行诗,还创作了最早的诗歌理论作品之一《诗辩》.Edmund Spenser用斯宾塞诗节创作了著名长诗《仙后》.莎士比亚除了戏剧创作之外也是一位伟大诗人,著有两部叙事诗,两部长诗和154首十四行诗.英文的《圣经钦定本》作成于1611年,不仅具有重大的宗教意义,也是一部伟大的文学作品,并且对英国的语言文化产生了深远的影响.它的纯朴,平易,明晰的散文风格奠定了英国散文的传统.一个著名的哲学家兼散文家是Francis Bacon,他的文学著作主要有《随笔》,收录了他在各个时期发表的58篇随笔,思想深刻,文笔简洁,富有警句格言.戏剧代表文艺复兴时期英国文学的最高成就.主要戏剧家有马洛(Christopher Marlowe), 莎士比亚(W. Shakespeare).17世纪的英国文学17世纪是英国社会剧烈动荡的时期之一,由于君主专制和资产阶级之间的矛盾,爆发了1642年的内战并导致了1688年的"光荣革命".与政治斗争和资产阶级革命思想紧密相连的是宗教斗争和清教徒思想.因此这一时期的文学和艺术多展示革命思想的发展与成长,并带有浓厚的清教主义倾向.两个代表作家是弥尔顿和班扬.弥尔顿的代表作〈失乐园〉和班扬的代表作〈天路历程〉都取材于〈圣经〉.〈天路历程〉是一部寓言作品,用"基督徒"到达天国的历程象征人类追求美好未来的进程.18世纪的英国文学18世纪产生了一种进步思潮?启蒙运动,这一时期的思想家和作家们崇尚理性,认为启蒙教化是改造社会的基本手段,因此18世纪又被称为"理性的时代".在文学领域体现为18世纪上半期的新古典主义,代表作家有诗人蒲伯(A. Pope)和期刊随笔的创始人斯梯尔(R.Steele)和艾迪生(J.Addison).18中期兴起了英国现代小说,出现了大批有影响的小说家.理查逊(Samuel Richardson)的小说〈帕美拉〉(Pamela)采用书信体形式对人物的心理活动进行细致的描写,大大丰富了小说的创作方法.哥尔德史密斯(Oliver Goldsmith)的〈威克菲牧师传〉(The Vicar of Wakefield)是英国文学史上著名的感伤小说之一.劳伦斯斯特恩(Laurence Sterne)打破传统的叙事方法,创作了〈项迪传〉,而被认为是英国现代派文学的先驱.迪福(Daniel Defoe)是英国文学史上第一个现实主义小说家,代表作是〈鲁滨逊漂流记〉.讲述故事情节并分析鲁滨逊这一人物形象.斯威夫特是英国文学史上著名的讽刺小说家,以犀利的文笔对教会和社会的虚伪腐败进行了辛辣的讽刺.代表作是〈格列佛游记〉菲尔丁是英国最杰出的小说家之一,在理论与实践上都为英国小说的发展作出了贡献.在他的代表作〈汤姆?琼斯〉中,他塑造了众多栩栩如生的人物,展示了错综复杂的社会矛盾.讲述故事情节,分析主题和主要人物形象19世纪的英国文学19世纪英国文学主要包括上半期的浪漫主义时期和中后期的批判现实主义小说.布来克和罗伯特?彭斯属于前浪漫主义诗人.布来克的代表作品有〈天真之歌〉和〈经验之歌〉.彭斯是著名的苏格兰民族诗人,写了很多脍炙人口的歌颂友谊,爱情,自由,平等的诗歌,其中〈一朵红红的玫瑰〉广为流传.浪漫主义全盛时期以华滋华斯与柯律维治联合发表〈抒情歌谣集〉为开始,到瓦尔特斯各特的逝世为止,主要文学成就为诗歌,涌现了华滋华斯为代表的"湖畔派"诗人和拜伦,雪莱,济慈等富有革命理想,颂扬自由与解放的诗人.19世纪中后期的批判现实主义作家真实地描写了英国资产阶级的社会生活,暴露和批判了资产阶级社会的罪恶,对人民群众寄予了深刻的同情.狄更斯是英国最杰出的批判现实主义小说家,善于描写社会底层人们的生活和思想,作品题材广泛,思想深刻;萨克雷则善于描写上层社会形形色色的人物.批判现实主义女性小说家及她们的代表作品:Charlotte Bronte, Emily Bronte, Mrs. Gaskell, George Eliot.分析简?爱这一人物形象并分析小说的主题思想.托马斯?哈代是19世纪末20世纪初英国最伟大的现实主义小说家,他称自己的作品是"性格与环境的小说".代表作品是〈德伯家的苔丝〉.20世纪的现代派作家人们对西方文明的危机感和第二次世界大战的恶果促成了西方现代派文学的形成.主要表现为意识流小说,代表作家有詹姆斯乔伊斯和弗洁尼亚沃尔夫.乔伊斯的小说〈尤利西斯〉描写的是现代都市居民庸俗,猥琐的精神生活.弗洁尼亚的〈到灯塔去〉则运用了娴熟的象征手法和意识流技巧.英国文学发展史及每个阶段的特点毋庸置疑，英国小说是世界艺术之林中的一大景观。
参考世界文学名词解释及简答
1.文艺复兴文艺复兴运动是欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期（14－16世纪），产生的新生资产阶级的思想文化运动，起源于意大利北部，这场运动冲破了中世纪基督老文化的重重樊篱，为资产阶级登上历史舞台从观念形态上开辟了道路。
文艺复兴的实质是资产阶级打着古典主义文化的旗号，创建一种以人为本的新的思想体系，是借古典文化反封建、反教会，借亡灵以解放现实中的人。
它是在欧洲封建社会解体、资本主义萌芽的资产阶级反封建反教会的思想文化运动。
文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。
第一个代表人物是但丁，其代表作为《神曲》，另一个代表人物是彼特拉克，艺术成就最高的复兴三杰分别为：达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗。
2.人文主义文艺复兴运动中形成的新的思想体系称为“人文主义”，它是文艺复兴运动的指导思想。
人文主义的基本内容是：强调以人为本，反对神权、神性，宣扬人权、人性，对以神为中心的宗教思想进行大胆的冲击；抨击蒙昧主义，推崇理性知识，讴歌多才多艺的“巨人”式人物。
它在本质上反映的是新兴资产阶级的思想感情和生活理想，强调个性与解放，把追求个人的自由与发展放在首位，体现个人主义的思想本质。
代表作家与作品有薄伽丘的《十日谈》、乔叟的《坎特伯雷故事集》等。
3.大学才子派“大学才子派”是指16世纪80年代英国出现的一批受过大学教育的剧作家。
他们大多受过大学教育，具有较丰富的古典文化修养。
这一批作家致力于英国戏剧改革，在继承传统的基础上把戏剧艺术提升到了一个新高度，为莎士比亚的成就做了准备。
该文学流派主要包括克里斯托夫·马洛、李利、基德、格林等人。
马洛，是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。
4.三一律原则“三一律”是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。
先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。
“三一律”规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。
英美文学史之英国文学 浪漫主义
英美文学史5浪漫主义俩个时期的代表人物：第一代：布莱克、彭斯、华兹华斯第二代：拜伦、雪莱、济慈The Romantic Period(1798-1832)浪漫主义----Romantic writing emphasizes emotionsand feelings instead of reason and logic . 浪漫主义强调的是情感和感觉而不是理性和逻辑。
The time begins with the publication of Wordsworth’s Lyrical Ballads(1798),ending with Walter Scott’s death(1832)浪漫主义开始的标志是华兹华斯的《抒情诗集》（他和S.T Coleridge联合发表的）发表，结束于斯科特的去世。
一．俩大派别：Lake poets湖畔派诗人（又称：Escapist poets逃避诗人Negativepoets消极诗人）: Wordsworth华兹华斯、Southey骚赛、Coleridge柯勒律治Satanic poets魔鬼派(又称：Active poets积极诗人) ：Lord Byron拜伦、Shelley雪莱、Keats济慈二．William Wordsworth威廉.华兹华斯-----poet-laureate桂冠诗人Lake poets湖畔派诗人（又称：Escapist poets逃避诗人Negative poets消极诗人）:Wordsworth华兹华斯、Southey骚赛、Coleridge柯勒律治作品：I wandered Lonely as a Cloud我孤独的漫游，像云朵一样（选自The Daffodils《黄水仙》）She Dwelt Among theUntrodden Ways她居住在人迹罕至的地方（mourning悲伤的、Dwelt居住）补充了解：1.其他作品Lines Composed a Few Miles Above Tintern Abbey丁登寺、The Prelude序曲（自传性诗歌Autobiographical poetry）、The Excursion、the Lucy poems《露西诗》2.Symbols are objects used to represent abstract ideas or concepts.符号是用来代表抽象事物的概念His style：simplicity and purity of the language,love of nature,fighting against the conventional forms of the 18th century poetry.简单而纯洁的语言，反传统形式的18世纪诗歌。
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拜伦、雪莱与济慈三位诗人的选篇都探讨了死亡、新生、爱情、自由等主题，探讨了死亡与爱情、死亡与革命、死亡与美等之间的关系。
拜伦与雪莱的激进思想，都体现了生命燃烧的一生，短短人生却留下了追求自由和解放的激情的岁月。
1.如早年都受到主流社会的抨击，拜伦在学生时代因出版诗集《闲散的时刻》（hours of Idleness）受到攻击，后来因此事引起轰动。
最后终因离婚事件被迫离开了伦敦，到意大利定居。
雪莱则是在牛津大学读书期间，因印发无神论的必然性（The Necessity of Atheism）而被开除。
也发生过离婚事件，也被迫离开了英国，也到意大利定居。
2.都坚持追求自由（freedom）和英雄豪情。
1823年7月，拜伦前往希腊，支援希腊人们反抗土耳其统治的斗争，死于营地，比希腊人民奉为英雄。
3.强烈的政治和抒情意识体现了诗人的英雄豪情和儿女私情的完美结合，如课文选篇中的拜伦的两首诗。
She Walks in beauty一个姑娘的美丽，会是怎么样的？用哪些形容词可以描述？tender,soft, calm, pure, dear,sweet，peace，innocent.外在的美描述哪些部位？如眼睛(eye)，头发(raven tress)（色调），脸庞（色调）(face)，面颊(cheek)，额际(brow)，微笑(smile)，容颜(aspect)，心灵（peace）(mind and heart)1.What is the word as the central image of the second part of thepoem?2.Would you like to analyze the syntactic structure of part 2?3.The body narrative is apparent in this poem, so how do you thinkbody parts(what are they?) are narrated by Byron?4.除了对有形身体(body parts)的叙述，还有就是对无形的身体叙述。
尤其是明与暗的叙述。
请问是如何叙述这一“无言的美”（nameless grace）的?When a Man Has No Freedom to Fight for at HomeByronic heroOde to the West Wind雪莱的“咏风”：风啊，冬天来了，春天还会远吗？古往今来，写景色或自然现象的人比比皆是，但是专门以“风”为题的诗歌不多。
“风”到底有什么自然特点（凛凛威风），风会在哪些地方出没（陆、海和空）？具有什么样的隐喻和象征意义呢（唤醒沉睡或昏昏然的大众，革命精神的化身）？枯叶（decaying or dead leaves）、流云(loose clouds)等象征腐朽没落事物。
这首诗歌的影响：超越文学和国界，主要影响是被革命者当做自由与革命的颂歌结构：咏物（1-3节，革命之风）到抒怀（4节，随风而舞，5节，人风合一）在第1节中，体现西风的怎样的双重性（毁灭者又是保护者：双重性隐含革命情怀）？你认为矛盾否？（陆地，横扫落叶，种子吹入泥土）在第2节中，西风具有怎样的象征意义？（空中，扫荡残云cloud，带出了暴雨雷霆）第3节，在海洋，劈波斩浪（cleave through the water，搅醒了沉睡的海洋,水波，wave）把腐朽的东西比喻为疾病、死人等意象，同时又与复活意象结合起来，表达革命主题。
文本细读：1.Clarion: 号角。
这里有复活的暗示。
《新约哥林多前书》（15:52）中说，“最后的号角吹起的时候，死人要复活，从此，不朽不灭”。
诗人讲春天的种子的发芽喻为死人的复活，与Each like a corpse within its grave(第8行)相呼应。
在本诗末尾，诗人再次采用了复活的意象。
2.Destroyer and preserver: The west wind is considered the destroyerfor driving the last signs of life from the trees; it is considered the preserver, for scattering the seeds which will come to life in thespring.3.分析第2节1-3行的句法，以及比拟的用法Thou on whose stream, mid the steep sky's commotion,Loose clouds like earth's decaying leaves are shed,Shook from the tangled boughs of Heaven and OceanThe line between the sky and the stormy sea is indistinguishable , the whole space from the horizon to the zenith being covered with trailing(拖尾的) storm clouds.MaenadIn Greek mythology, Maenad was priestess of Dionysus （[ˌdaiə'naisəs],狄俄尼索斯），the Greek god of mystery, wine and intoxication（疯癫）. The word literally translates as "raving（疯狂的）one". She was known as a wild, insane woman who could not be reasoned with. The mysteries of Dionysus inspired the woman to ecstatic（狂喜的）frenzy; she indulged in copious （丰富的）amounts of violence, bloodletting（流血）, sex and self-intoxication and mutilation（毁损）.１哦，狂暴的西风，秋之生命的呼吸！你无形，但枯死的落叶被你横扫，有如鬼魅碰到了巫师，纷纷逃避：黄的，黑的，灰的，红得像患肺痨，呵，重染疫疠的一群：西风呵，是你以车驾把有翼的种子催送到黑暗的冬床上，它们就躺在那里，像是墓中的死穴，冰冷，深藏，低贱，直等到春天，你碧空的姊妹吹起她的喇叭，在沉睡的大地上响遍，（唤出嫩芽，象羊群一样，觅食空中）将色和香充满了山峰和平原。
不羁的精灵呵，你无处不远行；破坏者兼保护者：听吧，你且聆听！２没入你的急流，当高空一片混乱，流云象大地的枯叶一样被撕扯脱离天空和海洋的纠缠的枝干。
成为雨和电的使者：它们飘落在你的磅礴之气的蔚蓝的波面，有如狂女的飘扬的头发在闪烁，从天穹的最遥远而模糊的边沿直抵九霄的中天，到处都在摇曳欲来雷雨的卷发，对濒死的一年你唱出了葬歌，而这密集的黑夜将成为它广大墓陵的一座圆顶，里面正有你的万钧之力的凝结；那是你的浑然之气，从它会迸涌黑色的雨，冰雹和火焰：哦，你听３是你，你将蓝色的地中海唤醒，而它曾经昏睡了一整个夏天，被澄澈水流的回旋催眠入梦，就在巴亚海湾的一个浮石岛边，它梦见了古老的宫殿和楼阁在水天辉映的波影里抖颤，而且都生满青苔、开满花朵，那芬芳真迷人欲醉！呵，为了给你让一条路，大西洋的汹涌的浪波把自己向两边劈开，而深在渊底那海洋中的花草和泥污的森林虽然枝叶扶疏，却没有精力；听到你的声音，它们已吓得发青：一边颤栗，一边自动萎缩：哦，你听！４哎，假如我是一片枯叶被你浮起，假如我是能和你飞跑的云雾，是一个波浪，和你的威力同喘息，假如我分有你的脉搏，仅仅不如你那么自由，哦，无法约束的生命！假如我能像在少年时，凌风而舞便成了你的伴侣，悠游天空（因为呵，那时候，要想追你上云霄，似乎并非梦幻），我就不致像如今这样焦躁地要和你争相祈祷。
哦，举起我吧，当我是水波、树叶、浮云！我跌在生活底荆棘上，我流血了！这被岁月的重轭所制服的生命原是和你一样：骄傲、轻捷而不驯。
５把我当作你的竖琴吧，有如树林：尽管我的叶落了，那有什么关系！你巨大的合奏所振起的音乐将染有树林和我的深邃的秋意：虽忧伤而甜蜜。
呵，但愿你给予我狂暴的精神！奋勇者呵，让我们合一！请把我枯死的思想向世界吹落，让它像枯叶一样促成新的生命！哦，请听从这一篇符咒似的诗歌，就把我的话语，像是灰烬和火星从还未熄灭的炉火向人间播散！让预言的喇叭通过我的嘴唇把昏睡的大地唤醒吧！要是冬天已经来了，西风呵，春日怎能遥远？1819年查良铮译希腊古翁颂《希腊古翁颂》- 赏析在寻生活真谛的过程中，与诗人形影不离的惟有他的想像，除此以外，对于这个历尽了人世磨难的濒死者，还能去哪儿找到更坚实的东西，作为他受创心灵的依托呢？诗人断乎难以享受到一种丰盈，完备的生活，然而，当阳光透过窗户的玻璃，折射到他的病榻时，纵使有病魔、贫困、无望啃啮着他虚弱的心，他攫住自己的希望，让想像飞驰到遥远的古希腊文明时代，写下了《希腊古瓮颂》这首赞美愉快而生气勃勃的古代艺术不朽的绝唱。
诗人大概是在哪个博物馆中看到一只有景雕的希腊古瓮，上面刻着酒神祭祀及信徒狂欢的景象，年轻的情人你追我逐，鲁莽的小伙子在竭力去吻少女的脸的情状，在春光明媚的树荫下，安闲自得的小笛手及信徒们献祭时的静穆气氛。
哦，如果你以为诗人惟妙惟肖的描写仅仅是描摹古瓮的装饰图案，那就错矣。
诚然，但济慈不是常人，他有天才的魔匙，为我们打开文明墓穴，开掘出一个花团锦簇的比诗还瑰丽的古希腊世界。
在这儿，诗人以他心灵的颤动撩起了大量我们不可理喻的想象：你委身寂静的、完美的处子，/受过“沉默”和“悠久”的抚育，/啊，田园的史家，你竟能铺叙，/一个如花的故事，比诗还瑰丽/……听见的乐声虽好，但若听不见/却更美；所以，吹吧，柔情的风笛，不是奏给耳朵听，而是更甜，它给灵魂奏出无声的乐曲。
/树下的美少年啊，你无法中断，/你的歌，那树木也落下了叶子；鲁莽的恋人，你永远、永远吻不上/虽然够接近了——但不必心酸，/她不会老，虽然你不能如愿以偿，/你将永远爱下去，她也永远秀丽……捧读这富于青春玄想的精美诗章，谁能不为之幽然、陶然呢，在不觉中我们已被济慈的魔力所征服.再三沉醉于诗人观赏古瓮时的情感想象所赋予我们的一种与实体同样真实，甚至比它还真实的永恒美的生活。
试想，面对一个古代雕刻品，要说出如此摄人心魄的诗行，若不是具有最细致的感受性和最博大的想象力，可谓戛戛乎难矣哉！济慈真不愧为抒怀大家，他用天才的灵性，青春的玄想和他内心含咏不尽的脉脉温情，赋予古代雕刻品以罕有的精魄和无穷的魅力。